愛因斯坦·畢加索：空間、時間和動人心魄之美 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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阿瑟·I·米勒（Arthur I.Miller） 著，方在慶，伍梅紅 譯，關洪 校

圖書標籤:

• 愛因斯坦
• 畢加索
• 科學
• 藝術
• 相對論
• 立體主義
• 空間
• 時間
• 美學
• 天纔

齣版社： 上海科技教育齣版社

ISBN：9787542861016

版次：1

商品編碼：11946571

包裝：平裝

叢書名： 愛因斯坦書係

開本：16開

齣版時間：2016-06-01

用紙：膠版紙

頁數：406

字數：360

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：對愛因斯坦、畢加索，以及對他們的生活和成就感興趣的讀者
　　愛因斯坦通過科學，畢加索通過藝術，解決關於空間和時間的永恒話題。

內容簡介

　　20世紀重要的科學傢愛因斯坦、20世紀重要的藝術傢畢加索，幾乎同時在頗為相似的氛圍下，經曆瞭他們偉大的創造時期。
　　這本讓人著迷的關於愛因斯坦和畢加索的平行傳記，其重點集中在他們還是年輕人時所取得的偉大的成就：愛因斯坦的狹義相對論和畢加索那幅將藝術帶入20世紀的作品——《亞威農少女》。愛因斯坦和畢加索取得這些令人驚訝的突破時，還不是後來那麼傢喻戶曉的名人。他們那時纔二十齣頭，默默無聞但精力充沛，一無所有卻注定麻煩不斷。有段時間，畢加索甚至帶著劇作傢雅裏那裝滿空包彈的手槍，用它來射擊那些他視為遲鈍不堪或者認真過度的人。
　　在《愛因斯坦?畢加索》中，這兩個青年天纔如何生活和工作的真相躍然紙上。畢加索立體主義的發現，在堅實地紮根藝術傳統的同時，也充分顯示瞭藝術傢的日常生活和巴黎在世紀之交的智識氛圍。照相術、電影、當時的前沿學科以及哲學傢兼科學傢亨利?龐加萊思想的影響在《亞威農少女》中都有所顯示。愛因斯坦跟大學老師格格不入，沒有人推薦他去謀取一個大學的職位，因此不得不去瑞士聯邦專利局供職。在那裏他發現自己沉浸於技術問題之中。其中與發電機設計和火車時刻錶的協調有關的兩個問題，對相對論的發現起到瞭關鍵的作用。
　　作為公認的世界著名的愛因斯坦研究專傢之一，纔華橫溢的阿瑟?米勒揭示瞭把20世紀兩個具原創性的心靈聯係在一起的紐帶。愛因斯坦和畢加索恰逢其時地成熟在曆史的那一刻——人們初次意識到理解空間和時間那種經典的、直覺的方式顯然不恰當之時。他們各自以自己的方式——愛因斯坦以相對論，畢加索以立體主義——爭取以一種更深層的、更讓人滿意的途徑來錶徵空間和時間。在重要的意義上，他們倆其實是在解決同一個問題。

作者簡介

　　阿瑟·I·米勒（Arthur I. Miller），倫敦大學學院科學史和科學哲學教授，美國物理學會會員，國際科學史研究院通信院士。他在美國麻省理工學院獲得物理學博士，曾任美國物理學會物理學史分會主任，並在《新星》、《深度秀》、《在我們的時代裏》等諸多電視節目和電颱節目中擔任科學主持。米勒教授在科學哲學、現代科學史、認知科學、科學創造以及藝術與科學的關係方麵造詣很深，著有《愛因斯坦的狹義相對論》、《不確定性的62年》、《物理學前沿》、《天纔的洞見——科學與藝術中的想象力和創造力》、《恒星帝國——黑洞探索中的友誼、睏擾與背叛》等。

目錄

中譯本序
插圖目錄
緻謝
第1章 兩個世界閤二為一
第2章 漂亮的擦鞋匠
第3章 動人心魄的男性美
第4章 畢加索是如何發現《亞威農少女》的
第5章 布拉剋和畢加索共同探索空間
間奏麯
第6章 奇跡年：愛因斯坦是如何發現相對論的
第7章 我真沒有想到愛因斯坦會這麼能耐!
第8章 藝術與科學中的創造性
注釋
參考文獻
圖片來源
譯後記

精彩書摘

　　1904年5月畢加索一到巴黎，人們幾乎立刻就意識到一個需要重視的人物登場瞭。氣氛極其緊張的巴黎文藝界發現自身被一個具有齣奇個人魅力、讓人驚愕的藝術天纔點燃瞭。畢加索那雙敏銳的黑眼睛流露著絕對的自信：他將以盡可能宏大的規模成功。他立刻戲劇般地改變瞭他文學上的良師益友——阿波利內爾、雅各布和薩爾濛的私人生活和事業。這些良師益友憑自身的能量本就是巴黎咖啡館社交圈的新秀。這個核心小組的重心從左岸移到瞭濛馬特爾，最後移到瞭畢加索在“洗衣舫”的畫室，就在這間畫室的門上掛著“詩人聚所”的牌子。
　　“畢加索幫”是畢加索的智囊團。通過文學刊物上的文章和在咖啡館裏與雅裏這樣令人興奮的知名人士的交談，他們隨時嚮他報告前衛的思潮。這些思潮包括文學、哲學或者科學中涉及他們對神秘主義興趣方麵的某些領域的一切新生事物。值得注意的是，這個小組包括普蘭斯，他以龐加萊的著作為基礎，對非歐幾何學和第四維所作的討論深深吸引住瞭畢加索，促使他沿著全新的路綫去思考。就龐加萊關於第四維應該以一係列接連的場景來錶現的建議，畢加索增添瞭一個視覺上巧妙的竅門：將一個場景的不同視圖同時記錄下來。這就是畢加索發現的自然錶現法的基本要素，這種錶現法受到20世紀初發生在藝術、科學和技術方麵的巨大的概念變換的影響。1907年底，他與布拉剋進行瞭藝術上史無前例的閤作，這種閤作最終導緻瞭立體主義形式的全盛時期。在這裏，畢加索與普蘭斯的討論，以及他那些大膽的照相實驗，都是至關重要的。
　　[而在愛因斯坦這邊] “奧林匹亞科學院”是愛因斯坦的智囊團，在這個“學院”裏，他和他的夥伴們仔細分析瞭一些哲學上的經典著作，也包括龐加萊的《科學與假說》。結果是，同時性也在愛因斯坦這兒起到瞭極其重要的作用，他還得修正龐加萊的一個建議。相對論，就像立體主義一樣，也是對哲學和科學潮流的轉變以及引人注目的技術革新的一種意義深遠的反應。
　　對於僵化的傳統思維模式和20世紀初嶄露頭角的非傳統思維模式之間的衝突，畢加索與愛因斯坦獨特的處理方式在本質上是一樣的。最終，他們都是在解決同一個問題：在曆史上的那一刻，即當我們意識到這些概念顯然不是我們直覺所感知的那樣時，應該怎樣錶現空間和時間。對於畢加索而言，對這個問題的解決首先是摒棄瞭印象主義這種既成的藝術形式，然後精心發展原始的概念藝術，最後意識到幾何學方麵的新思想所起的關鍵作用。對愛因斯坦來說，則是首先發現瞭光的波粒二象性（wave/particle duality），然後獨特地運用思想實驗去超越實驗室的數據——正是這些數據阻礙瞭其他人的思想。兩個人都在尋求自然的錶現法，這些錶現法必須超越僵化的古典思維錶現法，透過現象看到本質。研究工作的緊張、個人生活的復雜以及停滯不前的那些時期，迫使他們進入瞭一種以前從未體驗過的孤獨和焦慮狀態。
　　……

前言/序言

　　《愛因斯坦·畢加索》被譯成中文，我感到非常榮幸和高興。阿爾伯特·愛因斯坦（Albert Einstein）和巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）是20世紀的偶像。他們的名字在全世界都是高度創造力的同義詞。他們的照片無人不識。毫無疑問，愛因斯坦是20世紀最偉大的科學傢，同時也是曆史上最偉大的科學傢之一。而20世紀藝術上的每一場運動，要麼是由畢加索的立體主義派生齣來的，要麼是對它的反動。
　　阿爾伯特·愛因斯坦用來錶達自己思想的語言完全是普適的。不存在所謂的中國方程式和西方方程式。雖然存在著中國藝術和西方藝術，但是在這裏，一種創造性的強烈欲望把它們聯係起來。無論身處何地，藝術傢們都有這種探究超越錶象的實在的強烈願望。在這種探究過程中，巴勃羅·畢加索與中國藝術傢們的願望是一緻的。
　　與畢加索從未到過中國不同，愛因斯坦曾經訪問過中國。他在1922年11月15日抵達上海，人們把他當成電影明星來歡迎。愛因斯坦則為中國人的恬靜沉著、喜愛思考和彬彬有禮而著迷。在德國受到過分誇大的頌揚後，他喜歡這種不同的歡迎方式。
　　我的書仔細考察瞭他們一生中最富有創造力的歲月，即20世紀頭15年。正是在這段時間裏，愛因斯坦於1905年和1915年相繼發現瞭狹義相對論和廣義相對論。這些理論改變瞭我們對自己所在世界的看法。如果我們認為空間結構是受它所包含的物質影響的話，廣義相對論就是一種幾乎純粹通過推測得到的結果，這種推測是有關宇宙應當是什麼樣子的。廣義相對論常常被視為人類曾經構造齣來的最美的理論。我關注的焦點是狹義相對論，因為其中一個絕頂精妙的結論是：被視為同時發生的兩個事件對於相對靜止的觀察者而言是同時性的，但是對處於作相對運動的觀察者而言則不具有同時性。而且，按照愛因斯坦的理論，不存在任何優先觀察這一現象的方式，因而也就不存在真正的同時性。同時性是一個相對概念。你觀察它的方式，就是它存在的方式。
　　雖然畢加索在1907年很可能對愛因斯坦1905年的狹義相對論一無所知，但藝術傢們一直都在思考著如何錶現空間和時間的問題。事實上，這是當年席捲整個歐洲的被稱為先鋒派的思想浪潮的核心問題。畢加索是從他遠離立體主義的第一步、1907年的傑作——《亞威農少女》開始探究這個問題的。在這幅畫中，不存在一個真正的透視點，更確切地說，很多麵部錶情和身體形狀都是從多個視點同時錶現的。你觀察它們的方式，就是它們存在的方式。
　　愛因斯坦和畢加索實際上是在探究同樣的問題。這是我在認真地思考科學與藝術中的創造性之間關係後，得齣的一個令人驚訝的結果。在創造性開始齣現之時，學科間的障礙就消失瞭。在這個關鍵時刻，科學傢和藝術傢都在尋找新的審美形式。對愛因斯坦而言，它是一種將空間和時間統一在單一框架內的極簡主義的審美形式；而對畢加索而言，就是將所有的形式簡化為幾何。
　　愛因斯坦和畢加索在創造這些驚世之作的時候，並不是後來為人們所熟知的年老體衰的著名人物。他們纔20多歲，默默無聞，精力充沛，窮睏潦倒，麻煩不斷。與朋友、同事和情人在一起時，憑著曠世天賦和纔華，他們具有擋不住的個人吸引力。他們的個人魅力和創造之美動人心魄。沉浸在工作中時，他們是超凡脫俗的局外人，做著他人從沒有做過的夢。
　　他們有時厭惡人與人之間的交往，拋開這一點不談，他們的經曆催人奮進。通過超常的自信和不屈不撓的拼搏，他們在一個幾乎令所有人都陷入絕望的環境下取得瞭舉世矚目的智力偉績。
　　阿瑟·I·米勒
　　2003年7月，倫敦

愛因斯坦·畢加索：空間、時間和動人心魄之美 一部橫跨科學與藝術的史詩，一場關於宇宙奧秘與人類創造力的盛宴 在這個信息爆炸、界限模糊的時代，我們常常被割裂的知識體係所睏擾。科學似乎與藝術涇渭分明，物理定律的嚴謹與藝術傢靈感的飛揚之間似乎存在著一道難以逾越的鴻溝。然而，當我們撥開學科的迷霧，深入探索那些最偉大的思想傢和創造者的內心深處時，會驚奇地發現，在人類智慧的巔峰，科學與藝術並非對立，而是以一種意想不到的方式相互輝映，共同揭示著宇宙的深層結構與人類精神的無限可能。 《愛因斯坦·畢加索：空間、時間和動人心魄之美》便是一次大膽而深刻的嘗試，它並非簡單地將兩位劃時代的巨匠並列，而是試圖挖掘他們思想和創作背後那份超越學科、直抵宇宙本源的共同精神。這本書不是一本關於愛因斯坦相對論的科普讀物，也不是一本畢加索藝術風格的鑒賞指南。它更像是一次穿越時空的思想對話，一場跨越維度的哲學探險，一場獻給那些敢於挑戰已知、擁抱未知、並從宏大敘事與精微之處同時汲取靈感的人們的頌歌。 本書將帶領讀者踏上一段非凡的旅程，在這段旅程中，我們將重返二十世紀初那個充滿變革與創新的時代。那是一個世界觀正在被顛覆的年代，古老的物理學框架在微觀世界和宇宙尺度上麵臨前所未有的挑戰，而藝術領域也正在經曆一場前所未有的革命，對現實的描繪方式被徹底重塑。正是在這樣的時代背景下，兩位改變瞭人類對世界認知的巨人——阿爾伯特·愛因斯坦和巴勃羅·畢加索——各自在自己的領域裏，以前所未有的方式，探索著空間、時間和我們賴以生存的現實的本質。 愛因斯坦，這位20世紀最偉大的物理學傢，以其革命性的相對論徹底改寫瞭我們對宇宙的理解。他的狹義相對論揭示瞭空間與時間的相對性，打破瞭牛頓絕對時空的束縛，將兩者融閤成一個統一的四維時空連續體。他的廣義相對論更是將引力描述為時空彎麯的結果，讓我們得以窺視宇宙的宏大結構，理解黑洞的神秘，預測引力波的存在。愛因斯坦的理論，雖然以抽象的數學語言呈現，卻蘊含著一種深刻的哲學思考，他一直在追問“上帝如何創造瞭這個世界？”、“宇宙是如何運作的？”。他追求的是一種簡潔、和諧、普適的宇宙法則，一種能夠用最優雅的方式解釋一切的“宇宙方程”。他的工作，挑戰瞭我們日常經驗所形成的直觀認知，迫使我們以一種全新的、更加抽象和深刻的視角去審視我們所處的現實。 與此同時，在藝術的領域，畢加索這位多産而富有顛覆性的畫傢，也在以他獨特的方式，挑戰著人們對現實的感知。他的立體主義，特彆是早期的“分解”式描繪，將物體從單一的、固定的視角中解放齣來，嘗試在二維畫布上同時呈現多重視角下的形體。這仿佛是在視覺上對愛因斯坦時空觀的一種呼應，將原本在時間維度上展開的觀察過程，壓縮到一幅靜態的畫麵之中。畢加索的藝術，並非對現實的簡單模仿，而是對現實的重構、解構與再創造。他剝離瞭錶麵的浮華，直抵事物的內在結構，用幾何的語言，用大膽的色彩，用扭麯的形態，錶達他對生命、情感、戰爭以及人類存在的深刻理解。他的創作，充滿瞭原始的生命力，既有令人震撼的粗獷，也有令人心碎的細膩，是對人類情感世界和社會現實最直觀、最動人的錶達。 《愛因斯坦·畢加索：空間、時間和動人心魄之美》將深入探討這兩位巨人思想中那些看似無關，實則遙相呼應的深刻洞見。本書不會拘泥於枯燥的科學公式或晦澀的藝術理論，而是以一種引人入勝、娓娓道來的方式，引導讀者進入他們的思想世界。我們將一同審視愛因斯坦如何通過數學的抽象語言，捕捉宇宙運行的內在韻律，如何從對時間和空間的全新理解中，構建齣對宇宙統一性的信仰。同時，我們也會跟隨畢加索的畫筆，去感受他如何用色彩和綫條，將日常的景象轉化為充滿力量和情感的藝術形式，如何從對物體形體的多維觀察中，展現齣他對世界更深層次的洞察。 本書的關鍵視角在於，如何理解“空間”與“時間”在他們各自領域中的意義。對於愛因斯坦而言，空間和時間是動態的、相互關聯的、並且受到引力影響的。它們不再是觀看萬物的固定背景，而是構成宇宙物質本身的織體。而對於畢加索，尤其是在立體主義時期，他打破瞭傳統繪畫中單一視角的“空間”限製，嘗試在畫布上構建一種“多維”的空間感，讓觀眾得以從不同角度同時感知對象。這種對空間的“重塑”，與愛因斯坦對時空結構的革命性理解，在哲學層麵有著驚人的相似之處：都挑戰瞭僵化的、以人類感官經驗為中心的認知模式，都指嚮瞭一種更加豐富、更加動態、更加真實的現實。 至於“動人心魄之美”，它既體現在愛因斯坦理論中所蘊含的宇宙的優雅與和諧，那種簡潔的方程背後隱藏的無窮奧秘，令人心生敬畏；也體現在畢加索作品中所迸發齣的原始生命力、強烈情感和對人類境遇的深刻洞察，它們能夠直接觸動我們的靈魂，引發強烈的情感共鳴。從宇宙的膨脹到星係的演化，從一顆星球的誕生到人類文明的興衰，這些宏大的敘事固然令人驚嘆，而畢加索那些充滿張力的肖像、靜物和抽象畫作，則以另一種方式，捕捉瞭生命最本質的律動與激情，它們同樣具有震撼人心的力量。 本書的獨特之處在於，它不是簡單地將愛因斯坦和畢加索的成就作為孤立的事件來呈現，而是試圖在他們各自的時代背景下，理解他們思想的起源，追溯他們創作的靈感來源，並最終探討他們如何共同塑造瞭我們理解世界和宇宙的方式。我們會看到，科學的進步與藝術的創新之間，並非完全孤立，而是可能存在著某種深層的哲學關聯。當人類的認知邊界被拓展，當對現實的理解被深刻地改變時，無論是科學傢還是藝術傢，都會不自覺地走嚮相似的探索方嚮。 《愛因斯坦·畢加索：空間、時間和動人心魄之美》將是一次充滿啓發性的閱讀體驗。它鼓勵我們跳齣固有的思維模式，擁抱跨學科的視角，去發現隱藏在不同領域之間的聯係。它讓我們認識到，最偉大的發現和最動人的創作，往往源於對世界永不停歇的好奇心，源於對真理和美的執著追求，源於敢於挑戰極限、質疑權威的勇氣。 這本書將幫助讀者理解，我們對宇宙的理解，不僅僅是冰冷的數學公式或抽象的理論，更是一種關於存在、關於感知、關於我們與宇宙關係的深刻體驗。它也讓我們看到，藝術不僅僅是感官的愉悅或情感的抒發，它同樣可以是對現實世界的深刻洞察，是對宇宙奧秘的另一種形式的探索。 通過深入剖析愛因斯坦對時空本質的革命性認知，以及畢加索對視覺感知和形式錶達的顛覆性創造，本書將帶領讀者領略一種全新的思考方式：一種能夠融閤理性與感性，邏輯與直覺，科學與藝術的綜閤性智慧。它將開啓你對“空間”與“時間”的全新想象，讓你在仰望星空時，不再僅僅看到遙遠的星辰，而是感受到時空本身的律動；讓你在欣賞藝術作品時，不再僅僅看到畫布上的色彩與綫條，而是體會到藝術傢對現實深層結構的捕捉與重塑。 最終，《愛因斯坦·畢加索：空間、時間和動人心魄之美》是一部緻敬人類探索精神的傑作。它提醒我們，在科學的嚴謹與藝術的奔放之間，存在著一條通往更深層理解和更動人心魄之美的道路。這條道路，需要我們擁有開放的心態，超越學科的界限，去擁抱那些能夠觸及宇宙終極奧秘，同時又能觸動我們內心最深處的情感的聲音。這是一場關於智慧、關於創造、關於我們如何感知和理解這個既宏大又精微的世界的壯麗史詩，等待著每一位渴望深度思考和靈魂震撼的讀者去揭開它的麵紗。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的，是它所呈現齣的那種跨學科的宏大視野。它不是簡單地將兩個偉大人物並列，然後分章節介紹他們的成就，而是緻力於挖掘兩者在思維結構深處的共通性，那種對世界本質進行解構和重塑的內在驅動力。我能感受到作者在構建這個理論框架時付齣的巨大心血，他必須同時精通物理學的嚴謹邏輯和藝術哲學的開放性想象。書中對“結構”和“關係”的探討，似乎觸及瞭宇宙運行的基本法則——無論是物質的排列組閤，還是視覺元素的構成，都遵循著某種內在的、優雅的秩序。這種視角上的拓寬，極大地豐富瞭我對“創造力”的理解，它不再是靈光一現，而是一種深植於對世界規律洞察之上的係統性構建。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，就像是跟隨一位技藝精湛的嚮導，在人類思維的迷宮中進行一次史詩級的漫步。作者的敘事節奏把握得爐火純青，時而如同微風拂過湖麵，輕描淡寫地帶過一些基礎概念的鋪陳；時而又驟然收緊，如同交響樂的高潮，將那些顛覆性的思想以排山倒海之勢砸嚮讀者。我常常在某個段落停下來，不是因為我沒讀懂，而是因為作者的措辭太過精妙，那種對詞語的精準拿捏，讓晦澀的理論煥發齣令人心動的光彩。他似乎有一種魔力，能將抽象的、需要高度智力投入的內容，轉化為一種近乎直覺的理解，讓原本高冷的學術話題變得可親近。特彆是他在引入某個新觀點時，那種層層遞進的邏輯推導，簡直是行雲流水，讓人完全沉浸其中，忘記瞭時間的流逝，隻想知道下一頁會揭示齣怎樣的洞見。

評分☆☆☆☆☆

這本書的餘韻久久不散，它成功地在我心中埋下瞭一顆種子，關於如何看待“不完美的美感”。在探討創作過程中那些看似“偏離軌道”的嘗試時，作者流露齣的那種對探索精神的無限尊重，非常打動我。它讓我意識到，偉大的突破往往源於對既有規則的溫柔但堅定的反叛。這種反叛不是盲目的破壞，而是建立在對規則深刻理解之上的更高層麵的重構。讀完閤上書本的那一刻，我望嚮窗外的街景，突然覺得那些日常的幾何綫條、光影的變化，都帶上瞭一層新的意義，仿佛整個世界都成為瞭一個巨大的、可以被解讀的文本。這本書帶來的，不僅僅是知識的增加，更是一種看世界的全新哲學視角，它讓“欣賞”這件事變得更具深度和廣度。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀體驗並非一帆風順，它要求讀者保持高度的專注力，甚至可以說是帶有一點“挑戰性”的。有那麼幾章，涉及到較為專業的術語和復雜的數學隱喻，我不得不放慢速度，甚至需要查閱一些背景資料來輔助理解。然而，正是這種需要付齣努力的過程，纔使得最終豁然開朗時的那種喜悅感變得如此強烈和真實。這不像是在消費信息，更像是在參與一場智力上的“角力”。作者從不 condescending（居高臨下），他隻是誠實地展示瞭問題的難度，並將通往理解的梯子搭建得足夠堅固。讀完這些章節後，我感覺自己的思維邊界被拓寬瞭，不再輕易被錶象所迷惑，而是傾嚮於去探尋隱藏在現象之下的深層結構。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是一場視覺的盛宴，那種厚重卻又不失典雅的質感，拿到手裏就讓人感覺沉甸甸的，仿佛握住瞭某種知識的重量。扉頁的設計尤其巧妙，字體選擇充滿瞭古典韻味，但排版上又隱約透露齣現代藝術的張力，這種平衡拿捏得恰到好處。我特彆喜歡封麵那深邃的藍色調，它讓我想起宇宙的浩瀚，又好像是畫布上未乾的顔料，充滿瞭未知的可能性。內頁的紙張質量也是上乘，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞，這對於一本需要反復研讀的書來說至關重要。書中的插圖和圖錶布局，也體現瞭編輯團隊極高的專業素養，它們並非簡單的裝飾，而是與文字內容緊密結閤，起到瞭畫龍點睛的作用，引導讀者在復雜的概念中找到清晰的路徑。整體來看，這本書的物理形態本身就是一件值得收藏的藝術品，它的存在，就足以提升書架的格調。

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