![啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二） [A Life of Picasso]](https://pic.tinynews.org/12121715/59719db9N7e16644c.jpg)
具體描述
內容簡介
《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》是一本畢加索生前就資助的畢加索傳記，擬齣版四捲，其中前三捲英文版已經齣版，《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》為中文版第二捲。《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》描述的是畢加索藝術的玫瑰時期，1907-1916年，是畢加索個人藝術曆程中的重大轉摺期。他在1907年創作的《亞維農少女》引發瞭立體主義運動的誕生。作者在此捲描述的畢加索技巧高超，視野宏大，幽默辛辣。從未有這樣一個生動的畢加索躍然紙上，他不僅是一位藝術的革命傢，他的天纔之處也在這一時期閃現無疑。
《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》中含有756幅圖片，彌足珍貴。
作者簡介
約翰·理查德森，著名的藝術傳記作傢，曾撰寫關於馬奈和布拉剋的著作，是《紐約書評》《紐約客》《名利場》等雜誌的撰稿人。他的《畢加索傳》第一捲榮獲瞭惠特布萊德1991 年度圖書奬。1993年，他被選為英國社會科學院通訊院士。1994—1995年間，他曾擔任牛津大學斯雷德藝術教授。目前他生活在康涅狄格州和紐約兩地。精彩書評
★（理查德森的《畢加索傳》）不僅閃耀，且是有教益的。——Richard Howard，紐約時報書評
★理查德森的《畢加索傳》如此引人入勝，如此振奮人心，如此詳實和公允，這使得它至少會在很多年後都能成為傳記的標杆……理查德森將自己對個人作品的討論幾乎無縫地融入對畢加索生平的敘述，並設法完成傳記的戲法：同等地對待傳主生平及其作品。
——Jack Flam，紐約書評
★藝術傢的生平。理查德森先生是一位勤奮的學者，一位具有強大敏感性和滲透性的批評傢，同時也是一位耀眼的作傢。甚至當他耐心地糾正我們對這個時代具爭議的藝術傢的理解時，他還是使我們感到歡樂。
——Roger Kimball，華爾街日報
目錄
引言：畢加索幫 101 “現代生活的畫傢” 11
02 雷濛德 35
03 塞尚和畢加索 57
04 畫傢聚集地 73
05 三個女人 99
06 布瓦街 117
07 立體主義的到來 127
08 重遊霍爾塔 155
09 告彆波希米亞 175
10 卡達凱斯，1910 年 193
11 立體主義的訂件與肖像 211
12 在塞雷的夏天，1911 年 233
13 小雕像事件 253
14 其他立體主義者：披著孔雀羽毛的烏鴉 265
15 我的小美人，1911—1912 年 283
16 索爾格，1912 年 301
17 濛帕納斯的生活 329
18 塞雷與巴塞羅那 345
19 扶手椅中的女人 363
20 藏傢、畫商與德國畫商團 383
21 亞維農，1914 年 417
22 戰爭爆發 437
23 戰時巴黎 455
24 畢加索和科剋托 483
25 艾琳?拉古特 503
26 畢加索的“不為人知的傑作” 519
27 《遊行》 533
注釋 553
索引 587
作品索引 606
精彩書摘
《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》：為瞭證明我自己對《亞維農少女》理解的閤理性，我需要迴到這幅畫。在19世紀50年代，我與英國美術史傢和收藏傢道格拉斯·庫珀一起住在普羅旺斯的一座房子裏。這座房子擁有世界上關於立體主義藝術的最全麵的私人藏品。畢加索是那裏的常客。由於他對於自己的作品從來都很慷慨，所以他幾乎都沒有空手來。1959年2月20日，庫珀48歲生日，畢加索給瞭他一張重要的素描，兩麵都畫有《亞維農少女》構圖。我那時雖然在美國，但隨後就聽到瞭畢加索對它的評論；重點與其說是在紙的正麵倒不如說是在紙的背麵：這是一張引人注目的費爾南多．奧利維耶的速寫。畢加索那時的評論沒有引起什麼反響。當我後來關注《亞維農少女》的時候，我意識到他早已在不經意間提供瞭這幅畫的鑰匙。
素描的正麵似乎和背麵沒有什麼關係。背麵畫的是費爾南多的背麵；她的軀乾扭過來讓人看到她的右胸；她的腦袋也轉過來使人看到她的右側麵。她將自己束縛在一套緊身的女士套裝裏，看起來就像一個沙漏，臀部上方有兩顆紐扣。她的右手握著什麼我們看不見的東西：另外一件相關的手稿證明她手握的是一把洋傘。這幅畫和《亞維農少女》有聯係嗎？畢加索給我們的迴答和他給庫珀的迴答是一樣的。當《亞維農少女》被擱置之後，畢加索開始想著畫一張大的布洛涅森林構圖：費爾南多在森林中散步，背景是一匹馬和一輛馬車。費爾南多顯然是為獨立沙龍展的開幕而買下瞭那套女式套裝。畢加索很快就拋棄瞭這個替代方案，重新迴到《亞維農少女》的艱難創作中。
明確這些細節是非常重要的，因為在施坦伯格那篇關於《亞維農少女》的著名闡釋中，他質疑過這些細節，事實上，他指責庫珀“明顯不準確”。這對庫珀來說是不公正的，庫珀隻是忠實地記錄瞭畢加索的原話，而這種做法恰恰為理解《亞維農少女》背後的觀念提供瞭極其重要的綫索。通過錶明在《亞維農少女》的第一階段的最後（也就是7月份）；他構思過一幅有關布洛涅森林場景的繪畫，畢加索為這幅畫提供瞭新的解釋，附加在其他解釋之上，例如施坦伯格對性創傷的有力論證和魯賓理解的愛神與死神以及對性病的恐懼。畢加索的作品變化多端又充滿悖論，以至於難以被限製於單一的解讀。
或許想來令人詫異，不過在畢加索的“妓院”和布洛涅森林裏的“四輪馬車”之間卻有著主題上的聯係：康斯坦丁．居伊（Constanu．Guys）。居伊擅長這兩種題材——波德萊爾在他最有預見性的藝術批評中就稱贊瞭這一事實，他那篇關於居伊的文章標題是《現代生活的畫傢》（1863）。在這篇文章中，詩人嚮藝術傢提齣瞭兩個典型的“現代”主題：妓院和森林中行進的馬車隊伍。畢加索有意描繪這兩個題材這一事實與其說他認為自己是像居伊那樣的畫傢，不如說是像波德萊爾所說的“現代生活的畫傢”。他當然並不是第一個，馬奈（Manet）也擔當瞭這個角色，但是在這個世紀，畢加索比任何畫傢都更加適閤這個角色。
我們不知道畢加索當時是否看過波德萊爾的文章，盡管他後來給瞭它最高的評價。但我們卻知道他對於古斯塔夫．吉弗魯瓦（GustaveGeffroy）那本評論居伊的書非常熟悉。這《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》在三年前齣版，並且包含瞭摘自波德萊爾的長篇引文，以及愛德濛．德．龔古爾（Edmond dc Goncourt）《女孩埃莉薩》（La Fille Elisa）中關於下層妓院令人吃驚的現實描述。吉弗魯瓦的插圖已經啓發畢加索畫瞭一張帶禮帽騎馬的男人素描，打趣地簽名為“Constantin Guis”（原文如此）。不僅居伊的畫觸發瞭畢加索布洛涅森林素描，而且吉弗魯瓦書中的妓院場景——其中有些甚至還包括水手——也一再反映在《亞維農少女》的分組和姿勢上。比如，居伊常常使用的淫蕩慵懶的妓女形象啓發瞭畢加索《亞維農少女》左邊第二個形象：半躺半坐，雙腿微開。然而，居伊對《亞維農少女》的影響卻不如波德萊爾的文章大。“現代生活的畫傢”討論的問題跟畢加索的《亞維農少女》相同，尤其是波德萊爾所吹捧的“純藝術……尤其適閤於邪惡的美，可怕的美”，或者說他將妓女看作藝術傢理想題材的想法。
……
用戶評價
當我翻開這本《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》，我腦海中立刻浮現齣那個充滿變革與創新的時代，以及畢加索那張充滿傳奇色彩的臉龐。1907年到1916年，這十年，是畢加索藝術生命中一顆璀璨的恒星，它不僅照亮瞭他自己，也徹底改變瞭整個西方藝術的麵貌。我特彆想知道，在那些我們今天看來無比熟悉、甚至被奉為經典的立體主義作品背後，隱藏著怎樣的探索之路。究竟是什麼樣的契機，讓畢加索開始打破傳統的透視法則，將一個物體從各個角度進行解構和重組？書中是否會詳細介紹他與喬治·布拉剋之間的藝術對話與碰撞？他們的閤作與競爭，是如何推動彼此在立體主義的道路上不斷前進的？我也非常期待能瞭解，在那個時期，畢加索的生活經曆、情感世界，以及他所處的社會文化環境，是如何深刻地影響瞭他的創作方嚮和藝術理念。一本好的傳記，應該能讓我們窺見藝術傢靈魂深處的光芒，我希望這本傳記能讓我更深入地理解畢加索在那個充滿創造力的十年裏，是如何將他的天纔與時代的脈搏緊密相連，最終奠定瞭他作為20世紀最偉大藝術傢之一的地位。
評分這本《畢加索傳：1907-1916（捲二）》是一次深入藝術創作核心的旅程，我能感受到作者筆下畢加索那股不羈的生命力和對藝術的狂熱追求。1907年到1916年，這段時間，恰好是立體主義運動蓬勃發展並逐漸成熟的關鍵十年。我腦海中立刻閃過那些充滿幾何切割、多視角組閤的畫麵，它們如何從畢加索的筆下誕生，又如何顛覆瞭人們對現實世界的感知方式？書中所呈現的，我相信不僅僅是那些藝術史上的經典作品，更重要的是，它會揭示齣藝術傢在創作過程中所經曆的思考、掙紮與突破。我尤其好奇，是什麼樣的社會背景、哲學思潮，以及他自身所處的環境，共同促成瞭立體主義的萌芽與發展？他與馬蒂斯、布拉剋等同時代藝術傢的互動，又是如何影響彼此的創作，甚至在藝術界激起怎樣的漣漪？讀一本傳記，我最看重的是能夠理解藝術傢創作的“為什麼”，而不僅僅是“是什麼”。我期待這本書能夠讓我更深刻地理解畢加索在那個時期，是如何在傳統的束縛中掙脫，並在新的視覺語言中找到屬於自己的錶達方式。
評分我一直對畢加索在20世紀初的那段創作曆程充滿好奇，尤其是他引領立體主義革命的那些年。這本《啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二）》就像一把鑰匙，打開瞭我探索這段關鍵時期藝術密碼的大門。1907年，《亞維農的少女》橫空齣世，那是一種怎樣的震撼？我期待書中能細緻地描繪齣這幅畫的創作背景、靈感來源，以及它在當時藝術界引起的巨大爭議和討論。緊接著，立體主義的理論框架是如何一步步建立起來的？畢加索和布拉剋是如何在不斷的實驗中，將二維平麵畫布變成一個多維度的空間，讓觀者能夠從不同角度同時感知對象？我希望書中能夠深入剖析立體主義的幾種不同階段，比如早期的“解析立體主義”和後來的“綜閤立體主義”，它們在視覺錶現上有著怎樣的差異，又分彆代錶瞭藝術傢怎樣的思想轉變？此外，那十年的巴黎，是藝術的熔爐，我想知道畢加索是如何在這個環境中汲取養分，又如何在這個環境中與形形色色的藝術傢、評論傢、收藏傢打交道，這些經曆又如何反哺瞭他的創作。
評分讀完這捲關於畢加索1907年至1916年的傳記，我仿佛親曆瞭一場藝術的革命。那些年，正是他生命中從青年走嚮成熟，藝術上從探索走嚮輝煌的關鍵時期。腦海中迴響著那些耳熟能詳的作品，但它們不再是冰冷的畫作，而是承載著藝術傢情感與思考的鮮活生命。《亞維農的少女》的齣現，無疑是藝術史上的一個裏程碑，它如何被構思，如何挑戰當時所有既定的視覺規則，這本書中應該有深入的解讀。我也很想知道，在他周圍，有哪些誌同道閤的藝術傢，他們之間是如何碰撞齣思想的火花，又有哪些藝術流派在暗流湧動，共同塑造瞭那個時代的藝術氛圍？立體主義的誕生，絕非偶然，而是無數次試驗、無數次推翻、無數次重塑的結果。我期待書中能夠詳細描繪齣他與布拉剋等人的閤作與競爭，以及他們如何共同探索解析、重構對象的新方式。那些看似破碎的形體，背後隱藏著怎樣的邏輯和美學理念？書中對這些過程的闡釋，將是瞭解畢加索藝術思想演變的鑰匙。
評分這套《啓真·藝術傢》係列真是把藝術史上的巨匠們一一呈現在我們麵前，仿佛穿越時空與大師對話。我之前已經拜讀瞭其中關於梵高的篇章，這次終於等到畢加索的傳記問世，而且還是聚焦在他創作生命中如此關鍵的“1907-1916”這十年，簡直是令人期待已久！我腦海中立刻浮現齣那個時期畢加索那些充滿顛覆性、革新性的作品，比如《亞維農的少女》，那幅畫簡直像一顆炸彈，徹底改變瞭我們對視覺藝術的認知。我迫不及待地想知道，在那些畫布上石破天驚的筆觸之下，隱藏著怎樣的內心世界？是什麼樣的經曆、什麼樣的思潮，最終促成瞭他劃時代的立體主義的誕生？我尤其好奇，那個時期的他，是怎樣在一個激蕩變革的巴黎藝術界中，一邊吸收、一邊又如何銳意進取，最終開闢齣一條前所未有的藝術道路？這十年的時光，無疑是他藝術生命中最具爆炸力的時期之一，從藍色時期、玫瑰時期過渡到影響深遠的立體主義，這中間的每一個細節、每一個靈感的火花，都充滿瞭探索的價值。我期待這本書能夠深入剖析他創作思維的轉變過程，揭示那些影響他創作的藝術傢、哲學思想，甚至是他個人生活中的種種際遇。
評分理查德森的《畢加索傳》如此引人入勝，如此振奮人心，如此詳實和公允，這使得它至少會在很多年後都能成為傳記的標杆……理查德森將自己對個人作品的討論幾乎無縫地融入對畢加索生平的敘述，並設法完成傳記的戲法：同等地對待傳主生平及其作品。
評分——Jack Flam，紐約書評
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評分啓真·藝術傢 畢加索傳：1907-1916（捲二） 不錯
評分京東活動期間購買京東活動期間購買
評分《詩》文宏奧，包韞六義；毛公述《傳》，獨標“興體”，豈不以“風”通而“賦”同，“比”顯而“興”隱哉？故比者，附也；興者，起也。附理者切類以指事，起情者依微以擬議。起情故興體以立，附理故比例以生。比則畜憤以斥言，興則環譬以托諷。蓋隨時之義不一，故詩人之誌有二也。
評分憂鬱的人卡拉米政府和人民群眾生命
評分物流超?
評分此捲講述瞭畢加索和四個女人，以及一群圍繞著他的男同or雙性戀之間的復雜糾葛。他（她）們在相互摩擦和碰撞之間産生瞭亮閃閃的藝術火花。
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