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中国，傅谨著

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发表于2024-11-10

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商品介绍

出版社：北京出版社

ISBN：9787200118513

版次：1

商品编码：11992185

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-08-01

用纸：胶版纸

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书籍描述

编辑推荐

戏曲理论界的领军人物傅谨主编，梅葆玖顾问，丰富、严谨、珍贵的关于梅兰芳的文稿合集！

内容简介

《梅兰芳全集》2016年8月由北京出版社和中国戏剧出版社联合出版，全集分为精、平两个版本，由傅谨先生主编、梅葆玖先生担任顾问并为本书作序。全集共8卷，251万字，是迄今为止关于梅兰芳的文稿收集zui齐、校订zui细的文集，其中大部分文稿是首次披露并发表。本全集仅梅兰芳的文稿就收录了267篇，远远超过梅绍武2000年主编《梅兰芳全集》的66篇。此外，全集中还收录了梅兰芳的诗词、对联、函电、信件、日记、自传、入党申请书、祭文、题词等，甚至包括专访和侧记。8卷全集的卷前都有8面彩色插页，展示了梅兰芳各个时期的珍贵照片和手记等。

本全集的主编傅谨是中国戏曲学院学术委员会主任、戏曲研究所所长兼梅兰芳艺术研究中心主任，他鉴于梅兰芳文稿长期散佚在世界各地，缺少整理，研究资料严重匮乏的情况，于2010年起动手组织编纂《梅兰芳全集》。编纂团队跑遍了日本、俄罗斯、美国和中国内地、台湾、香港等地的图书馆、纪念馆和拍卖会，查阅了几乎所有关于梅兰芳的研究论文和论著、上百种民国以来的报刊，并充分利用相关的图片和研究数据库，首次发现了一大批关于梅兰芳的文字。作者还对梅兰芳的手稿、访谈记录、发言录音等文献面向全社会征集、调查；对梅兰芳的日记、信件等到梅家实地考察；对所有收集到的文献采用文献法、调查法、实地法、分析法、比较法进行分析、比较。此书的出版，为梅兰芳的研究提供了大量丰富、严谨、珍贵的文字资料。本项目被列为“十二五”国家重点图书出版规划项目、北京市哲学社会科学基金。

作者简介

傅谨，1956年生于中国浙江，1991年毕业于山东大学中文系文艺学（美学）专业，获文学博士学位。主要从事戏剧理论、中国现当代戏剧与美学研究。2004年任北京市特聘教授，长期担任中国戏曲学院学术委员会主任，并兼任梅兰芳艺术研究中心主任。目前还担任中国文艺评论家协会副主席，南京大学文学院教授、博士生导师。已经出版专著《二十世纪中国戏剧导论》《京剧学初探》《京剧学前沿》等10多部。在《新华文摘》《中国社会科学》《文艺研究》《二十一世纪》等海内外重要学术杂志发表论文200余篇，成果逾400万字。曾获田汉戏剧奖评论一等奖、北京市文艺评论奖一等奖、中国文联文艺评论奖二等奖、中国戏剧家协会曹禺戏剧奖·评论奖优秀奖、文化部全国第二届文化艺术优秀科研成果奖二等奖、北京市哲学社会科学优秀科研成果奖二等奖等学术奖项。主持并完成中国国家艺术科学“九五”规划课题“二十世纪戏剧改革发展”研究、国家艺术科学“十五”规划课题“中国当代戏剧发展”研究。

精彩书摘

（三）编导古装新戏时代

我编演古装新戏的动机，是发生于古代名画，我当时对于绘画一门，很有兴趣；在北京的画家，如姚茫父、王梦白、陈师曾、齐白石、金拱北，诸位先生，都是朝夕见面，研讨艺术，我特别是喜欢画佛，买了许多名人所画佛像，朋友中有收藏古代人物画像的，我都辗转借来临摹揣摩，于是感觉到戏剧既是表演古代事迹，似乎服装方面，有补充发明之必要，但是这种工作，甚为困难，因为并没有专门书籍可以遵循。《大清会典》上的图画尺寸，虽然很详细，然不过是一个时代的服装，不能代表古代的服饰。我跟许多有学问的朋友，经过长时间的研究，从古画里面，一鳞半爪的搜集材料，才有了一点根据。第一出着手编制的是《嫦娥奔月》。为什么要排这出戏，因为嫦娥是天仙，她的本身的服饰，没有一定标准，可以拿我们的理想，跟古代神佛画像混合起来做一种实验。于是开始配制行头道具，其困难经过，真是意想不到，身上穿的衣服，系的带穗，足下穿的鞋袜，手里拿的，一次，二次，不知经过了若干次的修改，总算粗具规模；而头上梳的头，尤其是最大问题，找了专门梳头的女工，出样子叫他梳，内眷们亦帮着研究改良，未演之前，在家中装扮若干次，请了许多名流来批评，后来，大家认为满意了，才敢出台表演。第一次的成绩圆满，自己有了把握，就继续排演《黛玉葬花》，也用古代装饰，当时很研究了一阵。有人说，《红楼梦》记述满洲贵族家庭，应该旗装说京白，这个理由是很对，不过这么演法，于话剧相宜，歌舞剧就嫌不庄重，同时贾宝玉如果穿着袍褂，未免显得俗气，更不能表现林黛玉的绝世聪明，而且著书的人，在第一回楔子里面，就声明所记事迹，朝代同地点都不可考，这是著者的一种玄妙的技术，后人种种影射揣测，其实多事。所以多数人主张用古装来表演此剧，一则可以尽量发挥林黛玉的才华，二则可以在葬花时表演种种姿势，所以第一次演出，大家都很满意，认为理想中的林黛玉，应该是这个样子。要知道这出戏何以前人未曾排演，大概就因为服装的关系吧。以后又续编红楼剧，如《晴雯撕扇》《俊袭人》等，此为古装戏之萌芽时代，以后各地纷纷摹仿排演，成为一种风气。

我对于古装有了成绩之后就进一步研究各种古代歌舞，如《天女散花》之风带舞，《麻姑献寿》之袖舞，《西施》之羽舞，《上元夫人》之拂舞，《太真外传》之霓装舞；而《霸王别姬》之剑舞，最费工夫，因为这种舞剑，是歌舞中之舞，不是武术当中的击剑舞，又要跟音乐调和，所以费的研究时间最多。

以上是我编演古装戏的经过草草的写了一个大概，追想起来这短短数十寒暑，朋友当中，热心帮助的，有的老了，有的是许久不见了，有的是离开尘世了，风流云散，真是感慨系之。（《华文每日》1943年第9卷第9、11期，第10卷第1期）

前言/序言

前　言

傅　谨

梅兰芳是20世纪中国最具影响的京剧表演艺术家。梅兰芳不仅在舞台表演艺术领域取得了众所瞩目的非凡成就，从20世纪20年代至今，在中国乃至世界范围内，“梅兰芳”这三个字早就逐渐成为中国传统艺术的化身和特定的符号，吸引着中国乃至于世界各界人们的目光。1949年以后，梅兰芳还担任众多行政职务，又以新的方式成为传统戏剧在新社会的象征。梅兰芳终生都在从事京剧表演事业，却又始终承担极大的社会责任。梅兰芳是20世纪中国戏剧的一个奇迹，他的思想需要系统研究，他的成就值得认真总结，他的曲折经历，更是我们认识时代变迁的重要窗口。

梅兰芳和他的京剧界同行们有太多不同。他之所以特殊，不仅因为他在京剧表演方面留了无法估量的精神财富，因为他拥有特殊的艺术影响和社会地位，还因为在同时代演员中，他奇迹般地、极为罕见地留下了许多文字形态的珍贵遗产。他的前辈演员，从程长庚到谭鑫培一代，几乎没有留下任何只言片语；他同时代的周信芳、程砚秋等人，虽然也写有一些文章，毕竟不是太多。梅兰芳不一样，在京剧史上，梅兰芳大约是最值得、最应该、也最有可能为之编一部“全集”的京剧表演艺术家。

梅兰芳是中国现当代最重要的表演艺术家，同时他又有诸多著述存世，有关他的研究，却与他的艺术成就和地位极不相称，其中的主要原因之一，就是由于至今尚未有人把他留下的著述完整系统地编印出版。因此，无论是从京剧史论研究的角度，还是从更大范围的中国现当代历史研究的角度，今天我们来编这样一部《梅兰芳全集》，尽可能完整全面地搜集所有以梅兰芳署名的著述，都将有助于梅兰芳研究的推进，为世人呈现出一个更完整的梅兰芳。诚然，梅兰芳的著述中的相当部分，此前曾经出版过，尤其是以专著形式出版的《舞台生活四十年》和《我的电影生活》及《东游记》等；1962年中国戏剧出版社出版的《梅兰芳文集》，收录了多篇散见于报刊的艺术上较重要的文章。特别值得提及的，是2000年河北教育出版社出版了梅绍武为其父编的《梅兰芳全集》。该书包括了上述专著和文集，加上中国戏剧出版社1961年出版的《梅兰芳演出剧本选集》，还有影印的《梅兰芳演出歌谱集》。这是第一个试

图汇集梅兰芳存世文献的版本，当然，无论是论其著述还是论演出剧目，都不能用真正意义上的“全集”的标准衡量。它仍然只能算是一部“选集”，因为该书所收的演出剧目，只不过是梅兰芳所上演的剧目中极少的部分；而且除了本书所收录的谈戏说艺的文章，梅兰芳署名发表的文章，还有相当多未能收入。在这个意义上，梅兰芳的著述从未完整地整理结集出版，因此，如果说本书才是梅兰芳第一部真正意义上的“全集”，并无夸饰之意。

这部《梅兰芳全集》没有收录梅兰芳的演出剧本和曲谱。不是因为剧本与曲谱对梅兰芳不重要，梅兰芳首先是京剧表演艺术家而非作家，他在表演艺术领域的成就是最突出且最重要的；而是因为，首先，他的艺术成就最主要的体现形态，并不是他所演出的剧本，而是他的舞台表演；其次，他艺术的代表作里有相当数量是传统戏，即使他的新编戏也经常有传统戏为底本，不能把梅兰芳演出的戏都视为“梅剧”；第三，这些剧本都是梅兰芳身边李释戡、罗瘿公、黄秋岳、吴震修、齐如山等多位文人的集体创作，过程中梅兰芳也不免有不同程度的参与，其著作权的归属人言人殊，但可以肯定的一点是，这些剧本的写作不能完全归功于梅兰芳，所以收入他的全集，颇为不妥。当然，假如有机会完整地整理与搜集出版梅兰芳一生所演剧目的剧本，也是极有意义的工作，但这已经不在《梅兰芳全集》所考虑的范围之内了。

既然我们要编梅兰芳的“全集”，就应该完整地收录梅兰芳所有著述。不过有关《梅兰芳全集》的编撰，还有两点需要说明。第一，梅兰芳一生与多位文人交往，他在文字上的著述，得到文人们不同程度的协助，其中又尤以诗词为甚；因此，在不同时期，以“梅兰芳”署名的文章中均包含了文人们的贡献，却很难分辨，那些协助梅兰芳撰写文章的文人，似也无意于留下足以让后人清晰分辨的证据和资料。通常情况下，这些著述至少是经过梅兰芳首肯的，因此将它们编入“全集”，应该不违梅兰芳的原意。第二，前人所编的《梅兰芳文集》，只收其谈戏说艺的文章，这样的遴选原则固然有充足的理由。20世纪50年代，报刊上常见梅兰芳政治表态性的文章，时过境迁，这些文章是否都真实地体现了梅兰芳的思想，确实有很大的讨论空间。然而，将它们完全排除在梅兰芳的著述之外，显然也容易失之于武断。无论如何，它们都有助于后人认识与理解在那个时代梅兰芳的社会角色。

梅兰芳于1961年逝世，至今已经五十多年。由于前贤对梅兰芳的著述从未做过完整的搜集整理工作，大量文献散落各处，甚至多有佚失。这是我们计划系统地编撰《梅兰芳全集》时面临的最大的困难。在两年多时间里，我们的团队历经坎坷，翻阅了浩如烟海的原始文献，从中搜寻出数以百计此前鲜为人知的资料，并且经过艰难的甄别和比较，方才整理成目前这部达二百多万字的文集。

《梅兰芳全集》分为八卷，这里简单介绍这八卷的内容。

前三卷收录的是1919年3月至1961年梅兰芳署名发表的目前我们所能见到的单篇文章251篇，其中也包括部分梅兰芳逝世后发表的遗稿。在这一部分，还特别附录了近50篇各类报刊的梅兰芳专访，这些专访的主体都是梅兰芳的谈话，从中均能看到他的见解与思想。

从第四卷到第六卷的三卷，是最能代表梅兰芳艺术思想的《舞台生活四十年》。梅兰芳从20世纪40年代就开始计划撰写回忆录，并且以《四十年戏剧生活》和《缀玉轩回忆录》为题，在杂志上发表过零星几篇，但是因时局动荡，他撰写回忆录的计划很快中断了。直到1950年，生活重归安定，他的回忆才开始在《文汇报》上系统地连载。1952年和1954年，平明出版社分别将这些文章结集出版，是为《舞台生活四十年》的第一、二集；1958年以后，梅兰

芳改在《戏剧报》和《戏剧论丛》继续发表他的回忆录，这些文章后来被收录为《舞台生活四十年》的第三集，由中国戏剧出版社于1981年出版。需要说明的是，梅兰芳这部回忆录的第一、二集在平明出版社正式出版时，由记录整理者做了大量的修改订正，因此与报纸上连载的原文差异很大；1957年人民文学出版社和1961年中国戏剧出版社分别重版该书，又出现了很多新的差异。因此，这部书尤其前两集的版本相当复杂，其中或大或小的不同，部分固然是由于史料订正所致，但是也有相当部分改动，并不见得都与史实有关。为尊重历史，我们对不同版本的《舞台生活四十年》做了详尽的比对校订工作，并且将《文汇报》上连载的梅兰芳《舞台生活四十年》全文附上，作为本书的第六卷，以最大限度地呈现出这部

重要著作的演变过程。

本书的第七卷，收录梅兰芳的《东游记》和《我的电影生活》，这两部著作同样是先在报刊连载，然后才结集成书的；从连载到成书，也有不少变化，我们均一一予以校订，在书里做了详尽的附注。该卷还收入梅兰芳生前未完成的《梅兰芳游俄记》，根据提供这份珍贵资料的许姬传的说明，这只是该书的

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