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[美] 弗兰克·奥哈拉 著,刘立平 译

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发表于2024-11-21


商品介绍



出版社: 新华出版社
ISBN:9787516633892
版次:1
商品编码:12213535
包装:平装
外文名称:New York School of Poets
开本:32开
出版时间:2017-09-01
用纸:胶版纸
页数:261
字数:140000
正文语种:中文

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书籍描述

内容简介

  纽约派是活跃于二十世纪五六十年代的重要诗歌流派,代表人物弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科克、约翰-阿胥伯莱、詹姆斯·斯凯勒相继获得美国国家图书奖、普利策奖和国家图书批评家协会奖等奖项,赢得了广泛的声誉。
  纽约派诗人与现实联系*为紧密,他们关注自然的变化、城市的变迁与艺术的发展。自然是他们心灵力量的源泉,而城市的变迁也在时间的进程中在诗人的笔下不断变换,自我在瞬息万变的城市中不断运动,保持着自己的独立与自由。在与艺术家交往的过程中,他们得到了许多共鸣与启迪,并将绘画的技巧和方法应用到诗歌中,实现了艺术间的跨越。
  这本诗选选取纽约派四位重要诗人弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科克、詹姆斯·斯凯勒和罗恩-帕吉特的诗作,在选取重要作品的同时,涵盖不同时期,兼顾不同风格,力求反映作者创作的全貌,展示这一流派诗歌创作的特点和成就。

作者简介

  刘立平,天津外国语大学副教授,北京外国语大学文学博士,美国宾夕法尼亚大学访问学者。主要从事英美诗歌研究。先后入选天津外国语大学“未来之星”、“青蓝之星”青年教师资助计划和天津市“131”创新型人才培养工程。在《外国文学》、《世界文学》、《中西诗歌》等杂志发表论文和译文多篇,出版专著《纽约派诗歌研究》(2014年,南开大学出版社)并主编《名著阅读笔记·简爱》(大连理工大学出版社,2010年)一书。

内页插图

目录

译序
弗兰克·奥哈拉
文学自传
从怀特海德获得的愉快思想
我的心
黛女士死的日子
个人的诗歌
我为什么不是个画家
距离他们一步之遥
火岛与太阳对话实录

今天
音乐
马雅可夫斯基
致港务长
在琼·米切尔家读的诗
再见!诺曼,你好!琼和让·保罗

肯尼斯·科克
企盼春天

诗歌的艺术
命运
日日夜夜
马戏团
你穿着
威廉斯·卡洛斯·威廉斯的主题变奏
未知过去的简单
数字的魔力
沸腾的水
一辆火车可能会隐藏另一辆
文胸工厂
地球上的季节
我们的心(节选)
夏日天气

为你写的诗
永远
港区漫步
春天
怀孕
大西洋雨路
在斯堪森的日子
……

詹姆斯·斯凯勒
罗恩·帕吉特

精彩书摘

  《纽约派诗选》:
  斯凯勒的诗则是平静的,凝固成一幅风景画,各种光线与色彩重叠于画布之上。斯凯勒的大多数诗歌都是对于景色和物体的白描。斯凯勒对花草树木、山川流水充满了感情;朝霞与夕阳的光辉映衬下的万物在他眼中都是那样的迷人。含苞待放的花朵,天气的细微变化都成为他描摹的对象。他在静静地观察与沉思中,思考事物存在的意义,但是在诗歌中却掩藏得很深,似乎没有任何个人情感在里面。斯凯勒关注周围的植物、天气的变化、太阳的东升与西落,用笔真实地记录下身边万物的变化,风景在他的笔下凝固。他将自己的生活融入诗歌,在最平淡的叙述中阐释了人生最深刻的哲理。他珍惜度过的每一天,他不但用日记来描绘身边美丽的景物,而且许多诗歌都以日期命名,来记录每一刻。他感受到“平静的快乐/填满了我的灵魂”,人们完全可以在这个尘世获得应有的宁静、快乐与幸福。他用美好的自然来医治他的精神折磨与身体的痛苦,从而获得内心的安宁。诗歌是他在词语的召唤下感情的自然流露,他在创作的过程中获得了生命与艺术的统一。
  ……

前言/序言

  纽约派实际上是个非常松散的派别,习惯上人们把纽约派分为两代,第一代诗人最著名的是弗兰克·奥哈拉(Frank O'Hara)、约翰·阿胥伯莱(John Ashbery)、肯尼斯·科克(Kenneth Koch)和詹姆斯·斯凯勒(James Schuyler);第二代诗人的代表有罗恩·帕吉特(Ron Padgett)、比尔·伯克森(Bill Berkson)、乔·布雷纳德(Joe Brainard)、塔特·贝里根(TedBerrigan)等人。这些诗人既非生在纽约,写的诗歌也不是都与纽约有关,但是纽约这座城市确是他们艺术成长的催化剂和重要的背景。在他们生活的时代,纽约是世界闻名的大都市,并且取代巴黎成为了世界文化艺术的中心。对于他们来说,纽约不仅是一个地理称谓,更是一种文化精神和艺术追求的象征。
  与其他的诗歌派别不同,纽约派诗人与绘画的联系最为紧密,因为最初纽约派这个名称是指抽象表现主义绘画(即纽约派绘画)。抽象表现主义绘画兴起于20世纪40年代,代表人物有杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)、威廉·德·库宁(Williamde Kooning)和巴内特·纽曼(Barnett Newman)等人。这一绘画派别吸收了立体主义、超现实主义和野兽派的技巧,强调偶然在创作中的作用,认为绘画不再是模仿自然的产物,而是呈现心灵内在真实的状态;并同时强调创作过程本身和艺术作品一样重要。纽约派诗人也受到了这种先锋艺术的吸引,斯凯勒在《诗人与画家的前奏曲》中写道:“除了我可能是色盲,纽约派诗人受绘画的影响至深,我们都想爬到它轰鸣的浪头之上……绘画指明了道路,或者可能的道路。”因此他们积极与画家合作创作,撰写艺术评论。弗兰克·奥哈拉于1955年开始在美国现代艺术馆(MOMA)工作,策划了多次艺术展览,而且出版了一本关于纽约派代表画家杰克逊·波洛克的专著;肯尼斯·科克与多位画家合作创作绘画作品;约翰·阿胥伯莱为《先驱论坛报》和《新闻周刊》写过大量的艺术评论;詹姆斯·斯凯勒为《艺术评论》撰写了大概几百篇文章。诗人和画家互相合作,开启了艺术创作的新模式,从某种程度上改变了艺术的未来。
  美国先锋派领袖约翰·迈尔斯(John Myers)关注画家和诗人的合作,也非常推崇这些和画家有着密切联系的诗人,认为有必要提升他们的影响力。他觉得既然大家都在谈论纽约派绘画,那么若是他创造出“纽约派诗人”这个名词,自然也会引起人们的关注。因此,1961年,约翰·迈尔斯在《游牧者》(Nomad)杂志上发表了一篇文章,第一次应用了“纽约派诗人”这个名称,从那时起这一名词沿用至今。他编写的《纽约派诗人》(1969年)是第一本比较全的纽约诗人的诗歌选集,收录了奥哈拉、科克、斯凯勒、阿胥伯莱等诗人的作品。与此同时,他发行配有画家插图的纽约派诗人的诗集,如弗兰克·奥哈拉的《一个城市的冬天》,肯尼斯·科克的《诗歌》,约翰·阿胥伯莱的《图兰朵和其他诗歌》等。

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