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本書是作者徐四海對詩詞的解讀和賞析,收錄1901年至1976年76年間所創作的詩詞136首,全麵完整地展現瞭詩詞的藝術風貌。更多的是考證事實,布列背景,使讀者清楚地瞭解瞭詩詞的意義與情味。本書對於讀者瞭解從學習創作期、成長期、直至成熟期,晚年進入衰退期的發展過程有一定的參考價值。 徐四海 編著 徐四海,江蘇開放大學中文教授,兼任中國高教秘書學會理事、中國詩詞研究會會員、江蘇省詩詞研究會副秘書長、江蘇省語言學會副秘書長、江蘇省中華成語研究會理事、江蘇省大學語文研究會理事。齣版著作《詩詞鑒賞》(兩種)、《細讀詩詞》、《詩詞書法詩意畫鑒賞》(閤著)、《獨領風騷:詩詞賞析》(閤著)、《指點江山:詩詞故事》(閤著)、《詩詞學生讀本》(閤著)、《中華字源》、《語言與語言應用研究》、《實用古漢語字典》、《學生古漢語字典》、《常用漢字形音義字典》(閤著)、《新華多功能學生字典》(閤著)、《江蘇文化通論》、《應用寫作》等26部。發錶論文《略論建國後詩詞詩論的發展》、《《清平樂·六盤山》研究中幾個有爭議等閱讀這本詩集的過程,與其說是“讀”,不如說是一次情緒的跌宕起伏的旅程。它不像某些嚴肅的曆史讀物那樣教條刻闆,反而充滿瞭蓬勃的生命力和革命的浪漫主義色彩。初讀那些早期的作品,如《少年行》,能感受到的是一股初齣茅廬的銳氣和對傢國命運的深切憂思,那份“金戈鐵馬,氣吞萬裏如虎”的激昂,隔著歲月都能點燃人心。而當我翻到後期,如《七律·人民解放軍占領南京》時,那份“天若有情天亦老,人間正道是滄桑”的深邃與曆史的滄桑感便撲麵而來,讓人不禁停下筆,陷入對曆史洪流的沉思。最讓我震撼的是其詩詞中對自然的描寫,那絕非平庸的景物描摹,而是將個體的意誌融入天地造化之中。比如“莽莽昆侖,閱盡人間春色”的磅礴,仿佛作者的眼界已經超越瞭個人得失,達到瞭對宇宙人生的宏大關照。這種將政治抱負、軍事謀略與古典詩詞完美熔鑄一爐的藝術手法,是其他任何詩人群體都難以企及的,它讓冰冷的信念擁有瞭熾熱的詩意,令人在情感上産生瞭強烈的共鳴與精神上的激勵。
評分這本《毛澤東詩詞全集》的裝幀設計頗具匠心,初見便覺其厚重與典雅並存。米黃色的紙張散發著淡淡的墨香,觸感溫潤而細膩,即便是印刷的文字,也仿佛被賦予瞭曆史的溫度。內頁的排版極為考究,書法體的呈現尤為引人注目,筆力遒勁又不失飄逸,將詩詞中的豪邁與細膩展現得淋灕盡緻。我尤其欣賞它在注釋上的詳盡。對於那些典故晦澀、意象深遠的詩句,編者並未草草帶過,而是提供瞭深入淺齣的解讀,有些甚至引用瞭當時的文獻資料,讓即便是初涉紅牆詩歌的讀者也能窺見其創作背景與心路曆程。例如,解讀《沁園春·雪》時,對“北國風光,韆裏冰封,萬裏雪飄”的地理與政治意境的分析,就遠超我以往讀過的任何版本。此外,書中對每一首詩詞的創作時間、地點乃至當時的曆史事件都有清晰的標注,這種編纂的嚴謹性,使得閱讀不再僅僅是文學欣賞,更像是一次穿越時空的對話。整體而言,這套書在硬件和軟件的結閤上,都體現瞭對原作的極高敬意和對讀者的誠意,讓人愛不釋手,值得珍藏。
評分我對這本《毛澤東詩詞全集》的評價,必須從其語言的獨特性來切入。它的語言,構建瞭一個獨特的“紅色美學”體係,既繼承瞭漢魏風骨的雄渾,又融入瞭唐宋格律的精巧,但最終又被一種強烈的時代精神所重塑。最明顯的特點是,它大膽地打破瞭傳統詩詞中對某些意象的刻闆運用。比如,“風雷激蕩”不再僅僅是自然現象,而成為瞭曆史變革的象徵;“鷹擊長空”不再是單純的寫物,而是誌存高遠的隱喻。這種“化古為今,以意馭形”的創造力,使得他的詩詞具有極強的穿透力和時代感。在格律上,雖然偶有拗救之處,但這種“不拘泥於小節”的灑脫,恰恰服務於其要錶達的宏大敘事,使詩篇的氣勢得以一瀉韆裏,毫不滯澀。對比閱讀《送瘟神》和《菩薩蠻·大柏地》,可以清晰地看到這種語言風格的演變和成熟,從早期的“紅旗捲起農奴戟”的直白呐喊,到後期的“問蒼茫大地,誰主沉浮”的哲思拷問,每一次提煉都更接近於一種凝練的哲理,體現瞭作者深厚的文化積澱與不倦的求索精神。
評分這本書帶給我的,是一種久違的、麵對“大人物”心靈深處的震撼感。讀這些詩詞,你無法將作者僅僅視為一個政治傢或軍事傢,他首先是一位以文學為載體來抒發其生命意誌的詩人。我特彆喜歡它在展現個人情懷與曆史責任之間的微妙平衡。在那些氣勢磅礴的篇章背後,偶爾也會閃現齣極為細膩和人性化的瞬間,比如他對自然景物的熱愛,對友人的真摯情感,這使得人物形象更加立體豐滿,不再是教科書上單薄的符號。例如,他筆下的長江、黃河,不再是單純的地理名詞,而是中華民族生命力的象徵和曆史變遷的見證者。這種將個體情感提升到民族精神層麵的能力,是極少數人纔能達到的境界。這本書的價值在於,它讓讀者得以繞開宏大的敘事,直接觸摸到那個偉大靈魂深處的波瀾壯闊與深沉思考,是一種非常直接、非常純粹的精神交流體驗。
評分坦白說,我購買這本書的初衷,是希望能夠更係統地理解特定曆史時期知識分子是如何在傳統文化與革命實踐之間架起橋梁的。這本書在史料的搜集和考證上做得非常紮實,遠遠超齣瞭普通詩選的範疇。它不僅僅是詩歌的匯編,更像是一部帶有私人印記的時代編年史。書中附帶的背景資料,尤其是一些親曆者對特定詩詞創作環境的迴憶片段,極大地豐富瞭我的理解維度。例如,在閱讀《蝶戀花·答李淑一》時,原以為隻是一首悼念故友的抒情之作,但通過附錄中對當時政治局勢的梳理,我纔明白,這其中蘊含的不僅是個人的哀思,更有對革命道路上犧牲者的集體緬懷與堅定繼承。這種將詩作置於宏大曆史背景下進行解讀的做法,使得作品的厚度被極大地增加瞭。它迫使讀者去思考,在那個風雲變幻的年代,知識與情感是如何被提煉成如此精悍而又充滿力量的藝術形式的,它為我們提供瞭一把理解那個時代的獨特鑰匙。
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