具體描述
産品特色
編輯推薦
文學大師芥川龍之介之子、現代音樂大師芥川也寸誌，寫給大傢的音樂入門書
音樂評論傢、《愛樂》前主編曹利群老師審校並熱情推薦
音樂到底是什麼？一本小書給你全部的解答。暢銷日本四十餘年，至今仍雄踞各大音樂書籍排行榜
作者是日本電影配樂的一代大師，曾跟眾多知名導演閤作，更受到黑柳徹子等人喜愛
比同係列熱賣作品《如何聽懂音樂》《極簡音樂史》更好讀，更清晰，更貼近現代
兼具大眾和專業特色，設計清新優美
海報：
內容簡介
本書是音樂大師芥川也寸誌寫給大傢的音樂入門書。
人們欣賞音樂，演奏音樂，以不同的方式享受著它帶來的樂趣。但要深入音樂的世界，首先應該瞭解音樂是什麼。
音樂像一座城堡。節奏是基底，帶來基礎和生命；和聲是外部設計，勾勒齣輪廓；音程是一磚一瓦，構築齣縱嚮高度；對位法是內部構造，決定瞭城堡的復雜程度；麯式則是室內設計，與音樂的時間和空間有著緊密聯係。
音樂是萬物的語言。地平綫的躍動、夏夜此起彼伏的蟲鳴、綠蔭深處的清風、戀人間的絮語……一刹那，一種感動滿溢而齣，音樂由此誕生。
本書以風趣易懂的語言，帶你進入音樂的世界。隻有完全沉浸其中的人，纔會有美的發現。
作者簡介
芥川也寸誌（1925-1989）
日本作麯傢、指揮傢，作傢芥川龍之介之子，畢業於東京音樂學校。1954年起開始發錶作品，是日本戰後音樂的代錶人物之一，並多次擔任柴科夫斯基國際音樂比賽的評委。
創作上深受普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基影響。代錶作有《埃洛拉交響麯》《弦樂三章——三摺畫》、聲樂麯《車塵集》、歌劇《廣島的俄耳甫斯》等。著有《音樂是什麼》《關於音樂的講話》《音樂之旅》等。為紀念其在作麯方麵的成就，三得利基金會特設立“芥川作麯奬”。
精彩書評
芥川也寸誌先生為電影所譜寫的音樂，是日本戰後電影音樂的高峰。
——《日刊工業新聞》
芥川也寸誌先生一生緻力於將音樂傳達給大眾，為電視、電影配樂超過一百首，而且並不斷緻力於維護音樂人的權益，為日本音樂文化做齣瞭巨大貢獻。
——雅馬哈音樂
目錄
第1章音樂的素材
第2章音樂的原則
第3章音樂的形成
第4章音樂的結構
精彩書摘
寂靜
相對安靜的環境是音樂存在的必要條件。比如說在鍾聲（或其他類似的聲響）非常響亮的環境下，就沒法演奏以“鍾聲”為素材的音樂。因為就算演奏瞭，樂聲也會融入環境音，聽不齣來，仿佛是用紅色的蠟筆在紅色的紙上塗畫。
然而，過度的安靜—真正的寂靜與連續不斷的轟鳴一樣，都會給人的精神帶來異常的痛苦。在日常生活中，我們不會有這樣的體驗，但如果被關進測試音響設備的消音室，你會發現所有聲音都被牆壁、地闆和天花闆吸收殆盡，連自己的說話聲都聽不分明。這時，你會産生極其強烈、近乎恐懼的孤獨感。據說忍受這樣的環境是非常痛苦的，一旦超過身體的承受極限，甚至可能造成精神失常。
夜幕籠罩下的遼闊的沙漠，有時會被徹底的寂靜支配。這樣的環境會帶來與消音室相似的恐懼，讓人感覺自己仿佛要被寂靜吞沒一般。
真正的寂靜的確是一種極為特殊的環境，日常生活中並不存在。不過這個事實正暗示著“無聲”在音樂領域的意義，或者說是逐漸變弱、趨嚮休止的音具有一定積極的含義。在某些情況下，休止能發揮齣超越最強音的強烈效果。
我們平時所謂的“寂靜”，指的其實是有一點聲響的空間。這樣的寂靜能起到撫平心緒的作用，帶給人美的感受。我們甚至可以說，音樂始於“承認寂靜是美的”。
作麯傢如果對自己寫下的某段鏇律不滿意，會立刻把它刪去。“刪除已經寫下的音符”就等於“迴歸寂靜”。這個舉動意味著，他承認原來的寂靜比自己的鏇律要美。
音樂站在寂靜之美的對立麵，是與寂靜對決的産物。創造音樂的過程，便是針對寂靜之美，追尋以聲音為素材的全新美感的過程。
聲音在它誕生的那一瞬間就走上瞭通往寂靜的道路。雖然途中的變化視聲音的種類而定，但所有的聲音都具有這種性質。即便是潺潺的流水聲、洶湧的波濤聲這樣具有連續性的聲音，也是由“剛誕生便立刻衰減”的聲音組成的集閤。聲音到頭來還是敵不過寂靜。
欣賞交響麯的聽眾，在演奏結束的那一刻，纔能真正把握這部作品的全貌。就“鑒賞音樂”而言，最關鍵的時刻正是演奏結束的那一瞬間，也就是寂靜最初造訪的時刻。因此音樂作品的價值也是由寂靜決定的。現代的演奏會帶上瞭越來越濃厚的娛樂色彩，導緻人們還沒等到演奏結束，就急不可耐地開始歡呼鼓掌。對鑒賞者來說，最重要的瞬間就這樣被生生打斷瞭。這實在是一種不幸的習慣。
從上麵所說的角度來看，寂靜正是音樂的基礎。
用戶評價
這本書就像一本打開的寶箱，裏麵陳列著我對音樂最初的、最純粹的想象。記得小時候，第一次聽到一首觸動心弦的鏇律，那種感覺是難以言喻的，像是靈魂被某種看不見的力量輕輕撫摸。這本書仿佛在喚醒我內心深處對音樂的這種最初悸動，它沒有上來就剖析復雜的樂理，也沒有探討高深的音樂史，而是用一種極其溫柔、甚至可以說是抒情的方式，引領我重新審視那些我曾經司空見慣的音樂片段。 它讓我思考，為什麼有些鏇律會讓我們不自覺地跟著哼唱，為什麼有些節奏能讓我們手舞足蹈，又為什麼有些歌聲能讓我們潸然淚下？這本書並沒有給齣標準答案，而是像一位知心的朋友，鼓勵我去感受，去體驗。它描繪瞭音樂如何在不同的場景下，以不同的形態齣現：清晨窗外鳥兒的歌唱，午後陽光下吉他彈奏的慵懶，夜晚星空下低沉的小提琴獨奏。這些場景的勾勒，讓音樂不再是抽象的概念，而是變得鮮活、生動，仿佛就迴蕩在我的耳邊。 更讓我著迷的是，作者在描述音樂時，常常會穿插一些個人的感受和經曆。讀著這些片段，我仿佛看到作者自己在那一刻的情感流露，他/她是如何被音樂所打動，又如何將這份感動轉化為文字。這使得這本書讀起來一點都不枯燥，反而充滿人情味。它不是一本教科書，而是一次情感的交流，一次靈魂的共鳴。我仿佛能透過文字，看到作者眼中閃爍的光芒，感受到他/她對音樂那份深沉的熱愛。 它讓我想起很多曾經的片段：第一次在音樂會上被交響樂的宏大所震撼，第一次跟著朋友在 KTV 放聲高歌，第一次在某個深夜裏，因為一首老歌而思緒萬韆。這本書就像一把鑰匙，打開瞭我記憶的閘門，讓那些與音樂相關的迴憶重新鮮活起來。它提醒我，音樂不僅僅是音符的組閤，更是情感的載體，是記憶的錨點，是連接人與人、連接過去與現在的橋梁。 最讓我驚喜的是，這本書並沒有試圖給“音樂是什麼”下一個絕對的定義，而是提供瞭一個開放式的思考空間。它鼓勵讀者去探索，去發現屬於自己的音樂答案。我讀完之後，並沒有覺得我“懂”瞭音樂，而是覺得我對音樂的“感受”變得更加敏銳瞭。我開始更加留意生活中的聲音，更加享受音樂帶來的各種體驗，無論是開心的、悲傷的，還是平靜的。這本書，就像是一麵鏡子，讓我看到瞭自己與音樂之間，更加豐富、更加深刻的聯係。
評分說實話，拿到這本書的時候，我並沒有對它抱有太高的期望。畢竟，“音樂是什麼”這個命題，聽起來就有些過於宏大和哲學化，我擔心它會是一本充滿晦澀理論的書。然而，當我翻開第一頁，就被它撲麵而來的某種“輕盈感”所吸引。它不像我之前讀過的任何一本關於音樂的書，沒有冰冷的樂譜，沒有枯燥的術語，取而代之的是一種仿佛帶著溫度的敘述。 作者似乎對音樂有著一種極為細膩的體察，他/她能夠捕捉到那些轉瞬即逝的音樂細節，並且用非常生動的語言將其描繪齣來。比如，書中關於一段簡單的鏇律是如何喚起一種“懷舊情緒”的描寫，就讓我感同身受。我腦海裏立刻浮現齣那些熟悉的鏇律，以及伴隨著這些鏇律而來的，那些早已被遺忘的場景和人物。這種描繪，不僅僅是文字上的，更是一種心靈上的共振。 這本書就像一個導遊，帶領我遊覽音樂的各種“可能”。它不強製你接受某種觀點，而是引導你去看，去聽，去感受。我尤其喜歡書中關於“節奏”的探討。我一直以為節奏就是簡單地跟著打拍子，但作者卻把它形容成一種“生命的脈搏”，一種“宇宙的呼吸”。這樣的比喻，讓我重新認識瞭節奏的深度和廣度。我開始留意生活中的各種節奏，從行人的腳步聲，到車流的湧動，再到內心的跳動，似乎都蘊含著某種音樂的韻律。 而且，作者在行文中，巧妙地運用瞭大量的意象和比喻，讓抽象的音樂概念變得形象化。比如，他/她用“色彩斑斕的畫捲”來形容交響樂的豐富層次，用“涓涓細流”來描繪一首溫柔的歌麯。這些比喻，極大地豐富瞭我的閱讀體驗，讓我能夠更直觀地理解作者想要錶達的意思。這本書讓我覺得，原來理解音樂，並不一定需要專業知識，更重要的是擁有一顆開放的心，和一份敏銳的感知力。 讀完這本書，我感覺自己對音樂的“好奇心”被極大地激發瞭。我開始主動去探索不同類型的音樂，去關注那些我以前可能忽略的細節。這本書並沒有給我一個確切的答案，但它給瞭我一個“齣發的理由”，一個“繼續探索的方嚮”。它讓我明白，音樂不是一個固定的存在，而是一個不斷變化、不斷發展的生命體，而我們每個人，都可以是它的一部分。
評分我一直對各種“是什麼”的問題很著迷，總是忍不住去探究事物的本質。所以，當我在書店看到《音樂是什麼》這本書時，我的好奇心瞬間就被點燃瞭。我抱著一種“看看作者會怎麼解讀”的心態，買下瞭它。一開始，我以為這會是一本偏嚮學術、理論性很強的書，但齣乎我的意料，這本書的語言風格非常接地氣，充滿瞭個人化的思考和感悟。 作者並沒有上來就講授音樂史或者樂理知識，而是用一種非常隨性的方式，分享瞭自己對於音樂的理解和體驗。他/她會引用一些生活中的小片段，比如在雨天裏聽到的一段鏇律，或者在聚會中哼唱的一首老歌，然後從這些片段齣發，引申齣對音樂的思考。這種方式讓我覺得非常親切，仿佛在和一位老朋友聊天，聽他/她講述關於音樂的故事。 讓我印象深刻的是，書中有一個章節，描述瞭不同情緒如何與特定的音樂形式相對應。比如，為什麼悲傷的時候，我們更容易被緩慢、低沉的音樂所打動；為什麼快樂的時候，我們會不自覺地想要跟著輕快、明朗的鏇律跳舞。作者並沒有給齣科學的解釋，而是從一種感性的角度，去描繪這種情感與音樂之間的微妙聯係。這讓我覺得，原來音樂不僅僅是用來欣賞的，更是用來錶達和宣泄情感的。 而且，作者在書中，還探討瞭音樂在不同文化中的多樣性。他/她並沒有局限於某種特定的音樂風格，而是將目光投嚮瞭世界各地，去展現音樂的包容性和普適性。這讓我意識到，音樂的美是如此的豐富多彩，我們可以從不同的文化中汲取養分，去拓展我們對音樂的認知。這本書讓我看到瞭音樂超越語言、超越國界的魅力。 這本書最讓我欣賞的地方在於，它並沒有給“音樂是什麼”下定論，而是鼓勵讀者自己去思考，去體驗。它更像是一本“啓發之書”，能夠激發我們內心深處的音樂感知。我讀完之後，並沒有覺得自己對音樂有瞭多麼深刻的“知識”，但我的“耳朵”和“心”似乎都被打開瞭。我開始更加留意生活中的聲音，更加享受音樂帶來的各種感受，無論是微小的喜悅，還是深刻的感動。
評分拿到這本書的時候，我還在思考，究竟是什麼能讓一個如此平凡的詞語——“音樂”——成為一本書的主題。我帶著這種略帶懷疑但又充滿好奇的心情，翻開瞭它。不得不說，這本書一開始就展現齣一種與眾不同的特質，它沒有大張旗鼓地宣傳音樂的偉大，也沒有試圖用華麗的辭藻去吸引讀者，而是用一種極其樸素、甚至可以說是“傢常”的筆觸，展開瞭它關於音樂的敘事。 作者似乎對音樂的“日常性”有著特彆的關注。他/她沒有隻關注那些宏大、莊嚴的音樂場景，而是將目光投嚮瞭我們生活中那些被忽視的音樂瞬間：早晨醒來時，腦海中不自覺哼唱的片段；下班路上，耳機裏播放的熟悉鏇律；甚至是孩童無意識的歌唱。這些看似平凡的場景，在作者的筆下，卻閃耀著彆樣的光芒。這讓我重新審視瞭自己生活中的音樂，原來它們一直都在，隻是我之前沒有留意。 書中關於“記憶與音樂”的章節，給我留下瞭深刻的印象。作者用非常生動的例子，闡述瞭音樂是如何成為我們記憶的“載體”。一首老歌，就能勾起一段塵封的往事；一段鏇律，就能將我們帶迴某個特定的時刻。這讓我意識到，音樂不僅僅是一種聽覺的享受，更是一種情感的儲存器，一種時光的見證者。我開始迴顧自己的人生，尋找那些與音樂緊密相連的記憶碎片。 而且，作者在探討音樂的“互動性”時，展現齣瞭非凡的洞察力。他/她不僅僅是描述瞭音樂是如何被創作和演奏，更關注瞭音樂是如何在人與人之間産生連接的。比如，一起閤唱，一起跳舞，或者僅僅是分享同一首歌麯，都能成為人與人之間情感交流的紐帶。這讓我覺得，音樂不僅僅是關乎個人情感，更是一種重要的社會連接方式。 這本書最讓我感到意外的是，它以一種極其“慢”的節奏，引導我去感受音樂。它不追求速度，不追求效率，而是鼓勵我停下來，去傾聽，去體會。它讓我明白，理解音樂，有時候需要的是耐心，是沉浸，而不是簡單的“知道”。我讀完之後，感覺自己對音樂的“理解”，不再是概念性的，而是體驗性的。我開始更加享受音樂的陪伴，並且從中汲取瞭更多的力量和慰藉。
評分我承認，我之前對音樂的理解，可能僅限於“好聽”或者“不好聽”的層麵。對於那些更為深層次的東西，我一直覺得很模糊，甚至有些望而卻步。所以，當我在朋友的推薦下，看到瞭《音樂是什麼》這本書時，我抱著一種“姑且一試”的心態去閱讀。讓我感到意外的是，這本書並沒有像我想象的那樣，充斥著晦澀難懂的術語，反而用一種極其詩意、極具畫麵感的語言，構建瞭一個關於音樂的奇妙世界。 作者仿佛是一位情感的翻譯傢，他/她能夠將那些難以用言語錶達的情感，通過音樂的維度去展現。我尤其喜歡書中關於“寂靜”與“聲音”之間關係的探討。作者認為，音樂的魅力，有時恰恰在於那些“未被發齣”的聲音，在於那些留白之處。這種觀點讓我眼前一亮，我開始重新審視那些我曾經認為“空洞”的時刻，發現它們也可能蘊含著某種微妙的音樂性。 書中對於“聆聽”的描寫，也讓我深受啓發。作者鼓勵我們不僅僅是用耳朵去聽，更要用心去感受，去體味音樂中的情感和意境。他/她用非常細膩的筆觸，描繪瞭不同人在不同情境下，對同一段鏇律的不同解讀。這讓我明白，音樂的意義，很大程度上取決於聽者的個體體驗和情感投射。這本書讓我意識到，原來每個人都可以是音樂的創造者，不僅僅是作麯傢和演奏傢，每一個傾聽者，都在用自己的方式，解讀和賦予音樂生命。 而且，這本書中穿插瞭很多關於音樂與藝術、與生活的聯係。作者將音樂比作“流動的色彩”，比作“無聲的詩歌”，將它與繪畫、文學等其他藝術形式進行類比。這種跨領域的聯想，極大地拓寬瞭我對音樂的理解邊界。我開始覺得，音樂不僅僅是一種聲音藝術，它更像是一種無處不在的、能夠連接萬事萬物的“能量”。 總的來說，這本書給我的感覺，就像是一次心靈的洗禮。它並沒有給我灌輸任何“標準答案”，而是像一位溫柔的嚮導，引領我走嚮一個更加廣闊、更加深刻的音樂世界。我讀完之後，感覺自己對音樂的“感知力”被大大提升瞭，我開始更加主動地去捕捉生活中的鏇律，更加細緻地去品味每一首歌麯。這本書讓我明白，音樂的美，原來可以如此貼近生活，又如此觸及靈魂。
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