浮生六记（精装典藏本） pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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沈复，李妍著

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浮生六记
沈复
清代文学
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出版社：万卷出版公司

ISBN：9787547039373

版次：1

商品编码：11830271

包装：精装

开本：16开

出版时间：2015-11-01

用纸：胶版纸

页数：266

字数：230000

正文语种：中文

具体描述

产品特色

编辑推荐

★《浮生六记（精装典藏本）》是清代著名的自传体散文小说。

★“浮生若梦，为欢几何”，以细腻雅致的笔调文字，娓娓构述柴米夫妇的日常，可谓是千古写情之奇书。

★本版《浮生六记》是精装典藏本，不仅收录传世的四卷，也将另两卷佚文一并收录，文体斐然、字句卓绝，供广大文学爱好者阅读收藏。

推荐阅读：《每天读一点中国文化史》《每天读一点世界艺术史》《别让他醒来》

内容简介

《浮生六记》是清朝长洲人沈复著于嘉庆十三年（1808年）的自传体散文，原书六卷，今唯有残稿四卷。“浮生”二字典出李白诗《春夜宴从弟桃李园序》中“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？”。该书以沈氏夫妇生活为主线，盈余了平凡而又充满情趣的居家时光，以及浪游各地的所见所闻。作者和妻子陈芸情投意合，想要过一种布衣蔬食而从事艺术的生活，由于封建礼教的压迫与贫困生活的煎熬，终至理想破灭。本书文字清新真率，无雕琢藻饰痕迹，沈氏夫妇伉俪情深，至死不复；始于欢乐，终于忧患，漂零他乡，悲切动人。

作者简介

沈复（1763年—1825年以后），字三白，号梅逸，清乾隆二十八年生于长洲（今江苏苏州），清代文学家，著有自传体散文《浮生六记》。沈复本人工诗画、散文，据《浮生六记》来看，他出身于幕僚家庭，没有参加过科举考试，曾以卖画维持生计。乾隆四十二年（公元1777年）随父亲到浙江绍兴求学。乾隆四十九年（公元1784年），乾隆皇帝巡江南，沈复曾随父亲恭迎圣驾。后来到苏州从事酒业。他与妻子陈芸感情甚好，因遭家庭变故，夫妻曾旅居外地，历经坎坷。妻子死后，沈复前往四川充当幕僚，此后情况不明。

精彩书摘

余生乾隆癸未冬十一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家^①，居苏州沧浪亭畔。天之厚我，可谓至矣^②。东坡云：“事如春梦了无痕”^③，苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚。

【注释】

①衣冠之家：衣、冠在古代是身份地位的象征，只有士大夫及以上的阶层才会注重，所以衣冠之家在这里是指官宦人家。

②天之……至矣：上天厚待我，可以说是到了极点了。

③事如……无痕：苏轼的七言律诗《女王城和诗》，意思是往事就像春梦一样没有留下痕迹。此诗作于苏轼被贬黄州之时，表达了诗人豁达的胸怀。

【译文】

我出生在乾隆癸未年（1763）冬天的十一月二十二日，正好赶上了太平盛世，自幼生活在官宦人家，家住苏州沧浪亭旁边，上天于我已是厚待之极。苏东坡说：“往事就像春梦一样没有留下痕迹”，如果我不把我的事迹用笔墨记录下来，未免有些辜负上天的厚待了。

因思《关雎》冠三百篇之首^①，故列夫妇于首卷，余以次递及焉。所愧少年失学，稍识之无^② ，不过记其实情实事而已。若必考订其文法，是责明于垢鉴^③矣。

【注释】

①因思《关雎》冠三百篇之首：诗经的第一篇是《关雎》，所以本书把闺房之乐放在第一卷。

②稍识之无：据说白居易在六七个月的时候就认识了“之”字和“无”字，所以用“稍识之无”来表示识字不多。

③责明于垢鉴：想要从满是污垢的镜子上找到明净之处。鉴，镜子。

【译文】

因为想着《关雎》在《诗三百》中名列第一，所以我想把记录夫妻生活的故事也放在第一卷，剩下的就按照顺序写了。惭愧的是我年少时曾经辍学，认识的字不多，所写的不过是记录真实的事情罢了。如果要从我这里考订文法，那就好比想要从满是污垢的镜子里寻出一点明净之处一样可笑（镜子污了就无法把人映照得清楚，喻义白废力气，徒劳无功）。

余幼聘^①金沙于氏，八龄而夭。娶陈氏。陈名芸，字淑珍，舅氏心余先生女也，生而颖慧。学语时，口授《琵琶行》，即能成诵。四龄失怙^②，母金氏，弟克昌，家徒壁立^③。芸既长，娴^④女红，三口仰其十指供给，克昌从师，修脯无缺。一日，于书簏中得《琵琶行》，挨字而认，始识字。刺绣之暇，渐通吟咏，有“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”之句。

【注释】

①聘：对……下聘，在这里是指定亲。

②怙：依靠，在这里指的是父亲。

③家徒壁立：家徒四壁，家里穷得只有四面墙壁了，形容十分贫穷困苦。

④娴：娴熟，精通。

【译文】

我小的时候跟金沙的于氏定了亲，但是她八岁时就夭折了，所以我后来娶了陈氏。陈氏名芸，字淑珍，是我舅舅陈心余的女儿，生得十分聪慧。小时候家里人教她学说话，她听人念了一遍《琵琶行》就会背诵了。芸四岁的时候，舅舅去世了，家中亲人只剩下舅母金氏、弟弟陈克昌两个至亲，家中一贫如洗。等到芸长大了，她十分擅长女红，家里的三口人都靠着她做针线活赚的钱过日子。克昌上学以后，学费从来没有短过。有一天，芸从书中看到《琵琶行》，一个字一个字地认，就这样开始学习认文。在刺绣闲暇的时候，她开始学习写诗，还写出了“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”这样的句子。

余年十三，随母归宁^① ，两小无嫌，得见所作，虽叹其才思隽秀，窃^②恐其福泽不深，然心注不能释^③，告母曰：“若为儿择妇，非淑姊不娶。”母亦爱其柔和，即脱金约指缔姻焉。此乾隆乙未七月十六日也。

【注释】

①归宁：古代女子出嫁后回娘家。

②窃：私底下，暗地里。

③释：释怀，放下。

【译文】

我十三岁时跟着母亲一起回外婆家，见到了芸，我们之间没有秘密，所以我得以拜读她写的诗篇，虽然感叹其文思优美，私底下却担心她福气太浅。我对芸的思念无法释怀，就对母亲说：“如果您要为我选媳妇的话，我非淑姊（即芸）不娶。”幸而母亲也喜爱她温柔和善，随即摘下金戒指作为我俩定亲的信物。这一天是乾隆乙未年（1775）七月十六日。

是年^①冬，值其堂姊出阁，余又随母往。芸与余同龄而长余十月，自幼姊弟相呼，故仍呼之曰淑姊。时但见满室鲜衣，芸独通体素淡，仅新其鞋而已。见其绣制精巧，询为己作，始知其慧心不仅在笔墨也。其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消^②。索观诗稿，有仅一联，或三四句，多未成篇者。询其故，笑曰：“无师之作，愿得知己堪师者敲^③成之耳。”余戏题其签曰“锦囊佳句”。不知夭寿之机^④ ，此已伏矣。

【注释】

①是年：这一年。

②消：通“销”。

③敲：指“推敲”，古人写诗的常用手段。

④夭寿之机：这里是指寿命不长的征兆。

【译文】

这一年的冬天，适逢芸的堂姐出嫁，我又跟着母亲前往。芸跟我同龄，只不过年长我十个月，自幼我们就以姐弟相称，所以我仍旧称她作芸姐。当时我看到满屋子的人都穿得十分光鲜，唯独芸身着素淡，只搭配了一双新鞋。鞋上的刺绣十分精美巧妙，我问了之后才知道是她自己做的，这个时候我才知道她的聪慧不仅限于文思。她肩膀很窄，长长的颈子，身子瘦削却并非瘦骨嶙嶙之态，弯弯的眉毛，眼眸秀美，姿态万千，神采飞扬，只有两颗门牙微微露出，是唯一的缺点。芸的美自有一种缠绵之态，让人销魂。我要来她的诗稿翻阅，有的只有一联，有的有三四句，很多都是没有写完的。问她原因，她笑着回答：“这都是没有老师指导的作品，希望能够得到一个知己可以作为老师，最终为我定稿。”我玩笑似的在她的作品上写下“锦囊佳句”，当时我并不知道那是她早夭的征兆。

是夜，送亲城外，返已漏三下^①，腹饥索饵，婢妪以枣脯进，余嫌其甜。芸暗牵余袖，随至其室，见藏有暖粥并小菜焉，余欣然举箸。忽闻芸堂兄玉衡呼曰：“淑妹速来！”芸急闭门曰：“已疲乏，将卧矣。”玉衡挤身而入，见余将吃粥，乃笑睨芸曰：“顷我索粥，汝曰‘尽矣’，乃藏此专待汝婿耶？”芸大窘避去，上下哗笑之。余亦负气，挈^②老仆先归。

自吃粥被嘲，再往，芸即避匿，余知其恐贻^③人笑也。

至乾隆庚子正月二十二日花烛之夕^④，见瘦怯身材依然如昔，头巾既揭，相视嫣然。合卺^⑤后，并肩夜膳，余暗于案下握其腕，暖尖滑腻，胸中不觉怦怦作跳。让之食，适逢斋期，已数年矣。暗计吃斋之初，正余出痘之期，因笑谓曰：“今我光鲜无恙，姊可从此开戒否？”芸笑之以目，点之以首。

【注释】

①漏三下：形容夜很深的样子。漏，古代用来计时的工具。

②挈：通“携”，带着。

③贻：被。

④花烛之夕：作者与陈芸成亲的晚上。

⑤合卺（jǐn）：卺，古代结婚时用来饮酒的瓢，所以结婚在古代也称为“合卺”。

《浮生六记》是一部以散文体写成的自传体小说，作者沈复以其细腻入微的笔触，为我们描绘了清代社会生活的一幅生动画卷。全书分为“儿时”、“闲情”、“坎坷”、“浪游”、“忿炘”和“梦溯”六卷，分别叙述了作者从童年到老年，在生活中的种种经历与感悟。第一卷《儿时》 “儿时”篇，犹如一幅稚拙却充满色彩的童年剪影，勾勒出沈复幼年时期的生活片段。他笔下的童年，没有大富大贵，却充满了温情与乐趣。家庭的氛围，长辈的关怀，以及孩童之间纯真的嬉戏，都被他娓娓道来。童年的记忆，常常带着一丝朦胧的美感，而沈复的文字，恰好捕捉到了这种特有的韵味。他描绘了与祖母、母亲的亲昵，与玩伴们在庭院中的追逐打闹，以及对自然景物的初次感知。这些看似平淡的场景，却蕴含着深厚的感情，流露出对童年纯真岁月的眷恋。在这一卷中，我们可以窥见那个时代普通家庭的日常生活，如饮食、起居、节庆等，都展现出浓厚的时代特色。沈复并没有刻意去渲染生活的艰辛，而是着重于其中点缀的温情与乐趣。他用敏锐的观察力，捕捉到生活中的细微之处，比如一次玩耍中的小争执，一次节庆中的特别点心，都可能成为他笔下的生动细节。这种对生活的热爱与对细节的关注，为整部作品奠定了真挚而动人的基调。第二卷《闲情》 “闲情”篇，是《浮生六记》中最令人称道的部分之一，它集中展现了沈复与其妻子陈芸之间，以及他们对于生活美学的追求。这一卷充满了雅致的情趣，作者详细记录了与陈芸一同赏花、饮酒、品茗、赋诗、绘画的日常。他们的生活，虽然不算富裕，却被他们经营得有声有色，充满了诗意与雅趣。沈复与陈芸的感情，并非那种轰轰烈烈的爱情，而是细水长流，相濡以沫。他们之间的默契与理解，通过日常生活中的点点滴滴得以体现。陈芸是一位才情出众的女子，她不仅能与沈复在文学艺术上交流，更能体察沈复的心意，成为他生活中最重要的精神伴侣。他们一起布置居室，一起创作诗画，一起享受自然的风光，这些画面都充满了宁静与和谐的美感。 “闲情”篇最引人入胜的，莫过于作者对生活细节的极致描绘。比如，他们如何选择花草来点缀居室，如何调制不同口味的饮品，如何寻觅一处绝佳的赏月之地。这些描写，不仅仅是简单的记录，更是对生活品味的展现。沈复用他细腻的笔触，将这些平凡的日常，升华为一种艺术。他笔下的“花影”、“月光”、“酒香”，都仿佛触手可及，令人沉醉。作者在这里也展现了他对生活情趣的独特理解。他认为，真正的闲情，并非无所事事，而是在忙碌的生活中，抽出时间来感受生活的美好，来追求精神上的愉悦。这种对生活的热爱与对美的追求，超越了物质的贫乏，成为一种内在的精神力量。第三卷《坎坷》 “坎坷”篇，将读者从“闲情”的雅致带入了生活的现实困境。这一卷讲述了沈复在家道中落、亲人离世等一系列打击下的艰难处境。生活的重担，命运的无常，都给作者带来了巨大的痛苦与挑战。在这一卷中，我们可以看到沈复的坚韧与无奈。他不得不面对生计的压力，不得不处理复杂的人际关系，不得不承受失去亲人的悲痛。生活的困苦，并没有摧毁他，反而让他更加深刻地体会到人生的无常与艰难。他用诚实的笔触，记录下自己的挣扎与痛苦，没有过度的悲情渲染，而是带着一种沉重的现实感。家庭的变故，如父母的相继离世，使得原本温馨的家庭逐渐支离破碎。经济上的拮据，更是让他们举步维艰。在这样的环境中，沈复与陈芸的感情，成为了他们互相支撑的力量。他们一起承担生活的压力，一起面对困境，这种患难与共的情感，在“坎坷”篇中得到了最深刻的体现。作者也在这篇中，展现了对当时社会环境的深刻洞察。他笔下的社会，有其温情的一面，也有其冷酷与残酷的一面。人与人之间的关系，利益的纠葛，都给他的生活带来了不少麻烦。他用一种旁观者的视角，冷静地记录下这些，不回避现实的残酷。第四卷《浪游》 “浪游”篇，记录了沈复在生活陷入困境后，为了生计而进行的四处漂泊的经历。他游历了祖国的许多地方，看到了不同地域的风土人情，也经历了许多新奇而富有挑战的事件。在“浪游”篇中，沈复的笔触变得更加开阔。他不再局限于家庭的琐事，而是将视野投向更广阔的天地。他笔下的山川河流，名胜古迹，都带着一种壮丽而生动的色彩。他对不同地域的风俗习惯，人物的交往，都有着细致的观察与描绘。旅途中的艰辛与不易，都被他如实地记录下来。他经历了各种人情冷暖，也遇到过形形色色的人物。这些经历，让他对人生有了更深刻的认识。他在这段旅途中，既有对壮丽河山的赞美，也有对人生无常的感叹。 “浪游”篇也展现了沈复的生存智慧。他凭借自己的才华和灵活的头脑，在陌生的环境中为自己寻找出路。他曾做过幕僚，也曾贩卖过古玩，这些经历都丰富了他的人生阅历。第五卷《忿炘》 “忿炘”篇，主要讲述了沈复与陈芸在生活中的一些争执与误解，以及由此产生的内心苦闷。尽管他们感情深厚，但生活中难免会有摩擦与矛盾。在这一卷中，作者坦诚地展现了夫妻之间可能出现的隔阂与误会。这些误会，或许源于性格的差异，或许源于外界的干扰，也或许仅仅是生活中的一些小摩擦。沈复用一种反思的笔调，剖析了这些矛盾产生的原因，以及他对这些矛盾的感受。尽管有争执，但沈复并没有因此否定他与陈芸之间的感情。相反，他通过这些经历，更加深刻地认识到感情的珍贵，以及彼此沟通与理解的重要性。他笔下的“忿炘”，并非是愤怒的宣泄，而是内心一种复杂的情绪波动，一种对美好感情受到挑战的担忧与反思。这一卷也展现了沈复作为一个凡人的真实一面。他并非不食人间烟火的神仙，而是一个有七情六欲，会犯错，也会有烦恼的普通人。这种真实，使得他的形象更加丰满，也更容易引起读者的共鸣。第六卷《梦溯》 “梦溯”篇，是《浮生六记》的结尾，也是最令人伤感的部分。沈复在陈芸去世后，追忆往昔，感叹人生的无常与生命的短暂。在“梦溯”篇中，作者将情感的抒发推向了高潮。他对陈芸的思念，对往昔的怀恋，都化作了淡淡的忧伤。他通过梦境，仿佛又回到了与陈芸共度的美好时光。这些梦境，既是对现实的逃避，也是对逝去亲人的深深眷恋。作者在这里，对人生，对生死，有了更深层次的思考。他感叹生命的脆弱，感叹世事的变迁。曾经的美好，如今已成过往，留下的只有无尽的思念与回忆。 “梦溯”篇，以一种极其抒情而又克制的方式，表达了沈复对陈芸深深的爱与痛。这种爱，超越了生死，化作了永恒的思念。他的文字，在这一卷中，充满了哀婉的美感，令人动容。《浮生六记》的魅力，不仅在于其精妙的文笔，更在于其真挚的情感。沈复用他的人生经历，为我们讲述了一个关于爱、关于生活、关于生命的故事。他的文字，没有华丽的辞藻，却充满了真诚的力量，能够直击人心，引起共鸣。这部作品，是一部值得反复品读的经典，它让我们在感叹作者命运的同时，也思考自己的人生，感悟生活中的点滴美好。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

我是一个对书籍的“体感”非常在意的人，拿到《浮生六记》（精装典藏本）的那一刻，就觉得它是一本值得细细品味的“宝贝”。它的重量，拿在手里刚刚好，不会过轻而显得廉价，也不会过重而让人觉得笨拙。封面的材质，摸上去有着一种温润的质感，仿佛与古老的工艺有着某种联系。我尤其喜欢它在细节上的处理，比如书页的边缘，不是那种生硬的切割感，而是带着一种自然的过渡，触感非常柔和。这种对于细节的打磨，恰恰体现了“典藏”二字的意义——它不仅仅是一本书，更是一件可以长久珍藏，并且在每一次翻阅时，都能带来美好体验的物品。这样的书，放在书架上，本身就是一种视觉和触觉的享受。

评分☆☆☆☆☆

阅读的体验，很大程度上取决于书籍本身的呈现方式。《浮生六记》（精装典藏本）在这方面做得相当出色。它的装帧，不仅仅是为了好看，更是为了阅读的舒适。书脊的设计，让它能够平摊在桌面上，我曾经尝试过很多精装书，有些因为书脊过硬，阅读起来非常费力，需要用力压才能翻页，但这一本却非常柔顺，仿佛天生就为你而准备。字体大小适中，行间距也恰到好处，即使长时间阅读，眼睛也不会感到疲惫。纸张的厚度也刚刚好，既不会太薄透漏出背面的字迹，也不会厚重得令人难以翻动。我个人比较偏爱这种细节之处都做到位的书籍，因为它们真正体现了对读者的关怀。每一次翻动书页，都能感受到纸张带来的细腻摩擦，这种触感，是电子阅读永远无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本《浮生六记》（精装典藏本），瞬间就被它沉甸甸的质感和散发出的古韵所吸引。书页泛着淡淡的米黄色，摸上去有种细腻的羊皮纸般的触感，边缘做工精致，连裁切的痕迹都仿佛带着匠人的心意。我尤其喜欢它封面设计的巧思，那一抹淡雅的青色，配合着素净的字体，没有丝毫的张扬，却自有风骨。拿到手里，有一种沉甸甸的踏实感，仿佛捧着一段穿越时空的珍宝。精装的设计，让它摆在书架上也格外显眼，成为家中一道雅致的风景。我平时喜欢收藏一些有质感的书籍，这本书无疑满足了我对“典藏”二字的所有期待。它不仅仅是一本书，更像是一件可以触摸的艺术品，让人在阅读之前，就已经能感受到一种仪式感，一种对文字和内容的尊重。拿到手就迫不及待地想去翻阅，这种期待感，对于一个爱书之人来说，是无与伦比的。

评分☆☆☆☆☆

拿到《浮生六记》（精装典藏本）的时候，我脑海里闪过一个念头：这本书，值得好好珍藏。它的装帧，完全符合我对“典藏”的理解。封面上的图案，色彩搭配和谐，带着一种古典的韵味，既不落俗套，又充满了故事感。我仔细看了看锁线装订，非常牢固，一看就知道是经过精心制作的，可以经受住时间的考验。书中的插图，如果是有的话，我想也一定会是别具匠心的。即使没有，仅仅是这种纸张的触感、油墨的香气，就已经足够让人心生喜爱。我喜欢把这类书籍摆在显眼的位置，让它们成为家里的一个焦点，时不时拿出来翻翻，都能感受到一种莫名的喜悦。这种与书的“相遇”，不仅仅是知识的获取，更是一种精神上的慰藉和情感上的寄托。

评分☆☆☆☆☆

对于一本承载着经典的作品，选择一本好的版本尤为重要。《浮生六记》（精装典藏本）给我的第一印象，就是它的“厚重感”和“精致感”。从拿到手中开始，就能感受到它与众不同。封面设计，透露出一种沉静而内敛的美，不同于市面上那些花里胡哨的设计，它更像是一位饱经沧桑的智者，散发着淡淡的智慧光芒。我特别留意了书页的边缘处理，非常平整，且带有自然的弧度，这一点看似不起眼，却大大提升了翻阅的顺滑度。这种细节的处理，足以见出品方在制作上的用心。我常常觉得，一本好书，不仅仅在于其内容，还在于它的“形”，好的“形”能让阅读的过程本身，也成为一种享受。

评分☆☆☆☆☆

包装很好，书也精致，物美价廉！

评分☆☆☆☆☆

活动太多了，买了很多的书，没来得及看

评分☆☆☆☆☆

还没拆封，但感觉非常不错(*?´╰╯`?)?

评分☆☆☆☆☆

图文并茂哦，适合各位假期阅读消遣

评分☆☆☆☆☆

对国学感兴趣，最近这个也很火！

评分☆☆☆☆☆

很不错，信赖京东，活动力度很大！