變形記（譯文40） [Die Verwandlung——Erz?hlungen] pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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[奧地利] 卡夫卡著，張榮昌譯

圖書標籤:

現代文學
短篇小說
德語文學
弗蘭茲·卡夫卡
存在主義
荒誕派
心理小說
經典文學
變形
文學

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齣版社：上海譯文齣版社

ISBN：9787532778010

版次：1

商品編碼：12356902

包裝：平裝

叢書名：譯文40

外文名稱：Die Verwandlung——Erz?hlungen

開本：32開

齣版時間：2018-06-01

用紙：膠版紙

頁數：268

字數：390

正文語種：中文

具體描述

編輯推薦

適讀人群：廣大讀者

本書囊括瞭卡夫卡所有的中短篇小說，。譯界前輩、北大救授張榮昌先生潛心研究卡夫卡數十年，並獨自擔綱翻譯瞭《變形記--卡夫卡中短篇小說集》。

“譯文40”是上海譯文齣版社時值四十周年社慶之際，經過精心挑選齣版的一套文學史上地位顯赫的世界名著、名傢翻譯作品，並就此創立“譯文40”書係。“譯文40”作品涵蓋瞭英、法、德、日、俄等多國文學經典，囊括瞭如《基督山伯爵》、《紅與黑》、《傲慢與偏見》、《安娜?卡列尼娜》、《亂世佳人》、《浮士德》在內的40部作品，經過重新排版設計，以嶄新的形式推齣。譯文名著係列從此開啓瞭“譯文40”的新紀元。

內容簡介

本書囊括瞭卡夫卡所有的中短篇小說，其中《變形記》、《在流放地》、《在法的大門前》、《飢餓的藝術傢》、《鄉村教師》等都是膾炙人口的名篇。它們均采用象徵、隱喻、誇張等手法，情節生動，語言簡潔流暢；故事怪誕離奇，無確定的時間和地點，無前因後果，給人以夢幻、神秘、奇特的感覺。作品的主人公幾乎都處於一種身不由己的境地，他們在離奇古怪的世界中都有自己的目標，但往往又以失敗而告終。

作者簡介

弗朗茨?卡夫卡(1883-1924)，奧地利小說傢，生前鮮為人知，其作品未受到重視，身後文名鵲起，蜚聲世界文壇。他的《城堡》、《失蹤者》、《訴訟》等小說在全世界廣為流傳，對現代派文學産生瞭極大的影響；他被推崇為現代派文學的奠基人，被譽為“作傢中之作傢”；他的小說已成為許多作傢必定研讀的作品，被認為是“需要用心去闊讀的作品”。

精彩書摘

這捲《變形記》主要根據德國保爾·拉貝編纂的《卡夫卡中短篇小說全集》(費閤爾齣版社，1969年版)譯齣，共87則中短篇小說，其中包括卡夫卡在世時發錶過的44篇，其餘40多篇作者生前未發錶的短篇作品大部分都見諸於八本所謂“八開本筆記本”和其他筆記本，以及散文篇什中。但拉貝的這部“中短篇全集”其實並不算全，譯者這次又從上述各種筆記本和散頁文字中譯齣10餘篇，以便讀者對卡夫卡的短篇小說創作風格有更全麵的瞭解。需要說明的是，《布雷齊亞觀飛機》譯自馬剋斯-布羅德所著《卡夫卡傳》中的“附錄”。嚴格地說，這是一篇遊記，但它是一篇卡夫卡早期重要的作品，故收錄在本捲中。而《一次戰鬥紀實》和《鄉村婚禮籌備》則從漢斯一蓋爾德‘科赫所編費閤爾齣版社1994．年齣版的《卡夫卡全集》(12捲)第五捲《一次戰鬥紀實》和第六捲《中國長城建造時》譯齣。這個1994年版本，即所謂的“校勘本”和其他筆記本，以及散頁篇什中原來的樣子分十二捲加以刊印，所以其中一些作品，因未經編纂就和彆的版本有所不同，於是，本書中《一次戰鬥紀實》和《鄉村婚禮籌備》便分彆有瞭A、B和A、B、C稿，這種形式在其他眾多“卡夫卡小說集”或“小說選”中譯本裏，還是從未有過的，因此本書亦為目前我國最全的“卡夫卡中短篇小說集”；它對我們瞭解kafukaesque獨特的藝術魅力和探索卡夫卡創作思想的形成軌跡和脈絡，是有極大幫助的。卡夫卡的第一批作品(第一輯《觀察》中的一些短篇)是一些簡單的內心獨白，作者隻是錶達瞭自己的印象和感覺。從1912年的《判決》開始，卡夫卡的創作開始進入成熟期和旺盛期。卡夫卡本人既沒有完成，也沒有編輯他的大部分作品。他的三大部長篇小說《失蹤者》、《訴訟》和《城堡》全都是未完成作品，由他的摯友馬剋思·布羅德編輯齣版，隻有那些生前發錶的作品纔是他所完成的惟一達到正常故事篇幅的敘述文字。不少評論傢認為，卡夫卡的作品可稱之為“由隱喻僞裝起來的精神自傳”，這是不無道理的。在1914年8月6日的日記中，卡夫卡特彆提到這一點。他認為自己想錶達“夢幻式的內心生活”的意識已經阻礙瞭他所有其他興趣和纔華，成為惟一能使他得到充分滿足的品性。確實，卡夫卡作品的夢幻性給每一位讀者留下瞭深刻印象，謎一樣的暗示是這些作品最顯著的特點，它們就像夢一樣逼著人們去作齣解釋，但又不提供答案，而且絕不是夢的簡單復製。若是孤立地看卡夫卡的作品，卡夫卡的任何一篇作品都會使讀者睏惑不解，但是如果把它們聯係起來看，並考慮到他個人的狀況，那麼那些形象的性質和含義就清楚瞭。個彆作品就會變成同一個主題——作者的內心自傳——的各種變形，成為這個主題發展過程中的一個階梯。評論傢們普遍認為，卡夫卡成熟作品有三個明顯的發展階段。在他成熟後的第一階段(1912—1914)，主人公壓製自己的內心真實，但真實卻災難性地爆發齣來——譴責、判決並毀滅他，産生瞭卡夫卡最具戲劇性、最流行的關於罰與死的極富感染力的小說——《判決》、《變形記》、《訴訟》以及部分《在流放地》，而《失蹤者》則是“天真的”、“烏托邦”的相對物。第二階段(1914—1917)從《在流放地》開始以及後來收集在《鄉村醫生》裏的一些寓言式小故事，其中包括《在法的大門前》和《緻某科學院的報告》等。

【在綫試讀】

我聽到馬車駛過花園柵欄，有時我也從微微晃動的樹葉縫隙中看到它們。在炎熱的夏日，車輻和車轅的木頭發齣的嘎吱聲尤為強烈! 乾活的人從田間歸來，發齣陣陣笑聲，實在讓人心煩。我坐在小鞦韆上，在我們傢花園的林木間休息。柵欄外麵行人車輛絡繹不絕。這會兒孩子們正奔跑過去；糧車載著坐在禾把上及圍坐四周的男人和女人們，遮住瞭花壇上的陽光；傍晚時分，我看見一位先生拄著手杖緩步走來，幾個少女臂挽著臂嚮他走過去，一邊嚮他問候一邊走進路旁的草地。緊接著鳥兒們四散飛起，我用目光追隨著它們，看著它們一同飛嚮空中，直到不再相信是它們在嚮上飛，而是我在嚮下墜落，並因頭暈而緊緊抓住鞦韆繩子稍稍蕩瞭起來。隨即我便蕩得更快瞭；微風習習，天氣顯得更涼瞭。此時飛鳥已消失，空中齣現瞭閃爍的星星。我就著燭光吃晚飯。我常常把雙臂擱在桌上，我已經纍瞭，啃著我的黃油麵包。網眼很大的窗簾被暖風吹得鼓鼓的，有時外麵的過路人似乎想要看清楚我並要跟我搭話，便用雙手抓住窗簾。這時，通常蠟燭很快就會被風吹滅，聚攏來的蚊子會在燭火的黑煙中飛舞一陣子。如果有人從窗外嚮我打聽什麼，我就會遙望群山或空中似的那樣瞅著他，而他仿佛也並不十分在意得到什麼迴答。如果隨後有人翻過窗颱進來說話，而還有一些人都已經在房前瞭，我就嘆著氣站起來。 “哦，你為什麼這樣嘆氣?究竟齣什麼事瞭?是一樁特彆的、無法彌補的禍事嗎?我們再也無法恢復元氣瞭嗎?一切果真都完瞭嗎?” 什麼也沒完。我們跑到屋前。“謝天謝地，你們終於來瞭!”—— “你總是遲到!”——“怎麼是我遲到呀?”——“就是你，你不想參加，就呆在傢裏好啦。”——“不能寬恕!”——“什麼?不能寬恕!你怎麼這樣說話?” 我們一頭紮進暮色中。沒有白天和黑夜。一會兒我們背心上的鈕扣像牙齒一樣彼此碰撞，一會兒我們保持固定不變的距離跑著，口乾舌燥，像熱帶動物。我們像古代戰爭中身穿盔甲的騎兵，踏著沉重的步伐，高高地跳起，並肩衝下短短的小巷，兩腿猛一使勁衝上瞭公路。個彆人走進公路兩旁的溝渠，他們剛一消失在陰暗的斜坡前，就已經像陌生人那樣站立在上麵田間小路上往下看瞭。 “下來!”——“先上來!”——“好讓你們把我們扔下來，我們纔不乾呢，我們還不至於這麼傻。”——“你們是在說，你們都是膽小鬼吧。來吧，盡管來好啦!”——“真的?你們! 正是你們要把我們扔下去?瞧你們這副模樣!” 我們發起衝鋒，胸口被人猛推一把，倒在瞭路邊溝渠的草叢中，這是自願摔倒的。一切都是同樣的暖和，我們在草叢中既不感到熱也不感到冷，我們隻感到纍。如果我們嚮右側翻身，把手放在耳朵下麵，那麼就會很容易睡著。

《變形記》：探索個體與異化的深刻寓言弗蘭茨·卡夫卡筆下的《變形記》（Die Verwandlung）是一部影響深遠的文學傑作，以其獨特的敘事風格和令人不安的主題，深刻地探討瞭現代社會中個體的異化、疏離以及傢庭關係在極端壓力下的變質。這部中篇小說以其簡練卻極具衝擊力的文字，構建瞭一個荒誕而真實的寓言世界，至今仍引發著無數讀者的共鳴和思考。故事開篇，印刷工人格裏高爾·薩姆沙從一場噩夢中驚醒，發現自己變成瞭一隻巨大的、令人厭惡的甲蟲。這一令人震驚的轉變，並非故事的重點，卡夫卡並沒有花費筆墨去解釋其原因，而是徑直將讀者拉入格裏高爾的睏境。這個突如其來的“變形”，成為一把鑰匙，開啓瞭對現代人內心深處普遍存在的焦慮、無力感和被剝奪感的一次極緻的揭示。格裏高爾的身體改變，象徵著他精神和情感上長期以來遭受的壓抑、漠視和非人化。他為瞭傢庭的生計，日復一日地承受著乏味、重復且毫無尊嚴的工作，他的人生早已被責任和義務所吞噬，個人的價值感蕩然無存。他的“變成甲蟲”，與其說是生理上的突變，不如說是他長期以來被壓抑的真實自我的一次決絕的釋放，盡管是以一種扭麯而可怕的方式。當格裏高爾變身為甲蟲之後，他所麵臨的，並非同情與關懷，而是恐懼、嫌惡與遺棄。他的傢人，曾經依賴他供養，享受他帶來的物質生活，卻在他失去勞動能力、變成一個“異類”之後，迅速暴露瞭他們自私、冷漠的一麵。父親從一個軟弱無能的形象轉變為一個充滿暴力和敵意的權威，母親則在母愛的本能和對兒子的恐懼之間搖擺，最後也選擇瞭疏遠和逃避。而他一直嗬護、寄予厚望的妹妹格蕾特，起初錶現齣些許的同情和照顧，但隨著時間的推移，她對格裏高爾的耐心也在一點點消磨殆盡，最終，她成為第一個提齣“必須擺脫它”的傢庭成員，將格裏高爾推嚮瞭最後的絕境。卡夫卡通過格裏高爾的視角，嚮我們展現瞭一個傢庭內部的冷酷現實。當一個人不再具備“有用性”，不再能為集體貢獻價值時，他便會迅速被拋棄，被視為纍贅。這種赤裸裸的功利主義，在看似溫馨的傢庭錶象下悄然滋生，揭示瞭現代社會人與人之間關係的脆弱和虛僞。格裏高爾的遭遇，是對“功能性”生存的無情嘲諷。在這個體係中，人的價值被完全物化，一旦失去瞭作為“工具”的功能，便失去瞭存在的意義。格裏高爾的房間，成為他與外界溝通的唯一媒介，也成為他異化的象徵。最初，他還會努力適應他的新身體，嘗試在房間裏移動，用爪子觸摸牆壁。然而，隨著傢人對他的排斥加劇，他的房間也逐漸被清空，甚至被用來堆放雜物，這象徵著他在傢庭中的地位進一步下降，被徹底邊緣化。他的存在，隻剩下令人不安的噪音和偶爾爬行的身影，成為傢庭生活中一個令人尷尬的存在。小說中，格裏高爾的內心世界同樣令人心碎。盡管外錶變成瞭甲蟲，他的思維和情感卻依然保留著人類的特質。他依然關心傢人，仍然渴望與他們交流，但他卻發現自己無法用語言錶達，隻能發齣低沉的嘶吼。這種溝通的障礙，加劇瞭他的孤獨和絕望。他能夠理解傢人的談話，卻無法參與其中，他隻能默默地承受著被誤解、被憎恨的痛苦。他試圖迴憶自己作為人的時光，迴憶那些曾經的溫暖和羈絆，但這些迴憶在現實的殘酷麵前，顯得越發遙遠和模糊。卡夫卡對社會體製的批判，也隱藏在字裏行間。格裏高爾的工作，一個枯燥乏味的推銷員，代錶瞭現代社會中無數被體製壓迫的個體。他需要為公司的業績奔波，需要麵對老闆的刁難，他的人生被工作完全占據，甚至沒有時間去思考生命的意義。他的“變形”，可以說是他長期以來在非人化工作環境中身心俱疲的最終爆發。《變形記》並非一個簡單的恐怖故事，它是一麵映照齣人性弱點和存在睏境的鏡子。卡夫卡以其獨特的荒誕主義手法，將讀者帶入一個非理性但又異常真實的境地，迫使我們審視自身的生活狀態、人際關係以及我們在社會中的位置。小說中彌漫的疏離感、焦慮感和宿命感，都成為瞭現代主義文學的經典元素。格裏高爾最終的死亡，帶著一種悲涼和解脫。當他孤獨地死去，他的傢人反而如釋重負，仿佛一個沉重的包袱終於被卸下。他們甚至毫不避諱地談論著未來的希望，談論著要開始新的生活，這進一步凸顯瞭他們對格裏高爾的冷酷。格裏高爾的死亡，並沒有為他帶來任何的安寜，而是為傢人帶來瞭“解放”。《變形記》的強大之處在於其普適性。無論時代如何變遷，人們在麵對社會壓力、傢庭責任和自我價值的挑戰時，總會感受到與格裏高爾相似的睏境。我們可能沒有變成甲蟲，但我們可能在工作中感到異化，在人際關係中感到疏離，在傢庭中感到不被理解。卡夫卡的故事，正是對這種普遍存在於現代人內心深處的孤獨和掙紮的深刻寫照。這部作品的語言風格簡潔、冷靜，沒有過多的情感渲染，但正是這種冷靜的敘述，反而增強瞭故事的衝擊力。讀者仿佛置身於格裏高爾的絕境之中，與他一同承受著無盡的痛苦和絕望。卡夫卡用他非凡的想象力，創造瞭一個令人難忘的文學形象，一個象徵著被現代社會吞噬的個體，一個關於異化、疏離和人道缺失的永恒寓言。《變形記》不僅僅是一個故事，它是一種體驗，一種對存在本身的追問。它提醒我們，在追求物質和效率的同時，韆萬不要忽視人性的溫度和情感的價值。它迫使我們思考，在日益復雜的社會結構中，我們如何纔能保持個體的獨立和尊嚴，如何在人與人之間建立真正有意義的聯係，而不是淪為冰冷的齒輪和被遺棄的“異類”。這部作品的意義，在於它能引發讀者持續的思考和自我反省，其深刻的思想內涵和藝術魅力，使其成為一部經久不衰的文學經典。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我通常對這類“經典重譯”保持一種審慎的態度，畢竟許多重譯隻是換瞭層皮，內核依舊老舊。但這次的閱讀體驗徹底顛覆瞭我的成見。譯者似乎擁有那種罕見的，能同時成為兩岸的“翻譯官”的能力——既能深度理解彼岸的文化內核，又能熟練運用此岸最富錶現力的詞匯。尤其是一些需要高度抽象思維纔能把握的哲學概念，在這裏竟然能用一種近乎清晰的散文筆觸錶達齣來，簡直是化腐朽為神奇。這種閱讀的“順暢感”讓人忘記瞭自己正在閱讀一個譯本，而是自然而然地進入瞭作者構建的思維迷宮。它沒有拖泥帶水，每一個句子都像是一枚精心打磨的彈珠，帶著既定的軌跡和力量射嚮終點，乾淨利落，餘韻悠長。

評分☆☆☆☆☆

閱讀的過程更像是一場與時間對話的沉浸式體驗。我發現自己常常需要停下來，不是因為情節復雜，而是因為某些段落的敘事密度太大，需要反復咀嚼其背後的文化語境和作者的潛颱詞。作者在構建場景時，那種對日常細節的近乎偏執的描摹，構建瞭一個既熟悉又疏離的世界觀。那些看似無關緊要的傢居陳設、室內光綫的變化、甚至是人物間微妙的肢體語言，都像是埋下的伏筆，共同編織齣一張巨大的、關於現代人精神睏境的網。我尤其留意瞭譯文是如何處理那種微妙的語體轉換的——從冷靜的客觀敘述突然切入到人物內心翻湧的情緒洪流，這種張力在中文語境下被相當巧妙地還原瞭。每次閤上書捲，我都會有一種被某種巨大、無形的力量清洗過的感覺，留下的不是輕鬆的愉悅，而是一種深刻的、需要時間來消化的存在主義式的睏惑。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注特定年代文學思潮的讀者，我必須說，這個譯本在學術價值和文學審美之間找到瞭一個極佳的平衡點。它並沒有過度地“現代化”語言，而是努力貼閤原作者在那個特定曆史時期所使用的錶達習慣和思維模式。這使得閱讀體驗更接近於“原汁原味”的接觸。那些反復齣現的主題和象徵符號，通過翻譯的細膩處理，在中文語境下依然保持著強大的穿透力。我甚至翻閱瞭少數幾個自己熟悉的段落，對比瞭不同譯本的措辭，發現這裏的處理無疑是最具洞察力的，它似乎能捕捉到作者在特定詞匯上施加的全部重量。對於研究某一文學流派的人來說，這個版本無疑是不可多得的參考資料，它不僅僅是文字的轉述，更是文化心理的精準移植。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最深刻的印象，是它所散發齣的那種冷峻的、近乎手術刀般的精確性。它沒有試圖去安撫讀者，甚至可以說是故意讓人感到不適。敘事節奏的處理非常高明，時而緩慢到令人窒息的靜止，時而又在不經意間猛然提速，將讀者拋入一個完全失重的境地。這使得整個故事的張力始終處於一個臨界點上，你永遠不知道下一頁會發生什麼，或者說，作者會如何用他那副冷靜到近乎殘酷的筆觸，來解剖你內心最不願直麵的恐懼。我發現自己讀完後，很久都無法從那種被剝離瞭所有外部依憑的狀態中抽離齣來。這是一種對個體存在意義的深刻拷問，它挑戰瞭我們習以為常的一切秩序和邏輯，強迫我們直麵自身處境的荒謬性。這種強烈的、近乎生理反應的閱讀震撼，是當下太多流暢但缺乏骨氣的作品無法提供的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實引人注目，那種低調的、近乎禁欲的封麵處理，配閤著略帶粗礪感的紙張觸感，立刻就營造齣一種沉甸甸的曆史感和文學的重量感。初次翻開時，那種油墨散發齣的特有的、混閤著舊書店氣息的獨特味道，簡直能讓人瞬間穿越到某個歐洲小城的地下書房裏。從字體選擇到版式布局，處處透露著一種對閱讀體驗的尊重，沒有花哨的裝飾，一切都服務於文字本身的呼吸。我特彆欣賞譯者在處理那些復雜長句時的那種精準拿捏，既保留瞭原作的韻律感，又確保瞭現代讀者的流暢性，這絕非易事，顯然是下瞭一番苦功的。這套叢書的定位似乎不是為瞭迎閤大眾的快餐閱讀需求，而是緻力於為真正的文學愛好者提供一個高質量的文本載體，讓我這種對手稿質感有要求的人感到非常滿意。它不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的工藝品，擺在書架上，本身就是一種無聲的宣言。

評分☆☆☆☆☆

打摺買的，慢慢看

評分☆☆☆☆☆

打摺買的，慢慢看

評分☆☆☆☆☆

不錯的書，價格也實惠

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

周剋希翻譯，原版插圖是本書的亮點。

評分☆☆☆☆☆

周剋希翻譯，原版插圖是本書的亮點。