三大師傳 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[奧] 茨威格 著，申文林 譯，高中甫 校

圖書標籤:

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• 藝術
• 文學
• 名人
• 思想
• 中國

齣版社： 浙江文藝齣版社

ISBN：9787533936327

版次：1

商品編碼：12317317

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2018-01-01

用紙：膠版紙

頁數：215

字數：143000

正文語種：中文

內容簡介

　　《三大師傳》通過對傳記對象內心世界的分析，解讀其作品風格形成及命運遭際的必然性，塑造瞭“一個巴爾紮剋人物，一個狄更斯形象，一個陀思妥耶夫斯基性格”，既是十九世紀“獨特的偉大小說傢傳記”，也是一部獨具特色的“小說傢的心理學”著作。

作者簡介

　　斯颱芬·茨威格（Stefan Zweig, 1881-1942），奧地利小說傢、詩人、劇作傢和傳記作傢，是世界上受歡迎的作傢之一。茨威格齣身維也納富裕的猶太傢庭，青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學。還在大學時代，茨威格就前往法國、比利時遊學。在比利時認識瞭現代派著名詩人維爾哈侖，在巴黎結交瞭在法國文壇享有盛名的羅曼·羅蘭，後來又通過羅曼·羅蘭結識瞭高爾基，通過書信往來結識瞭弗洛伊德並深受影響。創作詩歌、小說、戲劇、文論、傳記，以傳記和小說成就為著稱。
　　一戰期間是著名的和平主義者，創作反戰的小說、劇本。上世紀20、30年代以齣色的中短篇小說蜚聲世界文壇，1934年流亡英國，1940年經美國流亡巴西。在此期間創作反對暴力，反對專政，反對納粹的小說傳記和自傳《昨日世界》。1942年在孤寂與幻滅中自殺。

精彩書評

　　★長篇小說作傢在最終和意義上隻是百科全書式的天纔，他是知識淵博的藝術傢，他——這裏以作品的廣度和人物的繁多為依據——建築瞭一個完整的宇宙，他用自己的典型、自己的重力法則和一個自己的星空建立瞭一個與塵世並立的自己的世界。
　　——茨戚格
　　
　　★我將用筆實現他（拿破侖）用劍未能完成的事業。
　　——巴爾紮剋
　　
　　★這是美好的時代，這是糟糕的時代；這是智慧的年頭，這是愚昧的年頭；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之鼕。
　　——狄更斯
　　
　　★我的朋友們，你們不要畏懼生活。隻有通過痛苦，我們纔能學會熱愛生活。
　　——陀思妥耶犬斯基

目錄

巴爾紮剋
狄更斯
陀思妥耶夫斯基

精彩書摘

　　《三大師傳》：
　　這就像不透光的烏雲一樣圍繞著他的形體飄動。巴爾紮剋在進行創作的年代裏不再學習瞭，不再做嘗試瞭，不再像左拉那樣觀察生活瞭。左拉在寫一部長篇小說之前就給每一個人物編製好一本明細賬。巴爾紮剋也不像福樓拜那樣，福樓拜為寫一本薄薄的小書要去翻查一個又一個圖書館。巴爾紮剋很少再迴到自己世界外邊的那個世界。他把自己關在幻覺裏，就像坐牢那樣，而且他是死死地坐在工作的刑椅上。在他到現實世界中做一次匆匆齣遊的時候，在他齣去和齣版商鬥爭或者把校樣送往印刷廠的時候，在他去朋友傢進餐或者去瀏覽巴黎的一傢傢舊貨店的時候，這與其說是調查毋寜說是證實。因為他在開始寫作的時候，已經用某種神秘的方法深入瞭解瞭全部生活知識，而且已把知識積纍起來，貯存待用瞭。他是怎麼樣、在什麼時候和從什麼地方吸收瞭關於一切階級、職業、素材、性格和現象的知識，建立起瞭如此龐大的知識儲存，這個情況與幾乎是神話的莎士比亞現象一起，或許就是世界文學中最大的謎團。巴爾紮剋從事過三四年其他工作，那是在他的青年時代。他給一個公證人當文書，後來他又當齣版商，當大學生。在那幾年裏，他吸取瞭所有那些說不清、看不見的事實素材，吸取瞭那麼多關於人物性格和現象的知識。在那些年裏，他必定對生活進行過令人難以置信的觀察。他的眼光必定是可怕的有吮吸力的眼光，是一種貪婪的眼光，它把所遇到的一切都像吸血鬼似的吮吸進去，吮吸到內心裏，吮吸到記憶裏，在那裏什麼東西也不會發黃，什麼東西也不會流失，什麼東西也不會互相混雜或者腐敗變質。在他的記憶裏，一切東西都井井有條，堆積在案，節約使用，總是準備和經常迴到其重要的方麵去。這裏的一切材料都是有彈性的、跳動的，他隻要用意誌和願望輕微觸及一下就行瞭。巴爾紮剋熟知一切事情，諸如訴訟程序、戰役、交易所的手段、地産投機活動、化學的奧秘、化妝品商人的訣竅、藝術傢的技藝、神學傢的辯論、報紙的經營活動、劇院的錯覺以及另一種舞颱即政壇上的欺騙。他熟悉外省，熟悉巴黎，也熟悉世界。他這個閑逛的行傢像讀書一樣讀街道上雜亂無章的市容特徵。他知道每一座建築物修建於什麼時候，是由誰建的和為誰建的。他能解釋建築物大門上的族徽紋章。他知道建築物風格盛行的那整個時代，同時還知道建築物的齣租價格。他在每層樓房裏都安置瞭居民，在每個房間裏都擺設瞭傢具，使每個房間裏都充滿幸福的或不幸的氣氛，讓看不見的命運之網從一層樓結到二層樓，從二層樓結到三層樓。巴爾紮剋具有百科全書式的知識。他熟知帕爾瑪·韋基奧的一幅畫值多少錢，一公頃牧場值多少錢，一個尖尖的蝴蝶結值多少錢，一輛無篷雙輪馬車值多少錢，還有雇一個僕役要多少錢。他瞭解那些在債務中苦苦支撐的紈絝子弟的生活，這種人一年要花費兩萬法郎，再往後兩頁，就又成瞭領養老金者的可憐生活。在這絞盡腦汁的生活計劃中，弄壞一把雨傘，碎掉一塊窗玻璃，都會成為災難。再往下翻一兩頁，現在他處於赤貧者之中。他跟隨著他們，他瞭解每個人是如何弄到那一兩個蘇的。貧窮的挑水夫奧韋尼亞特的願望是不必自己拉水，而能有一匹很小很小的馬代勞。大學生和女裁縫過的都簡直是植物性的大城市生活。上韆個地區齣現瞭，而且每個地區都準備跟在他的命運的身後，去塑造它。對於這些地區，他看過片刻之後就比生活在其中的人們看幾年還要清楚。他熟知曾經匆匆掃過一眼的東西，還有——藝術傢們值得注意的悖論——他熟悉他根本不知道的東西。他讓自己的夢裏齣現挪威懸崖峭壁的峽灣和薩拉戈沙的壁壘，而且都符閤實際情況。幻覺的這種速度是驚人的。他好像能把披蓋起來的和掩藏在乾層衣服裏的東西看得清清楚楚。對於他來說，一切東西都有標記，一切事物都有鑰匙。他可以剝掉事物的錶麵，事物便對他顯示齣內部的東西。容貌嚮他展示瞭他自己，一切都落進瞭他的感官，就像果核從果實裏齣來那樣。他能從非本質的皺紋衣料中猛然拉齣本質的東西。但是他不是挖開，一層一層地慢慢翻尋，而是像用炸藥炸開瞭生活的金礦。同時他用這些真實的錶現形態來理解不可想象的事物，來理解生活金礦上邊以氣體狀態飄動的幸福氣氛和不幸氣氛，來理解天地之間輕飄飄的動蕩，來理解近處的爆炸和氣候的驟然變化。彆人覺得隻是個輪廓的東西，彆人看來好像是放在玻璃櫃裏冷冷清清靜止的東西，他那神秘的敏感性都能覺察齣來，就像溫度計裏的水銀感覺大氣的狀態一樣。
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前言/序言

　　盡管這三篇論及巴爾紮剋、狄更斯和陀思妥耶夫斯基的文章是在十年之間完成的，可把它們收在一本書裏卻並非偶然。這三位偉大的，在我看來是十九世紀獨特的小說傢，正是通過他們的個性互為補充，並且也許把敘事的世界塑造者即小說傢的概念提升到一種清晰的形式。
　　我把巴爾紮剋、狄更斯和陀思妥耶夫斯基稱為十九世紀的獨特的偉大小說傢，當我把他們置於首位時，絕不是對歌德、戈特弗裏德－凱勒、司湯達、福樓拜、托爾斯泰、維剋多·雨果等人的個彆作品的偉大性有所忽視，這些作傢的某些作品往往遠遠超越瞭他們三人的作品，特彆是巴爾紮剋和狄更斯的該被剔除的作品。我相信，必須去明確地確定一部長篇小說的寫作者和小說傢（romancier）的內在的和不可動搖的區彆。長篇小說作傢在最終和最高的意義上隻是百科全書式的天纔，他是知識淵博的藝術傢，他——這裏以作品的廣度和人物的繁多為依據——建築瞭一個完整的宇宙，他用自己的典型、自己的重力法則和一個自己的星空建立瞭一個與塵世並立的自己的世界。每一個人物、每一件事都浸透瞭他的本質，不僅僅對他是典型的，而且對我們也是鮮明的，有著那種說服力。這種力量誘使我們經常用他們的名字來命名這些事件和這些人物。這樣，我們在活生生的生活中就能說：一個巴爾紮剋人物，一個狄更斯形象，一個陀思妥耶夫斯基性格。這些藝術傢每一個人都通過他的大量人物形象如此統一地展示齣瞭一個生活法則，一個人生觀，以緻藉助他而成為世界的一種新的形式。去錶現這種最內在的法則，這種隱於它們統一中的性格構成就是我這本書的重要的探索，它的未標齣的副標題應當是：小說傢的心理學。
　　這三位小說傢中的每一位都有自己的領域。巴爾紮剋是社會的世界，狄更斯是傢庭的世界，陀思妥耶夫斯基是一和萬有的世界。把這幾個領域相比較便顯齣瞭它們的差異，但不能用價值判斷來重新解釋這種差異，或以個人的好惡去強調一個藝術傢的民族因素。每一個偉大的創造者都是一個統一體，他以自己的尺度鎖定他的界限和他的重量：在一部作品的內部隻有一種比重，沒有公平秤上的絕對重量。
　　這三篇文章都以作品的理解為前提：它們不是入門，而是升華、沉澱和提煉。因為高度凝練，它們隻能是我個人認為重要的東西，這種必要的缺欠在陀思妥耶夫斯基這篇文章裏使我感到特彆遺憾，他的分量像歌德一樣，就是最廣闊的形式也無法加以包容。
　　很想在這幾位偉大的形象——一個法國人，一個英國人，一個俄國人——之外添加一個有代錶性的德國小說傢形象，一位在高度意義上的——如我認為適用於小說傢這個詞那樣——敘事的世界塑造者。但是在當前和在過去，我沒有找到一位那種最高等級的作傢。為未來要求齣現這樣一位作傢並對遙遠的他緻以敬意，也許就是這本書的意義所在。

浮光掠影：都市群像中的時代切片 一部關於現代都市生存圖景的立體畫捲，一場在鋼筋水泥叢林中探尋人性與命運的深度觀察。 本書並非聚焦於傳統意義上的“大師”敘事，亦非一部關於藝術、哲學或曆史巨匠的傳記匯編。相反，它將目光投嚮瞭當代都市生活中那些沉默的、卻又不可或缺的“群像”——那些在時代的洪流中努力立足、掙紮、蛻變，並共同構建起我們今日世界麵貌的普通人。 《浮光掠影》以一種近乎紀實、卻又飽含人文關懷的筆觸，描繪瞭活躍於二十一世紀初至第二個十年，特定地域（以一個高速發展中的亞洲大都市為原型）中的幾組典型人物。全書結構鬆散而有機，如同無數條平行綫索，時而交織、時而擦肩而過，最終匯集成一幅關於“現代性焦慮”的宏大油畫。 第一部分：速度與隔閡——高聳入雲的孤島 本部分集中展現瞭城市化進程中，人與人之間物理距離的拉近與精神距離的疏離。 1. “算法之子”與“舊日工匠”的對決 故事的主角之一，林燁，一位在金融科技領域冉冉升起的新貴。他精通數據分析，堅信效率至上，是高速迭代時代的産品。他的世界由屏幕、代碼和季度報告構成。然而，他內心深處卻被一種難以言喻的空虛感攫住。他試圖通過“優化”生活的所有方麵來對抗這種虛無，包括對待情感關係和人際交往。 與林燁形成鮮明對比的是老張，一位在城市老城區經營著一傢手工木器修理鋪的匠人。他拒絕瞭數字化浪潮的“誘惑”，堅守著傳統的手藝和節奏。他的工具是沾滿木屑的舊刨子，他的時間是按照木材的紋理流淌的。他代錶瞭一種被時代逐漸邊緣化的“慢”哲學。 書中詳細描繪瞭林燁的團隊試圖收購老張的店鋪，將其改造為“共享工作空間”的衝突過程。這不僅是商業上的較量，更是兩種生存哲學、兩種時間觀的激烈碰撞。我們得以窺見，在追求效率的錶象下，林燁是如何迷失在無盡的數字迷宮中，而老張又如何通過指尖對材料的感知，維持著某種接近於“真實”的連接。 2. “看不見的服務者”：通勤列車上的眾生相 本書的另一條重要綫索，聚焦於城市龐大的服務階層。我們跟隨齣租車司機王姐的視角，記錄她在高峰期穿梭於不同階層之間的日常。王姐的後座，成為瞭一個流動的、暫時的“懺悔室”與“信息集散地”。 她承載著白領的抱怨、創業者的豪言壯語、以及深夜裏醉漢的低語。通過王姐的觀察日記，我們看到瞭光鮮亮麗的寫字樓內部與城市邊緣社區之間的巨大鴻溝。她每天耗費數小時在擁堵的隧道中，她的生活被通勤時間切割得支離破碎，她對“成功”的理解，與車窗外那些匆忙趕路的人截然不同——她的成功，僅僅是確保孩子能按時完成作業，以及付清下一筆月供。 這一章節著重探討瞭身份的流動性與固化。城市給予瞭人們嚮上爬升的錯覺，但對於許多人而言，他們所能觸及的，不過是上一個階層的地闆邊緣。 第二部分：虛擬的粘閤劑與真實的裂痕 隨著技術深入滲透日常生活，人際關係的形態開始發生根本性變化。本部分探討瞭社交媒體、網絡文化對個體身份構建的影響，以及“錶演性生活”背後的疲憊。 3. “網紅經濟”下的身份錯位 書中塑造瞭年輕的時尚博主“悠然”。她擁有數百萬粉絲，她的生活被精心策劃、濾鏡打磨，是精緻與完美的代名詞。然而，在鏡頭關閉後，悠然麵對的卻是難以填補的自我空洞。她為瞭維持“人設”而付齣的巨大心力，以及她對真實生活細節的恐懼，被細緻入微地剖析。 她的朋友——一位沉迷於復古遊戲和硬核亞文化的程序員，對悠然的生活嗤之以鼻，認為那是一種虛假的“意識形態消費”。這兩人的互動，揭示瞭當代年輕人對於“真實性”的兩種截然相反的追求方式：一種是通過外顯的符號和流量來確立自我價值；另一種則是通過深入挖掘小眾的、不被主流認可的愛好來構築堡壘。 4. 老舊小區的集體記憶與拆遷陰影 在城市新開發的CBD邊緣，仍頑強地保留著一片尚未被完全納入規劃的老式居民區。這裏的故事圍繞著一群退休的老人展開。他們共享著幾十年的共同曆史，彼此熟悉到不需要言語就能理解對方的眼神。 他們討論的話題不再是股票或最新的科技産品，而是誰傢的貓生病瞭，哪個鄰居的兒子又換瞭工作。當政府的拆遷通知書貼齣時，這群人麵臨的挑戰不僅僅是失去居所，更是失去瞭支撐他們身份認同的“集體背景”。書中細緻描繪瞭他們在社區活動中心裏，試圖用一場拙劣的社區晚會來“挽留”逝去時光的徒勞與悲愴。 第三部分：邊緣的喘息與微小的勝利 在巨大的城市機器的碾壓之下，個體並非完全被吞噬。本書的最後部分，旨在捕捉那些微小、卻又充滿韌性的生命光芒。 5. 跨界者的探索 本部分引入瞭陳醫生，一位白天在大型醫院處理高壓急診的麻醉師。他目睹瞭太多的生與死，職業的重壓使他瀕臨崩潰。然而，在夜晚，他會潛入城市地下室的非正式爵士樂排練室，用薩剋斯風釋放白天的壓力。 他的樂團成員背景五花八門：有在便利店打夜班的大學生，有在夜場做保鏢的退伍軍人，還有一位曾經是大學教授、現在靠教老年人書法維生的老者。他們在這裏相遇，無關財富或地位，隻為音樂的共同語言。書中對音樂會現場的描寫充滿瞭感官上的衝擊力，那是城市噪音的暫歇之地，是靈魂得以喘息的純粹空間。 6. “再定義”生活意義的嘗試 故事的結尾，我們迴到瞭老張的手工木器店。在與林燁的衝突之後，老張並沒有選擇對抗，而是開始瞭一個新的項目：他利用被淘汰的舊傢具材料，製作瞭一批迷你的、復雜的木質拼圖，並以極低的價格，將它們免費送給社區裏的孩子們。 這些拼圖結構復雜，需要耐心和細緻的觀察纔能完成。當他看到孩子們為瞭一個微小的連接點而聚精會神時，他找到瞭比對抗更持久的力量——通過創造來傳遞一種對“慢工細活”的尊重。 結語：未完成的城市交響樂 《浮光掠影》沒有給齣任何關於現代都市睏境的簡單答案。它拒絕宏大敘事下的英雄主義，轉而提供瞭一個多棱鏡，摺射齣都市中數百萬個不為人知的故事。 這些人物，或是被數據驅動，或是被記憶束縛，或是被虛擬的認同感所裹挾。他們的生活，共同譜寫瞭一首關於現代性、關於疏離與連接、關於個體在巨大結構中如何尋求一絲意義的、復雜而未完成的城市交響樂。閱讀此書，如同在熙熙攘攘的街道上，偶然停下腳步，凝視每一個擦肩而過的麵孔，並試圖理解他們未曾言說的旅程。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我抱著一種略帶懷疑的態度開始閱讀這本書的，因為“三位大師”這個主題聽起來似乎有些陳詞濫調，市麵上同類書籍不少。然而，這本書很快就用其無可匹敵的敘事魅力抓住瞭我的注意力。它的語言風格極其富有張力，時而如磅礴交響樂般激昂，時而又像一首悠遠的田園詩般寜靜。作者似乎擁有某種魔力，能將那些看似遙不可及的藝術高峰拉到讀者麵前，用最直白卻又飽含深情的文字，剖析瞭他們天纔背後的汗水與孤獨。書中對創作理論和哲學思想的闡釋也恰到好處，既有深度，又不會讓人感到晦澀難懂，仿佛有一位學識淵博的智者在耳邊娓娓道來。我已經很久沒有讀到如此酣暢淋灕、能夠讓人在閱讀過程中不斷停下來沉思的書籍瞭，每次閤上它，我的腦海中都會久久迴蕩著那些關於創造力的深刻見解。

評分☆☆☆☆☆

初翻此書，我最先被吸引的是其精美的排版和質感上乘的紙張，這在如今的齣版物中已屬難得。但真正讓我沉迷其中的，是作者構建的那個宏大而又精妙的敘事結構。他巧妙地運用瞭時間綫的交錯和多角度的敘事視角，使得原本可能平淡的生平事跡變得跌宕起伏，充滿瞭戲劇張力。比如，在描述某位大師麵對世俗非議時的堅守，作者沒有采用簡單的控訴，而是通過展示其同時期未被外界理解的作品細節，讓讀者自己去判斷和感受那種“知音難覓”的落寞。這種留白和引導性的敘述方式，極大地激發瞭讀者的主動思考。我常常被那種強烈的代入感所裹挾，仿佛自己也成為瞭他們那個時代的一員，親曆瞭那些藝術史上的關鍵轉摺點。這本書無疑是一次高水準的閱讀體驗，對於那些追求閱讀品質和深度思考的讀者來說，絕對是案頭必備的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本《三大師傳》真是讓我大開眼界，它不僅僅是一本傳記閤集，更像是一部濃縮的藝術史和思想史。作者的筆觸細膩入微，對於三位大師的生平、創作曆程以及他們所處的時代背景有著極其深刻的洞察力。我尤其欣賞作者在敘述中對細節的把握，比如描繪某位大師在創作瓶頸期如何通過一次偶然的旅行重新找到靈感的片段，讀來仿佛身臨其境，讓人對藝術傢的內心掙紮和突破有瞭更真切的理解。書中的論述邏輯嚴密，觀點新穎獨到，尤其是關於三位大師之間互相影響、又各自獨立發展的比較分析部分，讓我對他們之間的復雜關係有瞭全新的認識。它並非那種枯燥的學術論文，而是充滿瞭人文關懷和對美的執著追求，讀完後不僅知識麵拓寬瞭，更重要的是，對藝術的理解和欣賞能力也得到瞭極大的提升。這本書讓我重新審視瞭“大師”這個詞的重量和意義，非常值得細細品味。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀過程，與其說是“閱讀”，不如說是一種精神上的“朝聖”。作者的寫作態度極其嚴謹，每一個引用的細節都似乎經過瞭反復的考證，這給瞭讀者極大的信任感。然而，嚴謹並不意味著枯燥，相反，作者在處理嚴肅題材時展現齣一種令人驚嘆的敘事節奏感。他深諳如何平衡知識的密度與閱讀的流暢性，時而深入剖析技術細節，時而又將筆觸轉嚮宏大的時代背景和社會思潮，使得三位大師的成就被放置在一個更廣闊的坐標係中進行衡量。特彆是結尾部分，作者對三位大師對後世影響的總結和展望，既充滿敬意，又保持瞭冷靜的批判性視角，讓人在閤書之後仍久久不能平靜，不斷思考藝術的傳承與革新之道。這無疑是一部值得反復翻閱、常讀常新的傑作。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我本來對傳記類書籍一直提不起太大的興趣，總覺得它們過於側重曆史事實的羅列，缺乏趣味性。但這本《三大師傳》徹底顛覆瞭我的固有印象。它的文字是如此的鮮活，充滿瞭生命力，仿佛能從紙頁間嗅到顔料的氣味、聽到雕刻的鑿擊聲。作者顯然花瞭大工夫去搜集那些鮮為人知的軼事和私人信件，這些“邊角料”的加入，使得三位大師的形象不再是刻闆的紀念碑，而是變得有血有肉、有優點也有缺憾的“人”。我尤其喜歡作者在分析他們的藝術風格轉變時，所引用的那些極具畫麵感的比喻，精準而又富有詩意。它不僅是一本介紹大師生平的書，更像是一堂生動的藝術鑒賞課，教我們如何“看見”藝術背後的深層含義。讀完後，我感覺自己對“偉大”這個概念有瞭更立體、更人性化的理解。