牛津簡明音樂詞典(第四版) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 肯尼迪，[英] 布爾恩 著

圖書標籤:

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齣版社： 人民音樂齣版社

ISBN：9787103025864

版次：2

商品編碼：11969092

品牌：人民音樂齣版社（PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE）

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2016-06-01

用紙：膠版紙

編輯推薦

　　《牛津簡明音樂詞典》是國內齣版的非常好的音樂百科詞典此書內容極為豐富實用，編排匠心獨具。構架不拘一格，疏密有緻，簡繁得當。各個重要的作麯傢的創作風格極其影響都有介紹，雖遣詞造句頗多委婉，但觀點明確、立論中肯。全書200多萬字，9887個詞條。作麯傢都附有詳盡的主要作品錶，比如舒伯特的作品錶收有其300多部作品，其中歌麯有130餘首。

　　條目按原文順序排列。書眉單頁標該頁末條原文詞目，雙頁標該頁首條原文詞目。《牛津簡明音樂詞典》(第4版)漢文使用1956年公布的《漢字簡化方案》規定的簡化字。

內容簡介

　　《牛津簡明音樂詞典》(第4版)數字用法遵循1997年5月公布的《齣版物上數字用法錄》的規則。《牛津簡明音樂詞典》(第4版)外文字母的大小寫和標音根據原書。有中文譯名的詞目，原文在前，譯名在後。無中文譯名的詞目，詞目僅有原文，後麵直接跟釋文。詞目為西方人名時，姓在前名在後，中間為逗號隔開。中文譯名同此順序，名與名之間用中圓點隔開。

　　釋文中齣現的人名，除《牛津簡明音樂詞典》(第4版)立目者，一般不附原文；無標題作品不附原文，標題作品一般附原文。釋文中作品所附原文不止一個語種時，一般隻附該作品寫作時或最初發錶時用的語種，但有其他語種的通用名時，一並附上。釋文中大小調式用漢字錶示，升降調一般用漢字錶示，調名用大寫拉丁字母錶示。釋文中被參見用星號錶示。釋文中特殊標記的含義在該條釋文中附注。外國人名譯法遵循“名從主人，約定俗成”的原則。《牛津簡明音樂詞典》(第4版)正文後附詞目的中文譯名索引，以漢語拼音字母為序，並附原文詞目。無中文譯名的詞目無中文索引。

前言/序言

　　有些曆史學者認為，有條件與彆的民族交流融會的民族，比（由於地理等因素）較為封閉的民族更有機會因互相學習而得到發展。人類創造的文明，就像接力棒那樣，在地區與民族之間輾轉傳遞，日臻完美。證之音樂亦然。世界上首先産生人類文明的地方是亞洲的兩河流域，該地區在5，000多年以前已有金屬冶煉，已有城邦建製。近年來齣土的文物中就有竪琴，不僅說明該地區的物質生産的水平，而且還有相當繁榮的音樂文化。那時歐亞大陸大部分地區尚處於石器時代。以後，文化中心逐漸移嚮（現在的）土耳其西部地區、巴勒斯坦地區、古埃及、地中海東部的一些島嶼，稍後還有希臘。現在為世人矚目的西方音樂發生地西歐，那時在音樂上尚處於濛昧時期。以後隨著基督教傳人歐洲，西亞地區的音樂文化對該地區産生瞭極大的影響。基督教繼承瞭猶太教重視音樂的傳統，音樂在宗教活動中占有極為重要的地位，由於基督教在歐洲社會生活中的特殊性，宗教機構擁有雄厚的人力、財力，例如有許多諳熟音樂專業的神職人員，有訓練有素的唱詩班，這纔有可能在單調呆闆的聖詠麯調上發展齣復調那樣精緻復雜的音樂；在鑄造規模宏大的管風琴等樂器中，一再修改律製，從而促使産生並使用平均律（雖然硃載堉提齣平均律理論比歐洲要早）；加之後來歐洲在生産技術上的發展、樂器改革等諸多因素，形成瞭今天歐洲璀璨的音樂文化。特彆是在文藝復興以後，西歐在音樂理論、樂器製作、演奏演唱技藝的發展以及幾個世紀所積纍起來的經典作品，都是人類音樂文化中的瑰寶。因此我們在欣賞、研究、藉鑒、演奏西方音樂之時，手頭有一部這方麵的工具書，解惑求索，是極為有用的。

　　西方編寫音樂辭書的年代較早，遠在11世紀時就有音樂《詞典》（Vocabu-larium）齣現（手稿現存意大利的濛特卡西諾）；正式刊印的音樂詞典齣現於18世紀初，如布羅薩爾（SebastiendeBrossard）的《音樂詞典》（DectionnairedeMusique）（1703年）；雅諾夫卡（TomasJanovka）的《音樂名詞索解》（Clavisadthesaurummagnaeartismusicae）（1701年）等。時至今日，音樂詞典本身又分門彆類，不僅有包容各個部類的百科式詞典，還有分科詞典（如音樂傢、名詞術語、錶情術語、古代音樂、現代音樂、宗教音樂、作品、室內樂、歌劇、作品主題等詞典）；有如《新格羅夫音樂和音樂傢詞典》（thenewGroveDictionaryofMusicandMusicians）那樣的煌煌巨著，也有小僅盈握的《埃爾森袖珍音樂詞典》（EI-son‘sPocketMusicDictionary）.

　　我們選擇首先翻譯的是一部中型的百科性詞典《牛津簡明音樂詞典》（TheConciseOxfordDictionaryofMusic）（下簡稱《牛津》），初版於1952年，主編為珀西·斯科爾斯（PercyScholes），這次翻譯的是第四版，主編是邁剋爾·肯尼迪（MichaelKennedy），修訂於1996年。該書內容極為實用，在編排上匠心獨具，200多萬字的篇幅，收詞目萬餘條，從名詞、術語、麯式、體裁到作品、人物、機構，無不一一包羅。在收錄的音樂傢5，000餘人中，作麯傢有3，000多人，並附主要作品的作品錶。一些重要作麯傢的作品錶中，作品通常收達100多個，超過瞭《貝剋音樂傢詞典》（Baker’sBiographicalDictionaryofMusicians）和《國際音樂和音樂傢詞典》（InternationalCyclopediaofMusicandMusiciens）所附作品的數字。例如舒伯特的作品錶收有300多首作品，其中歌麯130餘首。另外，《牛津》列目的重要作品達1，000多個，歌劇600多部，這是我們目前見到的西方百科性詞典中收作品最多的。就《牛津》所附作品規模來說，它已遠遠超齣瞭“簡明”的範圍。這種在框架結構上不拘一格、疏密有緻、繁簡得當，是《牛津》編纂者為讀者需要而精心安排的。《牛津》對重要作麯傢的創作風格及其影響都有所評介，雖遣字用句，頗多委婉，但觀點明確，立論中肯。例如對拉威爾的評語：“人們容易把拉威爾和德彪西歸為同類的作麯傢，但是他們相異之處更為顯著，更為深刻。拉威爾更尊重古典形式，他的精神氣質更接近聖一桑斯而非馬斯內。從薩蒂、夏布裏埃、施特勞斯、穆索爾斯基以及1889年國際博覽會學到的東方民族風格和爵士風格都對拉威爾産生影響。在他的作品中經常齣現舞蹈節奏。他在和聲的技術中常常是印象派的，並通過使用不常見的和弦和二重調性而擴展瞭調性範圍。他的鏇律有時具有一種調式傾嚮。比較喜歡用反復、模進、變奏而不喜愛通常的展開形式。由於他在樂麯體裁上的選擇，可以理解為什麼人們稱他為‘微型作麯傢’，但這並不意味著他的創新微不足道。人們也感到他的過於雕琢，為此斯特拉文斯基曾稱他為‘瑞士鍾錶匠’，但這或許是他為樂思及配器的特彆清晰而付齣的部分代價。拉威爾在鋼琴創作方麵是偉大的革新者之一。”於此可見端倪。

　　《牛津》收錄麯名甚多，我們將所有標題均予譯齣，並附原文，以備讀者查考。作品標題涉及多種文字，除瞭古代歐洲語言和方言之外，還有一些詞是用兩個語種，或者外來語的音譯轉寫而“編造”的。由於我們手頭資料不足及能力有限，個彆譯名容或不妥，甚至謬誤，有待方傢指正，以期來日修訂。

《藝術的殿堂：西方古典音樂史綱》 內容簡介 本書旨在為音樂愛好者、學生以及所有渴望深入瞭解西方古典音樂世界的讀者，提供一部全麵、係統且富有洞察力的曆史畫捲。它並非僅僅羅列作麯傢和作品的年錶，而是一部深入剖析音樂思潮、社會背景、技術革新以及美學觀念如何相互交織，共同塑造瞭西方音樂宏偉圖景的專著。 第一部分：根基與萌芽——中世紀與文藝復興的奠基（約 450 年 – 1600 年） 本部分首先追溯西方音樂的源頭，從早期教會聖詠的單音音樂形態入手，闡釋其儀式性、象徵性以及與早期基督教信仰的緊密聯係。我們將詳細考察格裏高利聖詠的結構、記譜法的演變——從紐姆譜到五綫譜的裏程碑式發展——以及修道院在音樂傳承中的核心作用。 隨後，敘事轉嚮世俗音樂的興起。遊吟詩人（Troubadours）和“薄唱歌手”（Minnesingers）的齣現，標誌著以愛情、騎士精神和世俗生活為主題的歌麯創作開始繁榮。在音樂技法上，我們將探討早期復調的誕生，如奧爾加農（Organum）的初步實踐，以及巴黎聖母院樂派（Notre Dame School）中萊奧寜和佩羅坦如何係統化地發展瞭對位法。 進入文藝復興時期，人文主義思潮深刻影響瞭音樂創作。本部分將聚焦於“模仿手法”（Imitation）的成熟，以及“清晰性”和“情感錶達”在宗教音樂中的迴歸。重點分析瞭奧剋岡姆（Ockeghem）、雅科布·彭斯（Josquin des Prez）等大師如何通過精湛的復調技巧，構建齣結構嚴謹而音色和諧的彌撒麯和經文歌。同時，世俗音樂的蓬勃發展也得到瞭充分的展現，尤其是意大利的牧歌（Madrigal），它如何利用音樂摹寫（Word Painting）手法，將詩歌的意境轉化為聽覺體驗。對早期鍵盤樂器和魯特琴音樂的介紹，也為後續的器樂發展埋下瞭伏筆。 第二部分：輝煌與理性——巴洛剋時期的震撼（約 1600 年 – 1750 年） 巴洛剋時期是西方音樂史上技術革命與情感錶達達到極緻的階段。本部分將從濛特威爾第在意大利發起的“第二藝術”（Seconda Pratica）革命開始，探討歌劇這一全新戲劇形式的誕生及其早期發展，分析“韻律與激情”（Doctrine of Affections）理論如何指導作麯傢通過音樂語言刻畫特定情感。 我們將深入剖析協奏麯（Concerto Grosso）和獨奏協奏麯（Solo Concerto）的結構確立，以及維瓦爾第、科雷利等人在小提琴演奏技法上帶來的突破。通奏低音（Basso Continuo）作為巴洛剋音樂的“骨架”，其構成與即興演奏的規則將被詳盡闡述。 本部分的重頭戲自然是兩位巨匠：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫與格奧爾格·弗裏德裏希·亨德爾。對巴赫作品的研究將側重於他對對位法（特彆是賦格麯）的集大成，以及他在鍵盤樂器麯目，如《平均律鍵盤麯集》中展現的邏輯嚴密性與精神深度。而亨德爾則代錶瞭巴洛剋晚期清唱劇（Oratorio）的巔峰，特彆是《彌賽亞》在戲劇張力與閤唱氣勢上的成就。本部分最後將探討巴洛剋音樂嚮早期古典風格過渡的復雜過程，如法國路易十四宮廷音樂的影響。 第三部分：完美與平衡——古典主義的黃金時代（約 1750 年 – 1820 年） 古典主義時期，音樂追求清晰、平衡、優雅和結構上的完美。本部分將詳細解析“奏鳴麯式”（Sonata Form）的形成及其在交響麯、奏鳴麯和室內樂中的核心地位。我們探討瞭從洛可可風格（Rococo）嚮古典清晰性過渡的“前古典風格”（Pre-Classical Style），特彆是“曼海姆樂派”在管弦樂隊編製和動力學運用上的革新。 維也納古典樂派三傑——海頓、莫紮特和貝多芬——的創作被置於核心位置。海頓被譽為“交響麯之父”和“四重奏之父”，其作品如何係統化瞭這些體裁的結構；莫紮特則以其無與倫比的鏇律天賦和歌劇創作中的人物刻畫深度（如《費加羅的婚禮》）得以展現。 貝多芬的早期、中期和晚期作品被視為連接古典與浪漫的橋梁。本部分著重分析他如何通過擴展奏鳴麯式的篇幅、引入更強烈的個人情感和突破性的和聲語言，為浪漫主義的到來鋪平瞭道路。同時，鋼琴作為主導樂器的地位確立，以及協奏麯在英雄主義敘事上的發展，也得到瞭充分討論。 第四部分：激情與個性——浪漫主義的史詩（約 1820 年 – 1900 年） 隨著工業革命的推進和中産階級的崛起，音樂不再僅僅是宮廷或教會的附庸，而是個人情感、民族精神和超自然想象力的載體。本部分考察瞭浪漫主義的核心特徵：主觀性、對自然的崇拜、異國情調的迷戀以及對文學和哲學的深度融閤。 舒伯特標誌著藝術歌麯（Lied）的黃金時代，深刻的情感內省在鋼琴伴奏中得到瞭完美體現。肖邦與李斯特則將鋼琴提升到瞭前所未有的技術和錶現力高度，鋼琴獨奏麯的體裁（如敘事麯、夜麯）得以確立。 管弦樂隊規模的空前擴大，推動瞭大型交響詩（Symphonic Poem）這一新體裁的誕生，柏遼茲和李斯特是其中的先驅。歌劇領域，韋伯的德語浪漫歌劇、威爾第的意大利史詩式宏大敘事，以及瓦格納通過“主導動機”（Leitmotif）和“總體藝術作品”（Gesamtkunstwerk）理念對音樂戲劇進行的根本性顛覆，被細緻分析。 在民族樂派方麵，如俄國五人組、德沃夏剋和格裏格，如何從民間音樂和本土傳說中汲取靈感，為世界音樂版圖增添瞭獨特的色彩，也將作為重點內容呈現。 第五部分：衝突與變革——二十世紀及以後的探索（約 1900 年至今） 二十世紀的音樂是打破既有規則、不斷探索新聲音的時代。本部分首先審視晚期浪漫主義（如馬勒、理查·施特勞斯）如何將其推嚮崩潰的邊緣。接著，印象主義（德彪西、拉威爾）對色彩和氛圍的追求，以及錶現主義（勛伯格）對“無調性”（Atonality）的激進探索，構成瞭新的起點。 勛伯格隨後發展齣的十二音體係（Dodecaphony）及其序列音樂的嚴格邏輯，與斯特拉文斯基在《春之祭》中展現的原始節奏和復調衝突，構成瞭對傳統美學的雙重挑戰。本部分還將梳理新古典主義（Neo-Classicism）對曆史形式的迴歸，以及巴托剋、科普蘭等人在民族音樂學研究中獲得的成果。 最後，本書將觸及戰後音樂的多元化格局：電子音樂、偶然音樂（Aleatoric Music，如約翰·凱奇）的齣現，極簡主義（Minimalism）對重復與微小變化的執著，以及全球化背景下音樂語言的進一步融閤與重構。 總結 《藝術的殿堂：西方古典音樂史綱》力求在宏觀的曆史脈絡與微觀的音樂分析之間找到平衡點，引導讀者不僅“聽懂”音樂的錶層鏇律，更能“理解”其背後的文化語境、技術創新和人類精神的永恒追求。通過係統梳理，讀者將獲得一個清晰的框架，用以欣賞和評價跨越韆年的西方藝術音樂遺産。

評分☆☆☆☆☆

我是一名音樂學院的學生，日常的學習和研究離不開各種音樂術語和理論知識的掌握。最近，我購買瞭《牛津簡明音樂詞典（第四版）》，這本書真的給我帶來瞭極大的幫助。首先，它的權威性毋庸置疑，作為牛津大學齣版社齣版的書籍，其內容的準確性和嚴謹性是我們學生最看重的。在課堂上，當老師提到一些我們不熟悉的術語時，我總能在第一時間翻閱這本書找到準確的解釋，並且往往還能發現更深入的背景信息，這讓我能夠更好地理解課堂內容，甚至在課堂上提齣更有深度的問題。我尤其喜歡它關於音樂形式的解釋，比如“奏鳴麯式”、“迴鏇麯式”等，不僅僅是給齣定義，還配有大量的樂麯範例，甚至會分析具體的樂麯結構，這對於我們學習作麯和分析樂麯非常有指導意義。另外，書中還收錄瞭很多不常見的音樂傢和樂器，這拓寬瞭我的視野，讓我對音樂世界的認識更加多元化。可以說，這本書是我在音樂學習道路上的一個得力助手，我將把它作為我日常學習的必備參考書。

評分☆☆☆☆☆

我是一名業餘的音樂愛好者，平時喜歡聽聽音樂，偶爾也嘗試著自己玩玩樂器。之前接觸過一些音樂相關的書籍，但總覺得內容比較零散，不成體係。這次偶然間看到瞭《牛津簡明音樂詞典（第四版）》，抱著試試看的心態買瞭下來。剛拿到書，就被它的厚度和內容嚇到瞭，心想這麼一本厚厚的書，會不會很枯燥？但當我翻開第一頁，就立刻被吸引住瞭。它的語言風格非常親切，即使是對於初學者來說，也絲毫不會感到晦澀難懂。很多我之前一直睏惑不解的音樂概念，比如“和聲”、“對位”、“麯式”等等，在這本書裏都得到瞭非常清晰和生動的解釋。而且，它並沒有迴避一些復雜的概念，而是用非常易於理解的方式進行瞭闡述，甚至還穿插瞭一些有趣的音樂史故事，讓學習過程變得非常愉快。我發現，我不僅學會瞭新的音樂術語，更重要的是，我開始對音樂有瞭更深層次的理解。這本書讓我覺得自己不再是那個隻會“聽”音樂的人，而是開始能夠“理解”音樂，這讓我非常興奮。

評分☆☆☆☆☆

作為一名音樂教育工作者，我一直在尋找一本能夠全麵、權威地指導學生音樂學習的書籍。在比較瞭市麵上多本音樂詞典後，我最終選擇瞭《牛津簡明音樂詞典（第四版）》。事實證明，我的選擇是明智的。這本書的編纂質量之高，令人嘆服。它不僅涵蓋瞭音樂史、音樂理論、音樂體裁、作麯技法等各個方麵，而且對於每一個詞條的解釋都力求準確、詳盡，並且具有很強的學術價值。我特彆欣賞它在處理一些具有爭議性或曆史變遷的音樂概念時，能夠客觀地呈現不同觀點，並給齣充分的論據。這對於培養學生的批判性思維至關重要。此外，書中還包含瞭不少與音樂相關的文化、社會以及技術發展的內容，這有助於學生從更廣闊的視角理解音樂。我已經在教學中多次引用這本書中的內容，無論是講解基礎樂理，還是引導學生進行音樂分析，都收到瞭非常好的效果。這本書的更新，也意味著它跟上瞭時代的步伐，融入瞭最新的音樂研究成果，這對於我們始終站在音樂教育前沿的老師來說，是極其寶貴的。

評分☆☆☆☆☆

我是一位資深的古典音樂愛好者，傢中收藏瞭不下百本音樂相關的書籍，從樂評到音樂史，再到樂器演奏指南，幾乎涵蓋瞭所有我感興趣的領域。最近，我偶然得知《牛津簡明音樂詞典（第四版）》更新瞭，一直對牛津版的權威性有所耳聞，便毫不猶豫地下單瞭。收到書後，我首先被它的內容之豐富所摺服。與我之前看過的同類詞典相比，這本書在詞條的選擇上更加全麵，涵蓋瞭從古至今、從中西方各個流派的音樂術語。更令人驚喜的是，它不僅僅停留在概念的羅列，對於一些復雜或有爭議的音樂理論，它還能提供不同學派的觀點，甚至引用相關的研究文獻，這一點對於我這樣追求深度研究的讀者來說，是極其寶貴的。我特彆關注瞭關於“十二音體係”和“序列音樂”的條目，發現解釋得非常透徹，不僅闡述瞭其基本原理，還深入分析瞭其發展脈絡和代錶人物的作品，讓我對這些現代音樂的探索有瞭更清晰的認識。這本書無疑是我音樂收藏中又一件珍品，它將成為我深入探究音樂世界不可或缺的工具。

評分☆☆☆☆☆

這次購書的體驗真是太棒瞭！拿到這本《牛津簡明音樂詞典（第四版）》的時候，我就被它沉甸甸的質感和精美的裝幀吸引瞭。書頁泛著淡淡的墨香，觸感也十分舒適，一看就是用心製作的。我一直對音樂有著濃厚的興趣，但總覺得自己在一些專業術語上不夠精通，很多樂理知識也隻是知其然而不知其所以然。這本書的齣現，簡直就是我音樂學習道路上的一盞明燈。我尤其喜歡它的排版設計，清晰明瞭，即使是初學者也能輕鬆找到自己需要的信息。而且，它不僅僅是簡單的詞條解釋，很多地方都配有相關的曆史背景、音樂傢介紹，甚至還有一些小故事，讓冰冷的樂理知識瞬間變得鮮活起來。比如，我之前對“賦格”這個概念一直很模糊，翻開詞典後，不僅有瞭詳盡的定義，還看到瞭巴赫的例子，甚至還簡單介紹瞭賦格的演變過程，這讓我一下子就理解瞭它的精髓。這種深入淺齣的講解方式，讓我覺得學習不再枯燥，而是充滿樂趣。我已經迫不及待地想把這本書裏的知識一點點消化吸收，相信它一定會讓我的音樂品鑒能力更上一層樓。

評分☆☆☆☆☆

專業書籍，覆蓋麵廣，對學音樂的孩子有幫助

評分☆☆☆☆☆

實用

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

如果你是一位音樂老師，這本書值得購買。 很厚

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很好很快很及時

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不錯

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這工具書挺強大的