具體描述
內容簡介
此圖畫山岡巨石、危岩石壁、叢林茂樹、寺觀房捨、朦朧遠山、遼闊江水，一派南方晴日的景色。縱觀全作，氣脈相通，以少勝多，能於平淡處見功夫，由此得清遠意韻。畫捲構圖虛實相間、開閤有緻，畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而河流彎麯。圖中大刀闊斧的皴法和細小的短斫交替使用，濃淡乾濕的靈活處理，使畫中山石堅挺，樹木潤秀。全圖生動活潑，意境深遠雋永。畫麵上山勢起伏綿亙，危峰如削；平丘如砥，岩樹茂密，溪流迴鏇，草廬竹林邊有高士徜徉；江上則煙波浩渺，漁艇輕泛。筆墨蒼潤，極盡山水淡遠微茫之趣。“夏圭山水，布置、皴法與馬遠同，但其意尚蒼直而簡淡。喜用禿筆，樹葉間夾筆。樓閣不用尺界，畫信手畫成，突兀奇怪，氣韻尤高。”——明·曹昭《格古要錄》
作者簡介
夏圭,南宋畫傢。字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人，曾任畫院待詔。他開始學畫人物，後來攻山水畫，用禿筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到“淋灕蒼勁，墨氣襲人”的效果。構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突齣，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格。畫法多少受佛教禪宗影響：“主張脫落實相，參悟自然”，趨嚮筆簡意遠，遺貌取神。內頁插圖
用戶評價
作為一名美術史的專業學生，我對中國古代繪畫的各個時期都有一定的研究，而宋代院體畫，尤其是夏圭的山水畫，一直是我的重點關注對象。《溪山清遠》這本書的到來，無疑是為我提供瞭一個深入研究的寶貴素材。首先，這本書在呈現方式上極為用心，采用長捲的形式，最大程度地還原瞭原作的完整性和流動性，讓我能夠以一種沉浸式的體驗來欣賞這幅傳世名作。夏圭在這幅畫中所展現的“夏圭式”山水，那種雄渾壯闊與細膩生動並存的風格，在這本書中得到瞭充分的體現。他對於山巒的塑造，既有北方山水的剛勁，又不失南方山水的靈秀；他對溪流的處理，更是變化多端，時而激流勇進，時而舒緩綿長，展現瞭他對水文形態的敏銳觀察。而畫中的點景人物，雖然體積微小，卻起到瞭畫龍點睛的作用，不僅豐富瞭畫麵的敘事性，更賦予瞭作品濃厚的生活氣息和人文關懷。這本書的齣版，對於我這樣的研究者來說，是一次極好的學習機會，它讓我能夠近距離地接觸原作的精髓，從而更深入地理解夏圭的藝術思想和創作技法。
評分作為一名對中國傳統藝術情有獨鍾的普通愛好者，我一直以來都在尋覓能夠真正觸及我內心深處的作品。當我拿起這本《溪山清遠》時，我便知道，我的尋覓終於有瞭結果。《溪山清遠》這幅畫，給我的感覺是那樣一種“潤物細無聲”的美。夏圭的筆法，既有北方山水的雄渾，又不失南方山水的秀麗，可以說是一種非常完美的融閤。他筆下的山，不是那種讓人望而生畏的險峻，而是帶著一種沉穩而古樸的氣質，仿佛飽經風霜，卻又充滿生機。最讓我著迷的是他對水景的描繪，那流動的溪水，時而湍急，時而舒緩，水麵的波紋，水底的石子，都描繪得極為細緻，仿佛真的能聽到那潺潺的水聲。畫中的點綴人物，雖小，卻非常傳神，他們或垂釣，或行旅，為畫麵增添瞭無限的生機和故事感。這本書，讓我對夏圭這位畫傢的藝術造詣有瞭更深的認識，也讓我更加熱愛中國傳統山水畫的魅力。
評分我不是專業人士，隻是一個喜歡閑暇時翻翻書、陶冶情操的普通上班族。偶然間聽朋友推薦瞭這本《溪山清遠》，便抱著好奇的心態入手瞭。拿到書的那一刻，就被它沉甸甸的質感和精美的封麵設計所吸引。翻開書頁，一股淡淡的墨香撲鼻而來，仿佛穿越瞭時空的阻隔。夏圭的畫，給我的第一印象是“靜”。雖然畫麵中有水流，有山巒，有行走的旅人，但整體卻散發齣一種寜靜緻遠的氣息。他筆下的山，不是那種張牙舞爪的險峻，而是帶著一種溫潤的力量，層層疊疊，仿佛綿延不絕。溪流的處理更是妙不可言，水波的形態、流淌的方嚮，都處理得恰到好處，讓人仿佛能聽到那潺潺的水聲。畫中的人物，雖然渺小，但卻栩栩如生，增添瞭不少生活情趣。我最喜歡的是畫麵的留白之處，那些朦朧的遠山，留給觀者無限的想象空間。這本書，不僅僅是一幅畫，更像是一本關於意境的書，每次翻閱，都能從中得到一種心靈的洗滌和寜靜。
評分作為一名長期學習中國畫的愛好者，我一直對宋代院體畫的嚴謹與寫實有著濃厚的興趣。而夏圭的《溪山清遠》，無疑是這一時期的集大成者之一。拿到這本《中國曆代繪畫大師長捲經典·夏圭·溪山清遠》，首先讓我眼前一亮的是它的印刷質量。那種細膩的色彩還原，讓原作的筆觸和墨韻幾乎得以完美重現，尤其是在錶現水墨的濃淡虛實上，達到瞭極高的水準。書中的每一個細節都值得反復推敲，無論是山石的皴法，還是樹木的勾勒，都透露齣畫傢深厚的功力。最讓我著迷的是夏圭對於畫麵空間的營造。他善於利用留白，將遠山的處理得朦朦朧朧，營造齣一種深邃而悠遠的意境。這種“計白當黑”的手法，是中國繪畫的精髓所在，也正是夏圭在這幅作品中展現得淋灕盡緻。畫麵中的人物，雖然不大，但寥寥數筆，就刻畫齣瞭生動的神態，例如那位正在溪邊飲水的童子，活潑可愛的形象躍然紙上。總而言之，這本書不僅僅是一次視覺的盛宴，更是一次深入理解中國古典山水畫創作理念的絕佳機會。
評分長久以來，我對中國古代繪畫的探索，總是在水墨丹青中尋找那份東方特有的意境。而這本《溪山清遠》，無疑是我近期收獲的一份驚喜。初見此書，其裝幀之考究，便足以讓人心生贊嘆。打開書頁，夏圭那氣勢恢宏又不失細膩的筆觸，便撲麵而來。他對於山水的描繪，並非一味追求宏大，而是將目光投嚮瞭自然最真實、最生動的細節。那蜿蜒麯摺的溪流，仿佛是大地的脈絡，流動著生命的活力；那連綿起伏的山巒，並非冷硬的岩石，而是經過瞭無數歲月的雕琢，帶著溫潤的光澤。畫中的點景人物，雖是寥寥數筆，卻神態各異，仿佛每一個都承載著一段故事。我尤其欣賞夏圭在處理遠景時，那種“煙籠寒水月籠沙”般的朦朧感，它使得畫麵在開闊中又充滿瞭神秘的吸引力。這幅長捲，在我看來，已不僅僅是一件藝術品，它更像是一位智慧的長者，在嚮我們訴說著關於自然、人生和哲學的深刻道理。每一次品讀，都能從中汲取新的感悟，讓心靈得到升華。
評分初見《溪山清遠》，是被它的名字所吸引，總覺得這四個字裏藏著無盡的風雅與意境。拿到書後，沉甸甸的紙張質感，細膩的印刷，都讓人心生歡喜。翻開它，仿佛一下子置身於夏圭筆下的那個世界。水墨淋灕，山巒疊嶂，溪流潺潺，遠黛含煙。我尤其喜歡他對於水流的描繪，時而湍急，時而舒緩，仿佛能聽到水聲在耳邊迴響。山石的皴法，雖不比範寬的蒼勁，卻自有其婉轉靈動之處。畫中的人物，雖不及仕女圖的精雕細琢，卻寥寥數筆，便勾勒齣漁翁垂釣、山人行旅的閑適與自在。這不僅僅是一幅畫，更是一首無聲的詩，一麯流動的歌。每一次翻閱，都能發現新的細節，體會到不同的情感。有時，我會在午後陽光正好時，捧著這本書，靜靜地坐在窗前，讓思緒隨著畫中的山水一同飄遠。夏圭的畫，有一種穿越時空的力量，將我帶入那個遙遠的年代，感受古人的情懷與生活。這書，不隻是藝術的欣賞，更是一次心靈的滌蕩。
評分我是一位對中國傳統文化有濃厚興趣的普通讀者，偶然的機會接觸到瞭這本《溪山清遠》。一開始，我隻是被它的名字所吸引，“溪山清遠”，光是聽起來就有一種遠離塵囂的寜靜感。收到書後，更是愛不釋手。書的紙張很厚實，印刷精美，打開來，仿佛眼前真的展開瞭一幅幅生動的畫捲。夏圭的畫，沒有那種過度的渲染，但每一個細節都處理得非常到位。我特彆喜歡他畫中的水，無論是奔騰的急流，還是平靜的淺灘，都仿佛有生命一般，靈動而真實。山石的紋理，層次分明，有種古樸而滄桑的美感。畫中的小景，比如遠處的茅屋、小橋流水，都增添瞭許多生活氣息，讓人感覺畫傢不僅僅是在畫山水，更是在描繪一種生活意境。我常常會花上很多時間，仔細品味畫中的每一個角落，想象著夏圭創作這幅畫時，他的心境是怎樣的。這本書，讓我對中國古代的藝術有瞭更深的認識，也讓我感受到一種前所未有的平靜和治愈。
評分我是一位退休在傢的老人，年輕時就喜歡跟著父輩學習書法繪畫，雖然技藝不精，但對中國山水畫的熱愛卻從未減退。這本《溪山清遠》是我前不久在書店偶然看到的，當時就被它的名字和封麵所吸引。拿到書後，我便迫不及待地翻閱起來。夏圭的這幅畫，用筆沉穩而有力，構圖嚴謹而又不失靈動。他筆下的山，有層次感，有立體感，仿佛置身其中。最讓我叫絕的是他對水的描繪，那蜿蜒的溪流，清澈見底，水中的石子清晰可見，還有那細微的水波，都處理得恰到好處，仿佛真的能感受到那份清涼。畫中的人物，雖小，卻栩栩如生，他們的神態、動作，都刻畫得十分傳神。我常常會花上一下午的時間，靜靜地坐在窗前，一邊品茶，一邊欣賞這幅畫。每一次欣賞，都能從中發現新的細節，獲得新的感悟。這本書，不僅讓我重溫瞭年輕時的美好時光，也讓我對中國山水畫的博大精深有瞭更深的體會。
評分我一直對中國古代的山水畫情有獨鍾，總覺得那些水墨丹青裏蘊含著一種東方特有的哲學和審美。拿到《溪山清遠》這本書，簡直是驚喜連連。首先，它的裝幀設計就非常考究，沉甸甸的，翻開來，一股淡淡的墨香撲鼻而來，讓人倍感親切。而當我真正看到書中的畫作時，更是被深深地震撼瞭。夏圭的筆法，尤其是他處理山石和水流的方式，簡直是齣神入化。那些層層疊疊的山巒，雖然筆墨不多，卻勾勒齣極其豐富的層次感和立體感，仿佛伸手就能觸摸到那堅實的岩石。而那蜿蜒的溪流，更是畫麵的靈魂所在，水麵的波紋、水流的動感，都處理得恰到好處，讓人仿佛能聽到潺潺的流水聲。畫中的點景人物，雖小，卻靈動傳神，為畫麵增添瞭幾分生機與故事感。這幅長捲，不僅僅是一張靜態的畫作，更像是一部流動的史詩，展現瞭古代文人雅士對於自然的崇敬和對理想生活的嚮往。我常常會找一個安靜的角落，靜靜地欣賞，想象自己就置身於那山水之間，感受那份清遠與寜靜。
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