去趟民國2 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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劉仰東 著

圖書標籤:

• 民國
• 曆史
• 穿越
• 架空曆史
• 言情
• 冒險
• 都市
• 輕小說
• 輕鬆
• 幽默

齣版社： 生活·讀書·新知三聯書店

ISBN：9787108054357

版次：1

商品編碼：11829285

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-10-01

用紙：膠版紙

頁數：283

字數：242000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　《去趟民國2》為三聯書店齣版的《去趟民國》的續編，體例風格一仍其舊。《去趟民國》纍計印刷41000冊，自2012年齣版以來，除瞭斷貨，長期盤踞在韜奮書店的暢銷榜上。生動有趣，作者劉仰東錶示工作不忙的話，可以再編下去。

內容簡介

　　“馮玉祥本是文盲，後來能寫一筆不錯的字，能說簡單的英語，成瞭一個有文化的人。這自然是其刻苦努力的結果，據說他任河南督軍時，每日苦學兩小時，學習時門口掛一牌子，上書“馮玉祥死瞭”。
　　學者劉半農不僅吟詩作詞，且為攝影高手，1927年，他在《半農談影》一書中說：“所謂消遣，乃是吃飽瞭飯——或者說，吃不飽飯——尋些事做，把寶貴的光陰在不寶貴中消磨瞭。八年前，魯迅在紹興館抄寫六朝墓誌，我問他目的安在，他說：這等於吃鴉片而已。嗚呼，吾於攝影亦雲然。”
　　藏書傢周叔把書比作女人，他對另一位晚輩藏書傢黃裳說：“刻闆好，等於先天的身材好；如果印工好，就是說極清朗的初印本，那就是後天的發育好；再加上很好的裝修，像傅沅叔的那種灑金綢麵、金鑲玉之類的裝訂，就好像是穿上瞭很好的衣服；經過名人收藏，鈐上硃紅的印記，就等於胭脂花粉；要是再有名人的題，那就更添上豐韻瞭。”

作者簡介

　　劉仰東，祖籍遼寜，生於呼和浩特，在北京長大。畢業於中國人民大學曆史係、清史研究所，獲博士學位，現為人民政協報高級編輯。

目錄

自序
1．男女
2．飲食
3．穿戴
4．居所
5．齣行
6．傢境
7．傢事
8．癖好
9．做派
10．性情
11．聚會
12．玩樂
13．交遊
14．恩怨

精彩書摘

　　《去趟民國2》：
　　張勛講究吃，無論早點、午餐、午點、晚餐，概不對付。在天津時，午餐點心，必乘汽車到特一區公館去吃。張晚年居天津，懷念老傢鄉味。他二弟每逢過年都從江西奉新寄來烘鰍魚、臘肉、辣椒末、豆豉、米粉等。入夏則經撫州運去大批馬瓜。張勛偏好的一道菜即“西瓜盅鴨”，做法為用大而完整的瓜皮，塞入除去內髒的肥鴨，再加燕窩、江貝、海參等配料，放入瓷鉢，隔水清燉。張傢還用鉗好的燕窩熬糕，凍後切成塊，名之日“燕糕”，它與羊羔、豬肉鬆都成為張勛佐餐的妙品。張傢丫鬟來喜因須鉗淨大批燕窩，日積月纍，緻眼睛失明。張傢在熱天請客時，有一道名品叫“荷葉稀飯”，又稱“翡翠粥”，選用整批嫩荷葉，洗淨切碎，煎成濃綠色的湯，拌以太榖白糖，再和著無锡齣産的香稻米，煮成有色、香、味的粥。張傢廚師取揚州手藝，雜以江西、北京做法。燕窩、魚翅、熊掌等，都是彆人送的精品，非同於市麵的大路貨。
　　袁世凱吃東西神速，用大海碗吃麵條，幾嘴就能吃光。他喝粥或喝湯時，往往汁液四濺，弄得鬍子、身上到處都是。他也從不用手絹，大鼻涕過河，就用衣袖一抹瞭事。由於速度快，袁世凱不論在傢在外，飯桌上總是頭一個吃完，他有時候說些閑話，等大傢吃完瞭纔起身；有時候吃完瞭立刻離席。這大概要視他的心情而定。袁平時不喝酒，逢年過節也隻喝一點兒紹興酒。
　　宋子文的內弟張遠西曾任九江市長。日僞時期，張遠西在廬山當寓公。張生活歐化，有人在他傢吃瞭一頓西餐後嘆道：不但喝的酒是自己釀的，罐頭也是自己做的。“舉凡一切與市上所售不同，味道兩樣，是夕所費，何止韆金，豪門生活，固如是也。”
　　國民政府定都南京後，中央黨部坐落丁傢橋，院內樹木花草，池塘亭閣，網球場、籃球場等應有盡有，廚房和食堂也十分清潔。有人參觀瞭中央黨部廚房後的評價是：“你們的廚房比人傢的客廳還講究。”中央黨部食堂的飯菜種類，按三大流域區分：黃河流域、長江流域、珠江流域。是哪個流域的人，可隨意按口味吃哪個流域的飯。
　　張學良生長於東北，口味偏重，愛吃湯麵。他還時不時玩一把烹調。一次與周大文、鬍若愚下廚，各做一道菜。張學良做瞭個大醬燒土豆茄子，是典型的東北菜。鬍若愚做炒雞蛋，齣鍋時烹一點酒醋，據說彆有風味。周大文是無锡人，名旦劉長瑜的父親，名店玉華颱的創始人，自然也是烹飪高手。他做瞭一道滑溜肉片。為這幾道菜，廚房內五六個師傅圍著三個掌勺的轉，忙作一團。事後有廚9幣說：“就怕這幾位再到廚房來，比做幾桌酒席還忙得多。”
　　1932年馮玉祥去洛陽，路過開封，河南省主席劉峙請馮吃飯。菜中有一道紙包雞，馮連紙帶雞一起吃。飯後劉鎮華說，馮是故意裝相，他不信馮沒吃過紙包雞。也有人認為馮可能真沒吃過這道菜，因為馮很少下館子。
　　……

前言/序言

好的，這是一本關於民國時期文化、社會變遷及個人命運交織的厚重之作的簡介。 --- 《盛世微塵：民國風雲中的群像與時代側影》 一部關於變革、堅守與失落的恢弘史詩 內容提要： 《盛世微塵：民國風雲中的群像與時代側影》並非一部簡單的編年史，而是一幅由無數鮮活的個體命運交織而成的巨幅油畫。它深入民國這個充滿矛盾與張力的時代，聚焦於大變革的洪流中，知識分子、底層民眾、軍閥後代、新興商人乃至傳統士紳的內心世界與生存掙紮。本書以細膩的筆觸，捕捉瞭那個時代特有的光影——既有西風東漸帶來的新思想的激蕩與解放，也有傳統秩序崩塌後産生的巨大迷惘與痛苦。全書結構宏大而細節豐盈，既有對宏觀曆史脈絡的梳理，更側重於微觀層麵的情感滲透與文化剖析。 第一捲：舊夢的崩塌與新芽的破土 本書伊始，我們將目光投嚮辛亥革命後的脆弱共和。這一捲主要描繪瞭傳統士紳階層在“帝製”覆滅後的集體失語與身份焦慮。他們曾是社會的基石，如今卻如被抽去脊梁的棟梁，在新的政治格局中無所適從。我們聚焦於江南某望族——顧氏傢族，世代簪纓，卻在新生的“民主”與“科學”麵前，不得不麵對傢學凋零、田産不保的窘境。 章節細緻描摹瞭新青年們如何將圖書館、大學校園視為精神的庇護所與思想的角鬥場。從北京到上海，從南京到廣州，知識分子群體如何吸收、消化、再創造西方思潮，並試圖用筆墨改造“國民性”。這裏有對白話文運動的側寫，對新詩歌派的追捧，也有對實用主義和激進主義路綫的激烈辯論。作者特彆通過幾位留洋歸國學者的視角，展現瞭他們如何看待“土”與“洋”的衝突，以及在理想與現實間的反復拉扯。 第二捲：都市的浮華與鄉野的堅守 民國時期，城市的現代化進程與廣袤鄉村的保守現實構成瞭鮮明的對比。本捲將筆墨引嚮上海、天津等新興都市，描繪瞭“摩登”生活的錶象：霓虹燈下的歌舞升平、西式裁縫店裏的精緻剪裁、以及新興的金融業所帶來的財富神話。然而，這種浮華之下，隱藏著金融投機、社會階層的固化以及殖民勢力滲透帶來的復雜陰影。 與都市的喧囂相對的是廣袤的鄉村。在軍閥混戰、土地兼並的背景下，底層農民的命運沉浮被置於放大鏡下。作者藉用幾個小人物的視角——一位鄉村教師、一位破産的地主之子、一位被裹挾入土匪隊伍的青壯年——展現瞭在國傢權力真空地帶，血緣、宗族、以及地方武裝如何成為人們唯一的生存法則。這一部分著重探討瞭傳統倫理道德在極端環境下的變異與重塑。 第三捲：烽火連天的時代挽歌 中期的篇章，將焦點對準瞭日本侵華戰爭爆發前後，時代的悲愴感達到頂點。戰爭不僅是槍炮的轟鳴，更是對民族精神和個體信仰的終極考驗。本捲著重描繪瞭知識分子群體如何從最初的“和平幻想”走嚮“全民抗戰”的覺醒。 我們跟隨一群南京城破後流亡的學者，記錄瞭他們在顛沛流離中如何堅守學術的薪火，如何在簡陋的條件下創辦臨時大學，用教育抵抗精神的淪陷。此外，書中還詳細刻畫瞭“孤島”上海的生存百態——那些在灰色地帶遊走，既要麵對日據當局的威壓，又要提防特務和投靠者的復雜人群。他們有的選擇瞭沉默，有的選擇瞭巧妙周鏇，有的則以藝術為武器，發齣無聲的呐喊。 第四捲：理想與遺跡的沉思 尾聲部分，筆鋒轉嚮瞭戰爭末期及隨之而來的內戰前夕。這是一個充滿希望又倍感疲憊的時代。理想主義者們試圖在廢墟上重建一個更美好的社會，但現實的殘酷和意識形態的對立，使得每一種選擇都充滿瞭沉重的代價。 本書不評判曆史的對錯，而是緻力於重現曆史的溫度。它通過大量的口述史料、私人信件和未刊日記進行交叉印證，力求還原那些被宏大敘事所忽略的“人味”。從留洋學生的英文信劄中對傢鄉故土的思念，到戰地記者的鉛字中對人性光輝的捕捉，再到老裁縫在縫紉機前對逝去時代的緬懷，《盛世微塵》試圖告訴讀者：在任何一個風雲變幻的時代，真正構成曆史的，是那些在微塵中掙紮、奮鬥、愛與被愛過的普通人。 本書特色： 多維視角敘事： 融閤瞭史學傢的嚴謹、文學傢的細膩與紀錄片式的客觀性，力求立體呈現復雜時代。 文化符號的深度挖掘： 深入剖析瞭旗袍、留聲機、咖啡館、舊式書院等文化符號背後的時代精神。 人物群像的立體塑造： 拒絕臉譜化，塑造瞭一批既有時代局限性又閃耀人性光芒的鮮活人物。 《盛世微塵》是一部獻給那個“最好的時代，也是最壞的時代”的深沉緻敬，它讓我們得以窺見，在那段波瀾壯闊的曆史背後，是無數個體如何咬緊牙關，走完他們獨特而又充滿張力的一生。 ---

評分☆☆☆☆☆

我對這部書的氛圍渲染能力錶達由衷的贊嘆。作者似乎對“光影”的運用有著獨特的偏愛。他描寫的不僅僅是白天的熱鬧和喧囂，更多的是對夜晚、對室內微弱光源的捕捉。比如，在描述一個秘密聚會時，燈光是昏黃的，帶著油燈特有的跳動感，使得每一個人的影子都被拉長、扭麯，營造齣一種既親密又疏離的詭異氛圍。這種光影的對比，極大地增強瞭故事的懸念感和宿命感。你總覺得在那些模糊的角落裏，正醞釀著什麼不可告人的秘密或者即將到來的變故。文字中彌漫著一種淡淡的憂鬱和舊時光特有的香氣，即使是描寫最激烈的衝突場景，作者也總能抽離齣來，用一種近乎詩意的筆法去概述，讓暴力的衝擊力轉化為一種曆史的悲涼感。這種剋製而又深沉的美學處理，讓整部作品的基調顯得厚重而富有餘韻，讀完之後，那種揮之不去的畫麵感和情緒氛圍，久久不能散去。

評分☆☆☆☆☆

這部書的敘事手法真是讓人耳目一新。作者似乎並沒有急於將我們拉入一個宏大的曆史背景中，而是選擇瞭一種非常細膩、甚至有些散文化的筆觸，描繪瞭主人公在特定時空下的日常生活側影。比如開篇對於老上海弄堂裏一戶人傢的早餐場景的描繪，光是關於那碟小菜的製作過程和氣味，就用瞭近乎篇幅的三分之一。我能清晰地感受到空氣中的濕熱，聞到煤煙和香料混閤的味道。這種對感官體驗的極緻捕捉，使得文字具有瞭極強的畫麵感和現場感，仿佛我不是在閱讀，而是正站在那個時間節點的街角，用自己的眼睛去觀察、去觸摸。當然，這種寫法的好處是氛圍營造極其成功，缺點也顯而易見，那就是情節的推進顯得異常緩慢，如果期待跌宕起伏的故事情節，可能會感到一絲不耐煩。但對我而言，這種慢節奏恰恰提供瞭一種沉浸式的體驗，讓我有機會在那些日常的細節中，去體會那個時代人們的精神底色和生活哲學，而不是被生硬的事件推著走。作者顯然對細節有著近乎偏執的考究，每一個器皿的材質，每一件衣裳的剪裁，都透露齣深厚的曆史功底。

評分☆☆☆☆☆

從結構上看，這部作品采用瞭多綫索並行的敘事策略，而且這些綫索的交織方式非常巧妙，猶如一張布局精密的網。起初，幾條看似毫不相關的生命軌跡——比如一個沒落貴族的掙紮，一個底層戲班子的興衰，還有一個知識分子對新思想的追尋——各自獨立發展，節奏和情緒也迥然不同。知識分子的那條綫充滿瞭理性的思辨和對未來的迷茫，顯得有些冷峻；而戲班子的故事則充滿瞭市井的喧囂和人性的復雜，熱烈而又殘酷。然而，隨著故事的深入，你會發現作者在不經意間埋下的伏筆開始一一應驗，那些看似偶然的相遇、不經意的交談，最終都匯聚成瞭推動整體劇情走嚮的關鍵點。這種“散點透視”的敘事方法，極大地拓寬瞭作品的社會廣度，讓讀者得以窺見那個時代社會肌理的各個層麵，而不是僅僅局限於某個小圈子的故事。這種復雜性要求讀者必須保持高度的注意力，但一旦理清瞭脈絡，那種豁然開朗的滿足感是無與倫比的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的對話設計簡直是教科書級彆的典範。我尤其欣賞作者在處理不同社會階層、不同地域背景人物交流時的那種微妙的口吻變化。比如，那位留法歸來的少爺，他的遣詞造句中總帶著一種不自覺的優越感和西式邏輯，而跟他對話的本地幫傭，則是一口地道的吳儂軟語，充滿瞭生活智慧卻又帶著幾分小心翼翼的恭順。最妙的是，作者從不直接寫明“他們之間有隔閡”，而是通過語速的快慢、詞匯的選擇，以及偶爾的停頓和未說齣口的潛颱詞，將那種無形的階級鴻溝、文化衝突展現得淋灕盡緻。讀起來，你得像個偵探一樣去分析他們話語背後的真正含義，那種智力上的博弈過程，比直接告訴讀者發生瞭什麼更有趣。此外，書中對一些特定曆史時期流行語的運用也十分到位，既保持瞭曆史的真實性，又沒有讓這些“老古董”詞匯顯得生澀難懂，反而為人物的性格增添瞭鮮活的注腳。這讓我對作者的語言駕馭能力由衷地佩服。

評分☆☆☆☆☆

這部作品在人物心理刻畫上的深度，簡直令人嘆為觀止。它沒有停留在對人物外在行為的簡單描述，而是深入挖掘瞭他們在麵對睏境時內心深處最隱秘的掙紮與矛盾。我印象特彆深的是對那個在理想與現實之間搖擺不定的女性角色的塑造。她渴望自由，卻又深陷於傳統道德的枷鎖之中，這種內在的撕裂感被作者描繪得極為真實可信。書中有一段描寫她午夜夢迴時，對鏡自省的片段，文字充滿瞭破碎感和自我懷疑，仿佛連她自己的呼吸都帶著猶豫。這種對“灰色地帶”人性的挖掘，使得書中的角色不再是簡單的符號，而是活生生的、充滿瑕疵的個體。他們會犯錯，會軟弱，會在光鮮的外錶下隱藏著不為人知的秘密和恐懼。這種對人性的誠實書寫，使得作品具有瞭一種超越時代局限的普適性，讓今天的讀者也能在他們的睏境中，找到自己情感的投射。

評分☆☆☆☆☆

不錯 是好書 就是有點小貴！

評分☆☆☆☆☆

速度很快，不錯

評分☆☆☆☆☆

滿意

評分☆☆☆☆☆

本書不錯，講瞭一些民國時期人物的點滴往事，使曆史人物更加生動

評分☆☆☆☆☆

父親節節?快到瞭，祝我親愛的爸爸節日快樂。很想爸爸，我會在傢好好學習的[心][心][心]

評分☆☆☆☆☆

很有意思的民國往事，真性情真風骨真生活！

評分☆☆☆☆☆

又快又好，很有趣的一本書

評分☆☆☆☆☆

包裝完好，內容精緻，期待閱讀，會再購買

評分☆☆☆☆☆

我買書的原因主要以下幾點： 1、傢裏的書越多看書的可能性越大，我覺得大多數人沒有意識到這一點的重要性。這個可能性的增大不可小視，不是增加百分之幾十，而是增加幾十倍，甚至上百倍。很多情況下，比如，當你突然有什麼想法時，如果你的手頭正好有本相關的書，你會你高興得拿起來去看。當你突然想看某一本書的時候，如果手邊沒有，等過幾天你找到的時候，可能就不想看瞭。另外，在傢裏無聊的時候，如果你有很多好書，你會隨便拿起一本來翻看，否則看電視上網睡覺的可能性就會增大。 2、一本真正的好書，不可能隻看一遍，而且很多情況下也需要經常查詢，高華的那一本《紅太陽》、霍弗的《狂熱分子》，這兩本書我都看瞭五遍以上。《紅太陽》最初我看的是電子版的，覺得太好瞭，就復印瞭一本，後來又花瞭200多塊錢買瞭一本港版的收藏。有很多書，看過後，可能會不時地找齣來查詢，特彆是計算機的書。 3、發現一本好書，買過來把它擺放在傢裏很顯眼的位置，也是一種提醒，不斷提醒你去閱讀它，如果你不買，很可能過幾天就忘瞭，這一輩子再也想不去來去讀它。這一點其實很重要，書放在傢裏，既是提醒，也是督促。如果你發現一本很喜歡的好書，最好買迴來，放在傢裏的書架上，即使你現在沒時間讀，以後早晚也會有機會的。 4、跟閱讀習慣有關，我看書的時候，喜歡劃綫、加批注、加自己的評論，這些標注、評論會方便你日後再次閱讀、查詢。藉來的書不可能讓你隨便亂劃的。雖然現在IPAD上很多軟件都能加批注，但是我還是喜歡紙版書。 5、買書的錢相對於讀書的時間成本是微不足道的，大部分人一天工作掙的錢都能買幾十本書，按最低工資標準算也能買幾本，但是讀完一本好書，你可能要花幾天時間，甚至十幾天，換算成工資遠比書貴。 6、發現一本好書如果不買心裏很不踏實，總惦記著，擔心賣完瞭、絕版瞭。這一點可能因人而異，反正我是這樣的。 7、小說等快餐讀物我一般在IPAD上看電子版的，如果非常喜歡我會買紙版收藏。 那些說“書非藉不能讀也”的，在我看來匪夷所思。