具体描述
编辑推荐
◎ 名家名作 王力先生是我国现代语言学奠基人之一，精通音韵学、诗律学、语法学等领域。本书是其为普及诗词格律学特地提炼而成的精品。
◎ 诗词名篇 本书所选诗词皆为传世经典，语言优美，意境深远，格律标准。
◎ 讲解细致 阐明诗词押韵、平仄、对仗等格律学基本概念，更是在每首诗词下精心标注，详加分析。
◎ 灵活实用 读者不但可以更专业地鉴赏诗词之美，还能自由应用格律知识，创作出更具水准的佳作。
内容简介
本书是著名语言学家王力先生为方便读者进行古典诗词鉴赏和诗词创作而写就的学术普及经典，讲述古典诗词格律最基本的知识，既有对前人研究成果的总结，又有推陈出新的创见，严肃性与科学性并举，是王力先生在其对诗词格律研究基础上提炼而成的精品。《诗词格律十讲》简明扼要，《诗词格律概要》较为系统深入，历来皆为古典诗词爱好者研习格律的入门路径。
作者简介
王力（1900-1986），字了一，广西博白人。曾就读于清华大学国学研究院，师从梁启超、王国维、赵元任；后留学法国，获巴黎大学文学博士学位；回国后历任清华大学、燕京大学、广西大学、西南联合大学、中山大学、岭南大学、北京大学等学校教授。
王力先生是我国现代语言学的奠基人之一，也是著名的教育家、诗人、散文家和翻译家。他的研究涉及音韵学、语法学、诗律学、语言学史等领域，在国内外产生了深远影响。他提出的“脂微分部”说，使先秦古韵分部成果臻于完善；建立的语法体系标志着当时中国语法学的高峰；所著《汉语诗律学》一直备受推崇；在高校开设汉语史课程，并写出国内第一部汉语通史《汉语史稿》；主编的《古代汉语》创立了古汉语教材的新体系；所著《同源字典》使古汉语词汇研究别开生面。
他还创作过大量散文和诗词，翻译过多部西方文学作品。他为汉语规范化，推广普通话，普及诗词格律知识、古汉语知识，写了一系列深入浅出、立论严谨的文章和读物，深受读者欢迎。
内页插图
目录
增订版前言
诗词格律概要 卷上 诗
第一章 诗的种类和字数
第二章 诗 韵
2.1 平水韵
2.2 今体诗的用韵
2.3 古体诗的用韵
2.4 一韵到底和换韵
2.5 首句用邻韵、出韵
2.6 柏梁体
第三章 诗的平仄
3.1 四声和平仄
3.2 今体诗的平仄
3.3 平仄的变格
3.4 对和黏
3.5 拗句和拗体
3.6 拗 救
3.7 古体诗的平仄
3.8 入律的古风
3.9 古 绝
第四章 对 仗
4.1 今体诗的对仗
4.2 古体诗的对仗
诗词格律概要 卷下 词
第一章 词牌和词谱
第二章 词 韵
2.1 词韵是诗韵的合并
2.2 上去通押
2.3 换 韵
第三章 词的平仄
3.1 律 句
3.2 拗 句
第四章 词的对仗
诗词格律十讲
第一讲 诗韵和平仄
第二讲 五言绝句
第三讲 七言绝句
第四讲 五言律诗和长律
第五讲 七言律诗
第六讲 平仄的变格
第七讲 对仗
第八讲 古风
第九讲 词牌和词谱
第十讲 诗韵和平仄
答读者问
......
精彩书摘
第七讲 对 仗
绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在首联。
律诗中间两联必须用对仗；在唐人的律诗中偶然也有少到一
联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相当常见
的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗，
常常是首联、颔联和颈联。例如：
旅夜书怀 杜 甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
谷口书斋寄杨补阙 钱 起
泉壑带茅茨，云霞生薜帷。
竹怜新雨后，山爱夕阳时。
闲鹭栖常早，秋花落更迟。
家童扫萝径，昨与故人期。
野 望 杜 甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条！
登 高 杜 甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯！
对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风
岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的
句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它。又如颈联“名岂文
章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句
是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句
的两头，才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱
夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真
正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，
这样它们的句型就一致了。
对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动
词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。此外还有三种特
殊的对仗：第一是数目对，如“万里悲秋常作客，百年多病
独登台”；第二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”；
第三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。
名词还可只分为若干小类，如天文、时令、地理等。例
如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，
“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜，江春入旧年”，
“夜”和“年”是时令对。
凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就
是对得工整）。例如“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。
邻类相对也算工对，例如“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄
昏”，“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；又如“海日生残夜，
江春入旧年”，“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常
并提的，也算工对，例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花”
对“鸟”是工对；“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“人”
对“马”是工对。有所谓借对，这是借用同音字为对，例如
“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”对“清”是借对，
因为“清”与“青”同音。
凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如“星
垂平野阔，月涌大江流”，虽然“阔”是形容词，“流”是动
词，也算工对。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然“时”
与“别”不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就
不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也就算得工对。
例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“边”是名词，“尽”
是动词，似乎不对，但是“无”对“不”被认为工整，而“无”
字后面必须跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，只
能做到这样了。
前言/序言
增订版前言
王力先生是一代宗师，他的学问博大精深，在中国语言
学的许多领域都有卓越的建树。诗词格律是他涉及的领域之
一， 他的《汉语诗律学》、《诗词格律》、《诗词格律概要》、
《诗词格律十讲》等都有十分深远的影响。
这几部讲诗词格律的书各有特色。《汉语诗律学》对汉
语的各种诗体（包括近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧
化诗）的格律做了全面深入的研究。这部著作的主体是古代
诗词的格律。在这方面，除了总结前人的研究成果之外，还
有许多作者的创见，如对“一三五不论，二四六分明”这个
流传很广的口诀的纠正，对唐诗中犯“孤平”的诗句的统计等。
尤其对近体诗句式和语法的分析，是前人没有做过的，这个
领域的研究，是王力先生开创的。《汉语诗律学》是一部“体
大而虑周”的学术专著，就其深度和广度而言，到目前为止，
在关于诗词格律的著作中，还没有一部能超过它。
要对汉语的诗律学做深入研究，当然必须认真读《汉语
诗律学》这部专著。如果是为了鉴赏古典诗词，或者为了诗
词的写作，希望了解一些诗词格律的基本知识，那么，就可
以阅读王力先生的另外三本书：《诗词格律》、《诗词格律
概要》和《诗词格律十讲》。这三本书都是大学者为普及而
写的小册子，是王力先生在他对诗词格律研究基础上提炼而
成的精品。大家都知道，“龙虫并雕”是王力先生一贯的主
张。“雕龙”和“雕虫”对象不同，目的不同，但作者的严
肃性和作品的科学性则并无不同。这一点，在这三本普及性
读物上同样地体现出来。阅读这三种读物中的任何一种，都
能得到诗词格律的最准确、最基本的知识。
在这三本书中，《诗词格律》比较详细，在讲平仄对仗
之外还讲了诗词的节奏和语法特点。《诗词格律十讲》最为
简单，《诗词格律概要》则是《诗词格律十讲》的扩充，这
两本书都没有讲诗词的节奏和语法特点，但诗词格律的最基
本的内容都已讲到了。
《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本
内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》
还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声
字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和
《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必
救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。
还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分
析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是
古典诗词。毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而
且读者比较熟悉，用来举例是可以的，也有利于诗词格律的
普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创
作中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律，应该说
更为合适。
本次增订版邀请相关专家对全书文字进行了全面校订，
改正以往版本中的刊印错误，并修订了多处内容错误；还增
补了“附录”部分。“概要”部分全面讲述诗词格律基础知识，
“诗律余论”则重点讨论诗词中的平仄、押韵和对仗的三个
问题，“唐诗三首讲解”和“宋词三首讲解”选例具体分析，
提供了诗词鉴赏的范例；三个方面结合为一个整体，水乳交
融，更便于读者的理解和把握，也体现了组织编选者的用心。
《诗词格律概要》一版再版，足见读者对它的喜爱。而
我也乐意向大家推荐王力先生的这本书，想要学习诗词格律
的读者，一定能从中获益。
蒋绍愚
2006年11月
用户评价
我是一名文学专业的学生，在学习过程中，对古典诗词的格律一直感到有些力不从心。虽然老师在课堂上讲解过，但往往时间有限，而且很多概念在反复阅读教材时仍感到模糊。这本书的出现，让我看到了希望。我特别关注“概要”部分，希望能有一个总览性的介绍，让我对诗词格律的各个方面有一个清晰的认识。而“十讲”的设计，则让我觉得非常适合系统学习。我期待作者能将复杂的格律知识分解成易于理解的部分，并配以大量的例证，让我能够从中举一反三，触类旁通。我希望这本书不仅能帮助我解决考试上的难题，更重要的是，能让我真正领会到格律在诗词创作中的重要作用，以及它如何与意境、情感相辅相成，共同成就艺术的完美。我已经迫不及待地想知道，作者会如何解读那些经典的诗句，又会如何引导我们去感受格律之美，从而提升我们的文学鉴赏能力和创作水平。
评分对于我这样一个对中国传统文化有着深深眷恋，但又苦于缺乏系统学习机会的普通读者来说，一本能够清晰、透彻地讲解诗词格律的书籍，简直是梦寐以求。我曾尝试过阅读一些关于诗词的普及读物，但总觉得对于格律的讲解不够深入，点到为止，让我无法真正掌握其精髓。这次偶然了解到《诗词格律概要 诗词格律十讲（校订重排第3版）》这本书，它的标题让我眼前一亮。“概要”预示着对整体框架的把握，“十讲”则透露出系统而深入的讲解。“校订重排第3版”的标签更是增添了我对这本书品质的信心，相信它经过多次的迭代，定然臻于完善。我非常期待作者能够用一种极其生动、易于理解的语言，将那些关于平仄、对仗、押韵等格律知识娓娓道来，并辅以大量的经典诗词作为例证，让我能够触类旁通，融会贯通。我希望读完这本书，我不再仅仅是停留在“读懂”诗词，而是能够真正“领略”格律之美，并能在未来的赏析和创作中，更加得心应手，体会到中国诗词的博大精深。
评分作为一名长期以来热爱古诗词，却常常为格律所困的爱好者，每当读到那些朗朗上口、意境优美的诗句时，内心总是涌起一股强烈的冲动，想要探究其背后的奥秘。然而，市面上关于诗词格律的书籍，有些过于学术化，对初学者不够友好；有些又过于简单化，难以触及精髓。当我看到《诗词格律概要 诗词格律十讲（校订重排第3版）》这本书时，我仿佛看到了一个能填补我知识空白的宝藏。我期待它能以一种更加人性化、更贴近读者需求的方式，将那些看似高深莫测的格律规则一一呈现。我希望作者不仅能讲解“是什么”，更能讲解“为什么”以及“怎么用”，让我在理解的基础上，能够灵活运用。想象一下，通过这本书，我不仅能明白为何某些词语的平仄变化会产生截然不同的韵味，还能掌握如何运用格律来增强诗句的音乐感和表现力。我坚信，这本书将是我诗词学习旅程中一个不可或缺的伙伴，它将为我打开一扇通往诗词艺术更深层次的大门。
评分这本书的出现，对我来说简直是及时雨。作为一名对传统文化有着浓厚兴趣的普通读者，我一直渴望能够更深入地了解中国诗词的魅力。然而，很多时候，那些精妙的诗句背后隐藏着的格律规则，总是让我望而却步。我曾尝试阅读一些相关的学术著作，但往往因为语言过于专业，或者讲解不够系统而难以坚持。这次看到《诗词格律概要 诗词格律十讲（校订重排第3版）》这本书，它的标题就非常有吸引力，既有“概要”的宏观性，又有“十讲”的系统性，而且“校订重排第3版”也说明了其经过多次的打磨和优化，品质应该有所保障。我非常期待作者能够用一种更加通俗易懂、循序渐进的方式，将那些关于平仄、对仗、押韵的知识讲解清楚。我希望这本书能像一位良师益友，带领我一步步揭开诗词格律的神秘面纱，让我能够真正理解那些千古名篇为何如此动人，并能在未来的阅读和创作中，体会到格律所带来的独特韵味和艺术价值。
评分我一直对中国古典诗词情有独钟，但常常被其严谨的格律所困扰。读过不少关于诗词的入门书籍，但总感觉隔靴搔痒，难以深入体会其韵味。偶然间看到了这本书的宣传，虽然还不曾翻开，但其“概要”和“十讲”的字样，以及“校订重排第3版”的标签，都让我对它充满了期待。我希望能在这本书中找到一个清晰的脉络，理解那些复杂的平仄、押韵规则，并能将这些知识融会贯通，从而写出或欣赏出更具艺术性的诗词作品。我尤其希望作者能用通俗易懂的语言，配合生动形象的例子，将那些看似枯燥的格律讲解得明白透彻，让我这个半路出家的爱好者也能轻松掌握。想象着打开书页，一行行精炼的文字，一个个巧妙的比喻，一个个深入浅出的讲解，仿佛一位经验丰富的老师，循循善诱地引领我走进诗词格律的殿堂。我期待它能成为我诗词学习路上的“敲门砖”和“指路灯”，让我不再畏惧格律，而是能以此为基础，自由地挥洒创作的灵感。
评分价格较贵，给同事代购，同事未有不良反馈。
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评分包装完整，书是真贵啊
评分合辙押韵，诗词格律，这里还算细致具体。但有些个例也让人头疼
评分合辙押韵，诗词格律，这里还算细致具体。但有些个例也让人头疼
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评分装订很精美，版本也不错，就是价格太贵了
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评分合辙押韵，诗词格律，这里还算细致具体。但有些个例也让人头疼
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