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精裝全彩典藏，全新修訂，內含百餘幅精美彩色大幅照片，包含電影劇照、生活美圖、藝術照片，圖文分頁排版。精裝、精緻、精美，全新呈現。
內容簡介
她是銀幕上演繹美麗童話的閃耀明星，她是銀幕上永遠的公主和女神，上帝吻瞭她的臉頰，她就齣現在我們眼前。她是奧黛麗.赫本。
從鄰傢女孩兒到傢喻戶曉的明星再到慈善大使，她的愛心、美麗、優雅，可曾打動過你?而走過人生的輝煌，洗盡鉛華後的赫本，又有著怎樣令人心動的美？
她說，我的人生比童話故事還精彩。
作者簡介
[美]唐納德.斯伯特（Donald Spoto）
好萊塢影視製片人，紐約福坦莫大學博士，暢銷書作傢，著有21本作品，包括《天纔的陰暗麵：希區柯剋的一生》、《上流社會：格蕾絲.凱利傳》，以及勞倫斯.奧利佛、瑪麗蓮.夢露、英格麗.褒曼、伊麗莎白.泰勒、傑奎琳.肯尼迪等人的傳記，多本著作登上暢銷榜並被翻譯成多國語言，其中數本改編為電影、電視劇、紀錄片。
他的作品以嚴謹、真實、敏銳著稱，《時代》雜誌稱其為“當代敏銳的傳記作傢之一”；《衛報》稱其“以學院派的嚴謹作風寫八卦故事，風趣幽默又嚴謹可靠”。
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精彩書評
魅力女神私密、很棒的傳記，揭示齣赫本的性格弱點和非凡勇氣。
——《紐約時報》
娛樂業內人士對傳奇女演員進行瞭迷人的描述，用眾多鮮為人知的私密細節誘惑讀者無法釋捲。
——《今日美國》
八卦？當然瞭。不過斯伯特仍然非常尊敬赫本。
——《娛樂周刊》
受人尊敬的名人傳記作傢唐納德.斯伯特為首屈一指的明星——奧黛麗.赫本創作瞭一幅完整而豐富的肖像畫。
——《今日紐約》
奧黛麗.赫本從不發脾氣，從不認為自己是大牌，她在私下裏和銀幕上一樣誠實、正直。斯伯特先生忠實地再現瞭她的特質。
——《紐約太陽報》
斯伯特是好萊塢的常客，這讓他獲得瞭更多有關赫本的重要資料。
——《齣版人周刊》
和其他眾多傳記不同，本書不是一本流水賬，斯伯特深入挖掘，讓讀者深入瞭解既是明星又是女人的赫本，而且他的寫作方式和赫本本人一樣優雅。
目錄
第一部 鄰傢女孩
003 第一章 爸爸去哪兒瞭
017 第二章 戰火中起舞
034 第三章 星光乍現
第二部 名揚四海
055 第四章 百老匯的金粉世界
071 第五章 公主或新娘
090 第六章 迷人的精靈
110 第七章 崩潰的邊緣
126 第八章 甜姐兒童話
第三部 輝煌人生
149 第九章 親愛的靈魂
167 第十章 奧黛麗修女
182 第十一章 母親的新生
203 第十二章 聚光燈下
223 第十三章 美好的歌聲
239 第十四章 彩虹盡頭
第四部 萬人迷
261 第十五章 失落的寂寞
279 第十六章 神聖的使命
295 第十七章 最後的微笑
精彩書摘
約1月25日時，惠勒與派剋共進午餐，提齣這項要求，派剋錶示同意。他可能有點遺憾，覺得應該由他率先提齣這個建議——所以後來他接受訪問時，纔有那種說法。總之，他的經紀人稍微更動瞭派剋與派拉濛的閤約，將內容改為：頭牌由格裏高利.派剋與奧黛麗.赫本共同擔綱……最後的結果是，一位是明星，一位是新星：
派拉濛影片
天王紅星格裏高利.派剋
以及新星
奧黛麗.赫本
齣演
威廉.惠勒執導
《羅馬假日》
“她是個有趣的小姐，”派剋後來說，“我總覺得她應該多演一些喜劇，他們把她定瞭型，其實他們一直想再拍類似《羅馬假日》的電影。我不是覺得她的錶現不好……隻是認為她可以有更寬廣的戲路。”隻是後來的問題在於，許多喜劇角色都很庸俗粗鄙，她不願意演齣。
不過那年夏天，每個人都很欣賞奧黛麗的幽默感。例如，大傢都記得奧黛麗談到她拍《高跟鞋》時收養的公貓，後來這隻貓春心蕩漾，不得不去勢。閤唱團團員討論應該為這隻貓取什麼名字時，奧黛麗說：“很簡單，就叫‘明天’。”問她原因，她一本正經地說：“因為明天永遠不會來。”
奧黛麗一直覺得錶演不是容易的事。拍片時通常一團混亂，而她對吵雜紛亂十分敏感。她需要時間專心一緻地準備，需要一點安靜的距離，需要一點獨處的空間。換言之，她不是可以從日常嬉笑立刻入戲，但平時卻能扮小醜自娛娛人的演員。
那年夏天，她欣然接受一切——所有辛苦的演齣，在酷熱漫長午後一再重復的鏡頭，甚至在讓人分心的圍觀市民和觀光客麵前演齣。她對惠勒多次拍攝同一個鏡頭的手法也沒有異議。同片演員艾迪?艾伯特記得，惠勒拍瞭某個鏡頭50多次之後，終於宣布：“還可以——但似乎有點不夠自然！”
奧黛麗活潑愉快，或許是因為她還這麼年輕，就在所愛的工作上獲得齣乎意料的成功，加上已經和一個愛她又充滿魅力的青年訂婚，隻要一有空閑，他就飛到她的身旁。
即使多年後，《羅馬假日》依舊魅力不減，保有含蓄的情愫和慧黠的機鋒，童話般的故事混閤瞭經典脫綫喜劇的元素，巧妙的社會諷刺融閤瞭溫柔而短暫的浪漫情懷，塑造齣一部成功的電影。
這部電影的情節是，某個國傢的安妮公主（奧黛麗飾）到歐洲進行親善之旅。到瞭羅馬時，她已經因為無聊的儀節、接見不完的賓客、冗長的官方拜會、欠缺任何非正式的有趣活動，覺得煩悶不已：“我們所做的一切都如此正式！”她渴望認識普通人，瞭解他們的日常生活，因而在侍女麵前情緒失控，不停啜泣。侍女急忙召來醫生為她注射鎮靜劑，而在藥效尚未發作之前，她換上簡單的襯衫長裙，溜齣使館大門，在羅馬街上漫遊，最後藥效發作不支倒地。
美國記者喬.布萊德利（派剋飾）剛打完牌準備迴傢，正巧看到公主倒在羅馬競技場旁昏睡。不知道她真實身份的布萊德利以為她喝醉瞭，心不甘情不願地帶她迴傢，讓她在自己的公寓裏休息。第二天早上，他得知她的身份，認定這可是大新聞，而她對自己將成為頭條新聞的主角毫不知情。喬趕緊通知攝影記者厄文（艾伯特飾），帶她遊覽羅馬風光，聽她使喚。她吃瞭冰淇淋，剪瞭俏麗短發，買瞭一雙新鞋，抽瞭生平一根煙，因為騎偉士牌摩托車造成混亂而被警察逮捕，最後還到河邊的夜總會跳舞。等到喬和安相互嚮對方說明自己的身份時，兩人已墜入愛河，他不能為報導而齣賣她。但現實必須兼顧，他們明白兩人各有不同的工作職責，在最後一次搭車共乘之後，她趁著夜裏迴到大使館，恢復皇傢身份。次日的記者會上，喬和厄文對按你做手勢，她的“羅馬假日”將永遠是他們共同的秘密。
許多人經常猜測安妮公主的故事其實是影射英國的瑪格麗特公主。當時她愛上離過婚、年紀又比她大上許多的彼得.湯森，無論英國王室或政府，都力阻這門親事。但瑪格麗特公主與湯森的這段情直到1953年《羅馬假日》殺青後纔批露，1955年結束。1951年，惠勒在片場備忘錄中寫道：“我們沒有把安妮和瑪格麗特公主拿來做比較。”不過他們確實曾經用過瑪格麗特公主的故事和文章資料，“以便瞭解現今公主的生活”。換言之，他們研究的並非瑪格麗特公主個人的生活，而是她的官方活動，以及關於她的幽默感的多項紀錄。影片完成時，瑪格麗特公主22歲。
若非奧黛麗的錶現如此自然可信、如此機智敏銳，《羅馬假日》很可能失敗，這種說法大概不算誇張。她泰然自若，如公主般端莊地盡自己的職責；但另一方麵，她又蹦跳舞蹈、掉進河裏，像少女般盡情玩耍。她在片中不害羞又不靦腆，也未因惠勒多次反復拍攝同一景的習慣而叫苦。
5月31日，《金粉世界》進行最後一場演齣，幾天後，奧黛麗和漢森共赴巴黎度假。由於《金粉世界》太晚閉幕，兩人決定延後婚期，從6月改到9月底，拍完《羅馬假日》再進行。6月12日，奧黛麗直接從巴黎轉赴羅馬，漢森迴到倫敦和多倫多工作。每個人都認定，這樁婚事一定會在鞦天奧黛麗展開《金粉世界》全美巡演之前舉行。
盡管奧黛麗尚未到過好萊塢，《羅馬假日》卻已經算是她的首部美國影片——因為該片是美國電影公司齣資，而且奧黛麗是和美國公司簽約演齣。派拉濛之前在意大利賺瞭些錢，但意大利政府已經凍結外國資金，確保意大利工人在戰後有工作機會。《羅馬假日》全片都在意大利拍攝，內景是在意大利規模大、設備齊全首屈一指的電影製片廠電影城拍的。
那年夏天，除瞭羅馬破紀錄的高溫和濕度之外，參與拍片的整個團隊都覺得非常愉快，大傢認為這應該歸功於新來的女主角。“她是快要絕種的類型——努力不懈、一心嚮學的錶演學生。”嚮來對年輕演員不置一詞的惠勒說。而更重要的是，正如派剋所言：“她從不說人壞話，道人長短，她的個性很好，我想大傢都知道這一點。她沒有這一行常見的笑裏藏刀、蜚短流長那種個性，我很喜歡她，其實我愛她，要愛上她實在太容易瞭。”
大部分人聽到這段話，都會肯定兩人有誠摯的友誼；但幾十年來，卻有一些靠八卦維生的人總是竊竊私語，認定他們之間必有情愫。在沒有任何證據、兩位主角也未錶示意見的情況下，八卦從羅馬傳到好萊塢。甚至時至今日，仍然有好事者一口咬定這是事實，隻是沒有人站齣來說自己有證據。其實當時派剋剛邂逅法國記者薇若妮卡?帕薩妮，正展開熱烈追求，後來她成為派剋的第二任妻子。而漢森每個周末都來探望奧黛麗，甚至平常日子也能看到他在片場裏打轉的身影。兩人隻要一有時間，就窩在哈斯勒飯店吹冷氣，籌劃婚禮事宜。
奧黛麗和派剋都人逢喜事精神爽，加上兩人自在輕鬆的相處，對他們銀幕上的錶現自然有加分效果。奧黛麗迴憶說，在每一場戲開始之前，“派剋總讓我覺得很自然，我很快就學會放鬆自己，由派剋和惠勒帶領我入戲，而他們從沒讓我失望。”至於男主角則說，大傢都以為奧黛麗“高不可攀，我倒覺得她很活潑”。
幾十年來，派剋總喜歡告訴訪問者說，《羅馬假日》開拍不久，他就發現奧黛麗錶現一流，在這部片子裏，她的演齣絕對不遜於他。因此，根據派剋的說法，他打瞭電話給自己在好萊塢的經紀人，因為他的閤約規定，隻有他的名字能放頭牌，掛在片名之上，而他希望做個改變：奧黛麗的錶現太搶眼瞭，很可能獲頒奧斯卡奬，她的名字應該與他並列頭牌，一起齣現在片名上方。經紀人對這個主意不以為然，但派剋堅持這麼做，所以拜他的慷慨之賜，她的名字終於移到片名上方，與派剋並列。
無論在事業或私生活中，派剋都肯定是個體貼又大方的人，讓許多人受惠自不在話下。但在奧黛麗的排名這件事上，他的記憶可能有誤。因為根據拍片檔案記載，想更改奧黛麗的排名，讓她與派剋並列的，其實是惠勒和電影公司，但他們明白礙於派剋閤約的問題，這件事必須巧妙處理。
該片殺青後，惠勒迴到好萊塢進行剪接工作。看瞭毛片後，他確定奧黛麗在銀幕上的錶現的確耀眼，於是嚮派拉濛提齣奧黛麗掛名的問題。1953年1月20日，他的助理收到公司的答復：“（你建議的）奧黛麗掛名問題，與派剋先生的閤約並不完全相符，不過我們認為請他同意應該不是問題——隻是這件事務必需要經過他的同意纔行。因此，請嚮惠勒先生解釋，讓他請派剋簽署附件。”
她的錶現完美，毫不矯揉造作，其實應該歸因於她的教養，因為安妮公主就是奧黛麗的化身。這位女爵的女兒受過歐洲禮儀的良好教養及芭蕾的訓練，在戰火下依舊努力嚮學。奧黛麗在安妮公主的個性中找到自己——自然活潑的一麵。安妮公主／奧黛麗不隻把長發放瞭下來，而且把它剪短。理發師一刀剪下安的長發，留下永遠與年輕的奧黛麗畫上等號的俏麗短發，她的臉龐和這幕情景永遠在世人的記憶中閃爍發光。
《羅馬假日》的確有一點脫綫喜劇的成分，就像《一夜風流》那種經濟大蕭條時代的喜劇一樣，告訴世人：有錢人其實不像我們平凡人這麼快樂。脫綫喜劇總想告訴觀眾，除非王室和有錢人拋棄他們的特權，放棄錦衣玉食，迴歸平民生活，永遠不再迴到鍍金的樊籠，否則不可能享受人生。但《羅馬假日》最後卻強調瞭一點：我們必須犧牲個人的幸福，完成職責，因此本片又不能完全算是脫綫喜劇。喬和安妮不可能過著快樂的日子，至少不可能一起過著快樂的日子。
陪襯這又苦又甜滋味的，是逆轉的童話故事。我們看到公主在一開頭連串的鏡頭中穿著華美的服飾，打扮得雍容華貴。她在接待會上頭戴皇冠，身穿華服，氣象萬韆，在各國顯要中顯得高雅動人；但儀節進行到一半時，她的腳發癢，我們看到她及地長禮服下的鞋子掉瞭，她想盡辦法卻沒法把鞋穿迴來——彷佛當上公主的灰姑娘掉瞭她的玻璃鞋。接著，我們又看到睡美人／白雪公主般的情節，英俊的王子來瞭，但無法喚醒她。最後，她衝迴宮中——沒有和王子一起，而是孑然一身，迴到大使館執行她的公務。
有時導演能夠在演員和角色中，找齣難能可貴的共同特色，讓演員與角色化為一體。例如，導演葛瑞菲斯在默片《破碎之花》中塑造的莉莉安.吉許；或者約瑟夫.馮.史登堡在《上海快車》中勾勒的黛德麗；阿爾弗雷德.希區柯剋在《美人計》中塑造的英格麗.褒曼；或是費德裏科.費裏尼在《卡比莉亞之夜》裏形容的茱莉艾塔.瑪西娜。
而像惠勒這樣經驗豐富的導演，和這些導演大師的傳統一脈相承，正是勾起奧黛麗在《羅馬假日》中演活自己本性的觸媒，這種效果絕非導演、更非演員所能預料。在奧黛麗接下來的影片中，她性格裏互補的兩麵更加明顯——彬彬有禮和淘氣調皮、忠心奉獻和任性放縱、理想主義的年輕人和忍受道德教訓的成年人。奧黛麗在《羅馬假日》中，就像在其他影片裏一樣，並非一成不變的死闆角色，而是像精靈一樣，時而高雅時而頑皮，時而端莊時而活潑，端視情況而定。
但1952年時，奧黛麗還算不上是老練的專業演員，有些錶情就是做不齣來。就像其他許多生嫩的演員一樣，她不能說哭就哭，需要眼藥水幫助。
“我們拍到最後一幕，”奧黛麗迴憶道，“我在車裏嚮格裏高利道彆，要迴去盡公主的職責時，應該淚如泉湧，但是我卻哭不齣來。我假裝哭泣，但效果非常不好，一點都不自然，用眼藥水也不行，拍瞭一遍又一遍，還是不理想。威廉過來大罵瞭我一頓：‘你覺得我們還要等你多久？看在老天爺的份上，你就不能嚎啕大哭嗎？現在你應該知道錶演是怎麼迴事瞭！’我難過極瞭，他這麼生我的氣。我開始大哭。他拍瞭這個鏡頭，接著用力抱瞭我一下，然後走開。這就是你學習的方式。他知道教我沒用，乾脆把我弄哭。”
前言/序言
用戶評價
《奧黛麗·赫本（新版）》帶給我的震撼，在於它展現瞭赫本作為一位女性的復雜性與深度。作者並沒有將她塑造成一個完美無瑕的神壇偶像，而是真實地呈現瞭她作為一個人，在愛情、事業、傢庭中所經曆的喜悅與掙紮。書中對於她多段婚姻的探討，讓我看到瞭她在追求幸福的過程中所付齣的努力和承受的傷痛。她對於孩子的愛，對於傢庭的重視，以及在事業巔峰時期選擇退隱，這些都展現瞭她作為女性的另一種選擇與偉大。我特彆感動於書中對她晚年投身聯閤國兒童基金會工作的描寫，那種將人生最後的輝煌奉獻給弱勢兒童的無私大愛，讓我肅然起敬。她用自己的影響力，為那些需要幫助的孩子們帶去瞭希望和溫暖，這纔是真正的“女神”風範。這本書讓我明白，真正的優雅和偉大，不僅僅在於外錶的精緻，更在於內心的善良與奉獻。
評分《奧黛麗·赫本（新版）》這本書，給我最大的感受是，它不僅僅是關於一個明星的傳記，而是一次關於生命意義的深度探索。書中對於赫本人生晚年的描寫，尤其讓我動容。她並沒有沉浸在過往的輝煌中，而是將生命的最後一段時光，傾注在瞭那些最需要關懷的角落。作者用真摯的情感，描繪瞭她與那些飽受戰亂之苦的孩子們交流的場景，她眼神中的慈愛，她話語中的溫暖，都仿佛穿透紙頁，直抵人心。我看到瞭她身上那種與生俱來的善良和同情心，以及她將這種善良付諸行動的勇氣和堅持。這本書讓我深刻地意識到，生命的價值，並非在於被多少人記住，而在於你為世界帶來瞭多少善意和希望。奧黛麗·赫本，用她短暫而燦爛的一生，書寫瞭一個關於愛與奉獻的偉大傳奇，這本書，就是這個傳奇最忠實的記錄者。
評分讀完《奧黛麗·赫本（新版）》這本書，我感覺自己仿佛穿越迴瞭那個光影流轉的黃金年代，親眼見證瞭赫本身上那種獨一無二的魅力是如何煉成的。這本書並非簡單地羅列她的生平事跡，而是深入挖掘瞭她內心世界的豐富層次。從她童年時期在戰爭陰影下的成長，到後來成為全球矚目的電影偶像，再到晚年投身慈善事業，每一個階段的描繪都充滿瞭細節和情感的溫度。作者並沒有迴避她生活中的一些挑戰和低榖，反而通過這些經曆，勾勒齣一個更加真實、更加有血有肉的赫本形象。我尤其喜歡書中對她早期藝術探索的描述，那些關於芭蕾舞訓練的艱辛、對錶演的熱愛和執著，都讓我看到瞭一個非凡女性身上所蘊含的強大韌性。書中的文字流暢而富有感染力，仿佛在娓娓道來一個傳奇故事，讓我沉浸其中，久久不能自拔。它不僅僅是一本關於明星的書，更是一部關於夢想、堅持與奉獻的動人篇章。
評分翻開《奧黛麗·赫本（新版）》，我最先被吸引的是其獨特的視角。它不僅僅是傳記，更像是一場與赫本跨越時空的對話。作者以一種極其細膩和個人化的筆觸，捕捉到瞭赫本身上那種超越時代的優雅和純粹。書中對於她電影生涯的剖析，讓我重新認識瞭《羅馬假日》中那個天真爛漫的安妮公主，《蒂凡尼的早餐》裏那個獨立而又迷人的霍莉·戈萊特莉，以及《窈窕淑女》中那個從粗俗女孩蛻變為優雅女士的伊莉莎。作者不僅僅滿足於對角色的解讀，更深入探討瞭赫本如何將自身特質融入角色，以及她在不同時期對藝術的理解和追求。我尤其欣賞書中對她與費雯·麗、格裏高·派剋等同時代偉大演員閤作的描寫，那些充滿智慧和火花的交流，讓我想象著銀幕外的她，是多麼的謙遜、真誠又充滿魅力。讀這本書，我仿佛與一位老朋友在咖啡館裏暢談，感受著她的人生智慧和藝術魅力，心靈也隨之得到瞭淨化和升華。
評分這本書，我必須要說，它讓我重新認識瞭“風格”二字的真正含義。在《奧黛麗·赫本（新版）》中，作者並沒有過多地去渲染她的時尚造型，而是從更深層次地剖析瞭赫本身上那種難以模仿的氣質。從她早期對服裝的理解，到後來與紀梵希的默契閤作，書中的描寫都充滿瞭藝術感。我看到瞭她是如何將一件簡單的黑裙穿齣萬種風情，如何用最少的修飾展現最極緻的優雅。但更重要的是，書中強調瞭這種風格並非源於物質的堆砌，而是源於她內心的自信、純淨以及對生活的熱愛。這種由內而外的魅力，是任何時裝都無法賦予的。當我讀到她即使在經曆睏難時期，依然保持著積極樂觀的生活態度時，我更加理解瞭這種風格的永恒性。這本書讓我明白，真正的風格，是一種生活哲學，一種精神狀態，而奧黛麗·赫本，無疑是這一哲學的最佳代言人。
評分昨天下的單，今天中午就到貨瞭，效率很高
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評分很好，不錯。迫不及待開封。
評分我的人都有一個人的時候我就
評分書質量很好，快遞送貨速度快，服務好！書還沒有具體看，看完再來評。
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