内容简介
纽约派是活跃于二十世纪五六十年代的重要诗歌流派,代表人物弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科克、约翰-阿胥伯莱、詹姆斯·斯凯勒相继获得美国国家图书奖、普利策奖和国家图书批评家协会奖等奖项,赢得了广泛的声誉。
纽约派诗人与现实联系*为紧密,他们关注自然的变化、城市的变迁与艺术的发展。自然是他们心灵力量的源泉,而城市的变迁也在时间的进程中在诗人的笔下不断变换,自我在瞬息万变的城市中不断运动,保持着自己的独立与自由。在与艺术家交往的过程中,他们得到了许多共鸣与启迪,并将绘画的技巧和方法应用到诗歌中,实现了艺术间的跨越。
这本诗选选取纽约派四位重要诗人弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科克、詹姆斯·斯凯勒和罗恩-帕吉特的诗作,在选取重要作品的同时,涵盖不同时期,兼顾不同风格,力求反映作者创作的全貌,展示这一流派诗歌创作的特点和成就。
作者简介
刘立平,天津外国语大学副教授,北京外国语大学文学博士,美国宾夕法尼亚大学访问学者。主要从事英美诗歌研究。先后入选天津外国语大学“未来之星”、“青蓝之星”青年教师资助计划和天津市“131”创新型人才培养工程。在《外国文学》、《世界文学》、《中西诗歌》等杂志发表论文和译文多篇,出版专著《纽约派诗歌研究》(2014年,南开大学出版社)并主编《名著阅读笔记·简爱》(大连理工大学出版社,2010年)一书。
内页插图
目录
译序
弗兰克·奥哈拉
文学自传
从怀特海德获得的愉快思想
我的心
黛女士死的日子
个人的诗歌
我为什么不是个画家
距离他们一步之遥
火岛与太阳对话实录
诗
今天
音乐
马雅可夫斯基
致港务长
在琼·米切尔家读的诗
再见!诺曼,你好!琼和让·保罗
肯尼斯·科克
企盼春天
诗
诗歌的艺术
命运
日日夜夜
马戏团
你穿着
威廉斯·卡洛斯·威廉斯的主题变奏
未知过去的简单
数字的魔力
沸腾的水
一辆火车可能会隐藏另一辆
文胸工厂
地球上的季节
我们的心(节选)
夏日天气
砖
为你写的诗
永远
港区漫步
春天
怀孕
大西洋雨路
在斯堪森的日子
……
詹姆斯·斯凯勒
罗恩·帕吉特
精彩书摘
《纽约派诗选》:
斯凯勒的诗则是平静的,凝固成一幅风景画,各种光线与色彩重叠于画布之上。斯凯勒的大多数诗歌都是对于景色和物体的白描。斯凯勒对花草树木、山川流水充满了感情;朝霞与夕阳的光辉映衬下的万物在他眼中都是那样的迷人。含苞待放的花朵,天气的细微变化都成为他描摹的对象。他在静静地观察与沉思中,思考事物存在的意义,但是在诗歌中却掩藏得很深,似乎没有任何个人情感在里面。斯凯勒关注周围的植物、天气的变化、太阳的东升与西落,用笔真实地记录下身边万物的变化,风景在他的笔下凝固。他将自己的生活融入诗歌,在最平淡的叙述中阐释了人生最深刻的哲理。他珍惜度过的每一天,他不但用日记来描绘身边美丽的景物,而且许多诗歌都以日期命名,来记录每一刻。他感受到“平静的快乐/填满了我的灵魂”,人们完全可以在这个尘世获得应有的宁静、快乐与幸福。他用美好的自然来医治他的精神折磨与身体的痛苦,从而获得内心的安宁。诗歌是他在词语的召唤下感情的自然流露,他在创作的过程中获得了生命与艺术的统一。
……
前言/序言
纽约派实际上是个非常松散的派别,习惯上人们把纽约派分为两代,第一代诗人最著名的是弗兰克·奥哈拉(Frank O'Hara)、约翰·阿胥伯莱(John Ashbery)、肯尼斯·科克(Kenneth Koch)和詹姆斯·斯凯勒(James Schuyler);第二代诗人的代表有罗恩·帕吉特(Ron Padgett)、比尔·伯克森(Bill Berkson)、乔·布雷纳德(Joe Brainard)、塔特·贝里根(TedBerrigan)等人。这些诗人既非生在纽约,写的诗歌也不是都与纽约有关,但是纽约这座城市确是他们艺术成长的催化剂和重要的背景。在他们生活的时代,纽约是世界闻名的大都市,并且取代巴黎成为了世界文化艺术的中心。对于他们来说,纽约不仅是一个地理称谓,更是一种文化精神和艺术追求的象征。
与其他的诗歌派别不同,纽约派诗人与绘画的联系最为紧密,因为最初纽约派这个名称是指抽象表现主义绘画(即纽约派绘画)。抽象表现主义绘画兴起于20世纪40年代,代表人物有杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)、威廉·德·库宁(Williamde Kooning)和巴内特·纽曼(Barnett Newman)等人。这一绘画派别吸收了立体主义、超现实主义和野兽派的技巧,强调偶然在创作中的作用,认为绘画不再是模仿自然的产物,而是呈现心灵内在真实的状态;并同时强调创作过程本身和艺术作品一样重要。纽约派诗人也受到了这种先锋艺术的吸引,斯凯勒在《诗人与画家的前奏曲》中写道:“除了我可能是色盲,纽约派诗人受绘画的影响至深,我们都想爬到它轰鸣的浪头之上……绘画指明了道路,或者可能的道路。”因此他们积极与画家合作创作,撰写艺术评论。弗兰克·奥哈拉于1955年开始在美国现代艺术馆(MOMA)工作,策划了多次艺术展览,而且出版了一本关于纽约派代表画家杰克逊·波洛克的专著;肯尼斯·科克与多位画家合作创作绘画作品;约翰·阿胥伯莱为《先驱论坛报》和《新闻周刊》写过大量的艺术评论;詹姆斯·斯凯勒为《艺术评论》撰写了大概几百篇文章。诗人和画家互相合作,开启了艺术创作的新模式,从某种程度上改变了艺术的未来。
美国先锋派领袖约翰·迈尔斯(John Myers)关注画家和诗人的合作,也非常推崇这些和画家有着密切联系的诗人,认为有必要提升他们的影响力。他觉得既然大家都在谈论纽约派绘画,那么若是他创造出“纽约派诗人”这个名词,自然也会引起人们的关注。因此,1961年,约翰·迈尔斯在《游牧者》(Nomad)杂志上发表了一篇文章,第一次应用了“纽约派诗人”这个名称,从那时起这一名词沿用至今。他编写的《纽约派诗人》(1969年)是第一本比较全的纽约诗人的诗歌选集,收录了奥哈拉、科克、斯凯勒、阿胥伯莱等诗人的作品。与此同时,他发行配有画家插图的纽约派诗人的诗集,如弗兰克·奥哈拉的《一个城市的冬天》,肯尼斯·科克的《诗歌》,约翰·阿胥伯莱的《图兰朵和其他诗歌》等。
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