具体描述
编辑推荐
文坛秘辛，写作圣经，《巴黎评论·作家访谈》，带你进入当代伟大作家们的文学生活。
内容简介
经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。
《巴黎评论·作家访谈3》收录的受访作家包括如下十五位：威廉?斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉?庞德、艾伦?金斯堡、索尔?贝娄、约瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?罗斯、约翰?欧文、多丽丝?莱辛、玛格丽特?阿特伍德、托妮?莫里森、阿摩司?奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。
作者简介
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）持久、著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代伟大作家的长篇访谈，起初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，可谓“世界历史上持续时间很长的文化对话行为之一”。
目录
威廉·斯泰伦（1954） 杨向荣/译
T.S.艾略特（1959） 刘雅琼/译
埃兹拉·庞德（1962） 周琰/译
艾伦·金斯堡（1966） 赵霞/译
索尔·贝娄（1966） 杨向荣/译
约瑟夫·海勒（1974） 杨向荣/译
卡洛斯·富恩特斯（1981） 温峰宁/译
菲利普·罗斯（1984） 陈以侃/译
约翰·欧文（1986） 唐江/译
多丽丝·莱辛（1988） 邓中良 华菁/译
玛格丽特·阿特伍德（1990） 仲召明/译
托妮·莫里森（1993） 许志强/译
阿摩司·奥兹（1996） 钟志清/译
V.S.奈保尔（1998） 陶泽慧/译
石黑一雄（2008） 陶立夏/译
精彩书摘
《巴黎评论》：在你开始一本书之前有多少已经在你脑子里了？
菲利普·罗斯：最关键的东西完全都不在脑子里。我不是指问题的解决办法，而是问题本身。在你开始的时候，你找的是那些会抗拒你的东西。你是在找麻烦。有些创作的开头会让我感到疑惑，并不是因为写得太艰难，而是因为还不够艰难。流畅有可能是一种什么事情都没发生的标志；事实上流畅可能会是让我停下来的标志，反而是身处黑暗，只能从一个句子挪向下一个句子让我知道可以继续。
**
《巴黎评论》：作家观察到的东西是不是和其他人不同？作家的眼光有什么独特之处 吗？
玛格丽特·阿特伍德：这与我们用什么样的词汇来表示事物有密切关系。爱斯基摩人，也就是因纽特人，有五十二个表示“雪”的词。每一个词描述的都是一种不同的雪。芬兰语里没有男“他”和女“她”。如果用芬兰语写小说，你得早早就将人物的性别非常明显地写出来，要么通过给人物取好名字，要么描述能让读者知道人物性别的活动。其实我不打算回答你这个问题，因为我不知道其他人怎样“观察”这个世界。但根据我收到的信来看，许多“其他人”在我写的东西里，至少认出了部分的自己，当然，他们认出的那部分自己千差万别，因人而异。作家独特的地方在于，他们写作。所以他们对词语更加挑剔，至少在纸上如此。但是从某种意义上来说，所有人都“写作”，也就说，每个人都有一个“故事”—— 一种个人叙述——这种叙述经常被重新播放、修改、拆解，又组合在一起。这种叙述的显著特点随着一个人年纪的改变而改变——二十岁时的悲剧，在四十岁时回望也许就成了喜剧或怀旧散文。所有孩子都“写作”。我想真正的问题在于，为什么这么多人都放弃写作。我想是因为威胁。害怕不够好。没有时间。
**
《巴黎评论》：你生活的核心需求为什么总是写作呢？为什么它是走出一切事物的路 径？
V.S.奈保尔：写作如同抱负被赋予我。或者说，我遵循着父亲的榜样；他虽然是一名记者，却是一名作家，因为他还会写故事。这对我来说非常重要。我的父亲在他的故事中探究了我们的印度背景。他发现这是个非常残酷的背景，而我通过他的故事也发现了这是个非常残酷的世界。所以我在成长过程中明白了这样一个道理，内省非常重要，且不应该总是去确立外在的敌人。我们必须探究自身，探究我们自身的弱点。我到现在仍然如此相信着。
《巴黎评论》：你曾经说过，你把写作看作是唯一真正高尚的职业。
V.S.奈保尔：是的，对我来说它就是唯一高尚的职业。它之所以高尚，是因为它关涉真理。你必须寻找不同的方法来处理你的经验。你必须理解它，你也必须去理解世界。写作常常是追寻深刻理解的斗争。这非常高尚。
**
《巴黎评论》：那时你的写作进展如何？
石黑一雄：那时候，人们不会讨论书籍。他们讨论电视剧、实验戏剧、电影、摇滚乐。那时我读了玛格丽特·德拉布尔写的《金色的耶路撒冷》。这时期我已经开始阅读大部头的十九世纪小说，所以对我来说，可以用同样的技巧讲述现代生活的故事，对我来说是个极大的启示。你不必描写拉斯柯尔尼科夫谋杀一个老妇人，或是拿破仑战争。你可以只写个有关四处晃荡的小说。
……
用户评价
这本《巴黎评论·作家访谈3》在我书架上占据了一个很显眼的位置，并非因为它的封面设计有多么惊艳，而是它所承载的那些灵魂深处的对话，已经悄然改变了我对阅读、对创作、甚至对人生的某些看法。翻开它，仿佛走进了一个个私密的文学圣殿，那些被誉为“作家”的灵魂，卸下了舞台上的光环，以最真实、最赤裸的方式，向我们敞开了他们的内心世界。我常常在深夜，借着一盏昏黄的台灯，沉浸在他们对童年时光的回溯，对文学启蒙的追溯，以及那些塑造了他们写作道路上点滴灵感的溯源。那些关于最初写作冲动的回忆，那种近乎本能的、想要通过文字来梳理世界、表达自我的渴望，总能让我产生强烈的共鸣。他们讲述的那些早期的挣扎，那些不被理解的坚持，那些在文字泥沼中摸索的艰难，都像一面面镜子，映照出我自己面对生活挑战时的种种情绪。更让我着迷的是，他们对“灵感”的解读，并非总是那么玄之又玄，而是常常藏匿于日常生活最平凡的角落，一段偶遇的对话，一幅街景，甚至是一种气味，都能触发他们内心深处那股创作的暗流。这种对文学创作“接地气”的描绘，打破了我对作家神秘感的固有印象，让我觉得文学并非遥不可及，而是与我们每一个人的生活息息相关。
评分《巴黎评论·作家访谈3》给我的最大启示，在于它展现了作家们面对“困难”时，那种超乎寻常的“哲学”态度。我常常在想，创作之路必然充满荆棘，但书中那些作家，他们对这些挑战的态度，却让我感到一丝释然。他们谈到创作瓶颈，那种无从下笔的绝望，那种被枯竭感吞噬的恐惧，仿佛我曾经在自己面对写作时，所经历过的那些糟糕时刻。但不同的是，他们并没有沉溺于这种负面情绪，而是将其视为创作过程的一部分，甚至是一种“信号”，提示他们需要停下来，去观察，去思考，去重新寻找创作的动力。他们谈到对“批评”的看法，从最初的敏感、痛苦，到后来的坦然、接纳，甚至从中汲取养分。这种成熟的心态，让我看到了一个作家心灵的成长轨迹。他们并非刀枪不入，而是学会了如何与外界的声音共处，如何区分建设性的意见和无端的指责。这种“不被外界干扰”的能力，是我一直渴望拥有的。这本书让我明白，真正的强大，并非无所不能，而是在经历风雨后，依然能够保持内心的平静和对创作的热爱。
评分每一次翻阅《巴黎评论·作家访谈3》，都像是一场精神上的“朝圣”。这次我聚焦于他们对“文学的未来”的展望，以及他们对“文学的意义”的理解。虽然书中的访谈可能来自于不同的时代，但他们对于文学作为人类精神载体的坚持，对于文学在传递情感、思想、乃至构建文明中的作用的强调，却有着惊人的相似之处。他们认为，无论时代如何变迁，技术如何发展，人类对故事、对情感共鸣、对深刻思考的需求永远不会消失，而文学正是满足这些需求的最佳载体。他们也坦诚地讨论了文学在当代社会面临的挑战，例如娱乐至死的诱惑，例如信息碎片化的冲击，但他们也坚信，真正的文学作品，总能以其独特的力量，穿透喧嚣，直抵人心。他们对“经典”的定义，也让我受益匪浅。经典并非只是陈旧的古籍，而是那些能够跨越时空，与不同时代的读者产生共鸣，并不断被重新解读的作品。这种对文学“生命力”的信念，让我对接下来的阅读和写作，充满了希望。
评分这本书就像一张散发着咖啡香气的旧地图，每一页都指向一个未知的文学秘境。我最喜欢的部分，是作家们对他们作品中“人物”塑造的剖析。他们如何从生活中观察、提炼出角色的原型？他们又是如何赋予这些人物生命，让他们在纸页间鲜活地呼吸？那些关于创作过程中“人物”的自我生长，关于故事走向的意外性，让我觉得，文学创作是一个充满未知和惊喜的旅程。作家们并非全知全能的上帝，而是如同导演，引导着演员（人物）们在舞台上自由发挥，甚至有时，这些“演员”会超出导演的预设，走向意想不到的方向。这种“失控”的魅力，恰恰是文学的生命力所在。我曾以为，作家是故事的绝对掌控者，但这本书让我明白，好的故事，往往是作家与笔下人物之间的一种“对话”，一种相互成就。他们对“现实”与“虚构”之间界限的探讨，也让我深思。那些看似虚构的故事，往往蕴含着对现实最深刻的洞察；而那些以现实为蓝本的故事，也需要作家注入虚构的想象，才能焕发出生机。这种对文学本质的思考，让我对“讲故事”这件事有了更深层次的理解。
评分《巴黎评论·作家访谈3》带给我的，是一种超越文本的、关于“为何写作”的深刻探问。我曾以为，作家笔下的那些精妙绝伦的故事，是他们天生拥有某种与生俱来的天赋，是某种神秘力量的垂青。然而，这本书让我看到了，天赋之外，更多的是一种近乎固执的“用力”。他们谈到自己的写作习惯，那种日复一日、年复一年的坚持，那种在看似枯燥的重复中寻找突破的韧劲，让我感到一种深深的敬畏。他们不像我们想象中那样，坐在灵感的泉水边，等待甘露的倾泻，而是像辛勤的园丁，在贫瘠的土地上，一锄头一锄头地耕耘，期待着种子生根发芽。他们谈到对语言的考究，那种对每一个词语、每一个句子的精雕细琢，仿佛是在打磨一件稀世珍宝。那些关于遣词造句的反复推敲，关于意象构建的反复打磨，让我意识到，好的作品并非一蹴而就，而是无数个“细节”堆叠而成。让我印象深刻的是，许多作家都曾经历过漫长的“不被看见”的时期，他们的作品在市场上的默默无闻，他们的才华在外界的漠视，并没有让他们放弃。这种对内心的坚守，对文学理想的守护，是我从他们身上学到的最宝贵的东西。它告诉我，真正的成功，不在于外界的掌声，而在于内心的充实和对创作的热爱。
评分这次买书多 终于给我用箱子装了 不过还是有个别的破损的 申请换货了
评分看微博上有人推荐，就想来，看一下，系列的。
评分书很好看！印刷不错！！！！
评分非常好，在这个时候还能这么快的发货，送快递的小哥辛苦了，东西包装的也很好，都没有遗漏。
评分四本作家访谈，20世纪下半叶的名作家几乎一网打尽。这套书值得读。
评分巴黎评论，与大家谈谈，希望读完
评分关注这本书很久，收到书比预设的要好。京东物流很快，前天下单，第二天中午就到，关键是活动价格比较划算。五星好评！！
评分很不错的一次购物体验
评分我只能说有点失望，制作的太不用心了，纸张也不够好
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.idnshop.cc All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有