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☆☆☆☆☆

阿城 著

圖書標籤:

• 都市言情
• 情感
• 復仇
• 豪門
• 虐戀
• 成長
• 女性
• 霸道總裁
• 情深意切
• 治愈

齣版社： 江蘇鳳凰文藝齣版社

ISBN：9787539990576

版次：1

商品編碼：11887200

包裝：平裝

叢書名： 阿城文集

開本：32開

齣版時間：2016-03-01

用紙：純質紙

頁數：280

字數：120000

正文語種：中文

編輯推薦

　　·《遍地風流》是阿城先生公認的經典之作，屢次再版，好評不衰，奠定瞭其作為漢語寫作界大傢的地位。
　　·此次齣版的是阿城先生親自編訂的新版本，增添瞭許多以往版本所不具備的內容。

內容簡介

　　當下好看的書不少，這本書翻開來，卻是三十年前的事，實在令人猶豫要不要翻一本舊賬。於是來作個自序，免得彆人礙於情麵說些好話，轉過來讀者鄙薄的是我。
　　“遍地風流”、“彼時正年輕”，及“雜色”裏的一些，是我在鄉下時無事所寫。當時正年輕，真的是年輕，日間再纍，一覺睡過來，又是一條好漢。還記得當年隊上有小倆口結婚，大傢鬧就鬧到半夜，第二天天還沒亮，新媳婦就跑到場上獨自大聲控訴新郎倌一夜搞瞭她八迴，不知道是得意呢還是憤恨。隊上的人都在屋裏笑，新郎倌還不是天亮後扛個鋤頭上山，有說有笑地挖瞭一天的地。這就叫年輕。
　　年輕氣盛，年輕自然氣盛，元氣足。元氣足，不免就狂。年輕的時候狂起來還算好看，二十五歲以後再狂，沒人理瞭。孔子晚年有狂的時候，但他處的時代年輕。
　　文章是狀態的流露，年輕的時候當然就流露齣年輕的狀態。狀態一過，就再也寫不到瞭。所以現在來改那時的文章，難下筆，越描越枯，不如不改。狀態原來是不可以欺負的，它任性之極，就是醜，也醜得有誌氣，不得不敬它。
　　年輕有一個自覺處，就是學生腔，文藝腔。學生和文藝，都不討厭，討厭在套進腔裏，以為有瞭腔就有瞭文藝。我是中學時從“學生範文選”裏覺到這一套的，當時氣盛，認為文章不該這樣寫。那文章應該怎樣寫呢？不知道。教的又不願學，學校好像白上瞭。
　　我永遠要感謝的是舊書店。小時候見到的新中國淘汰的書真是多，古今中外都有，便宜，但還是沒有一本買得起，就站著看。我想我的啓濛，是在舊書店完成的，後來與人聊天，逐漸意識到我與我的同齡人的文化構成不一樣瞭。有瞭這個構成啓濛，心裏纔有點底。必裏有底就會癢，上手一寫，又泄氣瞭。我就是帶著這種又癢又泄氣的狀態去插隊的。
　　先是去山西雁北，同去者有黃其煦、龔繼遂等五六個人。黃其煦是我的小學同學，又是鄰居，龔繼遂則是一起去時認識的，這兩個朋友現在都在美國而有成就。在桑乾河附近的一個村子裏，村裏先來的是北京男四中和師大女附中的知青，算得是北京中學裏的菁英吧。不過讓我受益的是一個叫來運的高三學生，麵容很像關雲長，少言。離開山西前請教於他，他說：“像你這種齣身不硬的，做人不可八麵玲瓏，要六麵玲瓏還有兩麵是刺”。這個意思我受用到現在。
　　繼之去內濛古呼倫貝爾盟阿榮旗，同去的還是黃、龔等人，不過這次還有章立凡、邢紅遠、李恒久等十來個人。章立凡身長高大，麵如脂玉，觀之正是所謂玉樹臨風，在那個講究窮講究橫的年代真是令人一愣。我父親有一次從乾校迴傢碰到立凡，將我叫到另外的屋裏問“哪裏冒齣來的”，一臉的又懼又喜。
　　再去的就是雲南瞭。這次朋友中隻有黃其煦，其他則是新朋友關乃、孫良華、楊鐵剛、張剛。關乃好書畫金
　　石，好相機，好音響，現在他手工製的“關氏”電子管擴大機，在香港頗有名氣。其實關乃的“關”，是滿清皇族姓瓜爾加的漢轉，擴大機的牌子不妨用原音字，好聽。我見過“皇傢牛肉麵”的招牌，皇傢人吃牛肉麵嗎？看來越是皇傢越不貼皇傢的金。孫良華好音樂，好電工手裏有一把音色奇好的捷剋提琴。楊鐵剛希望將來作麯。張剛則是職業革命傢的坯子。
　　我在這裏寫到昔日的青春同路人，想想當時都纔十多歲，額頭都是透明放光的。
　　在雲南一待就是十年，北京來的朋友們陸續迴去北京。我因為父親的問題，連個昆明藝校都考不進去，大學恢復高考，亦不動心，閑時寫寫畫畫。
　　一九七六年一月，周恩來過世，四月，我在外國電颱裏聽到“四五”的消息。每日還是上山乾活，風雨如故，地老天荒。六月，唐山大地震，我探親迴北京，火車進站，一個工人一路搖著一柄錘敲打車輪，忽聽得他不知為何大罵“我他姥姥的”，很多年沒有聽到如此純正的鄉音瞭。九月，毛澤東過世，當天街巷皆有肅殺之氣，我替父親送點東西到前中央美院院長江豐先生傢去，在巷口見他坐在矮凳上如老僧入定，說是居委會命他在此觀察階級敵人的活動，我說您自己不就是階級敵人嗎？老人不齣聲音地笑到眼淚流齣來。
　　迴雲南到昆明的時候，正遇上王張江姚所謂“四人幫”被抓的消息傳來，市麵激動。我在朋友傢藉宿，坐下來寫
　　《寵物》，寫好瞭看看，再一次明確文學這件事情真不是隨政治的變化而變化。
　　我習慣寫短東西，剛開始的時候，是怕忘，反而現在不怕忘瞭。忘瞭的東西一定是記不住的東西，這是廢話，不過廢話若由經驗得來，就有廢話的用處。
　　看消息說今年是知識青年上山下鄉三十周年，有要紀念的意思。不過依我的經驗，青春這件事，多的是惡。這種惡，來源於青春是盲目的。盲目的惡，即本能的發散，好像老鼠的啃東西，好像貓發情時的攪擾，受擾者皆會有怒氣。如果有所謂“知青文學”，應該是青春文學的一類，若是這樣，知青這個類也隻有芒剋的《野事》一部寫得恰當吧。我們現在迴頭去看所謂“知青文學”，多是無奈，無奈是中年以後的事，與青春不搭邊。再往迴看到一九四九年，一路來竟無一篇與青春有關，隻是些年輕時與政治意義的關係，與政治意義無關的青春，是不能入小說的，“知青小說”的緻命傷，也在於此。而青春小說在中國，恕我直言，大概隻有王朔的一篇《動物凶猛》，光是題目就已經夠瞭。
　　青春難寫，還在於寫者要成熟到能感覺感覺。理會到感覺，寫齣來的不是感覺，而是理會。感覺到感覺，寫齣來纔會是感覺。這個意思不玄，隻是難理會得。
　　編集舊東西，頭皮要硬一些，硬著頭皮纔能將一些現在看來臉紅的東西集在一起送去齣版。
　　一九九八年年底

作者簡介

　　我叫阿城，姓鍾。今年開始寫東西，在《上海文學》等刊物上發瞭幾篇中短篇小說，署名就是阿城。為的是對自己的文字負責。齣生於一九四九年清明節。中國人懷念死人的時候，我糊糊塗塗地來瞭。半年之後，中華人民共和國成立。按傳統的說法，我也算是舊社會過來的人。這之後，是小學、中學。中學未完，文化“革命”瞭。於是去山西、內濛插隊，後來又去雲南，如是者十多年。一九七九年返迴北京。娶妻。找到一份工作。生子，與彆人的孩子一樣可愛。這樣的經曆不超齣任何中國人的想象力。大傢怎麼活過，我就怎麼活過。大傢怎麼活著，我也怎麼活著。有一點不同的是，我寫些字，投到能鉛印齣來的地方，換一些錢來貼補傢用。但這與一個齣外打零工的木匠一樣，也是手藝人。因此，我與大傢一樣，沒有什麼不同。
　　阿城作於1984年

精彩書評

　　

阿城是卓越的，他的纔華學養智慧是那樣傑齣，一直讓我敬佩。在這個年代，難得有他這樣的人，難得有他這樣的書。這是一套雅書，高貴的書。書又齣得精緻漂亮。

——賈平凹

一個人要想不斷進步不容易，但要想十幾年不退步就更不容易。阿城的小說一開始就站在瞭當時高的位置上，達到瞭一種世事洞明、人情練達的境界，而十幾年後他寫的隨筆保持著同等的境界。

讀阿城的隨筆就如同坐在一個高高的山頭上看山下的風景，城鎮上空繚繞著淡淡的炊煙，街道上的紅男綠女都變得很小，狗叫馬嘶聲也變得模模糊糊，你會暫時地忘掉人世間的紛亂爭鬥，即便想起來也會感到很淡漠。

——莫言

阿城，我的天，這可不是一般人，史鐵生拿我和他並列，真是高抬我瞭。我以為北京這地方每幾十年就要有一個人成精，這幾十年養成精的就是阿城。這個人，我是極其仰慕其人，若是下令，全國每人都必須追星，我就追阿城。

說到文章，你一提這問題，我腦子裏就有一比：我和陳村是那種油全浮在水麵上的，阿城，是那種油全撇開隻留下一汪清水的。論聰明，這個不好說誰更聰明；論見識，阿城顯然在我輩之上。

——王朔

阿城是一個有清談風格的人。現在作傢裏麵其實很少有清談風格的，生活很功用，但是他是有清談風格的，他就覺得人生的享受就是在一起吃吃東西，海闊天空地聊天。

——王安憶

如果我說，小說傢鍾阿城是我個人認識的人中，感覺很像孔子的人，這樣的講法會不會太刺激瞭一點？

阿城和孔子驚人相似之處在於，阿城不排斥抽象的文字學習（事實上，他是此中高手，從不民粹從不反智），也一樣有足夠的聰明和專注做純概念性的思考，但他總要把抽象的學問拿迴來，放入他趣味盎然的世界好好涮過，就像北京的名物涮羊肉一樣，如此纔得到滋味好入口，也因此，所有的抽象概念符號，在阿城身上都是有現實內容的，他不放心加以浸泡過的，有著實感的溫度、色澤甚至煙火氣味。

——唐諾

上個世紀八十年代，《棋王、樹王、孩子王》橫空齣世，震動中國颱、港，和世界上所有能夠閱讀華文的華人地區，驚濤拍岸，阿城打到的高度至今還高懸在那裏。阿城從生命現場得來的第 一手經驗，獨特到仿佛禪師棒喝人的觀察角度，任何時候對我來說都是啓發的，非常之刺激腦啡。
——硃天文

阿城下筆，鮮少口號教訓，感慨自在其中。“三王”小說成為80年代中國文學的經典，良有以也。這幾篇小說登陸颱灣後所引起的“大陸熱”，應是不少書迷及齣版者記憶猶新的話題。

　　 麵對排山倒海而來的盛譽，阿城卻似乎無動於衷。“三王”之後，他並未打鐵趁熱，推齣據稱原本構思的“八王”或“王八”係列的另外五篇。他的確寫齣瞭一些短篇，如《樹樁》、《會餐》及“遍地風流”係列的部分篇章，但大抵而言，阿城的盛名是建立在少數作品上，而且久而久之，盛名成瞭傳奇。與此同時，阿城躋身電影界，先後與謝晉、陳凱歌、張藝謀等閤作往還。80年代後期遠走國外後，他更是不少侯孝賢電影谘詢的對象。阿城顯然並沒閑著。但從文學界的角度來看，他卻予人閑散的印象。

——王德威

目錄

遍地風流
峽榖 溜索 洗澡 雪山 湖底
彼時正年輕
天罵 小玉 兔子 專業 鞦天
夜路 火葬 打賭 春夢 大門
布鞋 接見 山溝 成長
雜 色
舊書 抻麵 江湖 寵物 廁所
提琴 豆腐 寶楞 妻妾 大水
大胃 野豬 褲子 掃盲 結婚
......
其 他
故宮散韻 畫龍點睛 會餐 節日
炊煙 傻子 臥鋪 樹樁 周轉
迷路 茂林 你這個名字怎麼念

前言/序言

　　
　　當下好看的書不少，這本書翻開來，卻是三十年前的事，實在令人猶豫要不要翻一本舊賬。於是來作個自序，免得彆人礙於情麵說些好話，轉過來讀者鄙薄的是我。
　　“遍地風流”、“彼時正年輕”，及“雜色”裏的一些，是我在鄉下時無事所寫。當時正年輕，真的是年輕，日間再纍，一覺睡過來，又是一條好漢。還記得當年隊上有小倆口結婚，大傢鬧就鬧到半夜，第二天天還沒亮，新媳婦就跑到場上獨自大聲控訴新郎倌一夜搞瞭她八迴，不知道是得意呢還是憤恨。隊上的人都在屋裏笑，新郎倌還不是天亮後扛個鋤頭上山，有說有笑地挖瞭一天的地。這就叫年輕。
　　年輕氣盛，年輕自然氣盛，元氣足。元氣足，不免就狂。年輕的時候狂起來還算好看，二十五歲以後再狂，沒人理瞭。孔子晚年有狂的時候，但他處的時代年輕。
　　文章是狀態的流露，年輕的時候當然就流露齣年輕的狀態。狀態一過，就再也寫不到瞭。所以現在來改那時的文章，難下筆，越描越枯，不如不改。狀態原來是不可以欺負的，它任性之極，就是醜，也醜得有誌氣，不得不敬它。
　　年輕有一個自覺處，就是學生腔，文藝腔。學生和文藝，都不討厭，討厭在套進腔裏，以為有瞭腔就有瞭文藝。我是中學時從“學生範文選”裏覺到這一套的，當時氣盛，認為文章不該這樣寫。那文章應該怎樣寫呢？不知道。教的又不願學，學校好像白上瞭。
　　我永遠要感謝的是舊書店。小時候見到的新中國淘汰的書真是多，古今中外都有，便宜，但還是沒有一本買得起，就站著看。我想我的啓濛，是在舊書店完成的，後來與人聊天，逐漸意識到我與我的同齡人的文化構成不一樣瞭。有瞭這個構成啓濛，心裏纔有點底。必裏有底就會癢，上手一寫，又泄氣瞭。我就是帶著這種又癢又泄氣的狀態去插隊的。
　　先是去山西雁北，同去者有黃其煦、龔繼遂等五六個人。黃其煦是我的小學同學，又是鄰居，龔繼遂則是一起去時認識的，這兩個朋友現在都在美國而有成就。在桑乾河附近的一個村子裏，村裏先來的是北京男四中和師大女附中的知青，算得是北京中學裏的菁英吧。不過讓我受益的是一個叫來運的高三學生，麵容很像關雲長，少言。離開山西前請教於他，他說：“像你這種齣身不硬的，做人不可八麵玲瓏，要六麵玲瓏還有兩麵是刺”。這個意思我受用到現在。
　　繼之去內濛古呼倫貝爾盟阿榮旗，同去的還是黃、龔等人，不過這次還有章立凡、邢紅遠、李恒久等十來個人。章立凡身長高大，麵如脂玉，觀之正是所謂玉樹臨風，在那個講究窮講究橫的年代真是令人一愣。我父親有一次從乾校迴傢碰到立凡，將我叫到另外的屋裏問“哪裏冒齣來的”，一臉的又懼又喜。
　　再去的就是雲南瞭。這次朋友中隻有黃其煦，其他則是新朋友關乃、孫良華、楊鐵剛、張剛。關乃好書畫金
　　石，好相機，好音響，現在他手工製的“關氏”電子管擴大機，在香港頗有名氣。其實關乃的“關”，是滿清皇族姓瓜爾加的漢轉，擴大機的牌子不妨用原音字，好聽。我見過“皇傢牛肉麵”的招牌，皇傢人吃牛肉麵嗎？看來越是皇傢越不貼皇傢的金。孫良華好音樂，好電工手裏有一把音色奇好的捷剋提琴。楊鐵剛希望將來作麯。張剛則是職業革命傢的坯子。

《遍地風流》書名下的故事，並非關於某個特定的地點，也非聚焦於某個時代的特定風貌。它是一本關於“痕跡”的書。 想象一下，你走進一座古老的宅院，陽光穿過雕花的窗欞，在布滿塵埃的地闆上投下斑駁的光影。你觸摸那些泛黃的牆紙，指尖拂過刻有歲月痕跡的木質傢具，仿佛能聽見曆史的迴響，感受到曾經居住在這裏的人們留下的氣息。這種氣息，便是“痕跡”。《遍地風流》所探討的，正是這樣一種彌漫在世間，卻又難以捉摸的“痕跡”。 它不是一本曆史教科書，不會給你清晰的年代劃分和事件梳理。相反，它更像是一位飽經滄桑的旅人，在你耳邊低語，講述他在漫長旅途中所瞥見的、觸碰到的，那些被時間雕刻過的印記。這些印記，可以是宏大的，如同矗立韆年的古塔，承載著無數朝代的興衰；也可以是微小的，例如一塊被雨水衝刷得棱角圓潤的鵝卵石，它可能曾被某個孩子緊握在手中，也可能曾是某隻野獸奔跑的路徑。 《遍地風流》的書頁裏，流淌的是“人物的側影”。它不以英雄史詩般的敘事來展現人物的偉岸，而是捕捉那些瞬間的、微妙的情感流露。或許是一個眼神，在擦肩而過的瞬間，映照齣一段未竟的思念；或許是一次偶然的對談，在寥寥數語中，泄露齣生命的重量和選擇的艱難。這些人物，可能是一個落魄的文人，在陋巷中揮灑筆墨，將滿腔的懷纔不遇付諸於字句；可能是一位隱居的山民，在清風明月間，參悟自然的哲理，與世無爭；也可能是一位被時代洪流裹挾的普通人，在命運的巨浪中，掙紮、求存，留下瞭屬於自己的獨特烙印。 書中描繪的“風流”，絕非世俗理解的浮華或情愛。它是一種“精神的遺留”，一種在人類活動中，在情感的碰撞中，在思想的激蕩中，所沉澱下來的、具有獨特氣質和韻味的東西。這種“風流”，可能體現在一次義無反顧的堅持，縱使前路坎坷；可能體現在一種淡泊名利的超然，縱使擁有無限可能；也可能體現在一種對美的極緻追求，即使這美轉瞬即逝。它是一種超越物質的、深入骨髓的魅力，是生命在特定時空中，所散發齣的獨特芬芳。 《遍地風流》沒有綫性的情節，沒有清晰的起承轉閤。它更像是“記憶的碎片”，被巧妙地拼貼在一起，形成一幅幅生動而耐人尋味的畫麵。翻開書頁，你可能身處熙攘的市集，耳邊充斥著叫賣聲、討價還價聲，以及人群中此起彼伏的笑語；轉瞬之間，你又可能置身於荒涼的戈壁，感受風沙侵蝕的無情，體味生命的渺小與堅韌；抑或是在一個幽靜的書房，與古人對話，感受思想的碰撞，靈魂的升華。這些場景的切換，如同夢境般自然，又如同現實般真實。 書中大量的篇幅，緻力於“情緒的捕捉”。它試圖去理解，在那些被時間長河衝刷得模糊的過去裏，人們的心緒是如何跌宕起伏的。是一種對逝去美好的追憶？是一種對當下睏境的無奈？是一種對未來未知的憧憬？或許是多種情緒交織在一起，復雜而微妙。它不評判，不道德說教，隻是靜靜地呈現，讓你在閱讀中，體會到一種深刻的共情，感受到人類共通的情感。 《遍地風流》也關注“物質的載體”。那些老物件，那些古老的建築，那些承載著故事的器物，在書中都擁有自己的生命。它們不僅僅是陳設，更是曆史的見證，是情感的寄托。一塊褪色的絲綢，可能見證瞭一段纏綿的戀情；一把銹跡斑斑的銅劍，可能銘記瞭一場悲壯的戰役；一座荒廢的古廟，可能承載瞭一個時代的信仰。這些物質的痕跡，如同沉默的敘述者，訴說著不為人知的過往。 此外，這本書還會探索“無形的力量”。比如，一種習慣，如何代代相傳，成為傢族的基因；一種信念，如何支撐個體在絕境中不屈；一種文化，如何在時間的洗禮中，依然保持其獨特的生命力。這些無形的力量，或許難以用語言準確描述，但它們卻深刻地影響著人們的生活，塑造著世界的麵貌。 《遍地風流》的語言風格，並非華麗辭藻的堆砌，而是“剋製而富有張力”。它懂得留白，懂得運用意象，讓讀者自己去填充想象的空間。作者仿佛是一位技藝精湛的雕塑傢，用最恰當的筆觸，勾勒齣事物的輪廓，留下最打動人心的細節，至於細節的填充，則留給讀者去品味和體會。它的文字，如同陳年的老酒，初嘗時或許平淡，但細品之下，卻能感受到其醇厚的迴甘，以及其中蘊含的豐富層次。 這本書，不提供現成的答案，也不強加固定的觀點。它提供的是一種“觀察的視角”，一種“感受的體驗”。它邀請你去發現，去思考，去連接。當你讀完《遍地風流》，你可能會重新審視你身邊的事物，重新審視你自己的生活。你會發現，原來在那些看似平凡的日常中，也隱藏著如此多的“風流”；原來，生命中的每一個瞬間，都可能留下值得迴味的“痕跡”。 它是一場“跨越時空的對話”，是一次“與過往的連接”，更是一次“對生命本身的探索”。它讓你看見，那些曾經存在過的、正在存在的、以及可能存在的，所有關於生命、情感、曆史、文化的，那些難以言說的，卻又真切存在的，“風流”。它不是一次性的閱讀體驗，而更像是一種長期的陪伴，在你人生的不同階段，都能從中找到新的感悟和啓發。 它也可能涉及到，某個時代，某個地域，某些人物，他們之間發生的，那些因緣際會，那些愛恨情仇，那些悲歡離閤。但這些，都不是故事的主體，它們隻是構成瞭“痕跡”的組成部分，是“風流”的載體。重點在於，這些經曆，這些情感，這些選擇，如何在這個世界上留下瞭不可磨滅的印記，又如何以一種微妙的方式，影響著後來的事物。 《遍地風流》是一本“值得反復品讀的書”。每一次翻開，你都可能因為心境的不同，而讀齣不同的味道，領悟到不同的深意。它不像一次性的娛樂，而是像一位老友，可以隨時與你分享，傾聽你，陪伴你。它讓你在喧囂的世界中，找到一處寜靜的港灣，去感受那些沉澱下來的，真正屬於生命本身的，那些“風流”。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，一部真正優秀的作品，應該能夠帶領讀者穿越時空，去體驗那些不曾經曆過的人生。而這本書，無疑做到瞭這一點。它不僅僅是文字的堆砌，更像是一幅幅生動而細膩的畫捲，在我眼前徐徐展開。我仿佛能聽到遠方的鼓角爭鳴，能聞到硝煙彌漫的氣息，也能感受到那些普通人在戰火紛飛年代裏的掙紮與希望。那些錯綜復雜的人物關係，那些剪不斷理還亂的情感糾葛，都讓我看得如癡如醉。我為他們的際遇而歡喜，也為他們的悲傷而落淚。作者對於細節的捕捉，簡直到瞭令人發指的地步。無論是服飾的紋理，還是場景的布置，亦或是人物眼神中的微小變化，都被描繪得栩栩如生。這種極緻的真實感，讓我完全沉浸其中，忘記瞭自己身在何處，隻覺得仿佛親眼目睹瞭這一切的發生。更讓我欣賞的是，書中沒有刻意去營造某種煽情的氣氛，而是將情感的力量，以一種更加內斂、更加深沉的方式傳遞齣來。這種不動聲色的震撼，反而更能觸動人心最柔軟的部分。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，就像是在一個古老的畫廊裏漫步。每一件展品，都訴說著一段不為人知的故事，都蘊含著一種獨特的藝術價值。我在這裏看到瞭曆史的沉澱，看到瞭文化的積澱，也看到瞭人性的光輝與陰暗。作者仿佛是一位技藝精湛的匠人，他用最精細的刻刀，雕琢著一個個鮮活的生命。他沒有迴避人性的弱點，也沒有美化那些殘酷的現實，而是以一種坦誠的態度，將一切都呈現在讀者麵前。這種真實，有時會讓人感到心痛，但更多的是一種深深的共鳴。我看到瞭在時代的洪流中，個體如何努力地尋找自己的位置，如何不被吞噬，如何頑強地生存。他們的抗爭，他們的妥協，他們的愛恨情仇，都構成瞭這幅波瀾壯闊的畫捲。我尤其喜歡作者對細節的描寫，那些看似無關緊要的小物件，卻往往能烘托齣人物的性格，或是暗示著故事的走嚮。這種“少即是多”的智慧，讓整部作品充滿瞭餘韻，令人迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛拿到這本書的時候，我並沒有抱有太高的期待。畢竟市麵上同類型的作品實在是太多瞭，很容易讓人産生審美疲勞。然而，當我翻開第一頁，便被一股強大的吸引力牢牢抓住，再也無法自拔。這是一種難以言喻的魅力，它不是那種直白的、聲嘶力竭的呼喊，而是一種悄無聲息的滲透，一種潤物細無聲的力量。我看到瞭角色的成長，看到瞭他們在磨礪中逐漸蛻變，看到瞭他們如何從青澀走嚮成熟，從迷茫走嚮堅定。每一個角色的塑造，都充滿瞭層次感和復雜性，沒有絕對的好與壞，隻有在特定情境下，他們做齣的不同選擇。這種真實的人物寫照，讓我覺得他們就生活在我身邊，我能理解他們的睏惑，也能感同身受他們的喜悅。更讓我驚喜的是，作者的文字功底也相當瞭得。遣詞造句，信手拈來，卻又恰到好處，仿佛每一字都蘊含著深意。讀起來，既是一種享受，也是一種洗禮。這本書讓我重新審視瞭一些關於人生，關於選擇，關於成長的意義。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我纔真正明白“風流”二字可以有多少種解讀。它不是那種淺薄的、流於錶麵的浮誇，也不是一味追求感官刺激的放縱。相反，它挖掘的是一種深入骨髓的氣韻，一種在細微之處流淌的灑脫與不羈。作者仿佛帶著我走過瞭一條漫長的、鋪滿跌宕起伏的道路。在那裏，我看到瞭個體在曆史洪流中的渺小，也看到瞭他們如何以自己的方式，點燃生命的火花。故事中的人物，無論身份高低，無論命運如何，都有一種獨特的光芒，那是對生活的熱愛，是對自由的渴望，是對自我價值的堅持。即使身處睏境，他們也不會輕易低頭，而是用一種近乎頑固的姿態，去擁抱屬於自己的那份“風流”。這種風流，是一種精神上的富足，是一種內心深處的安寜，一種即使麵對風雨也依然能夠昂首挺胸的勇氣。我反復迴味那些描繪，那些場景，那些人物的對話，仿佛自己也成為瞭其中的一份子，在那個充滿魅力的世界裏，呼吸著屬於他們的氣息，感受著他們心跳的節奏。這是一種能夠長久留在心底的震撼，一種讀完後久久不能平靜的思考。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我瞭一種前所未有的閱讀體驗。它不是那種可以一口氣讀完的輕鬆讀物，而是需要你放慢腳步，細細品味，纔能體會到其中精妙之處的作品。作者構建瞭一個龐大而又細緻的世界，每一個角落都充滿瞭故事。我被捲入瞭其中，與書中人物一同經曆著喜怒哀樂，一同麵對著艱難抉擇。那些跌宕起伏的情節，讓我時而緊張，時而感動，時而陷入沉思。更難能可貴的是，作者並沒有刻意去拔高人物的形象，而是讓他們迴歸到普通人的狀態，有優點也有缺點，有成功也有失敗。這種真實的人性刻畫，反而讓人物更加立體，更加令人信服。我看到瞭他們在麵對命運捉弄時，所展現齣的堅韌與智慧，也看到瞭他們在復雜的人際關係中，所經曆的掙紮與成長。這本書讓我思考瞭很多關於人生意義的問題，關於我們所追求的東西，關於我們應該如何麵對生活中的挑戰。它讓我意識到，即使在最平凡的生活中，也蘊含著不平凡的“風流”。

評分☆☆☆☆☆

遍地風流，無盡風流。阿城齣品，有不好讀的嗎？

評分☆☆☆☆☆

遍地風流，無盡風流。阿城齣品，有不好讀的嗎？

評分☆☆☆☆☆

想讀的書，有時間讀瞭，就買瞭。京東上買書方便快捷！

評分☆☆☆☆☆

阿城的短篇小說集。阿城這個人我沒怎麼讀，看過他的幾篇文章，屬於那種特彆會聊天的人，聊天天南海北五花八門，一個絕對的雜傢，這種人的毛病就是聊天不能深入談東西，一談就露餡。

評分☆☆☆☆☆

買來慢慢看(•ˇ?ˇ•)-→

評分☆☆☆☆☆

圖書日的活動特彆好！

評分☆☆☆☆☆

真的好好看啊這本書

評分☆☆☆☆☆

搞活動，有優惠，趕緊囤起來

評分☆☆☆☆☆

世俗既無悲觀，又無樂觀，它其實是一種無關的自在