具体描述
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编辑推荐
文学大师芥川龙之介之子、现代音乐大师芥川也寸志，写给大家的音乐入门书
音乐评论家、《爱乐》前主编曹利群老师审校并热情推荐
音乐到底是什么？一本小书给你全部的解答。畅销日本四十余年，至今仍雄踞各大音乐书籍排行榜
作者是日本电影配乐的一代大师，曾跟众多知名导演合作，更受到黑柳彻子等人喜爱
比同系列热卖作品《如何听懂音乐》《极简音乐史》更好读，更清晰，更贴近现代
兼具大众和专业特色，设计清新优美
海报：
内容简介
本书是音乐大师芥川也寸志写给大家的音乐入门书。
人们欣赏音乐，演奏音乐，以不同的方式享受着它带来的乐趣。但要深入音乐的世界，首先应该了解音乐是什么。
音乐像一座城堡。节奏是基底，带来基础和生命；和声是外部设计，勾勒出轮廓；音程是一砖一瓦，构筑出纵向高度；对位法是内部构造，决定了城堡的复杂程度；曲式则是室内设计，与音乐的时间和空间有着紧密联系。
音乐是万物的语言。地平线的跃动、夏夜此起彼伏的虫鸣、绿荫深处的清风、恋人间的絮语……一刹那，一种感动满溢而出，音乐由此诞生。
本书以风趣易懂的语言，带你进入音乐的世界。只有完全沉浸其中的人，才会有美的发现。
作者简介
芥川也寸志（1925-1989）
日本作曲家、指挥家，作家芥川龙之介之子，毕业于东京音乐学校。1954年起开始发表作品，是日本战后音乐的代表人物之一，并多次担任柴科夫斯基国际音乐比赛的评委。
创作上深受普罗科菲耶夫和斯特拉文斯基影响。代表作有《埃洛拉交响曲》《弦乐三章——三折画》、声乐曲《车尘集》、歌剧《广岛的俄耳甫斯》等。著有《音乐是什么》《关于音乐的讲话》《音乐之旅》等。为纪念其在作曲方面的成就，三得利基金会特设立“芥川作曲奖”。
精彩书评
芥川也寸志先生为电影所谱写的音乐，是日本战后电影音乐的高峰。
——《日刊工业新闻》
芥川也寸志先生一生致力于将音乐传达给大众，为电视、电影配乐超过一百首，而且并不断致力于维护音乐人的权益，为日本音乐文化做出了巨大贡献。
——雅马哈音乐
目录
第1章音乐的素材
第2章音乐的原则
第3章音乐的形成
第4章音乐的结构
精彩书摘
寂静
相对安静的环境是音乐存在的必要条件。比如说在钟声（或其他类似的声响）非常响亮的环境下，就没法演奏以“钟声”为素材的音乐。因为就算演奏了，乐声也会融入环境音，听不出来，仿佛是用红色的蜡笔在红色的纸上涂画。
然而，过度的安静—真正的寂静与连续不断的轰鸣一样，都会给人的精神带来异常的痛苦。在日常生活中，我们不会有这样的体验，但如果被关进测试音响设备的消音室，你会发现所有声音都被墙壁、地板和天花板吸收殆尽，连自己的说话声都听不分明。这时，你会产生极其强烈、近乎恐惧的孤独感。据说忍受这样的环境是非常痛苦的，一旦超过身体的承受极限，甚至可能造成精神失常。
夜幕笼罩下的辽阔的沙漠，有时会被彻底的寂静支配。这样的环境会带来与消音室相似的恐惧，让人感觉自己仿佛要被寂静吞没一般。
真正的寂静的确是一种极为特殊的环境，日常生活中并不存在。不过这个事实正暗示着“无声”在音乐领域的意义，或者说是逐渐变弱、趋向休止的音具有一定积极的含义。在某些情况下，休止能发挥出超越最强音的强烈效果。
我们平时所谓的“寂静”，指的其实是有一点声响的空间。这样的寂静能起到抚平心绪的作用，带给人美的感受。我们甚至可以说，音乐始于“承认寂静是美的”。
作曲家如果对自己写下的某段旋律不满意，会立刻把它删去。“删除已经写下的音符”就等于“回归寂静”。这个举动意味着，他承认原来的寂静比自己的旋律要美。
音乐站在寂静之美的对立面，是与寂静对决的产物。创造音乐的过程，便是针对寂静之美，追寻以声音为素材的全新美感的过程。
声音在它诞生的那一瞬间就走上了通往寂静的道路。虽然途中的变化视声音的种类而定，但所有的声音都具有这种性质。即便是潺潺的流水声、汹涌的波涛声这样具有连续性的声音，也是由“刚诞生便立刻衰减”的声音组成的集合。声音到头来还是敌不过寂静。
欣赏交响曲的听众，在演奏结束的那一刻，才能真正把握这部作品的全貌。就“鉴赏音乐”而言，最关键的时刻正是演奏结束的那一瞬间，也就是寂静最初造访的时刻。因此音乐作品的价值也是由寂静决定的。现代的演奏会带上了越来越浓厚的娱乐色彩，导致人们还没等到演奏结束，就急不可耐地开始欢呼鼓掌。对鉴赏者来说，最重要的瞬间就这样被生生打断了。这实在是一种不幸的习惯。
从上面所说的角度来看，寂静正是音乐的基础。
用户评价
这本书就像一本打开的宝箱，里面陈列着我对音乐最初的、最纯粹的想象。记得小时候，第一次听到一首触动心弦的旋律，那种感觉是难以言喻的，像是灵魂被某种看不见的力量轻轻抚摸。这本书仿佛在唤醒我内心深处对音乐的这种最初悸动，它没有上来就剖析复杂的乐理，也没有探讨高深的音乐史，而是用一种极其温柔、甚至可以说是抒情的方式，引领我重新审视那些我曾经司空见惯的音乐片段。 它让我思考，为什么有些旋律会让我们不自觉地跟着哼唱，为什么有些节奏能让我们手舞足蹈，又为什么有些歌声能让我们潸然泪下？这本书并没有给出标准答案，而是像一位知心的朋友，鼓励我去感受，去体验。它描绘了音乐如何在不同的场景下，以不同的形态出现：清晨窗外鸟儿的歌唱，午后阳光下吉他弹奏的慵懒，夜晚星空下低沉的小提琴独奏。这些场景的勾勒，让音乐不再是抽象的概念，而是变得鲜活、生动，仿佛就回荡在我的耳边。 更让我着迷的是，作者在描述音乐时，常常会穿插一些个人的感受和经历。读着这些片段，我仿佛看到作者自己在那一刻的情感流露，他/她是如何被音乐所打动，又如何将这份感动转化为文字。这使得这本书读起来一点都不枯燥，反而充满人情味。它不是一本教科书，而是一次情感的交流，一次灵魂的共鸣。我仿佛能透过文字，看到作者眼中闪烁的光芒，感受到他/她对音乐那份深沉的热爱。 它让我想起很多曾经的片段：第一次在音乐会上被交响乐的宏大所震撼，第一次跟着朋友在 KTV 放声高歌，第一次在某个深夜里，因为一首老歌而思绪万千。这本书就像一把钥匙，打开了我记忆的闸门，让那些与音乐相关的回忆重新鲜活起来。它提醒我，音乐不仅仅是音符的组合，更是情感的载体，是记忆的锚点，是连接人与人、连接过去与现在的桥梁。 最让我惊喜的是，这本书并没有试图给“音乐是什么”下一个绝对的定义，而是提供了一个开放式的思考空间。它鼓励读者去探索，去发现属于自己的音乐答案。我读完之后，并没有觉得我“懂”了音乐，而是觉得我对音乐的“感受”变得更加敏锐了。我开始更加留意生活中的声音，更加享受音乐带来的各种体验，无论是开心的、悲伤的，还是平静的。这本书，就像是一面镜子，让我看到了自己与音乐之间，更加丰富、更加深刻的联系。
评分拿到这本书的时候，我还在思考，究竟是什么能让一个如此平凡的词语——“音乐”——成为一本书的主题。我带着这种略带怀疑但又充满好奇的心情，翻开了它。不得不说，这本书一开始就展现出一种与众不同的特质，它没有大张旗鼓地宣传音乐的伟大，也没有试图用华丽的辞藻去吸引读者，而是用一种极其朴素、甚至可以说是“家常”的笔触，展开了它关于音乐的叙事。 作者似乎对音乐的“日常性”有着特别的关注。他/她没有只关注那些宏大、庄严的音乐场景，而是将目光投向了我们生活中那些被忽视的音乐瞬间：早晨醒来时，脑海中不自觉哼唱的片段；下班路上，耳机里播放的熟悉旋律；甚至是孩童无意识的歌唱。这些看似平凡的场景，在作者的笔下，却闪耀着别样的光芒。这让我重新审视了自己生活中的音乐，原来它们一直都在，只是我之前没有留意。 书中关于“记忆与音乐”的章节，给我留下了深刻的印象。作者用非常生动的例子，阐述了音乐是如何成为我们记忆的“载体”。一首老歌，就能勾起一段尘封的往事；一段旋律，就能将我们带回某个特定的时刻。这让我意识到，音乐不仅仅是一种听觉的享受，更是一种情感的储存器，一种时光的见证者。我开始回顾自己的人生，寻找那些与音乐紧密相连的记忆碎片。 而且，作者在探讨音乐的“互动性”时，展现出了非凡的洞察力。他/她不仅仅是描述了音乐是如何被创作和演奏，更关注了音乐是如何在人与人之间产生连接的。比如，一起合唱，一起跳舞，或者仅仅是分享同一首歌曲，都能成为人与人之间情感交流的纽带。这让我觉得，音乐不仅仅是关乎个人情感，更是一种重要的社会连接方式。 这本书最让我感到意外的是，它以一种极其“慢”的节奏，引导我去感受音乐。它不追求速度，不追求效率，而是鼓励我停下来，去倾听，去体会。它让我明白，理解音乐，有时候需要的是耐心，是沉浸，而不是简单的“知道”。我读完之后，感觉自己对音乐的“理解”，不再是概念性的，而是体验性的。我开始更加享受音乐的陪伴，并且从中汲取了更多的力量和慰藉。
评分我承认，我之前对音乐的理解，可能仅限于“好听”或者“不好听”的层面。对于那些更为深层次的东西，我一直觉得很模糊，甚至有些望而却步。所以，当我在朋友的推荐下，看到了《音乐是什么》这本书时，我抱着一种“姑且一试”的心态去阅读。让我感到意外的是，这本书并没有像我想象的那样，充斥着晦涩难懂的术语，反而用一种极其诗意、极具画面感的语言，构建了一个关于音乐的奇妙世界。 作者仿佛是一位情感的翻译家，他/她能够将那些难以用言语表达的情感，通过音乐的维度去展现。我尤其喜欢书中关于“寂静”与“声音”之间关系的探讨。作者认为，音乐的魅力，有时恰恰在于那些“未被发出”的声音，在于那些留白之处。这种观点让我眼前一亮，我开始重新审视那些我曾经认为“空洞”的时刻，发现它们也可能蕴含着某种微妙的音乐性。 书中对于“聆听”的描写，也让我深受启发。作者鼓励我们不仅仅是用耳朵去听，更要用心去感受，去体味音乐中的情感和意境。他/她用非常细腻的笔触，描绘了不同人在不同情境下，对同一段旋律的不同解读。这让我明白，音乐的意义，很大程度上取决于听者的个体体验和情感投射。这本书让我意识到，原来每个人都可以是音乐的创造者，不仅仅是作曲家和演奏家，每一个倾听者，都在用自己的方式，解读和赋予音乐生命。 而且，这本书中穿插了很多关于音乐与艺术、与生活的联系。作者将音乐比作“流动的色彩”，比作“无声的诗歌”，将它与绘画、文学等其他艺术形式进行类比。这种跨领域的联想，极大地拓宽了我对音乐的理解边界。我开始觉得，音乐不仅仅是一种声音艺术，它更像是一种无处不在的、能够连接万事万物的“能量”。 总的来说，这本书给我的感觉，就像是一次心灵的洗礼。它并没有给我灌输任何“标准答案”，而是像一位温柔的向导，引领我走向一个更加广阔、更加深刻的音乐世界。我读完之后，感觉自己对音乐的“感知力”被大大提升了，我开始更加主动地去捕捉生活中的旋律，更加细致地去品味每一首歌曲。这本书让我明白，音乐的美，原来可以如此贴近生活，又如此触及灵魂。
评分说实话，拿到这本书的时候，我并没有对它抱有太高的期望。毕竟，“音乐是什么”这个命题，听起来就有些过于宏大和哲学化，我担心它会是一本充满晦涩理论的书。然而，当我翻开第一页，就被它扑面而来的某种“轻盈感”所吸引。它不像我之前读过的任何一本关于音乐的书，没有冰冷的乐谱，没有枯燥的术语，取而代之的是一种仿佛带着温度的叙述。 作者似乎对音乐有着一种极为细腻的体察，他/她能够捕捉到那些转瞬即逝的音乐细节，并且用非常生动的语言将其描绘出来。比如，书中关于一段简单的旋律是如何唤起一种“怀旧情绪”的描写，就让我感同身受。我脑海里立刻浮现出那些熟悉的旋律，以及伴随着这些旋律而来的，那些早已被遗忘的场景和人物。这种描绘，不仅仅是文字上的，更是一种心灵上的共振。 这本书就像一个导游，带领我游览音乐的各种“可能”。它不强制你接受某种观点，而是引导你去看，去听，去感受。我尤其喜欢书中关于“节奏”的探讨。我一直以为节奏就是简单地跟着打拍子，但作者却把它形容成一种“生命的脉搏”，一种“宇宙的呼吸”。这样的比喻，让我重新认识了节奏的深度和广度。我开始留意生活中的各种节奏，从行人的脚步声，到车流的涌动，再到内心的跳动，似乎都蕴含着某种音乐的韵律。 而且，作者在行文中，巧妙地运用了大量的意象和比喻，让抽象的音乐概念变得形象化。比如，他/她用“色彩斑斓的画卷”来形容交响乐的丰富层次，用“涓涓细流”来描绘一首温柔的歌曲。这些比喻，极大地丰富了我的阅读体验，让我能够更直观地理解作者想要表达的意思。这本书让我觉得，原来理解音乐，并不一定需要专业知识，更重要的是拥有一颗开放的心，和一份敏锐的感知力。 读完这本书，我感觉自己对音乐的“好奇心”被极大地激发了。我开始主动去探索不同类型的音乐，去关注那些我以前可能忽略的细节。这本书并没有给我一个确切的答案，但它给了我一个“出发的理由”，一个“继续探索的方向”。它让我明白，音乐不是一个固定的存在，而是一个不断变化、不断发展的生命体，而我们每个人，都可以是它的一部分。
评分我一直对各种“是什么”的问题很着迷，总是忍不住去探究事物的本质。所以，当我在书店看到《音乐是什么》这本书时，我的好奇心瞬间就被点燃了。我抱着一种“看看作者会怎么解读”的心态，买下了它。一开始，我以为这会是一本偏向学术、理论性很强的书，但出乎我的意料，这本书的语言风格非常接地气，充满了个人化的思考和感悟。 作者并没有上来就讲授音乐史或者乐理知识，而是用一种非常随性的方式，分享了自己对于音乐的理解和体验。他/她会引用一些生活中的小片段，比如在雨天里听到的一段旋律，或者在聚会中哼唱的一首老歌，然后从这些片段出发，引申出对音乐的思考。这种方式让我觉得非常亲切，仿佛在和一位老朋友聊天，听他/她讲述关于音乐的故事。 让我印象深刻的是，书中有一个章节，描述了不同情绪如何与特定的音乐形式相对应。比如，为什么悲伤的时候，我们更容易被缓慢、低沉的音乐所打动；为什么快乐的时候，我们会不自觉地想要跟着轻快、明朗的旋律跳舞。作者并没有给出科学的解释，而是从一种感性的角度，去描绘这种情感与音乐之间的微妙联系。这让我觉得，原来音乐不仅仅是用来欣赏的，更是用来表达和宣泄情感的。 而且，作者在书中，还探讨了音乐在不同文化中的多样性。他/她并没有局限于某种特定的音乐风格，而是将目光投向了世界各地，去展现音乐的包容性和普适性。这让我意识到，音乐的美是如此的丰富多彩，我们可以从不同的文化中汲取养分，去拓展我们对音乐的认知。这本书让我看到了音乐超越语言、超越国界的魅力。 这本书最让我欣赏的地方在于，它并没有给“音乐是什么”下定论，而是鼓励读者自己去思考，去体验。它更像是一本“启发之书”，能够激发我们内心深处的音乐感知。我读完之后，并没有觉得自己对音乐有了多么深刻的“知识”，但我的“耳朵”和“心”似乎都被打开了。我开始更加留意生活中的声音，更加享受音乐带来的各种感受，无论是微小的喜悦，还是深刻的感动。
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