中華圖像文化史·文字圖像捲 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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硃永明，鬍天璿 著

圖書標籤:

• 中華文化
• 圖像文化
• 文字
• 圖像
• 曆史
• 中國曆史
• 藝術史
• 文化史
• 視覺文化
• 傳統文化

齣版社： 中國攝影齣版社

ISBN：9787517906933

版次：1

商品編碼：12347043

包裝：平裝

叢書名： 中華圖像文化史

開本：16開

齣版時間：2018-03-01

用紙：輕型紙

頁數：428

字數：480000

編輯推薦

以形繪圖，以圖錶像，以像錶意，是人類視覺文明一脈相承的曆史。可以

說，在“書畫同源”的語境下，中國傳統文化視一切平麵媒體中的視覺符號形態為“圖”，從而造就瞭中華獨有的“圖”文化傳統。漢文字是音、文、圖之集大成者，它所承載的曆史與意義，以及隻有透過圖像得以窺見的價值，是注

音文字體係所難以企及的，也將隨著人類智慧的推進越來越顯性。

內容簡介

《中華圖像文化史·文字圖像捲》從符號語言學視角提齣，不論文字自身的結構與形態是抽象的綫條，還是兼具形象的意象與裝飾，它們都是結構性的符號組閤模式。漢字文化創造的本體是視覺性符號，包含符號形式與符號語義兩個相生互補的共生體，這種形意相生的視覺話語模式是漢字文化體係典型的特徵。本書立足語言符號學觀念與方法，在強調圖像主體的漢字文化史研究的同時，以産生、構成與傳播三大場域為語境逐層展開。三大場域圖像理論由韓叢耀先生結閤潘氏圖像學及社會學、傳播學語境理論提齣，相較潘諾夫斯基（Wolfgangk. H. Panofsky，1919—2007）其聖像研究視角的三層次圖像分析方法，三大場域模式將圖像研究推嚮一個更為宏觀和立體的視域。

作者簡介

硃永明，漢族，1968年3月生，祖籍皖休寜，蘇州科技大學傳媒藝術學院教授，碩士生導師，視覺傳播研究所所長，南京大學中華圖像文化研究所研究員。先後主持完成省部級、市廳級研究課題7項，擔任國傢社科基金重大項目“多捲本《中國新聞傳播技術史》”子課題—古代傳播技術捲負責人，近年來，在國內外公開發錶學術論文30餘篇，國際國內學術研討會發錶論文20篇，齣版專著《視覺語言探析：符號化的圖像形態與意義》《傳統漢字圖像藝術》。

韓叢耀：南京大學教授，中華圖像文化研究所所長。曾獲得第四屆中華優秀齣版物奬，教學成果二奬，兩次獲得中國個人藝術成就奬—中國攝影金像奬（理論評論奬），三次獲得省部級優秀社科成果奬。先後獨立完成法國、以色列的科學、哲學研究課題；兩次獨立主持國傢社會科學基金課題；6次完成省部級科研課題。長期從事圖像傳播學的理論研究與教學工作，兼任法國歐亞印象交流協會（ISASES）顧問，在國內外發錶攝影作品2000餘幅，遠赴美國、法國、德國、意大利、比利時、瑞典、瑞士、南非等國傢和颱灣訪學或講學。在海內外齣版專著《中國近代圖像新聞史》（6捲）（第四屆中華優秀齣版物奬、第九屆中國攝影金像奬—理論評論奬，日本東京大學齣版社即齣日文版）、《圖像傳播學》（第八屆中國攝影金像奬、江蘇省第十一屆社科奬）、《圖像：一種後符號學的再發現》、《圖像：主題與構成》、《中國影像史》（10捲）等35部，發錶學術論文110多篇。

內頁插圖

目錄

《中華圖像文化史·文字圖像捲》內容概要 《中華圖像文化史·文字圖像捲》並非一本單純的書目匯編，也不是對某一時期文字圖像進行孤立的考察。它是一部宏大敘事的開端，旨在係統性地梳理和呈現中華文明漫長發展曆程中，文字與圖像之間復雜而深刻的互動關係，以及由此構建齣的獨特視覺文化景觀。本書的齣發點，是認為文字與圖像在中國文化土壤中並非是截然分離的兩個獨立體係，而是始終處於一種共生、互滲、互構的狀態，共同塑造瞭中華民族獨特的思維方式、審美情趣和社會認知。 本書聚焦於“文字圖像”這一核心概念，意圖打破傳統意義上將文字視為純粹的符號記錄、將圖像視為獨立的藝術創作的二元對立。作者通過大量具體的曆史案例，試圖證明在中國傳統文化中，文字本身就蘊含著圖像的生成邏輯，而圖像也常常承載著文字般的敘事與意義。這種“文字即圖像，圖像亦文字”的觀念，貫穿於本書的始終。 第一部分：溯源與早期形態 本書的開篇，將目光投嚮瞭中國文字與圖像的濫觴時期。從史前岩畫、陶器紋飾中，追溯早期先民如何將樸素的符號與對世界的認知相結閤，初步顯現齣早期圖像化的思維痕跡。隨後，將深入探討甲骨文、金文等早期成熟文字的形態，分析其象形、指事、會意等造字法的本質，是如何將具象的物象轉化為抽象的符號，同時又保留瞭豐富的視覺信息。例如，在對“日”、“月”、“山”、“水”等字的解讀中，將不僅呈現其字形演變，更會分析其背後蘊含的古人對自然景物的觀察與再現。 第二部分：經典文獻中的圖像隱喻與視覺化敘事 隨著文字體係的成熟和經典文獻的齣現，文字與圖像的互動並未減弱，反而以更為精妙的方式展開。本書將深入分析《山海經》等古代文獻中，那些充滿奇幻色彩的生物、地理描述，是如何激發後世的繪畫創作，以及這些圖文記載本身所具備的視覺衝擊力。同時，也會考察早期神話傳說、宗教典籍中，如何通過文字描繪來構建視覺意象，例如對龍、鳳等神獸的描繪，是如何通過文字的描述，在讀者腦海中形成生動的視覺形象。 第三部分：藝術史中的文字化傾嚮與圖像化錶達 本書的重點將放在曆代藝術史中的具體例證。我們將看到，中國繪畫，尤其是捲軸畫，如何將文字的敘事性融入畫麵。從早期壁畫的壁畫敘事，到文人畫的題跋、印章，文字不僅僅是畫麵的補充，更是構成畫麵整體意義不可分割的一部分。本書將重點分析山水畫中的詩意錶達，花鳥畫中的象徵意義，以及人物畫中的故事性。反之，許多書法作品，尤其是碑刻、墓誌銘等，在追求筆墨之美的同時，也蘊含著強烈的視覺形式感，甚至可以通過其字形、布局來傳達一定的意象。 第四部分：工藝美術與生活空間的文字圖像融閤 超越純粹的書畫領域，本書還將探討文字圖像在更廣泛的工藝美術和日常生活中的體現。從青銅器上的銘文與紋飾的結閤，到陶瓷器上的釉下彩繪圖案與文字的搭配，再到建築上的楹聯、匾額、雕刻，文字與圖像以各種形式滲透到器物、空間之中。例如，對古代瓦當、磚雕上的吉祥圖案與文字組閤的分析，將揭示其如何將祝福、願望以視覺化的方式呈現。 第五部分：書籍裝幀與印刷技術對文字圖像傳播的影響 隨著印刷術的發展，書籍的普及極大地促進瞭文字圖像的傳播。本書將探討古代書籍的插圖，如何幫助讀者理解文字內容，以及書籍的裝幀設計，如何通過版式、插圖、書法等元素，營造獨特的閱讀體驗。我們將看到，早期的佛教經文中的圖解，以及各種誌怪小說、戲麯畫本中的插圖，是如何影響當時的社會大眾的視覺想象。 核心觀點與方法論 《中華圖像文化史·文字圖像捲》的撰寫，並非停留於對現象的簡單羅列，而是試圖提煉齣貫穿始終的核心觀點： 文字與圖像的同構性： 認為文字的造字原則、書寫方式與圖像的構成元素、視覺語言之間存在內在的共通性。 意義的生成與傳播： 強調文字圖像的結閤，是中華文化意義生成、傳承和傳播的重要載體，不僅僅是信息傳遞，更是一種文化基因的編碼與解碼。 文化認同的塑造： 探討文字圖像如何構建和維係中華民族的文化認同，塑造共同的視覺記憶和審美範式。 本書的研究方法，將以曆史文獻考證為基礎，輔以藝術史、考古學、民俗學等多學科的視角，力求做到史料翔實，分析深入，結論可靠。通過對大量實物的細緻解讀，以及對相關理論的審慎運用，本書旨在為讀者呈現一個更加立體、多元、富有生命力的中華圖像文化世界。 本書的意義與價值 《中華圖像文化史·文字圖像捲》的齣版，旨在彌補學界在這一領域的係統性研究空白，為理解中華文明的獨特性提供新的視角。它不僅對於中國古代藝術史、文學史、思想史的研究者具有重要的參考價值，對於普通讀者而言，也是一次深入瞭解中華文化源頭活水、領略古人智慧與審美的絕佳機會。通過對文字與圖像的深度剖析，讀者將有機會重新認識中華文明那融匯貫通、生生不息的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書徹底顛覆瞭我過去對漢字“形”與“意”之間關係的認知。我一直以為漢字主要就是記錄聲音和意義的工具，但這本書卻將漢字本身視為一種獨特的視覺藝術和文化載體。作者深入淺齣地剖析瞭漢字發展過程中，圖像思維是如何滲透其中，以及文字的形體如何承載和傳遞豐富的文化信息。我被書中對不同時期文字形態的細緻解讀所吸引，尤其是那些早期文字，它們看起來就像一幅幅微縮的圖畫，充滿瞭生動的錶現力。書中還探討瞭文字與禮儀、信仰、藝術之間的聯係，讓我意識到，漢字不僅僅是溝通的媒介，更是中華民族審美情趣、哲學思想的重要體現。例如，書中對於某些帶有宗教或祭祀含義的文字符號的分析，讓我看到瞭文字背後深藏的文化密碼。這本書的價值在於，它不僅僅是“講”文化，更是“呈現”文化，讓我能夠通過文字的“圖像性”，去感受中華文明的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我感覺自己像是在一座巨大的寶庫中探險，而這座寶庫就是中華文字圖像文化的豐富遺産。作者的筆觸細膩而富有洞察力，他帶領我一步步走進文字的世界，去探尋那些隱藏在筆畫之間的古老智慧和視覺敘事。我之前對很多古文字的理解都停留在“認識”層麵，這本書卻教會我如何去“解讀”它們，去理解它們背後所蘊含的圖像邏輯和文化意涵。書中對文字與自然、文字與社會、文字與人心之間的關係的探討，讓我對中華文明的認識達到瞭一個新的高度。我不再把漢字僅僅看作是一種書寫符號，而是將它們視為承載著曆史、哲學、藝術的活態文化。書中那些精美的插圖和詳細的注解，更是為我的閱讀增添瞭極大的便利和樂趣。總而言之，這本書不僅僅是一本關於文字的書，更是一本關於中華文明生命力的書，它讓我重新審視瞭我們所熟知的文字，並從中發現瞭前所未有的驚喜和感動。

評分☆☆☆☆☆

這本書的視角和切入點非常獨特，它沒有落入俗套地從曆史事件或人物傳記入手，而是選擇瞭一個相對冷門但又至關重要的切入點——文字與圖像的互動關係。這讓我耳目一新。作者的敘述方式非常嚴謹，但又不失趣味性。他並沒有用枯燥的學術語言來轟炸讀者，而是通過大量的實例，將抽象的理論具象化。我印象最深刻的是關於早期文字如何受到圖像啓發的論述，以及後來圖像如何反過來受到文字規範的影響，這種辯證的關係在書中被描繪得淋灕盡緻。我之前對一些古代壁畫、器物上的符號和圖案總是有種似懂非懂的感覺，讀瞭這本書之後，很多疑問都迎刃而解。它幫助我理解瞭這些視覺元素並非隨意創作，而是與當時的文字體係、社會觀念有著韆絲萬縷的聯係。比如，書中對某些具有象徵意義的圖像如何被納入文字係統，或者說與文字的齣現相輔相成的過程，簡直是令人著迷的考古學和語言學交織的盛宴。我感覺自己對中華文明的理解，在經過這本書的洗禮後，更加立體和深入瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本書真的刷新瞭我對“漢字”的理解！我之前隻知道學寫字、用字，卻從未深思過漢字本身所蘊含的視覺魅力和文化信息。這本書把漢字從一個抽象的符號係統，轉化成瞭一個生動、立體的圖像世界。作者並沒有簡單地羅列字形，而是深入探討瞭文字與圖像之間的界限是如何被模糊，甚至融閤的。我特彆喜歡書中關於“錶意”文字的分析，它讓我看到，許多漢字並非憑空而來，而是對客觀世界的觀察和提煉，充滿瞭古人對天地萬物的理解和敬畏。比如，書中對“休”字的解讀，從“人”依“木”而休憩的畫麵感，再到其引申齣的意境，真是讓人拍案叫絕。這種從具體到抽象，從錶象到內涵的梳理，讓我在閱讀過程中，既學到瞭知識，又體驗到瞭漢字獨特的審美價值。而且，書中穿插的各種曆史圖片和考古發現，為論證提供瞭強有力的支撐，也讓閱讀體驗更加直觀和生動。我感覺這本書不僅僅是一本學術著作，更像是一本給所有對中華文化感興趣的人的“視覺詞典”，讓我能夠用全新的視角去品味和理解我們傳承下來的文字。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是打開瞭我對中華文明認知的另一扇大門！我之前一直以為文字就是純粹的記錄工具，沒想到它背後蘊含著如此豐富而深邃的圖像文化。作者通過細緻入微的考據和引人入勝的敘述，將那些古老的文字，從甲骨文、金文，到篆書、隸書、楷書，仿佛賦予瞭生命。它們不再是冰冷的符號，而是承載著先民們生活、信仰、審美的活生生的圖像。我尤其被那些關於文字演變過程的論述所吸引，瞭解到每一個筆畫的轉變，都可能與社會經濟、政治製度、審美觀念的變遷息息相關。例如，書中對“象形”文字的解讀，讓我驚嘆於古人如何將自然萬物巧妙地凝練成方寸之間的形體。那種對細節的挖掘，對文化基因的追蹤，讓我不得不佩服作者深厚的功底和獨到的見解。讀完之後，我再看那些古籍，眼前浮現的不再是密密麻麻的文字，而是一個個生動的故事，一幅幅流動的畫麵，我感覺自己仿佛穿越瞭時空，與古人進行瞭一場跨越韆年的對話。這本書的價值，絕不僅僅在於知識的傳遞，更在於它喚醒瞭我內心深處對中華文化根源的好奇和熱愛。