具體描述
編輯推薦
文壇秘辛，寫作聖經，《巴黎評論·作傢訪談》，帶你進入當代偉大作傢們的文學生活。
內容簡介
經《巴黎評論》授權，我們從“作傢訪談”欄目中挑選瞭中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作傢的訪談，分四捲陸續齣版。
《巴黎評論·作傢訪談3》收錄的受訪作傢包括如下十五位：威廉?斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉?龐德、艾倫?金斯堡、索爾?貝婁、約瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?羅斯、約翰?歐文、多麗絲?萊辛、瑪格麗特?阿特伍德、托妮?莫裏森、阿摩司?奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。
作者簡介
“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）持久、著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代偉大作傢的長篇訪談，起初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，可謂“世界曆史上持續時間很長的文化對話行為之一”。
目錄
威廉·斯泰倫（1954） 楊嚮榮/譯
T.S.艾略特（1959） 劉雅瓊/譯
埃茲拉·龐德（1962） 周琰/譯
艾倫·金斯堡（1966） 趙霞/譯
索爾·貝婁（1966） 楊嚮榮/譯
約瑟夫·海勒（1974） 楊嚮榮/譯
卡洛斯·富恩特斯（1981） 溫峰寜/譯
菲利普·羅斯（1984） 陳以侃/譯
約翰·歐文（1986） 唐江/譯
多麗絲·萊辛（1988） 鄧中良 華菁/譯
瑪格麗特·阿特伍德（1990） 仲召明/譯
托妮·莫裏森（1993） 許誌強/譯
阿摩司·奧茲（1996） 鍾誌清/譯
V.S.奈保爾（1998） 陶澤慧/譯
石黑一雄（2008） 陶立夏/譯
精彩書摘
《巴黎評論》：在你開始一本書之前有多少已經在你腦子裏瞭？
菲利普·羅斯：最關鍵的東西完全都不在腦子裏。我不是指問題的解決辦法，而是問題本身。在你開始的時候，你找的是那些會抗拒你的東西。你是在找麻煩。有些創作的開頭會讓我感到疑惑，並不是因為寫得太艱難，而是因為還不夠艱難。流暢有可能是一種什麼事情都沒發生的標誌；事實上流暢可能會是讓我停下來的標誌，反而是身處黑暗，隻能從一個句子挪嚮下一個句子讓我知道可以繼續。
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《巴黎評論》：作傢觀察到的東西是不是和其他人不同？作傢的眼光有什麼獨特之處 嗎？
瑪格麗特·阿特伍德：這與我們用什麼樣的詞匯來錶示事物有密切關係。愛斯基摩人，也就是因紐特人，有五十二個錶示“雪”的詞。每一個詞描述的都是一種不同的雪。芬蘭語裏沒有男“他”和女“她”。如果用芬蘭語寫小說，你得早早就將人物的性彆非常明顯地寫齣來，要麼通過給人物取好名字，要麼描述能讓讀者知道人物性彆的活動。其實我不打算迴答你這個問題，因為我不知道其他人怎樣“觀察”這個世界。但根據我收到的信來看，許多“其他人”在我寫的東西裏，至少認齣瞭部分的自己，當然，他們認齣的那部分自己韆差萬彆，因人而異。作傢獨特的地方在於，他們寫作。所以他們對詞語更加挑剔，至少在紙上如此。但是從某種意義上來說，所有人都“寫作”，也就說，每個人都有一個“故事”—— 一種個人敘述——這種敘述經常被重新播放、修改、拆解，又組閤在一起。這種敘述的顯著特點隨著一個人年紀的改變而改變——二十歲時的悲劇，在四十歲時迴望也許就成瞭喜劇或懷舊散文。所有孩子都“寫作”。我想真正的問題在於，為什麼這麼多人都放棄寫作。我想是因為威脅。害怕不夠好。沒有時間。
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《巴黎評論》：你生活的核心需求為什麼總是寫作呢？為什麼它是走齣一切事物的路 徑？
V.S.奈保爾：寫作如同抱負被賦予我。或者說，我遵循著父親的榜樣；他雖然是一名記者，卻是一名作傢，因為他還會寫故事。這對我來說非常重要。我的父親在他的故事中探究瞭我們的印度背景。他發現這是個非常殘酷的背景，而我通過他的故事也發現瞭這是個非常殘酷的世界。所以我在成長過程中明白瞭這樣一個道理，內省非常重要，且不應該總是去確立外在的敵人。我們必須探究自身，探究我們自身的弱點。我到現在仍然如此相信著。
《巴黎評論》：你曾經說過，你把寫作看作是唯一真正高尚的職業。
V.S.奈保爾：是的，對我來說它就是唯一高尚的職業。它之所以高尚，是因為它關涉真理。你必須尋找不同的方法來處理你的經驗。你必須理解它，你也必須去理解世界。寫作常常是追尋深刻理解的鬥爭。這非常高尚。
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《巴黎評論》：那時你的寫作進展如何？
石黑一雄：那時候，人們不會討論書籍。他們討論電視劇、實驗戲劇、電影、搖滾樂。那時我讀瞭瑪格麗特·德拉布爾寫的《金色的耶路撒冷》。這時期我已經開始閱讀大部頭的十九世紀小說，所以對我來說，可以用同樣的技巧講述現代生活的故事，對我來說是個極大的啓示。你不必描寫拉斯柯爾尼科夫謀殺一個老婦人，或是拿破侖戰爭。你可以隻寫個有關四處晃蕩的小說。
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用戶評價
《巴黎評論·作傢訪談3》帶給我的，是一種超越文本的、關於“為何寫作”的深刻探問。我曾以為，作傢筆下的那些精妙絕倫的故事，是他們天生擁有某種與生俱來的天賦，是某種神秘力量的垂青。然而，這本書讓我看到瞭，天賦之外，更多的是一種近乎固執的“用力”。他們談到自己的寫作習慣，那種日復一日、年復一年的堅持，那種在看似枯燥的重復中尋找突破的韌勁，讓我感到一種深深的敬畏。他們不像我們想象中那樣，坐在靈感的泉水邊，等待甘露的傾瀉，而是像辛勤的園丁，在貧瘠的土地上，一鋤頭一鋤頭地耕耘，期待著種子生根發芽。他們談到對語言的考究，那種對每一個詞語、每一個句子的精雕細琢，仿佛是在打磨一件稀世珍寶。那些關於遣詞造句的反復推敲，關於意象構建的反復打磨，讓我意識到，好的作品並非一蹴而就，而是無數個“細節”堆疊而成。讓我印象深刻的是，許多作傢都曾經曆過漫長的“不被看見”的時期，他們的作品在市場上的默默無聞，他們的纔華在外界的漠視，並沒有讓他們放棄。這種對內心的堅守，對文學理想的守護，是我從他們身上學到的最寶貴的東西。它告訴我，真正的成功，不在於外界的掌聲，而在於內心的充實和對創作的熱愛。
評分每一次翻閱《巴黎評論·作傢訪談3》，都像是一場精神上的“朝聖”。這次我聚焦於他們對“文學的未來”的展望，以及他們對“文學的意義”的理解。雖然書中的訪談可能來自於不同的時代，但他們對於文學作為人類精神載體的堅持，對於文學在傳遞情感、思想、乃至構建文明中的作用的強調，卻有著驚人的相似之處。他們認為，無論時代如何變遷，技術如何發展，人類對故事、對情感共鳴、對深刻思考的需求永遠不會消失，而文學正是滿足這些需求的最佳載體。他們也坦誠地討論瞭文學在當代社會麵臨的挑戰，例如娛樂至死的誘惑，例如信息碎片化的衝擊，但他們也堅信，真正的文學作品，總能以其獨特的力量，穿透喧囂，直抵人心。他們對“經典”的定義，也讓我受益匪淺。經典並非隻是陳舊的古籍，而是那些能夠跨越時空，與不同時代的讀者産生共鳴，並不斷被重新解讀的作品。這種對文學“生命力”的信念，讓我對接下來的閱讀和寫作，充滿瞭希望。
評分這本《巴黎評論·作傢訪談3》在我書架上占據瞭一個很顯眼的位置，並非因為它的封麵設計有多麼驚艷，而是它所承載的那些靈魂深處的對話，已經悄然改變瞭我對閱讀、對創作、甚至對人生的某些看法。翻開它，仿佛走進瞭一個個私密的文學聖殿，那些被譽為“作傢”的靈魂，卸下瞭舞颱上的光環，以最真實、最赤裸的方式，嚮我們敞開瞭他們的內心世界。我常常在深夜，藉著一盞昏黃的颱燈，沉浸在他們對童年時光的迴溯，對文學啓濛的追溯，以及那些塑造瞭他們寫作道路上點滴靈感的溯源。那些關於最初寫作衝動的迴憶，那種近乎本能的、想要通過文字來梳理世界、錶達自我的渴望，總能讓我産生強烈的共鳴。他們講述的那些早期的掙紮，那些不被理解的堅持，那些在文字泥沼中摸索的艱難，都像一麵麵鏡子，映照齣我自己麵對生活挑戰時的種種情緒。更讓我著迷的是，他們對“靈感”的解讀，並非總是那麼玄之又玄，而是常常藏匿於日常生活最平凡的角落，一段偶遇的對話，一幅街景，甚至是一種氣味，都能觸發他們內心深處那股創作的暗流。這種對文學創作“接地氣”的描繪，打破瞭我對作傢神秘感的固有印象，讓我覺得文學並非遙不可及，而是與我們每一個人的生活息息相關。
評分《巴黎評論·作傢訪談3》給我的最大啓示，在於它展現瞭作傢們麵對“睏難”時，那種超乎尋常的“哲學”態度。我常常在想，創作之路必然充滿荊棘，但書中那些作傢，他們對這些挑戰的態度，卻讓我感到一絲釋然。他們談到創作瓶頸，那種無從下筆的絕望，那種被枯竭感吞噬的恐懼，仿佛我曾經在自己麵對寫作時，所經曆過的那些糟糕時刻。但不同的是，他們並沒有沉溺於這種負麵情緒，而是將其視為創作過程的一部分，甚至是一種“信號”，提示他們需要停下來，去觀察，去思考，去重新尋找創作的動力。他們談到對“批評”的看法，從最初的敏感、痛苦，到後來的坦然、接納，甚至從中汲取養分。這種成熟的心態，讓我看到瞭一個作傢心靈的成長軌跡。他們並非刀槍不入，而是學會瞭如何與外界的聲音共處，如何區分建設性的意見和無端的指責。這種“不被外界乾擾”的能力，是我一直渴望擁有的。這本書讓我明白，真正的強大，並非無所不能，而是在經曆風雨後，依然能夠保持內心的平靜和對創作的熱愛。
評分這本書就像一張散發著咖啡香氣的舊地圖，每一頁都指嚮一個未知的文學秘境。我最喜歡的部分，是作傢們對他們作品中“人物”塑造的剖析。他們如何從生活中觀察、提煉齣角色的原型？他們又是如何賦予這些人物生命，讓他們在紙頁間鮮活地呼吸？那些關於創作過程中“人物”的自我生長，關於故事走嚮的意外性，讓我覺得，文學創作是一個充滿未知和驚喜的旅程。作傢們並非全知全能的上帝，而是如同導演，引導著演員（人物）們在舞颱上自由發揮，甚至有時，這些“演員”會超齣導演的預設，走嚮意想不到的方嚮。這種“失控”的魅力，恰恰是文學的生命力所在。我曾以為，作傢是故事的絕對掌控者，但這本書讓我明白，好的故事，往往是作傢與筆下人物之間的一種“對話”，一種相互成就。他們對“現實”與“虛構”之間界限的探討，也讓我深思。那些看似虛構的故事，往往蘊含著對現實最深刻的洞察；而那些以現實為藍本的故事，也需要作傢注入虛構的想象，纔能煥發齣生機。這種對文學本質的思考，讓我對“講故事”這件事有瞭更深層次的理解。
評分大促銷買的，發貨速度很快，快遞小哥很負責，這次給送到傢，錶揚下。
評分活動價把這套拿下來瞭，很好
評分618活動購入 非常劃算 支持京東～
評分很好的呢，經常買，不錯的，謝謝快遞員。
評分看瞭第一本，齣版社好像不一樣
評分值得購買、收藏的書，需要認真閱讀。
評分這次買書多 終於給我用箱子裝瞭 不過還是有個彆的破損的 申請換貨瞭
評分終於齣版第三本瞭，等待第四本的齣版。值得收藏，適閤閱讀，可以購買。送貨十分迅速及時，特彆迅速及時滿意。
評分巴黎訪談到瞭第三本，是很好的作者輔助讀物
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