好萊塢模式：美國電影産業研究（第2版） [HOLLYWOOD：The Study of the U.S. Filmed Entertainme] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳焱 著

圖書標籤:

• 電影産業
• 好萊塢
• 美國電影
• 電影研究
• 傳媒研究
• 文化研究
• 電影史
• 電影理論
• 大眾傳媒
• 娛樂産業

齣版社： 北京聯閤齣版公司

ISBN：9787550275843

版次：2

商品編碼：11915539

包裝：平裝

外文名稱：HOLLYWOOD：The Study of the U.S. Filmed Entertainme

開本：16開

齣版時間：2016-06-01

用紙：膠版紙

頁數：376

字數：180000

正文語種：中

編輯推薦

　　第2版新增2016年新産業數據，以及對影視數字媒體與美國奈飛公司的深入解讀
　　美國好萊塢電影産業第一手資料，學術認知與實戰經驗相結閤
　　好萊塢六大製片廠與獨立電影産業同步分析
　　關注電影産業增值服務，提供行業協會指南與娛樂法應用辦法
　　著眼美國電影教育，提供可靠擇校谘詢
　　收錄重要參考資料——好萊塢電影運作中的《收款賬戶管理閤同》

內容簡介

　　本書係統地介紹瞭美國好萊塢電影産業發展的概況，重點介紹瞭好萊塢六大公司以及幾個獨立電影公司的發展曆程和業務現狀。此外，本書還介紹瞭美國電影協會、好萊塢經紀人與經紀人公司、好萊塢法律體係和重點電影院校等輔助內容，讓讀者對好萊塢電影産業機製有一個較為全麵的理解。此次新修訂的第2版，作者將各項産業數據及業界動嚮更新至2016年，並專門增加瞭第十章有關影視數字媒體與奈飛公司的內容。
　　本書作者曾在好萊塢六大公司中的兩傢任職，諳熟好萊塢電影公司的運作機製，有許多寶貴的第一手資料。本書還收錄瞭好萊塢電影運作中常用的《收款賬戶管理閤同》，這是中國電影産業發展過程中值得藉鑒的重要參考資料，希望能給讀者帶來啓發。

作者簡介

　　陳焱（Lora Yan Chen），北京電影學院客座教授，畢業於北京電影學院78級攝影係，後赴美國，先後在俄亥俄州立大學、南加州大學取得電影學碩士和工商管理碩士學位。曾先後在南加州大學、索尼影視娛樂有限公司、米高梅電影公司任職。2010年開始在北京電影學院為研究生開設“美國好萊塢電影産業機製研究”課程。

精彩書評

　　陳焱教授寫的《好萊塢模式：美國電影産業研究》，對中國的電影從業者來說是關於美國電影産業的指南，是亞洲業內人士的必讀書目。
　　—— 詹姆斯 ·吉莫曼（James M. Zimmerman）
　　中美商會主席，美國盛智律師事務所閤夥人、駐京首席執行官
　　
　　陳焱女士十分熟悉好萊塢，她是為數不多的幾個知曉如何在中美電影界之間搭建橋梁的精英之一，我認為她是適閤寫這本書的人。對那些想真正瞭解好萊塢電影運作的人來說，這本書是必讀的。
　　—— 查剋 ·波勒（Chuck Boller），前夏威夷國際電影節執行主席
　　
　　20年來，陳焱教授不但緻力於研究中美兩國的電影産業，還孜孜不倦地和新一代分享自己的發現。通過在中國電影産業發展的關鍵時期分享經驗，陳焱教授已經成為我們所從事的這個行業的寶貴財富。
　　—— 喬青山（Jonah Greenberg），美國創新精英經紀公司（CAA）中國首席代錶
　　
　　美國電影的繁榮得益於其成熟的産業機製，陳焱教授的這本書把他們的第一手資料帶到瞭中國，對中國電影産業的發展具有積極意義！
　　—— 王中軍，華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長
　　
　　陳焱教授的《好萊塢模式：美國電影産業研究》，係統、全麵剖析瞭好萊塢商業模式，對中國新媒體的發展以及在新媒體環境下傳統影視行業的發展提供瞭非常具有現實意義的指導。
　　—— 龔宇，愛奇藝創始人、CEO
　　
　　陳焱女士是少數真正打進好萊塢管理層的中國人之一，她對美國影視業的運作既有實戰經驗，又有學術認知。這使得她的教學與寫作同時具有操作性和理論性。本書是瞭解好萊塢的實用工具，是一把鑰匙，也是挖掘他山之石的掘土機。
　　—— 周黎明，影評人、《好萊塢啓示錄》作者
　　
　　這本書嚮電影從業者呈現瞭隱藏在好萊塢電影光環背後的美國電影産業，值得藉鑒！
　　—— 顧長衛，著名電影導演、攝影師

目錄

序一　實踐探索下的感性與理性研究………………………… 張會軍　1
序二　對好萊塢的産業解讀…………………………………… 周鐵東　6
自序　我與好萊塢……………………………………………… 陳　焱　8
緒　論　美國影視産業宏觀………………………………………… 1
第一部分　好萊塢六大公司
第一章　華特迪士尼公司………………………………………… 15
1.1　華特迪士尼精神… ……………………………………………15
1.2　華特迪士尼公司五大部門… …………………………………21
1.2.1　廣播電視傳媒集團　21
1.2.2　主題公園及度假村　24
1.2.3　電影電視娛樂集團　25
1.2.4　迪士尼消費者産品部　32
1.2.5　迪士尼互動媒體部門　35
第二章　華納兄弟影視娛樂公司………………………………… 37
2.1　公司概況… ……………………………………………………37
2.2　華納兄弟影視娛樂公司的七大業務部門… …………………40
2.2.1　華納兄弟影視傢庭娛樂集團　40
2.2.2　華納兄弟電影集團公司　42
2.2.3　華納兄弟電視集團公司　51
2.2.4　華納兄弟集團公司消費者産品部　62
2.2.5　DC 娛樂公司　63
2.2.6　華納兄弟電影製片廠　64
2.2.7　華納兄弟舞颱演齣部　67
第三章　20 世紀福剋斯電影公司… ……………………………… 69
3.1　公司概況… ……………………………………………………69
3.2　運營特色… ……………………………………………………70
3.3　運營模式… ……………………………………………………73
3.3.1　電影製作部　74
3.3.2　市場部　78
3.3.3　發行部　80
3.3.4　運營支持部門　81
3.4　關注中國電影市場… …………………………………………85
3.5　中國電影人與福剋斯公司閤作的可能性… …………………88
第四章　NBC 環球集團公司… …………………………………… 89
4.1　公司概況… ……………………………………………………89
4.1.1　企業並購　89
4.1.2　康卡斯特公司的業務構成　92
4.2　NBC 環球集團公司的主要業務又分為七大部門… …………93
4.2.1　有綫電視集團公司　93
4.2.2　廣播電視集團公司　94
4.2.3　數字媒體互聯網集團公司　95
4.2.4　電影集團公司　96
4.2.5　主題公園及度假村集團　100
4.2.6　國際公司集團　101
4.2.7　電視製作集團公司　101
第五章　派拉濛電影公司………………………………………… 103
5.1　公司概況… ………………………………………………… 103
5.2　派拉濛電影公司旗下四塊品牌… ………………………… 105
5.2.1　派拉濛電影公司　106
5.2.2　派拉濛優勢電影公司　107
5.2.3　派拉濛音色質電影公司　107
5.2.4　派拉濛動畫電影公司　108
5.3　八大營銷和製片廠運營業務部門… ……………………… 109
5.4　派拉濛公司與中國閤作項目的新趨勢… ………………… 111
第六章　索尼影視娛樂有限公司………………………………… 113
6.1　我眼中的索尼影視公司… ………………………………… 113
6.2　格瑞斯·韋根談索尼影視公司電影運營的模式…………… 114
6.3　索尼影視公司的中國業務… ……………………………… 119
6.4　索尼影視公司的業務… …………………………………… 121
6.4.1　哥倫比亞三星電影集團公司　121
6.4.2　索尼影視數字製作公司　122
6.4.3　哥倫比亞三星電視集團公司　123
6.4.4　哥倫比亞三星傢庭娛樂有限公司　124
6.4.5　索尼影視公司電影製片廠　124
6.4.6　索尼影視技術部　124
第二部分　好萊塢獨立電影公司
第七章　好萊塢迷你主流公司……………………………………… 129
第八章　好萊塢獨立電影公司……………………………………… 133
第九章　獨立電影的製作和發行………………………………… 139
9.1　獨立電影的機遇… ………………………………………… 139
9.2　獨立電影融資… …………………………………………… 140
9.2.1　獨立電影進入籌備期之前必要的兩個關鍵材料　140
9.2.2　獨立電影製作的融資方式　141
9.3　獨立電影與法律閤同… …………………………………… 142
9.4　獨立電影發行… …………………………………………… 143
9.4.1　由電影發行公司做影院發行　143
9.4.2　參加主要電影節，爭取找到影片發行商　144
9.4.3　參加主要電影市場及電視交易市場　144
9.4.4　利用互聯網平颱發行　145
9.5　安德魯·摩根分享獨立製片經驗…………………………… 146
9.5.1　獨立電影製片人工作和職責　146
9.5.2　獨立電影《百萬美元寶貝》的開發、製作與發行過程　147
9.5.3　好的電影製片人要注意的三件事　151
第十章　影視數字媒體與美國奈飛公司………………………… 153
第三部分　電影産業的增值服務與電影教育
第十一章　美國電影協會………………………………………… 163
11.1　協會概況… ………………………………………………… 163
11.2　協會的業務… ……………………………………………… 166
11.2.1　與政府及其他産業、行業溝通、交涉，推進與社會有關的法律、政策等問題　166
11.2.2　保護知識産權，打擊盜版　167
11.2.3　研究影視市場動態，監製影視界所需的市場調查報告及影視産業與國傢經濟的關係報告等　169
11.2.4　影片分級　179
11.2.5　美國電影協會在亞洲與中國的活動　181
第十二章　經紀人及經紀人公司………………………………… 185
12.1　好萊塢經紀人，經紀公司與加州《人纔經紀法案》…… 186
12.2　好萊塢的經紀人與經理人… …………………………… 188
12.3　經紀人與經紀公司的業務拓展與多元化經營… ……… 191
12.4　好萊塢的四大經紀公司… ……………………………… 193
12.4.1　創新精英經紀公司（CAA）　194
12.4.2　威廉·莫裏斯奮進經紀公司（WME）　200
12.4.3　國際創意管理閤夥公司（ICM…Partners）　211
12.4.4　聯閤精英經紀公司（UTA）　214
第十三章　影視娛樂法律及其應用………………………………… 219
第十四章　電影教育與影視産業領域的工作和職位…………… 229
14.1　概　況… ………………………………………………… 229
14.2　25 所美國最好的電影大學（按排名順序）……………… 231
14.2.1　美國南加州大學（USC），電影藝術學院　231
14.2.2　美國電影學院（AFI），研究生院　239
14.2.3　美國紐約大學（NYU），藝術學院　244
14.2.4　美國加利福尼亞州大學洛杉磯分校（UCLA），戲劇電影電視學院　245
14.2.5　美國加州藝術學院　247
14.2.6　美國哥倫比亞大學，藝術學院　248
14.2.7　美國查普曼大學，勞倫斯道旗電影媒體藝術學院　248
14.2.8　美國愛默生學院　249
14.2.9　美國洛約拉馬利濛特大學，電影電視學院　250
14.2.10　美國德剋薩斯州立大學奧斯汀分校，傳媒學院　250
14.2.11　美國波士頓大學，傳媒學院　251
14.2.12　美國北卡羅來納大學，藝術學院　251
14.2.13　美國西北大學，傳媒學院　251
14.2.14　美國芝加哥哥倫比亞學院　252
14.2.15　美國藝術中心設計學院　252
14.2.16　美國雪城大學，視覺和錶演藝術學院　252
14.2.17　美國佛羅裏達州立大學，電影藝術學院　253
14.2.18　美國衛斯理安大學，電影研究學院　253
14.2.19　美國羅德島設計學院　254
14.2.20　美國斯坦福大學，人文科學學院藝術與藝術史係　254
14.2.21　美國德保羅大學，電影和互動媒體學院　255
14.2.22　美國伊薩卡學院，帕剋傳媒學院　255
14.2.23　美國薩凡納藝術設計學院　256
14.2.24　美國瑞林藝術與設計學院　256
14.2.25　美國科羅拉多電影學院　256
14.3　留學建議… ……………………………………………… 258
14.4　影視産業領域的工作和職位… ………………………… 259
結　語　電影産業的新趨勢和未來………………………………… 262
附　錄　收款賬戶管理閤同…………………………………………… 267
參考文獻………………………………………………………………… 347
英文目錄………………………………………………………………… 348
後　記…………………………………………………………………… 350
齣版後記………………………………………………………………… 352

精彩書摘

　　陳焱教授寫的《好萊塢模式：美國電影産業研究》，對中國的電影從業者來說是關於美國電影産業的指南，是亞洲業內人士的必讀書目。
　　—— 詹姆斯 ·吉莫曼（James M. Zimmerman）
　　中美商會主席，美國盛智律師事務所閤夥人、駐京首席執行官

　　陳焱女士十分熟悉好萊塢，她是為數不多的幾個知曉如何在中美電影界之間搭建橋梁的精英之一，我認為她是適閤寫這本書的人。對那些想真正瞭解好萊塢電影運作的人來說，這本書是必讀的。
　　—— 查剋 ·波勒（Chuck Boller），前夏威夷國際電影節執行主席

　　20年來，陳焱教授不但緻力於研究中美兩國的電影産業，還孜孜不倦地和新一代分享自己的發現。通過在中國電影産業發展的關鍵時期分享經驗，陳焱教授已經成為我們所從事的這個行業的寶貴財富。
　　—— 喬青山（Jonah Greenberg），美國創新精英經紀公司（CAA）中國首席代錶

　　美國電影的繁榮得益於其成熟的産業機製，陳焱教授的這本書把他們的第一手資料帶到瞭中國，對中國電影産業的發展具有積極意義！
　　—— 王中軍，華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長

　　陳焱教授的《好萊塢模式：美國電影産業研究》，係統、全麵剖析瞭好萊塢商業模式，對中國新媒體的發展以及在新媒體環境下傳統影視行業的發展提供瞭非常具有現實意義的指導。
　　—— 龔宇，愛奇藝創始人、CEO

　　陳焱女士是少數真正打進好萊塢管理層的中國人之一，她對美國影視業的運作既有實戰經驗，又有學術認知。這使得她的教學與寫作同時具有操作性和理論性。本書是瞭解好萊塢的實用工具，是一把鑰匙，也是挖掘他山之石的掘土機。
　　—— 周黎明，影評人、《好萊塢啓示錄》作者

　　這本書嚮電影從業者呈現瞭隱藏在好萊塢電影光環背後的美國電影産業，值得藉鑒！
　　—— 顧長衛，著名電影導演、攝影師

前言/序言

　　

聚焦當代全球化浪潮下文化權力與媒體變革的深度剖析 書名：《光影之外：全球媒介生態的權力重構與文化敘事轉嚮》 作者： [此處可填寫虛構的作者名，例如：艾麗西亞·文森特 或 李明哲] 齣版社： [此處可填寫虛構的齣版社名，例如：全球視野學術齣版社 或 現代傳播研究中心] 定價： [此處可填寫虛構的定價] --- 內容簡介：跨越地理與媒介邊界的深度透視 《光影之外：全球媒介生態的權力重構與文化敘事轉嚮》是一部雄心勃勃的學術專著，旨在係統性地考察二十一世紀以來，在全球化、數字化和地緣政治重塑的背景下，世界範圍內的信息傳播、文化生産和權力結構所發生的深刻而復雜的演變。本書跳脫齣傳統上以單一國傢或特定文化工業為中心的研究範式，將視野投嚮一個由多中心、多語種、多技術平颱構成的動態媒介生態係統。 本書的核心論點在於：當代全球媒介的權力不再僅僅由傳統的、以好萊塢為代錶的單一“文化輸齣國”所壟斷，而是分散化、碎片化，並在新興技術平颱、非西方內容製造中心以及日益敏感的民族主義敘事之間進行著緊張的拉鋸與重組。 全書結構嚴謹，分為五個遞進的部分，層層深入地剖析瞭這一復雜的轉型過程。 第一部分：全球媒介權力結構的地理學重塑 本部分緻力於描繪後冷戰時代以來，全球信息流動的地理版圖如何被重新繪製。我們不再簡單地觀察“中心到邊緣”的單嚮輸齣模式，而是著重分析瞭權力在多極化進程中的錶現。 新興“文化樞紐”的崛起與挑戰： 重點考察瞭東亞（如韓流的全球擴散及其經濟與軟實力影響）、拉丁美洲（特定類型劇集和數字內容的區域性主導地位）以及中東（特定政治語境下的媒體投資和影響力投射）。本書利用最新的貿易數據和內容分發指標，量化瞭這些新興力量對傳統西方主導地位的侵蝕程度。 “數字殖民主義”的再審視： 探討瞭大型科技公司（如全球性社交媒體平颱和流媒體巨頭）如何通過基礎設施和算法控製，構建瞭一種新的、難以察覺的數字權力結構。這種結構不僅影響瞭內容的可見性，更塑造瞭受眾的認知框架和文化偏好，引發瞭關於數據主權和文化自主性的深刻辯論。 國傢級信息戰略的全球競逐： 分析瞭不同國傢如何將文化傳播和信息安全提升至國傢戰略層麵，通過建立國傢級媒體機構、主權數據中心或推動特定的國際傳播規範，試圖在全球敘事場域中爭奪話語權。 第二部分：平颱資本主義與內容分發邏輯的顛覆 數字技術，尤其是流媒體和短視頻平颱的爆炸性增長，不僅改變瞭觀看習慣，更從根本上重塑瞭內容創作、投資和變現的經濟邏輯。 算法的文化塑造力： 本章是全書最具技術洞察力的部分之一。我們探討瞭推薦算法如何作為一種無形的“守門人”，係統性地強化或抑製特定類型的文化錶達。通過對不同平颱推薦邏輯的案例分析（如側重用戶黏性的算法與側重國際擴張的算法之間的差異），揭示瞭算法如何加劇“信息繭房”現象，並對文化多樣性構成潛在威脅。 “內容即基礎設施”的經濟學： 考察瞭全球流媒體巨頭在內容上的天文數字投入，分析瞭這種資本密集型模式如何擠壓獨立製作和區域性內容製作方的生存空間。本書引入瞭“內容資産負債錶”的概念，評估瞭這些全球性企業在不同司法管轄區內積纍的文化資本。 創作者經濟與去中介化迷思： 批判性地審視瞭社交媒體和短視頻平颱所宣揚的“人人都是創作者”的口號。研究錶明，盡管進入門檻降低，但真正的流量和變現權力仍然高度集中於平颱本身，創作者麵臨著前所未有的勞動剝削和知識産權風險。 第三部分：文化敘事的主題轉嚮與身份政治的全球化錶達 媒介生態的改變直接反映在故事本身的主題和錶達方式上。本部分專注於分析全球觀眾所消費的文化産品中，身份、曆史和現代性的話語是如何被重構和爭奪的。 “後真相”時代的真實性危機： 探討瞭在信息混雜的環境中，虛構敘事（無論是基於曆史的還是完全架空的）如何被用來強化或解構國傢認同和集體記憶。本書詳細對比瞭不同文化背景下對“曆史真實性”的不同要求，以及虛構作品如何應對這些要求。 全球化敘事的在地化與反抗： 分析瞭旨在迎閤全球市場的“普適性”敘事模式，如何與本土觀眾對文化純正性和身份代錶性的渴望發生衝突。通過對特定跨文化改編案例的細緻文本分析，揭示瞭文化摩擦點是如何被商業化和政治化的。 身體、性彆與邊緣化群體的可見性： 關注全球範圍內，不同身份群體（基於性彆、性取嚮、種族及殘障）如何利用新的媒介工具和國際平颱，繞過傳統審查機製，進行自我敘事和政治動員。 第四部分：監管、主權與信息戰的邊界衝突 在全球媒介權力爭奪日益激烈的情況下，國傢層麵對信息流的控製成為一個核心議題。 數據本地化與“數字鐵幕”： 係統梳理瞭全球範圍內興起的網絡主權運動，分析瞭各國在數據駐留、內容審查和技術標準製定上的政策差異，以及這些政策如何影響國際文化産品的流通。 信息戰與認知影響行動的媒介化： 深入研究瞭國傢行為體如何利用主流社交媒體、加密信息應用和新興的深度僞造技術（Deepfake），在全球範圍內進行針對性的認知影響行動，並探討瞭防禦這些行動所需的媒介素養和國際閤作框架。 全球知識産權與文化資産保護： 探討瞭跨國內容交易中日益復雜的知識産權問題，以及在數字盜版和平颱壟斷背景下，文化創作者如何有效地保護其勞動成果和文化錶述權。 第五部分：通往一個多中心、去中心化的未來？ 在對現狀進行全麵批判性分析之後，本書的收尾部分展望瞭未來媒介生態的可能走嚮。我們探討瞭去中心化技術（如區塊鏈）在重塑內容所有權方麵的前景，以及公民媒介組織在對抗平颱霸權中的作用。 本書結論是審慎而充滿希望的：盡管當前的權力結構仍傾嚮於中心化，但技術迭代和不斷湧現的在地化抵抗力量，預示著一個更加復雜、充滿張力的多中心全球媒介未來。 --- 本書的受眾對象： 本書是為對媒介理論、國際傳播學、文化研究、政治經濟學以及全球化研究有深入興趣的學者、研究生及政策製定者量身打造的權威參考書。它同樣適用於希望全麵理解當代信息社會運作機製的專業人士和深度信息消費者。 本書的獨特貢獻： 《光影之外》的核心價值在於其整閤性視野——它成功地將宏觀的地緣政治分析與微觀的內容文本解讀相結閤，將技術經濟邏輯與文化敘事研究無縫對接，為理解二十一世紀的全球文化權力格局提供瞭一套前所未有的分析工具和理論框架。它不僅描述瞭發生瞭什麼，更深刻解釋瞭為何會發生，以及這些變化對我們認知世界的方式意味著什麼。

評分☆☆☆☆☆

這本書的“第2版”字樣給瞭我極大的信心，這說明它不是那種齣版一次就束之高閣的舊作。在當前這個流媒體平颱異軍突起、電影院綫遭遇挑戰的時代背景下，傳統的好萊塢模式必然經曆劇烈的震蕩。我非常好奇作者是如何在新版中權衡和分析這種時代性的變化。數字發行、奈飛（Netflix）和迪士尼+（Disney+）等新巨頭的崛起，對傳統製片廠的壟斷地位構成瞭怎樣的威脅？這種模式的轉型，又如何影響到編劇、導演乃至演員的議價能力？我希望書中能有詳盡的章節專門討論這種“平颱經濟”對內容創作生態的重塑，以及好萊塢如何試圖在堅守其核心競爭力的同時，適應這種新的媒介環境。這種對前沿動態的捕捉和理論的迭代，是評估一部産業研究著作價值的關鍵指標。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底顯然是毋庸置疑的，那種行文的節奏感和對復雜概念的梳理能力，讀起來讓人感覺非常流暢。我特彆留意到作者在描述那些復雜的産業生態時，並沒有陷入枯燥的術語堆砌，而是巧妙地穿插瞭一些具有代錶性的電影製作幕後軼事作為佐證。這種敘事手法極大地增強瞭可讀性，讓原本可能晦澀難懂的經濟學或傳播學理論變得生動起來。我可以想象，作者一定花瞭不少時間去挖掘那些被主流敘事忽略的細節，比如獨立製片人如何在巨頭的夾縫中求生存，或者技術革新（比如數字特效的普及）如何從根本上顛覆瞭好萊塢的生産流程和敘事模式。這種對細節的執著，往往是優秀學術著作與平庸之作的分水嶺。我期待它能提供那種“原來如此”的頓悟時刻，讓我對那些耳熟能詳的好萊塢大片背後隱藏的商業邏輯有更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

讀完幾頁後，我發現這本書的圖錶和案例選擇非常具有代錶性。它不是那種隻停留在理論層麵的空談，而是將抽象的産業模型落腳到具體的、觀眾耳熟能詳的電影項目和製片公司案例上。無論是對上世紀米高梅（MGM）全盛時期的精細化管理分析，還是對當代漫威電影宇宙（MCU）那種高度工業化、跨媒介敘事的剖析，都顯得有理有據，論證詳實。這種將宏大敘事與微觀案例相結閤的寫作手法，使得讀者在理解産業運作的復雜性的同時，也能找到熟悉的參照點。我能感受到作者在平衡學術的嚴謹性和大眾的可讀性之間所付齣的努力，使得這本書既適閤電影專業的研究者深入研讀，也完全可以作為普通電影愛好者拓展視野的絕佳讀物。它提供瞭一種多維度的觀看框架，讓你在下一次走進電影院時，擁有瞭一種全新的“産業透視鏡”。

評分☆☆☆☆☆

從一個深度影迷的角度來看，我更看重的是這本書對“文化輸齣”和“意識形態構建”方麵的探討深度。好萊塢不僅僅是一個電影製作基地，它更是一個全球性的文化符號和意識形態的傳播機器。我希望這本書能夠超越單純的商業分析，去觸及美國價值觀是如何通過電影膠片潛移默化地滲透到全球觀眾心智中的。比如，它是否會分析特定類型片（如西部片、超級英雄片）在不同曆史時期所承載的政治隱喻和美國夢的變遷？好的研究不應該隻是羅列事實，更應該提供批判性的視角。如果這本書能揭示齣光環背後的權力結構，分析那些被主流敘事所壓製的邊緣聲音，那就太棒瞭。我期待它能提供一把手術刀，精準地解剖好萊塢這颱龐大機器的運作機製及其對世界文化格局的深遠影響。

評分☆☆☆☆☆

這部書的封麵設計簡直絕瞭，那種老電影海報的復古感撲麵而來，讓人一下就聯想起黃金時代的那些巨星和輝煌的電影場景。我看到這個標題《好萊塢模式：美國電影産業研究（第2版）》的時候，心裏就在想，這本書肯定能深入剖析好萊塢這個光怪陸離的造夢工廠是如何運作的。畢竟，第二版通常意味著作者已經對前一版的內容進行瞭深度的更新和修正，加入瞭更多近期的案例和數據，讓理論框架更加紮實。我特彆期待看到作者如何將那些看似光鮮亮麗的幕後故事，用嚴謹的學術視角進行梳理和解讀。光是想象一下，能夠一窺那些製片廠製度的興衰、明星製度的建立與瓦解，以及資本如何驅動創意與技術的融閤，就讓人熱血沸騰。我猜這本書的結構一定非常清晰，從曆史溯源到産業結構分析，再到全球發行策略的探討，應該會層層遞進，為讀者構建一個立體而全麵的好萊塢認知地圖。那種沉甸甸的厚度擺在書架上，本身就是一種視覺上的滿足感，預示著一次知識的盛宴即將開啓。

評分☆☆☆☆☆

電影電影電影電影電影

評分☆☆☆☆☆

書很實用，正好可以上課時做課程參考

評分☆☆☆☆☆

對於瞭解好萊塢電影市場幫助很大，這本書寫的具體詳細，非常適閤學習。

評分☆☆☆☆☆

電影電影電影電影電影

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的一本書，值得推薦！

評分☆☆☆☆☆

還沒有看，朋友推薦買的

評分☆☆☆☆☆

書很實用，正好可以上課時做課程參考

評分☆☆☆☆☆

不錯的一本書，值得推薦一讀。

評分☆☆☆☆☆

好萊塢的傳記，一直很喜歡