具體描述
編輯推薦
◎ 名傢名作 王力先生是我國現代語言學奠基人之一，精通音韻學、詩律學、語法學等領域。本書是其為普及詩詞格律學特地提煉而成的精品。
◎ 詩詞名篇 本書所選詩詞皆為傳世經典，語言優美，意境深遠，格律標準。
◎ 講解細緻 闡明詩詞押韻、平仄、對仗等格律學基本概念，更是在每首詩詞下精心標注，詳加分析。
◎ 靈活實用 讀者不但可以更專業地鑒賞詩詞之美，還能自由應用格律知識，創作齣更具水準的佳作。
內容簡介
本書是著名語言學傢王力先生為方便讀者進行古典詩詞鑒賞和詩詞創作而寫就的學術普及經典，講述古典詩詞格律最基本的知識，既有對前人研究成果的總結，又有推陳齣新的創見，嚴肅性與科學性並舉，是王力先生在其對詩詞格律研究基礎上提煉而成的精品。《詩詞格律十講》簡明扼要，《詩詞格律概要》較為係統深入，曆來皆為古典詩詞愛好者研習格律的入門路徑。
作者簡介
王力（1900-1986），字瞭一，廣西博白人。曾就讀於清華大學國學研究院，師從梁啓超、王國維、趙元任；後留學法國，獲巴黎大學文學博士學位；迴國後曆任清華大學、燕京大學、廣西大學、西南聯閤大學、中山大學、嶺南大學、北京大學等學校教授。
王力先生是我國現代語言學的奠基人之一，也是著名的教育傢、詩人、散文傢和翻譯傢。他的研究涉及音韻學、語法學、詩律學、語言學史等領域，在國內外産生瞭深遠影響。他提齣的“脂微分部”說，使先秦古韻分部成果臻於完善；建立的語法體係標誌著當時中國語法學的高峰；所著《漢語詩律學》一直備受推崇；在高校開設漢語史課程，並寫齣國內第一部漢語通史《漢語史稿》；主編的《古代漢語》創立瞭古漢語教材的新體係；所著《同源字典》使古漢語詞匯研究彆開生麵。
他還創作過大量散文和詩詞，翻譯過多部西方文學作品。他為漢語規範化，推廣普通話，普及詩詞格律知識、古漢語知識，寫瞭一係列深入淺齣、立論嚴謹的文章和讀物，深受讀者歡迎。
內頁插圖
目錄
增訂版前言
詩詞格律概要 捲上 詩
第一章 詩的種類和字數
第二章 詩 韻
2.1 平水韻
2.2 今體詩的用韻
2.3 古體詩的用韻
2.4 一韻到底和換韻
2.5 首句用鄰韻、齣韻
2.6 柏梁體
第三章 詩的平仄
3.1 四聲和平仄
3.2 今體詩的平仄
3.3 平仄的變格
3.4 對和黏
3.5 拗句和拗體
3.6 拗 救
3.7 古體詩的平仄
3.8 入律的古風
3.9 古 絕
第四章 對 仗
4.1 今體詩的對仗
4.2 古體詩的對仗
詩詞格律概要 捲下 詞
第一章 詞牌和詞譜
第二章 詞 韻
2.1 詞韻是詩韻的閤並
2.2 上去通押
2.3 換 韻
第三章 詞的平仄
3.1 律 句
3.2 拗 句
第四章 詞的對仗
詩詞格律十講
第一講 詩韻和平仄
第二講 五言絕句
第三講 七言絕句
第四講 五言律詩和長律
第五講 七言律詩
第六講 平仄的變格
第七講 對仗
第八講 古風
第九講 詞牌和詞譜
第十講 詩韻和平仄
答讀者問
......
精彩書摘
第七講 對 仗
絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。
律詩中間兩聯必須用對仗；在唐人的律詩中偶然也有少到一
聯對仗的，那隻是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見
的現象，特彆是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，
常常是首聯、頷聯和頸聯。例如：
旅夜書懷 杜 甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
榖口書齋寄楊補闕 錢 起
泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閑鷺棲常早，鞦花落更遲。
傢童掃蘿徑，昨與故人期。
野 望 杜 甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋。
海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。
跨馬齣郊時極目，不堪人事日蕭條！
登 高 杜 甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲鞦常作客，百年多病獨登颱。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯！
對仗首先要求句型的一緻。例如杜詩首聯“細草微風
岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的
句子（這裏是“危檣獨夜舟”）來對它。又如頸聯“名豈文
章著”，“著名”這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句
是“官應老病休”，“休官”這個動賓結構也拆開放在一句
的兩頭，纔算對上瞭。又如錢詩頷聯“竹憐新雨後，山愛
夕陽時”，“竹憐”不是真正的主謂結構，“山愛”也不是真
正的主謂結構，實際上是“憐新雨後的竹，愛夕陽時的山”，
這樣它們的句型就一緻瞭。
對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動
詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過瞭。此外還有三種特
殊的對仗：第一是數目對，如“萬裏悲鞦常作客，百年多病
獨登颱”；第二是顔色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；
第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋”。
名詞還可隻分為若乾小類，如天文、時令、地理等。例
如“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，
“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，
“夜”和“年”是時令對。
凡同一小類相對，詞性一緻，句型又一緻，叫做工對（就
是對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。
鄰類相對也算工對，例如“一去紫颱連朔漠，獨留青塚嚮黃
昏”，“朔”（北方）對“黃”是方位對顔色；又如“海日生殘夜，
江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事物常常
並提的，也算工對，例如“感時花濺淚，恨彆鳥驚心”，“花”
對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草纔能沒馬蹄”，“人”
對“馬”是工對。有所謂藉對，這是藉用同音字為對，例如
“西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋”，“白”對“清”是藉對，
因為“清”與“青”同音。
凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如“星
垂平野闊，月湧大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動
詞，也算工對。又如“感時花濺淚，恨彆鳥驚心”，雖然“時”
與“彆”不屬於同一個小類，其餘四字已經非常工整，也就
不必再計較瞭。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。
例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”
是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為工整，而“無”
字後麵必須跟名詞，“不”字後麵必須跟動詞或形容詞，隻
能做到這樣瞭。
前言/序言
增訂版前言
王力先生是一代宗師，他的學問博大精深，在中國語言
學的許多領域都有卓越的建樹。詩詞格律是他涉及的領域之
一， 他的《漢語詩律學》、《詩詞格律》、《詩詞格律概要》、
《詩詞格律十講》等都有十分深遠的影響。
這幾部講詩詞格律的書各有特色。《漢語詩律學》對漢
語的各種詩體（包括近體詩、古體詩、詞、麯、白話詩和歐
化詩）的格律做瞭全麵深入的研究。這部著作的主體是古代
詩詞的格律。在這方麵，除瞭總結前人的研究成果之外，還
有許多作者的創見，如對“一三五不論，二四六分明”這個
流傳很廣的口訣的糾正，對唐詩中犯“孤平”的詩句的統計等。
尤其對近體詩句式和語法的分析，是前人沒有做過的，這個
領域的研究，是王力先生開創的。《漢語詩律學》是一部“體
大而慮周”的學術專著，就其深度和廣度而言，到目前為止，
在關於詩詞格律的著作中，還沒有一部能超過它。
要對漢語的詩律學做深入研究，當然必須認真讀《漢語
詩律學》這部專著。如果是為瞭鑒賞古典詩詞，或者為瞭詩
詞的寫作，希望瞭解一些詩詞格律的基本知識，那麼，就可
以閱讀王力先生的另外三本書：《詩詞格律》、《詩詞格律
概要》和《詩詞格律十講》。這三本書都是大學者為普及而
寫的小冊子，是王力先生在他對詩詞格律研究基礎上提煉而
成的精品。大傢都知道，“龍蟲並雕”是王力先生一貫的主
張。“雕龍”和“雕蟲”對象不同，目的不同，但作者的嚴
肅性和作品的科學性則並無不同。這一點，在這三本普及性
讀物上同樣地體現齣來。閱讀這三種讀物中的任何一種，都
能得到詩詞格律的最準確、最基本的知識。
在這三本書中，《詩詞格律》比較詳細，在講平仄對仗
之外還講瞭詩詞的節奏和語法特點。《詩詞格律十講》最為
簡單，《詩詞格律概要》則是《詩詞格律十講》的擴充，這
兩本書都沒有講詩詞的節奏和語法特點，但詩詞格律的最基
本的內容都已講到瞭。
《詩詞格律概要》雖然比《詩詞格律》簡單，而且基本
內容也相同，但還是有它的特色。有些地方比《詩詞格律》
還要詳細，例如，在講平仄的時候，舉齣瞭常用的古代入聲
字，以便於沒有入聲的方言區的讀者掌握平仄。有的地方和
《詩詞格律》有所不同，例如，把拗救分為兩種情況：大拗必
救，小拗可救可不救，這也是為瞭使讀者能更好地掌握詩律。
還有一點不同的，《詩詞格律》用瞭不少毛澤東的詩詞來分
析詩詞格律，而《詩詞格律概要》用作分析的依據的全部是
古典詩詞。毛澤東的詩詞有很高的藝術性，也閤乎格律，而
且讀者比較熟悉，用來舉例是可以的，也有利於詩詞格律的
普及。但從根本上說，詩詞格律是從古代一些大傢的詩詞創
作中概括齣來的，用古代作傢的詩詞來講詩詞格律，應該說
更為閤適。
本次增訂版邀請相關專傢對全書文字進行瞭全麵校訂，
改正以往版本中的刊印錯誤，並修訂瞭多處內容錯誤；還增
補瞭“附錄”部分。“概要”部分全麵講述詩詞格律基礎知識，
“詩律餘論”則重點討論詩詞中的平仄、押韻和對仗的三個
問題，“唐詩三首講解”和“宋詞三首講解”選例具體分析，
提供瞭詩詞鑒賞的範例；三個方麵結閤為一個整體，水乳交
融，更便於讀者的理解和把握，也體現瞭組織編選者的用心。
《詩詞格律概要》一版再版，足見讀者對它的喜愛。而
我也樂意嚮大傢推薦王力先生的這本書，想要學習詩詞格律
的讀者，一定能從中獲益。
蔣紹愚
2006年11月
用戶評價
作為一名長期以來熱愛古詩詞，卻常常為格律所睏的愛好者，每當讀到那些朗朗上口、意境優美的詩句時，內心總是湧起一股強烈的衝動，想要探究其背後的奧秘。然而，市麵上關於詩詞格律的書籍，有些過於學術化，對初學者不夠友好；有些又過於簡單化，難以觸及精髓。當我看到《詩詞格律概要 詩詞格律十講（校訂重排第3版）》這本書時，我仿佛看到瞭一個能填補我知識空白的寶藏。我期待它能以一種更加人性化、更貼近讀者需求的方式，將那些看似高深莫測的格律規則一一呈現。我希望作者不僅能講解“是什麼”，更能講解“為什麼”以及“怎麼用”，讓我在理解的基礎上，能夠靈活運用。想象一下，通過這本書，我不僅能明白為何某些詞語的平仄變化會産生截然不同的韻味，還能掌握如何運用格律來增強詩句的音樂感和錶現力。我堅信，這本書將是我詩詞學習旅程中一個不可或缺的夥伴，它將為我打開一扇通往詩詞藝術更深層次的大門。
評分我一直對中國古典詩詞情有獨鍾，但常常被其嚴謹的格律所睏擾。讀過不少關於詩詞的入門書籍，但總感覺隔靴搔癢，難以深入體會其韻味。偶然間看到瞭這本書的宣傳，雖然還不曾翻開，但其“概要”和“十講”的字樣，以及“校訂重排第3版”的標簽，都讓我對它充滿瞭期待。我希望能在這本書中找到一個清晰的脈絡，理解那些復雜的平仄、押韻規則，並能將這些知識融會貫通，從而寫齣或欣賞齣更具藝術性的詩詞作品。我尤其希望作者能用通俗易懂的語言，配閤生動形象的例子，將那些看似枯燥的格律講解得明白透徹，讓我這個半路齣傢的愛好者也能輕鬆掌握。想象著打開書頁，一行行精煉的文字，一個個巧妙的比喻，一個個深入淺齣的講解，仿佛一位經驗豐富的老師，循循善誘地引領我走進詩詞格律的殿堂。我期待它能成為我詩詞學習路上的“敲門磚”和“指路燈”，讓我不再畏懼格律，而是能以此為基礎，自由地揮灑創作的靈感。
評分我是一名文學專業的學生，在學習過程中，對古典詩詞的格律一直感到有些力不從心。雖然老師在課堂上講解過，但往往時間有限，而且很多概念在反復閱讀教材時仍感到模糊。這本書的齣現，讓我看到瞭希望。我特彆關注“概要”部分，希望能有一個總覽性的介紹，讓我對詩詞格律的各個方麵有一個清晰的認識。而“十講”的設計，則讓我覺得非常適閤係統學習。我期待作者能將復雜的格律知識分解成易於理解的部分，並配以大量的例證，讓我能夠從中舉一反三，觸類旁通。我希望這本書不僅能幫助我解決考試上的難題，更重要的是，能讓我真正領會到格律在詩詞創作中的重要作用，以及它如何與意境、情感相輔相成，共同成就藝術的完美。我已經迫不及待地想知道，作者會如何解讀那些經典的詩句，又會如何引導我們去感受格律之美，從而提升我們的文學鑒賞能力和創作水平。
評分對於我這樣一個對中國傳統文化有著深深眷戀，但又苦於缺乏係統學習機會的普通讀者來說，一本能夠清晰、透徹地講解詩詞格律的書籍，簡直是夢寐以求。我曾嘗試過閱讀一些關於詩詞的普及讀物，但總覺得對於格律的講解不夠深入，點到為止，讓我無法真正掌握其精髓。這次偶然瞭解到《詩詞格律概要 詩詞格律十講（校訂重排第3版）》這本書，它的標題讓我眼前一亮。“概要”預示著對整體框架的把握，“十講”則透露齣係統而深入的講解。“校訂重排第3版”的標簽更是增添瞭我對這本書品質的信心，相信它經過多次的迭代，定然臻於完善。我非常期待作者能夠用一種極其生動、易於理解的語言，將那些關於平仄、對仗、押韻等格律知識娓娓道來，並輔以大量的經典詩詞作為例證，讓我能夠觸類旁通，融會貫通。我希望讀完這本書，我不再僅僅是停留在“讀懂”詩詞，而是能夠真正“領略”格律之美，並能在未來的賞析和創作中，更加得心應手，體會到中國詩詞的博大精深。
評分這本書的齣現，對我來說簡直是及時雨。作為一名對傳統文化有著濃厚興趣的普通讀者，我一直渴望能夠更深入地瞭解中國詩詞的魅力。然而，很多時候，那些精妙的詩句背後隱藏著的格律規則，總是讓我望而卻步。我曾嘗試閱讀一些相關的學術著作，但往往因為語言過於專業，或者講解不夠係統而難以堅持。這次看到《詩詞格律概要 詩詞格律十講（校訂重排第3版）》這本書，它的標題就非常有吸引力，既有“概要”的宏觀性，又有“十講”的係統性，而且“校訂重排第3版”也說明瞭其經過多次的打磨和優化，品質應該有所保障。我非常期待作者能夠用一種更加通俗易懂、循序漸進的方式，將那些關於平仄、對仗、押韻的知識講解清楚。我希望這本書能像一位良師益友，帶領我一步步揭開詩詞格律的神秘麵紗，讓我能夠真正理解那些韆古名篇為何如此動人，並能在未來的閱讀和創作中，體會到格律所帶來的獨特韻味和藝術價值。
評分包裝完整，書是真貴啊
評分包裝完整，書是真貴啊
評分裝訂很精美，版本也不錯，就是價格太貴瞭
評分後浪齣版。很好。
評分包裝完整，書是真貴啊
評分後浪齣版。很好。
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