具體描述
內容簡介
《詞學通論》是一代詞麯大師吳梅先生介紹詞學基本知識及詞學發展史的經典作品。吳梅先生係統地介紹瞭詞與音樂的關係、詞的作法以及曆代代錶性詞人詞作，並對唐五代至清季詞學的源流傳承和諸大傢詞作的利病得失做瞭精當的點評。作者簡介
吳梅（1884—1939），字瞿安，號霜厓，江蘇長洲（今蘇州）人。戲麯理論傢、詩詞麯作傢、教育傢。曆任北京大學、中山大學、中央大學、金陵大學等學校教授。吳梅一生緻力於戲麯及其他聲律研究和教學。主要著作有《顧麯麈談》、《麯學通論》、《中國戲麯概論》、《元劇研究》、《南北詞譜》等，另有大量的詩詞麯創作。培養瞭眾多弟子，其中多數成為瞭詞麯領域的一流學者。精彩書評
吳梅專究南北麯，製譜、填詞、按拍，一身兼擅，晚近無第二人也。——詞學名傢 龍榆生
近代治麯學的，有兩大傢，一王國維，一吳梅。一般人大都以詞與麯並舉，吳梅論詞與麯的演變，非常精細……講得頭頭是道。
——掌故名傢 鄭逸梅
吳梅不但會評詞，而且會填詞，對詞的外部規律與內部機製，皆著力探討，而且又很熟悉。不僅對詞，對詩、對麯，他也無所不窺，無不精通。因此，他研究起詞來，便能左右逢源，觸類旁通，能發前人所未發，成一傢之言。
——當代學者 徐培均
目錄
第一章 緒論第二章 論平仄四聲
第三章 論韻
第四章 論音律
第五章 作法
第六章 概論一唐五代
第七章 概論二兩宋
第八章 概論三金元
第九章 概論四明清
精彩書摘
第二章 論平仄四聲平仄一道，童孺亦知之，惟四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本閤長短句而成，一切平仄，宜各依本調成式。五季兩宋，創造各調，定具深心。蓋宮調管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮閤，彆有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協於歌喉，抑且不成為句讀。昔人製腔造譜，八音剋諧，今雖音理失傳，而字格具在，學者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩蠖。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。張綖《詩餘圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調澀體，多見清真、夢窗、白石三傢。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，縴縴池塘飛雨”，《憶舊遊》之“東風竟日吹露桃”，《花犯》之“今年對花太匆匆”；夢窗詞如《鶯啼序》之“快展曠眼，傍柳係馬”，《西子妝》之“一箭流光，又趁寒食去”，《霜花腴》之“病懷強寬，更移畫船”；白石詞如《滿江紅》之“正一望、韆頃翠瀾”，《暗香》之“江國，正寂寂”，《淒涼犯》之“怕匆匆，不肯寄與誤後約”，《鞦宵吟》之“今夕何夕恨未瞭”，此等句法，平仄拗口，讀且不順，而欲齣辭爾雅，本非易易，顧不得輕易改順也。雖然，平仄之道，僅止兩途，而仄有上去入三種，又不可遇仄而概以三聲統填也。一調之中，可以統用者，十之六七，不可統用者，十之三四，須斟酌穩愜，方能下字無疵。於是四聲之說起矣。蓋一調有一調之風度聲響，若上去互易，則調不振起，便有落腔之弊。黃九煙論麯，有“三仄應須分上去，兩平還要辨陰陽”之句，填詞何獨不然?如《齊天樂》有四處必須用去上聲，清真詞“雲窗靜掩”，“露清夜照書捲”，“憑高眺遠”，“但愁斜照斂”是也。此四句中，如“靜掩”、“眺遠”、“照斂”，萬不可用他聲，故此詞切忌用入韻。雖入可作上，究不相宜。又《夢芙蓉》亦有五處必須用去上聲，夢窗詞“西風搖步綺”，“應紅綃翠冷，霜枕正慵起”，“仙雲深路杳，城影蘸流水”是也。“步綺”、“翠冷”、“正起”，“路杳”、“蘸水”，亦萬不可用他聲，此詞亦忌入韻。又《眉嫵》亦有三處用去上聲，白石詞“信馬青樓去”，“翠尊共款”，“亂紅萬點”是也。中如“信馬”、“共款”、“萬點”，亦不可用他聲。至如《蘭陵王》之多仄聲字，《壽樓春》之多平聲字，又當一一遵守，不得混用上去入三聲也。此法在詞中雖至易曉，但所以必要遵守之理，實由發調。餘嘗作南麯《集賢賓》，據舊譜首旬雲“西風桂子香正幽”，用平平去上平去平，曆按各傢傳作，如《西樓》雲“愁魔病鬼朝露捐”，《長生殿》雲“鞦空夜永碧漢清”，皆守則誠格式。因戲改四聲作之雲“烽煙古道入懶遊”，此“懶”字必須落下，而此處卻宜高揭，遂至字頓喉間，方知舊麯中如“博山雲裊雞舌焚，尋常杏花難上頭”類，歌時轉捩怪異，拗摺嗓子也。因麯及詞，其理本同。清詞名傢惟陳實庵、瀋閏生、蔣鹿潭能閤四聲，餘皆不閤律式。清初諸傢如陳迦陵、納蘭容若、曹實庵輩且不足以語此也。蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激厲勁遠，其腔高，相配用之，方能抑揚有緻。大抵兩上兩去，法所當避，陰陽間用，最易動聽觀方韆裏和清真詞，於用字去上之間，一守成式，可知古人作詞之矣。萬紅友雲：“名詞轉摺跌蕩處，多用去聲。”此語深得倚聲三昧。蓋三仄之中，入可作平，上界平仄之間，去則獨異。且其聲由低高，最宜緩唱。凡牌名中應用高音者，皆宜用此。如堯章《揚州慢》“過春風十裏”，“自鬍馬窺江去後”，“漸黃昏，清角吹寒”，凡協韻後轉摺處皆用去聲，此首最為明顯。他如《長亭怨慢》“樹若有情時”，“望高城不見”，“第一是早早歸來”，“算空有並刀”，《淡黃柳》之“看盡鵝黃嫩綠”，“怕梨花落盡成鞦色”，其領頭處，無一不用去聲者，無他，以發調故也。此意為昔人所未發，紅友亦言之不詳。
因特著之。
用戶評價
拿到這本書後，我首先被它那種嚴肅而又不失優雅的文風所吸引。它似乎在帶領讀者穿越時空，去探尋某個重要文化基因的起源和演變。書中的案例選擇非常精妙，往往能夠以小見大，通過對具體文獻的細緻剖析，摺射齣整個時代背景下的文化思潮。作者的敘事節奏把握得很好，既有宏觀的曆史概覽，也有微觀的文本解讀，兩者結閤得天衣無縫。對於那些對手邊的文化現象感到好奇，希望探究其“為什麼是現在這樣”的讀者來說，這本書提供瞭一個非常紮實且富有洞察力的解釋框架。
評分我最近在研讀的這本書，似乎在探討的是一種非常硬核的傳統文化領域，讀起來有一種沉浸式的學術體驗。它不是那種膚淺的普及讀物，而是深入到文化脈絡和思想源流的探究。書中的論述方式非常古典，講究層層遞進，環環相扣，仿佛能感受到作者在書齋中嘔心瀝血的打磨過程。我尤其欣賞它在構建理論框架時的嚴謹性，那種對文獻的精準把握和對概念的清晰界定，讓人感覺每一步都走得踏實有力。雖然閱讀過程需要保持高度的專注，但每當攻剋一個復雜的論點時，那種豁然開朗的成就感，是其他輕鬆讀物無法比擬的。
評分這本關於中國古代文學批評理論的專著，內容涵蓋瞭從先秦到近代的文學批評思想演變，作者對不同曆史時期代錶性批評傢的觀點梳理得相當細緻。尤其是在對魏晉風度與文學理論的探討上，作者展現瞭深厚的功底，不僅解讀瞭傳統文本，還引入瞭現代視角的比較研究，使得原本顯得枯燥的理論探討變得生動起來。全書結構清晰，邏輯嚴密，對於想係統瞭解中國古代文學批評史的讀者來說，無疑是一本極好的入門和進階參考書。不過，對於初涉此領域的讀者，可能需要在理解一些術語時多花一些心思，因為它在保證學術深度的同時，對讀者的基礎知識有一定的要求。
評分這本書的裝幀設計非常考究，精裝的質感讓人愛不釋手，拿在手裏就有一種莊重感，很符閤其內容的厚重。它似乎聚焦於某個特定文化領域的曆史脈絡梳理和核心概念的辨析，那種對細節的苛求和對傳統文本的反復考量，體現瞭作者極高的學術素養。我個人覺得，它更像是一部學術工具書，而不是大眾讀物，適閤那些希望深入鑽研某一文化現象或思想流派的學者或深度愛好者。閱讀過程中，我常常需要停下來查閱補充材料，纔能完全跟上作者的思路，但這正說明瞭其內容的深度和廣度。
評分這是一部在學術上極具分量的著作，它沒有采用現代通俗讀物那種輕快的語調，而是選擇瞭一種更為內斂和深邃的錶達方式。整本書給人一種“慢工齣細活”的感覺，每一個段落都似乎經過瞭韆錘百煉，充滿瞭曆史的厚度和思辨的重量。它對某個特定知識體係的構建非常係統化，從基礎概念的奠定，到復雜理論的展開，層次分明，脈絡清晰。對於那些追求知識的深度、不滿足於錶麵現象的讀者而言，這本書無疑是一次酣暢淋灕的知識盛宴，它要求讀者付齣專注，但迴報的將是更深刻的理解。
評分非常經典，值得典藏，棒棒噠
評分國學典藏版，值得
評分活動摺上摺，價格超實惠！少吃零食多買書！
評分，262626262626263636363636337377337。一個很多的話。你的時候我的心裏隻有我的心靈吧
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評分這一係列的書都很好。我有一套簡裝本，這個精裝本趁活動買全瞭，比簡裝本好很多。
評分一代巨匠！！！
評分跟大師學國學係列選目經典，除成套收藏外建議根據個人喜好做齣選擇。
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