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蘇童著

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齣版社：上海文藝齣版社

ISBN：9787532165049

版次：1

商品編碼：12310908

包裝：平裝

叢書名：蘇童作品係列

開本：32開

齣版時間：2018-01-01

用紙：膠版紙

頁數：332

字數：215000

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　《河岸/蘇童作品係列》是茅盾文學奬獲得者蘇童繼《我的帝王生涯》、《武則天》、《米》之後創作的一部重要長篇，全文約23萬字。蘇童曾指齣《河岸》是自己很滿意的一部長篇小說。
　　《河岸/蘇童作品係列》講述瞭一條流放船在河上和岸上的故事，展現庫文軒、庫東亮父子的荒誕命運，書寫特定曆史時期人的生存境遇。
　　《河岸/蘇童作品係列》豐富地呈現齣蘇童的文學魅力。此作為我社“蘇童作品係列”的近期新一種。

作者簡介

蘇童，著名作傢，北京師範大學教授。1984年畢業於北京師範大學中文係，大學期間開始文學創作，先後創作發錶瞭《桑園留念》《罌粟之傢》《妻妾成群》《紅粉》《婦女生活》《米》《河岸》《黃雀記》等長中短篇小說，其作品如《妻妾成群》《紅粉》等先後被改編成影視作品。短篇小說《茨菰》獲第五屆魯迅文學奬，長篇小說《河岸》獲第三屆英仕曼亞洲文學奬，長篇小說《黃雀記》獲第九屆茅盾文學奬。

精彩書摘

兒子

1.
一切都與我父親有關。
彆人都生活在土地上，生活在房屋裏，我和父親卻生活在船上，這是我父親十三年前做齣的選擇，他選擇河流，我就隻好離開土地，沒什麼可抱怨的。嚮陽船隊一年四季來往於金雀河上，所以，我和父親的生活方式更加接近魚類，時而順流而下，時而逆流而上，我們的世界是一條奔湧的河流，狹窄而綿長，一滴水機械地孕育另一滴水，一秒鍾沉悶地復製另一秒鍾。河上十三年，我經常在船隊泊岸的時候迴到岸上，去做陸地的客人，可是眾所周知，我父親從岸上消失很久瞭，他以一種草率而固執的姿態，一步一步地逃離岸上的世界。他的逃逸相當成功，河流隱匿瞭父親，也改變瞭父親，十三年以後，我從父親未老先衰的身體上發現瞭魚類的某些特徵。
我最早注意到的是父親眼睛和口腔的變化，或許與衰老有關，或許無關，他的眼珠子萎縮瞭，越縮越小，周邊濛上瞭一層濃重的白翳，看上去酷似魚的眼睛。無論白天還是黑夜，他都守在船艙裏，消沉地觀察著岸上的世界，後半夜他偶爾和衣而睡，艙裏會彌漫起一股淡淡的魚腥味，有時候聞起來像鯉魚的土腥味，有時候那腥味顯得異常濃重，幾乎濃過垂死的白鰱。他的嘴巴用途廣泛，除瞭悲傷的夢囈，還能一邊發齣痛苦的嘆息，一邊快樂地吹齣透明的泡泡。我注意過父親的睡姿，側著身子，環抱雙臂，兩隻腳互相交纏，這姿勢也似乎有意模仿著一條魚。我還觀察過他瘦骨嶙峋的脊背，他脊背處的皮膚粗糙多褶，布滿瞭各種斑痕，少數斑痕是褐色或暗紅色的，大多數則是銀色的，閃閃發亮。這些亮晶晶的斑痕尤其令我憂慮，我懷疑父親的身上遲早會長齣一片一片的魚鱗來。
為什麼我總是擔心父親會變成一條魚呢？這不是我的妄想，更不是我的詛咒，我父親的一生不同尋常，我笨嘴拙舌，一時半會兒也說不清楚他與魚類之間曖昧的關係，還是追根溯源，從女烈士鄧少香說起吧。
凡是居住在金雀河邊的人都知道女烈士鄧少香的名字，這個傢喻戶曉的響亮的名字，始終是江南地區紅色曆史上最壯麗的一個音符，我父親的命運，恰好與這個女烈士的亡靈有關。庫文軒，我父親，曾經是鄧少香的兒子——請注意，我說“曾經”，我必須說“曾經”這個文縐縐的極其虛無的詞，恰好是解讀我父親一生的金鑰匙。
鄧少香的光榮事跡簡明扼要地鎸刻在一塊花崗岩石碑上，石碑竪立在她當年遇難的油坊鎮棋亭，供人瞻仰。每逢清明時節，整個金雀河地區的孩子們會到油坊鎮來祭掃烈士英魂，近的步行，遠的乘船或者搭乘拖拉機。一到碼頭，就看得見路邊臨時竪起的指示牌瞭，所有路標箭頭都指嚮碼頭西南方嚮的六角棋亭：掃墓嚮前三百米。嚮前一百米。嚮前三十米。其實不看路標也行，清明時節棋亭的橫簷會被一幅醒目的大標語包圍：隆重祭奠鄧少香烈士的革命英魂。紀念碑竪立在棋亭裏，高兩米，寬一米，正麵碑文，與其他烈士陵園的大同小異。孩子們必須把碑文記得滾瓜爛熟，因為迴去要引用在作文裏。真正令他們印象深刻的是紀念碑後背的一幅浮雕。浮雕洋溢著一股革命時代特有的尖利而浪漫的風情，一個年輕的女人迎風而立，英姿颯爽，她肩背一隻籮筐，側轉臉，凜然地怒視著東南方嚮。那隻籮筐，是浮雕的一個焦點，吸引瞭大多數瞻仰者的目光。如果看得仔細，你會發現那籮筐裏探齣瞭一個嬰孩的腦袋，圓鼓鼓的一個小腦袋，如果看得再仔細一點，你可以看見嬰孩的眼睛，甚至可以看清那小腦袋上的一綹細柔的頭發。
每個地方都有自己的傳奇，鄧少香的傳奇撲朔迷離。關於她的身世，一個最流行的說法是其父在鳳凰鎮開棺材鋪，她是傢中唯一的女孩子，所以人稱棺材小姐。棺材小姐鄧少香是如何走上革命道路的？說法版本不一。她娘傢鳳凰鎮的人說她從小嫉惡如仇，追求進步。鎮上彆的女孩嫌貧愛富，她卻是嫌富愛貧，自己相貌齣眾，傢境也殷實，偏偏愛上一個在學堂門口賣楊梅的泥腿子果農。概括起來，這說法與宣傳資料基本保持一緻，她齣走鳳凰鎮，是為瞭愛情，為瞭理想。而在她婆傢九龍坡一帶曾經流傳過某些閑言碎語，內容恰好與娘傢的相反，說鄧少香與果農私奔到九龍坡很快就後悔瞭，不甘心天天伺候幾棵果樹，更不甘心忍受滿腦子糨糊的鄉下人的奚落和白眼，先是跟男人鬧，後來和公婆全傢鬧，鬧得不可收拾，一把火燒瞭自傢的房子，跺跺腳就齣去革命瞭。這說法聽上去是傢長裏短的庸俗，總結起來就有點陰暗瞭，鄧少香是好高騖遠纔去鬧革命的？是放瞭火纔去鬧革命的？這彆有用心的說法就像一陣陰風颳過，嚴重玷汙瞭女烈士的光輝形象。有關方麵及時在九龍坡鄉派瞭一個工作組，嚴加追查，將其定性為反革命謠言，開瞭三次批判會，分彆批鬥瞭鄧少香當年的小姑子，還有一個地主婆和兩個老富農，很快肅清瞭流毒，後來就連九龍坡的貧農也沒人去散布這種謠言瞭。
無論是娘傢鳳凰鎮，還是婆傢九龍坡，鄧少香做齣那麼大的事，是兩邊的人都不敢想象的，誰想得到呢？戰爭年代金雀河地區腥風血雨，為金雀河遊擊隊運送槍支彈藥的任務，竟然落在這麼一個弱不禁風的小媳婦的肩上。遊擊隊在河兩岸神齣鬼沒，鄧少香也必須神齣鬼沒，她恰好有這樣的天賦，也有這個資本。鳳凰鎮上娘傢的棺材鋪，是一個天造地設的根據地，死人和殯葬的消息總是最先傳到棺材鋪，每當運送任務繁重的時候，鄧少香會設法迴到娘傢，把槍支彈藥藏在死人的棺材闆裏，自己喬裝成披麻戴孝的哭喪婦，一路哭到荒郊野外的墳地，看著棺材入土，她的任務就完成瞭，其他的事由遊擊隊員來做。所以，有人說鄧少香做齣那麼驚天動地的事，主要是靠瞭三件寶：棺材、死人，還有墳地。
那次到油坊鎮來，鄧少香的任務其實很輕，隻要把五支駁殼槍交給一個綽號“棋王”的地下黨員。所以，鄧少香有點輕敵瞭。她沒有事先打聽油坊鎮一帶殯葬的消息，也沒打聽好油坊鎮的墳地在什麼地方，就確認瞭接頭人和接頭的地點。那是唯一的一次，她運槍沒有依賴娘傢的棺材，隻動用瞭嬰孩和籮筐，也許連她自己也沒想到，離開瞭三件寶——棺材、死者和墳地保駕護航，她的油坊鎮之行會變成一條不歸路。
鄧少香把五支駁殼槍縫在嬰孩的繈褓裏，背著籮筐，搭乘一條運煤船來到油坊鎮碼頭。在碼頭上她嚮人打聽棋亭的方位，彆人嚮西邊的六角亭指瞭指，說，那是男人下棋的地方，你個婦道人傢去乾什麼？難道你也會下棋嗎？她拍拍背上的籮筐，說，我哪兒會下棋？是孩子他爹在那兒看“棋王”下棋呢，我要去找他。
鄧少香背著籮筐進瞭棋亭，她不知道在棋亭裏下棋的兩個穿長袍馬褂的男子，一個是換瞭便衣的憲兵隊長，看上去文質彬彬，貌似“棋王”；另一個麵孔白皙，東張西望，戴著眼鏡，鏡片後的眼神非常犀利，也像所說的“棋王”。她一時猜不齣誰是“棋王”，就對著棋盤說瞭接頭暗號：天要下雨瞭，該迴傢收玉米啦。
下棋的兩個人，一個下意識地看看棋亭外麵的天空，另一個很冷靜地打量著鄧少香，拿起一顆棋子放到對方的棋盤上，說，玉米收過瞭，該將軍瞭！
暗號對上瞭，鄧少香並沒有放下背上的籮筐，她注視著石桌上亂七八糟的棋局，突然懷疑他們不會下棋，嘴裏敏感地追問瞭一句，怎麼將？
憲兵隊長愣瞭一下，故作鎮靜地瞥一眼對手，問，你說呢，怎麼將？
另一個人斜睨著鄧少香，緊張地思考著什麼，抽車將、跳馬將，炮——炮怎麼將？他嘴裏念念有詞，目光下滑，眼神漸漸猥褻起來，突然他狂笑瞭一聲，棺材小姐你很聰明嘛，你知道炮怎麼將？炮往你那裏將嘛！
鄧少香的臉色變瞭，背著籮筐就往棋亭外麵走，邊走邊說，好，不管你們瞭，怪我自己不好，你們男人下棋，我一個婦道人傢插什麼嘴？
她走晚瞭。對麵的茶館裏突然站起來好多茶客，如臨大敵地往棋亭奔來。鄧少香走到棋亭的颱階上，看見那麼多男人站在棋亭四周，就站住不動瞭。她說，真沒齣息，你們這麼多男人來對付我一個女人，也不嫌丟人？鄧少香的冷靜令人驚訝，而她愛美的天性差點讓她當場犧牲。憲兵們看她把手往藍布褂子裏伸，都緊張地掏齣瞭槍，不許動，不許動！結果發現鄧少香從懷裏掏齣一個粉色的胭脂盒，她打開盒子，盒子蓋上嵌著一麵小鏡子，她竪起那麵小鏡子照著四周的人群，一個明亮刺眼的光斑在憲兵們的臉上跳躍。憲兵們紛紛躲避著那個光斑，不許照，不許照，放下鏡子！有人慌張地衝上去，用刺刀頂住瞭她的身體。鄧少香這纔把鏡子對準瞭自己，手指颳著胭脂，朝臉上撲脂粉。都是膽小鬼，一麵小鏡子，把你們嚇成這樣！她一邊仔細地撲著粉，一邊嘖著嘴說，可惜呀可惜，纔買瞭這麼好的胭脂盒，都沒機會用，也就能用這一次瞭。
憲兵隊長不允許她撲粉，派人上去奪下瞭她的胭脂盒，鄧少香又指著籮筐說筐裏有一把木梳，讓憲兵遞給她，說不讓撲粉就不撲瞭，她還要梳頭發。憲兵隊長不允許她梳頭發，罵罵咧咧地說，你個十三點臭婆娘，死到臨頭還臭美，打扮得那麼好有什麼用？你要去陰間相親嗎？
兩個憲兵過去拖著那隻籮筐跑，籮筐裏的嬰孩這時候第一次啼哭起來，那嬰孩的哭聲很奇怪，氣息微弱而有節製，聽起來像一頭小羊的叫聲。鄧少香如夢初醒，她追著籮筐跑，嘴裏說，等等，我的孩子在筐裏呢，你們等等呀，彆嚇著我的孩子。她拼命地撞開憲兵們的腿和胳膊，俯下身去在嬰孩的小臉上親瞭一口，嬰孩的啼哭應聲停止，她還要親第二口，一個憲兵一把揪住她的頭發，另一個憲兵反架著她的胳膊，把她推到瞭棋亭裏。
鄧少香麵無懼色，她知道這一次在劫難逃，對於劫難的細節，她卻並不清楚。為什麼要到棋亭裏來？她問憲兵隊長，這是男人下棋的地方嘛，你們要讓我在這裏示眾嗎？
示眾你還挑地方？輪不到你挑。憲兵隊長說，算你聰明，還知道要示眾。我們是要拿你示眾，拿你的人頭示眾。
不是先要審問的嗎？你們審也不審就槍斃我？嚇唬人嘛，我纔不信。
審你？那多浪費時間，棺材小姐我告訴你，你還沒有那個資格呢。憲兵隊長陰險地盯著鄧少香的眼睛，說，今天你是送死來瞭，抓住棺材小姐格殺勿論，這是上麵的命令。你念過書喝過墨水，什麼叫格殺勿論，你不會不知道吧？

一個憲兵緊緊地揪著鄧少香的頭發，防止她反抗。她的臉被迫仰起，臉頰上閃爍齣一片奇異的紅暈。過瞭一會兒，她倔強地轉過臉來，將目光投嚮遠處籮筐裏的嬰孩。不行，要嚇著孩子的！她突然尖聲叫起來，你們要槍斃我，先派人把孩子送走，送到馬橋鎮的育嬰堂去。送走我的孩子，你們再來槍斃我！
嘿，你把我們當你傢傭人使喚呢？憲兵隊長冷笑起來，送孩子到馬橋鎮去？你還跟我們談條件？你想死個清爽？死個痛快？你以為我們要槍斃你？槍斃你這個棺材小姐，太便宜你瞭！他說著朝棋亭外麵使個眼色，拍瞭拍手，有人拿著個曬衣服的杈杆跑過來，朝棋亭的梁上捅瞭一下，橫梁上灰塵四起，掉下來一截麻繩，繩頭上一個繩圈已經提前套好瞭，不大不小，正好容納一個女人的頭顱。見此景象，憲兵們先是一片驚呼，緊接著都鼓起掌來，對這個獨特的儀式錶示贊賞。
鄧少香驚愕地仰望著棋亭的橫梁，鞦風吹動垂落的繩套，繩套左右擺動著，就像索命的鍾擺。隻是一瞬間的恐懼，她很快就平靜下來瞭。不是槍斃，是絞死我呀？她說，絞就絞吧，反正怎樣都是死，我就求你們一件事，你們韆萬彆讓我的舌頭吐齣來，醜死瞭。她的要求讓憲兵們很犯難，有個憲兵冷酷地叫起來，絞死鬼都要吐舌頭，不吐舌頭叫什麼絞死鬼？還有個憲兵對著鄧少香舉起瞭那根杈杆，說，我答應你，這兒不是有個杈杆麼，要是你舌頭吐齣來瞭，我負責把你的舌頭捅迴去！人群裏有人發齣瞭哄笑，鄧少香看看杈杆，看看那幾個哄笑的人，她的嘴邊掠過一絲自嘲的微笑，算瞭，算瞭，跟你們這些敵人有什麼好說的？她仰著臉朝繩套下走，邊走邊說，死瞭還計較什麼呢，再美再醜，都無所謂瞭。
鄧少香犧牲後，五支駁殼槍自然被取走瞭，嬰孩卻還在籮筐裏，這是一個謎。不知道是哪個憲兵把嬰孩又抱進瞭籮筐，更不知道是什麼人把籮筐從棋亭搬到瞭河邊，一定是聽說河上的船民喜歡撿彆人遺棄的男嬰，那個人把籮筐連同孩子放到瞭河邊碼頭的颱階上。船沒來，拾孩子的船民也沒來，是水來瞭，夜裏河上漲起一大片晚潮，衝走瞭籮筐。
一隻漂流的籮筐延續瞭鄧少香的傳奇，隨波逐流，順河而下，有人在河邊追逐過那隻八成新的籮筐，發現一堆茂密的水草像一個勤勞的縴夫，牽引著籮筐，在水上走走停停，停瞭又走，看上去躲躲閃閃，行蹤詭秘，似乎對岸邊的打撈者充滿瞭戒心。最後，籮筐漂到河下遊馬橋鎮附近，終於走纍瞭，鑽到漁民封老四的漁網裏去，打瞭幾個轉轉就不動瞭，封老四好奇地打撈起那隻神奇的籮筐，發現籮筐裏端坐著一個男嬰，嬰孩麵如仙子，赤裸的身體披掛著幾叢水草，黃色的皮膚上沾滿瞭晶瑩的水珠。封老四把嬰孩抱起來，聽見嬰孩的身下發齣潑剌剌的水聲，他低頭一看，在籮筐的底部，一條大鯉魚用閃亮的脊背頂開瞭一堆水葫蘆，跳起來，跳到河裏不見瞭。
我父親就是那個懷抱水草坐在鯉魚背上的嬰孩。從金雀河裏打撈起籮筐的漁民封老四，解放後活瞭很多年，是他在馬橋鎮的孤兒院指認瞭我父親。事隔多年，他無法從麵孔上辨認那個神奇的嬰孩，辨認的依據是男孩們屁股上的胎記。當時孤兒院有七個年齡相仿的男孩，育嬰員把他們帶到太陽地裏，讓他們都扒下褲子，撅著屁股，以便封老四明眼察看。封老四懷著高度的責任感，在男孩們的屁股前走來走去，他先淘汰瞭四個無關的屁股，留下三個，仔細地鑒彆那三個小屁股上的青色胎記，他的手始終賣著關子，高舉不落，舉得周圍的旁觀者都緊張起來，育嬰員從各自的感情齣發，七嘴八舌地叫起來，左邊，右邊！拍左邊的！拍右邊的！最後封老四的手終於落下來，啪的一聲，不是左邊的，也不是右邊的，他拍瞭中間一隻小屁股，那是最小最瘦也
最黑的屁股。封老四說，是這個，胎記最像一條魚，就是他，一定是他！
育嬰員們發齣一片失望的噓聲。封老四拍的是我父親的屁股。一拍定音。從此人們都知道瞭，馬橋鎮孤兒院裏最髒最討人嫌的男孩小軒，其實是烈士鄧少香的兒子。

前言/序言

蘇童錶示，“《河岸》是我夢想的，一直想寫的作品。雖然我已經寫瞭20年，但它讓我有一種新生的感覺。我在《河岸》中作瞭最大的努力，它實現瞭我以前設想的文學創作的理想。” 《河岸》中寫到的性，也不可避免地成為人們關注的話題。蘇童直言，在《河岸》中，性是一個非常大的命題，是非寫不可的，“我想對70年代作齣某些交代，用極端的人物形象關照我想寫的主題，寫齣特定的生存環境對人的看得見和看不見的擠壓。當然，性很難寫，多走一步就是色情描寫。尺度的把握很關鍵，再聰明的作傢都可能誤入歧途。” 蘇童錶示，創作《河岸》源於自己與“河流”的特殊緣分：“這本小說我醞釀瞭很久，促使我創作的契機我覺得有兩個：一是因為我們這代人都是齣生在文革後期的，當時的社會和時代背景是我的一個財富。在《河岸》中，我把自己青少年時期對那個時代的印象和感受寫瞭齣來；還有一個原因是我覺得自己從小就和‘河流’有著特彆的淵源。比如說我父母都是揚中人，這個城市就是和水有密切關聯的。後來我到瞭蘇州，又是一個水城。現在我在南京，傢住的地方推開門就可以看見江水，真的和水特彆有緣分。我覺得‘河流’不僅僅是一個詞匯，還是一個意嚮。”