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温怀疆，何光威，史惠 编

图书标签:

• 融媒体
• 媒体融合
• 传播学
• 新闻传播
• 数字媒体
• 技术
• 通信工程
• 信息技术
• 多媒体
• 新媒体

出版社： 清华大学出版社

ISBN：9787302448990

版次：1

商品编码：12039464

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-09-01

用纸：胶版纸

页数：313

字数：442000

正文语种：中文

编辑推荐

　　融媒体是全媒体功能、传播手段乃至组织结构等核心要素的结合、汇聚和融合，是信息传输渠道多元化下的新型运作模式。在媒体融合势态下，传统媒体将与互联网、移动互联网等新兴媒体传播渠道有效地结合，实现资源共享、集中处理，能衍生出多种形式的信息产品，多渠道广泛地传播给受众。融媒体及相关技术基础。

　　本书作者多年从事相关课程的教学工作，根据教学反馈和学生们迫切需要，在对融媒体技术进行系统梳理的基础上，结合多年的科研积累和实际教学经验编写了本书。

内容简介

　　本书以广播传媒类节目的采集、制作、播发、传输、覆盖、监测、接收与重现为主线，将全书划分为5大模块——基础与概念、制作与播发、存储与检索、传输与覆盖，以及融合与创新，共12章。

　　全书汲取相关类似读物的优点，并结合作者多年来的实践与教学经验，在原有传统广播电视技术的基础上进行了一些探索和创新，增添了不少新的广电媒体融合方面的新技术与新方案，以开拓读者视野，如因特网、云计算、大数据、虚拟现实、在线包装、基于内容的检索技术、TVOS、NGB云平台、NGB-W、DCAS、物联网技术、极清电视、裸眼3D电视技术以及无人机航拍技术等等。

　　本书内容涉及面较广，但主要侧重知识和概念的导入，摆脱大量公式推导，简化内容深度，可适用于传媒类院校的普通类和艺术类学生作为导引课来学习和参考，也可作为广电传媒领域刚入职新员工的入门读物。

内页插图

目录

基础与概念篇

第1章 融媒体及相关技术基础 2

1.1 融媒体 2

1.1.1 相关概念 3

1.1.2 融媒体的特征 4

1.1.3 融媒体分类 5

1.1.4 融媒体技术及发展趋势 6

1.2 因特网 7

1.2.1 计算机组成 7

1.2.2 计算机网络相关概念 9

1.2.3 互联网、因特网和万维网 10

1.2.4 因特网的主要特性 10

1.2.5 因特网构成 11

1.2.6 因特网的接入方式 12

1.2.7 IPv4协议 15

1.2.8 IPv6协议 18

1.2.9 IPv4向IPv6过渡 20

1.3 云计算 21

1.3.1 云计算技术特点 21

1.3.2 云计算基本构架 21

1.3.3 云计算核心技术 22

1.4 大数据 22

1.4.1 大数据定义 23

1.4.2 数据存储单位的换算 24

1.4.3 大数据产业市场主体 24

1.4.4 大数据的特点 25

1.4.5 大数据技术 25

1.4.6 大数据的媒体应用 26

1.5 虚拟现实 27

1.5.1 虚拟现实定义 27

1.5.2 基本特征 28

1.5.3 系统构成和实现过程 28

1.5.4 技术优点 29

1.5.5 支撑技术 29

1.5.6 关键技术 30

1.5.7 虚拟现实系统的分类 33

1.5.8 应用领域 34

1.6 未来的媒体技术 36

1.6.1 下一代网络技术 36

1.6.2 光传输技术 37

1.6.3 纳米技术 37

1.7 思考与练习 37

第2章 电声基础 39

2.1 声音的产生与传播 39

2.1.1 声音和声波 39

2.1.2 声波的产生与传播 39

2.2 重要声学物理量 40

2.2.1 频率、周期、波长和声速 40

2.2.2 倍频程 42

2.2.3 声功率 42

2.2.4 声强 43

2.2.5 声强级 43

2.2.6 声压 43

2.2.7 声压级 43

2.3 音质的三要素 44

2.3.1 响度 44

2.3.2 音调 46

2.3.3 音色 46

2.4 人耳的听觉特性 47

2.4.1 听觉系统 47

2.4.2 听阈特性和听域 47

2.4.3 掩蔽效应 48

2.4.4 哈斯效应 50

2.5 声音的混响 50

2.5.1 混响和回声的概念 50

2.5.2 电子混响 51

2.6 分贝的概念 51

2.6.1 分贝定义 51

2.6.2 电信号的分贝值 52

2.6.3 声音的分贝值 52

2.7 VU、PPM表与dBFS 53

2.7.1 VU表 53

2.7.2 PPM表 53

2.7.3 数字满度电平 54

2.8 立体声原理 54

2.8.1 双耳听觉特性 54

2.8.2 立体声的概念 56

2.8.3 双声道立体声拾音技术 57

2.9 音频的数字化与编码 61

2.9.1 数字音频 61

2.9.2 音频编码压缩 66

2.10 思考题 68

第3章 电视基础 69

3.1 视觉和光学基础 69

3.1.1 光的基础 69

3.1.2 视觉特性 71

3.1.3 色度学基础 74

3.1.4 颜色的度量与亮度方程 76

3.2 图像特性 79

3.2.1 图像的重要参数 79

3.2.2 矢量图和位图 81

3.3 模拟电视基础 82

3.3.1 黑白电视图像采集原理 82

3.3.2 光电转换 85

3.3.3 电光转换 89

3.3.4 黑白全电视信号 91

3.3.5 光电转换中的非线性灰度系数γ 93

3.3.6 彩色电视图像摄取 94

3.3.7 电视制式 94

3.4 数字电视基础 96

3.4.1 数字电视的概念 96

3.4.2 数字电视的主要优势 96

3.4.3 数字广播电视系统基本构成 97

3.4.4 数字电视传输信道和方式 98

3.4.5 数字电视的传输标准 98

3.4.6 数字电视的清晰度 99

3.4.7 模拟电视信号的数字化 99

3.4.8 数字电视的关键技术 100

3.5 视频压缩技术 100

3.5.1 视频编码技术的种类 100

3.5.2 视频数据冗余 102

3.5.3 视频文件的格式简介 103

3.6 思考题 105

制作与播发篇

第4章 电视中心系统 108

4.1 演播室系统 108

4.1.1 演播室的分类 108

4.1.2 演播室的声学要求 109

4.1.3 演播室的照明与布光 110

4.2 音频系统 112

4.2.1 传声器 112

4.2.2 扬声器和扬声器系统 115

4.2.3 调音台 118

4.2.4 录音设备 120

4.2.5 监听耳机 121

4.2.6 周边设备 121

4.3 视频系统 123

4.3.1 摄像机 123

4.3.2 录像机 128

4.3.3 切换台 128

4.4 控制室和周边系统 130

4.4.1 控制室 130

4.4.2 周边系统 131

4.5 主要音视频接插口 133

4.5.1 3.5mm和6.35mm插头 133

4.5.2 卡侬头 133

4.5.3 RCA 134

4.5.4 BNC 134

4.5.5 HDMI 134

4.6 思考题 135

第5章 电视节目制作 136

5.1 编辑制作技术 136

5.1.1 线性编辑 136

5.1.2 非线性编辑 137

5.1.3 视频切换 142

5.1.4 数字视频特技 144

5.1.5 字幕 146

5.1.6 索贝4k后期制作的整体解决方案 146

5.2 电视节目制作方式 147

5.2.1 电子新闻节目采集系统（ENG） 147

5.2.2 现场节目制作系统（EFP） 147

5.2.3 电子演播室制作（ ESP） 148

5.3 虚拟演播室 149

5.3.1 虚拟演播室的发展 151

5.3.2 虚拟演播室的分类 152

5.3.3 虚拟演播室的构成 153

5.3.4 工作原理 154

5.3.5 虚拟演播室关键技术 155

5.3.6 技术展望 159

5.4 在线图文包装技术 159

5.4.1 在线图文包装技术的概念 159

5.4.2 在线图文包装技术的特点 159

5.4.3 渲染技术 161

5.4.4 在线图文包装系统 161

5.4.5 在线包装系统的应用 163

5.5 全媒体演播中心 165

5.5.1 全媒体的含义 165

5.5.2 全媒体演播中心的组成 165

5.5.3 全媒体中心的发展趋势 167

5.6 思考题 168

第6章 电视中心播控系统 169

6.1 节目播控系统概述 169

6.1.1 播控中心的组成与结构 169

6.1.2 与播出的相关名词 169

6.2 播控系统 170

6.2.1 总控系统 170

6.2.2 播出系统 170

6.2.3 软件系统 173

6.3 全台网技术 173

6.3.1 全台网的概念 173

6.3.2 系统组成 173

6.3.3 系统总线架构 174

6.3.4 系统总体流程 175

6.4 3G/4G直播系统 176

6.4.1 3G/4G直播系统组成 176

6.4.2 3G/4G播发模式 177

6.4.3 3G/4G直播服务器的部署方式 179

6.4.4 4G直播技术 180

6.5 思考题 181

存储与检索篇

第7章 媒体存储技术 184

7.1 媒体的存储介质 184

7.1.1 磁存储设备 184

7.1.2 光存储设备 185

7.1.3 移动存储设备 191

7.2 网络存储技术 195

7.2.1 网络存储的意义 195

7.2.2 网络存储架构 196

7.2.3 网络存储技术的趋势 199

7.2.4 数据存储方式 201

7.2.5 数据容灾 202

7.3 思考题 203

第8章 媒体资产管理与检索 204

8.1 媒体资产管理系统 204

8.1.1 媒体资产的含义 204

8.1.2 媒资系统的建设目标 204

8.1.3 媒资系统的组成与功能 205

8.1.4 媒体资产管理所涉及的技术 206

8.2 基于内容的检索技术 206

8.2.1 图像检索 206

8.2.2 视频检索 209

8.2.3 音频检索 212

8.3 思考题 214

传输与覆盖篇

第9章 无线音频广播 216

9.1 无线广播的技术基础 216

9.1.1 无线广播的历史 216

9.1.2 广播电视频段的划分 216

9.1.3 广播电视载波信息的类型 217

9.1.4 电波的传播 217

9.1.5 无线多径波 219

9.2 调制技术概述 220

9.2.1 模拟信号和数字信号 220

9.2.2 调制的概念和意义 220

9.2.3 模拟调制 220

9.2.4 数字调制 221

9.3 调幅广播 222

9.3.1 技术要求 222

9.3.2 调幅广播发射台的组成 222

9.3.3 调幅发射机 224

9.3.4 调幅广播的接收 225

9.4 调频广播 226

9.4.1 技术要求 226

9.4.2 调频广播的优点 227

9.4.3 立体声广播 227

9.4.4 调频广播发射系统的组成 228

9.4.5 调频广播的接收 229

9.5 广播发射台系统的配置 229

9.6 音频广播的监控 230

9.6.1 总体系统架构 232

9.6.2 自台监测系统 232

9.7 数字广播 233

9.7.1 数字音频广播制式 233

9.7.2 数字广播的优势 234

9.7.3 数字音频广播的关键技术 234

9.7.4 DAB 236

9.6.5 DRM 238

9.7.6 CDR 241

9.8 思考题 242

第10章 电视广播传输与覆盖 243

10.1 地面广播电视系统 243

10.1.1 地面电视广播系统的组成与特点 243

10.1.2 电视信号的调制 245

10.1.3 模拟地面电视广播 246

10.1.4 电视频道及频段的划分 248

10.2 有线广播电视传输系统 250

10.2.1 有线电视起源与发展 250

10.2.2 有线电视系统的基本组成 251

10.2.3 有线数字电视系统 253

10.2.4 数字MMDS 254

10.3 卫星广播电视传输系统 255

10.3.1 卫星广播常用的术语 256

10.3.2 卫星广播电视信号的处理 257

10.3.3 卫星信号传输标准 257

10.3.4 卫星电视广播系统的组成 258

10.3.5 卫星直播车 261

10.4 网络传输与覆盖 263

10.4.1 固定网络传输与覆盖 263

10.4.2 移动网络覆盖和Media-WebTM 266

10.5 同步广播技术 266

10.5.1 同步音频广播 267

10.5.2 电视广播单频网 270

10.6 思考题 272

融合与创新篇

第11章 融合应用 276

11.1 融合广电 276

11.1.1 TVOS 276

11.1.2 OTT技术 277

11.1.3 DRM 277

11.1.4 T2O 279

11.2 融合媒体平台 280

11.2.1 融合媒体的特征 280

11.2.2 融合媒体平台 281

11.2.3 融合媒体平台架构 281

11.2.4 三微一端 283

11.3 NGB云平台 283

11.3.1 NGB的“云”“管”“端” 284

11.3.2 云媒体 284

11.3.3 云宽带 285

11.3.4 云通信 286

11.3.5 云服务 287

11.4 物联网与传媒 288

11.4.1 物联网的定义 288

11.4.2 物联网智能媒体 288

11.4.3 媒体物联网的技术架构 288

11.4.4 物联网的核心技术 289

11.4.5 物联网媒体内容服务平台 290

11.5 思考题 290

第12章 融合创新 292

12.1 应急广播技术 292

12.1.1 国外的应急广播 292

12.1.2 我国的应急广播体系建设 293

12.2 广电运营管理与信息安全 295

12.2.1 BOSS 295

12.2.2 IPCC 296

12.2.3 DCAS 298

12.2.4 广电信息安全 298

12.3 NGB-W技术 299

12.3.1 系统架构 299

12.3.2 系统特点 300

12.3.3 应用领域 301

12.4 超高清电视和3D电视 302

12.4.1 4k电视 302

12.4.2 8k电视 303

12.4.3 3D电视 304

12.5 大屏显示技术 308

12.5.1 曲面电视 308

12.5.2 LED高分辨显示 309

12.5.3 大屏拼接技术 310

12.6 无人机航拍 311

12.6.1 无人机的概念 311

12.6.2 无人机航拍飞控技术 312

12.6.3 航拍无人机的核心部件 312

12.6.4 航拍无人机的基本功能 312

12.7 思考题 313

参考文献 314

。

前言/序言

　　前言

　　融媒体是全媒体功能、传播手段乃至组织结构等核心要素的结合、汇聚和融合，是信息传输渠道多元化下的新型运作模式。在媒体融合势态下，传统媒体将与互联网、移动互联网等新兴媒体传播渠道有效地结合，实现资源共享、集中处理，能衍生出多种形式的信息产品，多渠道广泛地传播给受众。

　　本书作者多年来在浙江传媒学院和中国传媒大学南广学院从事“广播电视技术概论”“音视频技术概论”和“媒介技术概论”等课程的教学工作，根据教学反馈和学生们迫切需要，在对融媒体技术进行系统梳理的基础上，结合这几年的科研积累和实际教学经验编写了本书。本书内容主要侧重一些知识和概念的导入，注重逻辑性、系统性和概念内涵的准确性、权威性。因此，本书经过任课老师对内容的取舍后可用于传媒相关专业的普通类和艺术类学生的学习。本书的特点是以广播电视节目的采集、制作、存储、播发、管理、传输、覆盖、监测、接收与重现为主线，在介绍传统广播电视传媒技术的基础上，融入了媒体融合方面的新技术和新方案，用于开拓读者视野，如因特网、云计算、大数据、虚拟现实、在线包装技术、基于内容的检索技术、TVOS、NGB云平台、NGB-W、DCAS、OTT、云技术、移动多媒体覆盖、同步数字广播、裸眼3D电视技术、大屏显示技术以及无人机航拍等。

　　全书主要包括5大模块：基础与概念、制作与播发、存储与检索、传输与覆盖以及融合与创新，共12章，从融媒体概念、电声基础、电视基础开始，沿着广播电视的制作生产和传输发射流程对现代广播电视传媒技术进行介绍，内容涉及音频和视频的主要特性；数字音频和视频的主要压缩技术；广播电视中心概况；音频和视频主要设备；电视节目的制作技术与方式；电视播控技术；媒体存储、管理、检索技术；音频广播的发射覆盖；数字音频广播的发射与覆盖；电视广播的传输与覆盖以及一些融合媒体技术的新理论与新实践等。

　　本书由浙江传媒学院温怀疆副教授和中国传媒大学南广学院何光威副教授共同起草策划，由温怀疆、史惠（浙江传媒学院）和何光威、段永良（中国传媒大学南广学院）共同编著，其中温怀疆、何光威、史惠为共同主编，段永良为副主编。第1、11章由何光威、温怀疆编写，第2、9、10、12章由温怀疆编写，第3、4、7、8章由史惠编写，第5章由史惠、何光威编写、第6章由史惠、段永良编写。为保证质量，书稿在作者之间进行了相互审阅，书中的20多幅CAXA插图由浙江传媒学院13通信专业的徐琼翔同学绘制，本书配套PPT由浙江传媒学院通信专业的姚文洁、刘艾萌同学负责制作。全书由温怀疆整理、统稿。在本书编写过程中不仅参考了一些相关期刊的论文，而且也参考了网上论坛的一些未留名的高手手记，在此一并表示感谢。

　　本书可供高等学校传媒类普通专业和艺术类专业教学使用，也可作为媒体行业入职人员岗位培训的教材和传媒从业人员的参考资料。

　　作者

　　于浙江传媒学院&中国传媒大学南广学院

这本书并非关于“融媒体技术”——即数字媒体、传统媒体以及社交媒体的整合与创新应用。 《城市脉络：空间叙事与地方记忆的重塑》 内容简介： 《城市脉络：空间叙事与地方记忆的重塑》并非一本探讨新闻传播技术或数字媒体融合的著作，而是一次深入挖掘城市空间本身所承载的丰富信息、历史积淀与情感联系的学术探索。本书旨在打破传统城市研究中将空间视为纯粹物理载体的局限，转而将其视为一个动态的、充满叙事力量的场域。通过对城市空间不同维度的细致审视，本书揭示了空间如何作为一种强大的媒介，不仅塑造了我们的日常生活，更在潜移默化中承载、记录、并重塑着我们对于“地方”的感知与记忆。 本书的核心论点在于，城市空间并非仅仅是钢筋水泥的堆砌，而是由一系列相互交织的故事、意义、以及个体与群体的体验所构成。这些故事通过城市的建筑、街道、广场、公园、甚至是不为人知的角落，以一种非线性、多模态的方式得以呈现。作者跳出了单纯的城市规划、地理学或社会学视角，而是从文学、艺术、历史、人类学、以及符号学等多个学科的交叉地带出发，构建起一套理解城市空间叙事力量的分析框架。 第一部分：空间作为叙事的载体 在本书的开篇，作者首先确立了“空间叙事”这一核心概念。不同于线性文本的叙事，《城市脉络》认为，城市空间本身的构成要素——如建筑的风格、街道的走向、公共空间的设置、甚至是被遗忘的废墟——都蕴含着解读的可能性。这些要素如同故事的碎片，需要被细致地“阅读”和“解读”。 建筑的语言： 作者深入分析了不同时期、不同风格的建筑如何诉说城市的历史变迁。例如，一座哥特式教堂可能承载着宗教信仰的历史，而一栋现代化的摩天大楼则象征着经济发展与社会变迁。建筑的材料、外观、以及它们所处的街区环境，共同构成了城市“无声的语言”，向人们传递着关于权力、财富、审美、以及生活方式的信息。 街道的肌理： 街道不仅是连接不同空间的通路，更是城市生活与互动的舞台。本书探讨了不同类型街道（如繁华的商业街、宁静的住宅小巷、工业区的纵横阡陌）在塑造居民日常生活模式、人际交往方式以及地方认同方面所扮演的角色。街道的宽度、曲折程度、两侧的建筑密度，以及其上的广告牌、涂鸦等视觉元素，都构成了丰富的叙事信息。 公共空间的意义： 广场、公园、河流、湖泊等公共空间，往往是城市中最具象征意义的场所。它们不仅提供休憩与娱乐的场所，更是社会群体聚集、政治集会、文化表演、以及情感表达的焦点。作者通过考察这些空间的布局、功能、以及在此空间中发生的活动，揭示了它们如何成为城市集体记忆与身份认同的重要载体。 第二部分：地方记忆的生成与流变 本书的第二部分着重探讨了城市空间如何作为“地方记忆”的容器与生产者。地方记忆并非静止不变的，而是随着时间的推移、社会变迁、以及个体经验的不断积累而发生动态的生成、重塑与遗忘。 集体记忆的锚点： 某些特定的城市空间，因其历史事件、重要人物的活动、或特殊的社会意义，成为了集体记忆的重要“锚点”。例如，历史遗迹、纪念碑、或发生过重大事件的场所，都会成为人们集体回忆的起点。作者分析了这些“记忆空间”是如何被社会建构、文化传播、以及政治叙事所固化与强化的。 个体经验的空间化： 每一个个体在城市中穿梭，都会留下属于自己的独特体验与情感印记。这些零散的个人经验，通过反复的空间移动与互动，逐渐转化为个人的“空间记忆”。本书关注了诸如“第一次约会的咖啡馆”、“童年玩耍的公园”、“曾经居住的老房子”等个体情感与空间之间的紧密联系。这些私密的记忆，虽然不被普遍认知，却构成了城市记忆的庞大而细腻的底层。 遗忘与失落的空间： 并非所有的空间都能成为记忆的载体。在城市快速发展的过程中，许多承载着过去记忆的空间可能会被拆除、改造，或被新的符号所覆盖。这种“空间的遗忘”与“记忆的失落”同样是城市空间叙事的重要组成部分。本书探讨了这些被遗忘的空间如何通过模糊的痕迹、口述的历史、或某些艺术化的呈现，继续在城市的肌理中发出微弱的回响。 第三部分：空间叙事与地方认同的重塑 本书的第三部分将焦点转向了空间叙事与地方认同之间的互动关系。作者认为，我们对于“地方”的认同，很大程度上是通过对城市空间的解读与体验而形成的。 叙事建构的“地方感”： “地方感”（sense of place）并非天然存在，而是通过一系列的叙事过程被建构出来的。当个体能够解读并理解城市空间所承载的意义与历史，并将其与自身的经验相结合时，便会产生一种深切的“地方感”。这种感觉可能表现为归属感、熟悉感、甚至是一种文化上的亲近感。 身份的流动与协商： 在现代城市中，个体往往需要在不同的空间与叙事之间进行身份的协商与建构。例如，一个人可能在工作空间中扮演专业的角色，在居住空间中展现家庭的一面，而在休闲空间中释放自我。城市空间的多样性为身份的流动与重塑提供了可能。 艺术与文学的介入： 艺术、文学、电影等文化形式在重塑城市空间叙事和地方记忆方面发挥着重要作用。通过摄影、绘画、小说、纪录片等方式，艺术家与作家们能够以新的视角去呈现城市的空间，挖掘被忽视的故事，并以此挑战或拓展公众对地方的认知。本书将分析一些具体的艺术与文学案例，展示它们如何通过“再叙事”的方式，为城市空间注入新的意义与活力。 结论： 《城市脉络：空间叙事与地方记忆的重塑》并非提供一套关于如何利用技术手段来推广城市信息的指南，而是倡导一种更深入、更具人文关怀的城市研究方法。它鼓励读者以一种“阅读”的心态去观察身边的城市空间，去感受那些隐藏在建筑、街道、以及日常角落里的故事与记忆。本书认为，理解城市的空间叙事，不仅能够帮助我们更深刻地认识我们所生活的“地方”，更能启发我们思考如何在快速变化的时代中，守护与重塑那些珍贵的、属于我们共同的“地方记忆”，从而构建更具情感连接与文化深度的城市生活。它是一本关于如何“看”城市、“听”城市、“体验”城市的书，是一次对城市灵魂的深入探寻。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验实在太棒了，它的结构设计非常合理，从基础概念的梳理到高级应用的探讨，层层递进，让人完全沉浸其中。我尤其欣赏作者在内容上的深度和广度，不仅涵盖了技术实现的层面，更深入探讨了其背后的社会影响和伦理考量。读到关于数据驱动的内容生产时，我真的被震撼了，原来我们日常接触到的信息流背后，有着如此精密的算法和策略在支撑。书中的图表和案例分析也非常到位，让抽象的理论变得具体可感。我常常会停下来思考，这些技术将如何重塑我们的生活和工作方式。总的来说，这本书不仅仅是一本工具书，更像是一次思维的洗礼，它拓展了我对“媒体”这个词的定义。如果你想在这个快速变化的时代保持领先，这本书绝对是你书架上不可或缺的一员。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是为我量身定做的，我一直对数字媒体的未来充满好奇，想知道那些看似神秘的技术是如何运作的。读完后，我感觉自己像是被带进了一个技术的新世界，对“融媒体”这个概念有了前所未有的清晰认识。作者的讲解方式非常接地气，没有那种高高在上的技术术语堆砌，而是通过大量的实例和生动的比喻，把复杂的概念拆解得清清楚楚。比如，书中对用户体验和内容分发的策略分析，让我这个非技术背景的读者也能轻松理解不同平台之间的差异和融合点。特别是关于如何整合传统媒体和新媒体渠道的章节，让我受益匪浅，它不仅仅是技术的堆砌，更是对未来传播趋势的深刻洞察。读完这本书，我感觉自己对这个行业有了更宏观的视角，也激发了我去探索更多前沿技术的动力。这是一本非常值得推荐给所有对新媒体感兴趣的人的书，无论是从业者还是爱好者，都能从中获得宝贵的启发。

评分☆☆☆☆☆

这本书的视野非常开阔，它成功地将技术、内容和用户心理这三个看似分离的要素紧密地结合在一起。书中对新兴技术的剖析，比如虚拟现实在媒体中的应用，让我对未来的媒体形态充满了想象。作者的洞察力令人佩服，他总能抓住行业发展的关键节点，并给出深入的分析。我特别赞赏书中对于“内容为王”在融媒体时代的重新诠释，它强调了技术是手段，内容质量才是永恒的核心。这本书的价值在于，它不仅告诉你“怎么做”，更重要的是告诉你“为什么这么做”。读完这本书，我感觉我的知识体系得到了极大的补充和完善，对媒体行业的未来发展方向也有了更坚定的信心。

评分☆☆☆☆☆

这本书的讲解逻辑清晰，层次分明，就像是把一个复杂的大工程拆解成了可以逐步完成的小任务。我个人对其中的技术实现部分比较感兴趣，而作者在这方面没有敷衍了事，而是给出了扎实的技术背景介绍，这对于我深入理解其原理非常有帮助。更难得的是，书中还探讨了技术发展带来的伦理挑战，这让这本书的厚度远超一般的技术指南。它促使我从更负责任的角度去思考媒体技术的应用。整本书读下来，感觉像完成了一次高强度的思维训练，逻辑能力和分析能力都得到了提升。对于那些希望从技术层面理解媒体变革的人来说，这本书是不可多得的珍品。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来以为这本书会很枯燥，毕竟涉及到“技术”二字，但没想到它居然能让我看得津津有味。作者的文笔非常流畅，像是在和一个经验丰富的同行聊天，娓娓道来。我最喜欢的是它对不同平台生态的比较分析，比如短视频和长视频、图文和直播之间的互相影响，描绘出了一幅生动的媒体融合图景。这本书没有故作高深，而是非常务实地探讨了如何在实际工作中应用这些技术。它让我意识到，融媒体不仅仅是把内容搬到不同的渠道，更是一种思维方式的转变。读完后，我对如何策划一场多渠道协同的推广活动有了更清晰的思路。对于想要系统学习媒体融合的初学者来说，这本书无疑是一张完美的路线图。