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编辑推荐
此商品有两种封面，随机发货。内容简介
你以為很安全，殊不知恐怖的──正是你的「家」……
噓，聽──到處都是「那些東西」的聲音。
「我要寫出前所未見的恐怖小說！」
一生一次的靈感，直搗日本怪談的源頭
「十二國記」聞名亞洲文壇的暢銷天后──小野不由美
歷時20年醞釀，取材真實事件的現代都市「百物語」
紀實性恐怖長篇《殘穢》＋《鬼談百景》99篇日常怪談
召來的，不再是鬼魂──是原始顫慄的恐懼！
心懷怨念的死亡會產生「穢」，從中誕生「恐怖之事」，
「穢」就如病毒一般，全面感染、擴散──
一旦開始了，就無法終止……
恐怖小說家募集恐怖怪談，沒想到數件相距多年的撞鬼經驗，
居然發生在同棟公寓之中。
久保小姐搬到岡谷公寓展開新生活，卻常在臥室聽見怪聲，沙沙、沙沙……宛如掃把掃過榻榻米的聲響。無法忍受的久保小姐寫信給恐怖小說家，兩人受到好奇心驅使，開始調查「怪聲」的源頭。
然而，這不是第1起發生在岡谷公寓的怪事－－榻榻米下有「東西」爬來爬去的怪聲、湧出牆面的嬰兒臉龐、映在水龍頭上的女人面孔、細語：「去死」的聲音、夜半詢問：「請問現在幾點？」的奇妙電話、夜晚坐在丈夫身邊的古怪老人。
無數「怪事」發生在公寓之中，汙染蔓延到所有人的身上。有人瘋了，有人自殺了、有人殺光家人、有人消失了－－引發詛咒連鎖的源頭在哪？事件的真相，隱隱指向這塊土地上不曾真正沉眠的無數怨魂……
──可是，真的是這樣嗎？
兩人愈掘愈深，直到「穢」，終於找上了她們……
【鬧鬼的公寓及社區的住戶證言】
久保小姐（單身，三十代女性，編輯）
久保小姐照例在家工作。深夜時分，背後再度傳來聲響。她想著「又來了。」沒特別回頭。放任左右擦著榻榻米的聲響持續。她也注意電腦螢幕是否映出什麼，但寢室一片漆黑，什麼都看不見。那個聲音往右邊唰一聲，暫停一會，接著往左邊唰一聲，然後停下。非常規律地重複。久保小姐聽一陣後，突然回過頭，同時聲音停下來，然而就在聲音停下前，她看見什麼東西出現在寢室榻榻米上──黑暗之中，垂落下來的腰帶左右搖晃。
屋嶋太太（家庭主婦，近三十歲，一個女兒）
屋嶋太太在半年前左右搬到現在的公寓，搬來後，兩歲女兒的舉止變得有些怪。常盯著什麼也沒有的半空。問她在看什麼，講話還有些口齒不清的女兒會回答「鞦韆。」綜合孩子的話──其實只能說是話語的片斷──她似乎看見什麼東西從半空中垂落下來搖動。
黑石太太（家庭主婦，一個女兒）
黑石太太某晚獨自在寢室哄女兒睡覺時，隔壁房間傳來聲音。像有人在不停走動──而且不只走動，還不斷搬移東西。寢室隔壁是一間特別空出來、作為女兒未來臥房的房間。堆著一些裝衣服的箱子、女兒會用到的小東西。像不再需要使用的育兒用具，親戚朋友送的、女兒還用不到的衣服或玩具。黑石太太聽到那些東西移動的聲音。
很恐怖，她不敢看，但放著不管也讓人害怕。每當聽到聲音，她總這麼想，猶豫到最後就戰戰兢兢到隔壁一看，可是毫無異狀。
日下部千香（寡婦，和母親同住）
千香女士身穿羊毛製的普通和服，繫上黑色腰帶，背對牆壁正座。她憂鬱地聽著其他朋友的談話，背後突然傳來悶悶的嬰兒哭聲。孩子斷斷續續哭著，聲音從牆壁的另一邊──或者是那邊的地板下傳來。千香女士驚訝地看著周圍的人，只有她聽到聲音。她打算起身回家時，背後咻地吹來一陣彷彿從縫隙竄出的風。她訝異地回頭一看，只看見緊貼自己背部的牆壁，那面牆連讓空氣通過的縫隙都沒有，哭聲也消失了。
大家告別要回家時，一個朋友對千香女士說：「妳那裡怎麼了？」對方指著千香女士的足袋，她的腳跟有一個小小的紅色汙漬。
「好像手印──很小、很小的手印。」
得獎紀錄
【得獎歷程】在日本榮獲──
★第26屆山本周五郎大獎
★達文西雜誌 2012年 小說排行榜 第八位
★2013年早川書房「好想讀這本推理小說！BEST10」第十位
★2013年寶島社「這本推理小說了不起！BEST20」第十七位
★2012年週刊文春「推理小說BEST10」第十七位
作者简介
小野不由美（Ono Fuyumi），日本大分縣中津人，大谷大學文學部佛教學科畢業，在學時加入「京都大學推理小說研究會」。1986年踏入文壇，以「惡靈」系列博得廣大人氣。
1994年入圍第五屆奇幻小說大獎的《東·異聞》出版，被譽為傳奇推理傑作。
1998年《屍鬼》成為暢銷作，風靡一時。
1991年開始連載的「十二國記」系列，是日本奇幻冒險文學的經典大作。
2012年推出怪談集《鬼談百景》及長篇怪談《殘穢》。
精彩书评
★故事內容的氣氛營造得讓人欲罷不能，很想知道最後真相究竟是如何，一個不小心就把整本故事讀完了。──Jaies（PTT marvel板板主）
★一次我剛好半夜睡不著，一個人在看這本書的時候。剛好那個故事是，看怪談的人遇到的鬼故事。那時我心理只想著：這是想要逼死誰啊！（怒）。所以後來就改成白天才看這本書了。
──MRW（台灣讀者）
★好多都是我們小時候也都在流傳的怪談，讀起來就特別「親切」。原本就膽小的我，接下來這段時間要進出沒有人的地方恐怕會不太好過了。
──March（台灣讀者）
★如果把《殘穢》的故事拍成電影或改編成動畫，我想我會怕到不敢進家門。
──栞（台灣讀者）
★自從翻開了小野不由美的《殘穢》和《鬼談百景》，只後悔沒聽獨步文化出版單位附上的叮嚀：「勿於夜晚或睡前閱讀」。連續好幾日夜深人靜的夜裡，總是在失眠中度過。
──舞塵（台灣讀者）
★可以的話，我推薦您獨自在公寓的一個房間、在和室的棉被裡，或只就著枕邊的讀書燈下慢慢閱讀。包準您讀到最後時可以感受到和我一樣從腳底冷到頭頂的感覺。
──鳥（日本讀者）
★這真的是小說齁？（是虛構的沒錯吧？）──我首先確定這件事才開始讀這本書，這是第1次有書恐怖到我後悔買了它。
──りりあん（日本讀者）
★這本書充滿日式恐怖元素。我所謂的「日式」是因為貫徹全書的是死者的怨念、憎惡、不潔、詛咒這類讓人不安又說不出個所以然，而可從中感受到的「歷史」。回溯以前就能看見這些死者間錯縱複雜的歷史。這些事明明和我們毫無關係，我們卻不得不承受著這些由無法排解的憎惡、詛咒化身成形的幽魂所導致的靈異事件，真是毫無道理。
──殿（日本讀者）
★好可怕啊啊啊！實在太恐怖了，我讀到一半時有稍微休息一下，不過實在沒辦法真正放下這本書！
──香桑（日本讀者）
精彩书摘
屋嶋太太搬到岡谷公寓是在一九九九年三月底的時候。因為屋嶋先生轉調到新的營業所，希望能找到通勤方便的新居，房仲便介紹了這間公寓。和久保小姐不同，屋嶋太太一開始就不太喜歡岡谷公寓，也不喜歡四○一號房。
「我事先和房仲聯絡，請對方提供幾間房子給我們挑選，對方也傳真了房子的平面圖給我們。光看平面圖的話，我最喜歡那間房子。」
屋嶋太太從平面圖和房子的立地條件選了六間房子。她將兩歲的女兒委託給朋友，和屋嶋先生一起去看了四○一號房。實際上看了房子後，屋嶋太太就對四○一號房興趣缺缺。
「雖然沒辦法準確說出哪裡不好，但我覺得那裡很暗。」
建築物本身絕對稱不上舊，而且也維持得很好。因為是邊間，所以採光也很好，
室內也有些裝潢，是間漂亮的房間；然而就是給人一種「昏暗」的印象。「你不覺得有點暗嗎？」她這麼問屋嶋先生，但是後者反而很不可思議地反問她，「哪裡暗了？」其實四○一號房比他們那天看得任何房間都要來得採光良好，四樓的陽台的視野也很好。沒有任何遮蔽是也的建築物，可以看到遠處的綠色丘陵。即使如此，屋嶋太太仍舊很猶豫，可以的話，她不想選這裡。但是從租金、大小到周邊環境、通勤方便等條件看裡，這裡是最好的物件。
「如果有時間的話，我很想再花點時間看其他地方。可是因為是很臨時的調動，我先生四月一號就必須去新的營業所報到，沒有再看新房子的餘裕了。」
因為沒有具體的不滿，屋嶋先生也喜歡這間房子，因此屋嶋太太也同意了。接著就是忙著搬家的事情，終於平安無事地在三月最後一天大致整理完新居。
「可是我還是覺得很沉重。只要待在房間裡，就會不知為何地憂鬱起來。我本來是不喜歡出門的個性，可是搬到那裡之後，我就變得很常出門。不知道為什麼就是不想在家，連我自己都覺得很不可思議。」
雖然隨著時間過去，逐漸習慣了這間房子，但有時候還是會突然想到，「如果不是這間房子就好了。」心裡深處一直沉著小小的後悔。
會這樣想的人只有屋嶋太太，屋嶋先生和女兒看起來都很喜歡新房子。之前住的地方附近的交通量很大──而且必須走在沿著窄小的舊路開拓，有貨車來來往往，又沒有人行道的馬路上去買東西，也得穿過馬路才能去到公園。女兒美都才剛學會走路，所以每天屋嶋太太都過得提心吊膽。和那個相比，新居就令她安心多了。她可以輕鬆地牽著美都出門散步，也可以去買東西。要去車站前商圈的話，可以穿過沒有什麼車子經過的安靜住宅區，或者是走蓋有人行道的大馬路也行。公園也近在咫尺。
然而屋嶋太太就是不喜歡這個房間。尤其是搬進來之後，美都經常盯著房間裡的某個什麼都沒有的地方看，讓屋嶋太太更是在意。美都在還是嬰兒的時候，本來就很常目不轉睛地盯著某處看。她會兩眼發亮地看著什麼都沒有的虛空，突然就笑了起來。有時也會像是被看不到的某人逗弄似的，張開雙手地露出開心的模樣。有時，當屋嶋太太意氣消沉之際，美都的大眼睛就會一直盯著她看。總之是個有些奇妙之處的孩子。所以搬到新家之後，盯著空中看，也不全然是新家的問題。屋嶋先生也說，「她不是一直就是這樣嗎？」然而，屋嶋太太就是覺得哪裡不一樣。
……
用户评价
读完《残秽》，我脑子里最先冒出来的词就是“宿命”和“轮回”。那些被困在“那里”的人，他们似乎无法逃脱某种既定的命运。我一直在思考，是什么导致了这样的局面？是过去的错误，还是无法摆脱的羁绊？那些重复出现的场景和事件，就像一个巨大的、看不见的漩涡，将所有人都卷入其中，无论如何挣扎，都无法找到出口。我试着去理解那些人物的内心世界，他们的恐惧、他们的绝望，以及他们即便身处绝境，也依旧怀揣着的一丝渺茫的希望。这种希望，有时候比绝望本身更令人心碎。我觉得作者在刻画人物的时候，非常细腻，没有简单地将他们脸谱化，而是展现了他们复杂的人性。即使是那些做了“不该做”的事情的人，你也能看到他们内心的挣扎和痛苦。我尤其对那些代代相传的“东西”感到好奇。它们到底是什么？是一种诅咒，还是一种病？它们是如何被继承的？又是什么让它们如此难以摆脱？这种对未知和不确定性的探索，让我在阅读过程中始终保持着一种高度的紧张感。我感觉，这本书就像一首低沉而悠远的挽歌，诉说着生命中那些无法被治愈的伤痕，以及那些注定要承受的沉重。
评分《残秽》这本书给我带来的震撼，是那种缓慢而持久的。它不是那种一眼就能看穿的故事，而是需要你反复咀嚼，才能品出其中更深的滋味。我一直在琢磨，作者究竟想通过这个故事表达什么？是关于集体记忆的创伤，还是关于个体在历史洪流中的渺小？那些潜藏在现实表象下的“东西”，就像一个巨大的、无法忽视的幽灵，笼罩着整个故事。我反复回想书中的一些细节，那些看似不经意的描写，却常常蕴含着惊人的力量。我仿佛能看到那些在阴影中穿梭的身影，听到他们无声的叹息。我试图去理解，是什么让“那里”变得如此不同，如此“污秽”。是某些被遗忘的事件，还是某些被压抑的情感？我感觉，作者构建的这个世界，有着自己独特的逻辑和规则，而身处其中的人们，就像棋盘上的棋子，身不由己。这种对“不可控”力量的描绘，让我感到一种深深的无力感。但同时，也激起了我强烈的好奇心，想要去探究隐藏在表象之下的真相。我感觉，这本书像是一面镜子，映照出人心中那些最深沉的恐惧和不安。
评分读《残秽》这本小说，我最深刻的感受是作者营造的那种近乎窒息的压抑感。它不是那种突然跳出来的惊吓，而是如同潮水般一点点地、无声无息地渗透进来，让你在不知不觉中就落入了某种不安的泥沼。我猜想，那些住在“那里”的人，每天醒来是不是都带着一种沉甸甸的宿命感？那种挥之不去、难以言喻的“脏”或者“污秽”，不仅仅是物理上的，更是精神层面的侵蚀。我脑海中会不自觉地浮现出一些画面，比如老旧房屋墙壁上泛黄的霉斑，角落里积攒的灰尘，以及那些被遗忘、被忽略的角落里，潜藏着的、不为人知的秘密。这种感觉非常真实，甚至让我自己在阅读的时候，都忍不住想要去打扫一下房间，仿佛这样就能驱散那些附着在文字里的阴影。作者对细节的描摹，特别是那些触及感官的描写，比如空气中弥漫的气味、墙壁的触感、以及光线昏暗下的视觉感受，都做得极其到位。这使得读者很容易就能将自己代入到那个环境中，仿佛身临其境地感受到那种挥之不去的“残秽”。我感觉，这本书不仅仅是在讲一个故事，更是在探讨一种更深层次的、关于存在的困境和精神负担。那种“不干净”的感觉，就像一种诅咒，一代代地传递下去，让人喘不过气来。
评分我不得不说，《残秽》这本书有一种非常独特的魅力，它让我感到一种难以言喻的“黏稠感”。那种“脏”或者“不洁”的感觉，不仅仅是文字上的堆砌，更像是一种渗透到了骨子里的东西。我总觉得，那些住在“那里”的人，他们身上都带着一种无法洗刷的印记。我试着去想象，他们每天的生活是怎样的？是不是在一种持续的、无声的压力下度过的？那些代代相传的“东西”，到底是什么？是怨念，还是某种无法解释的能量？我感觉，作者在描写这些的时候，非常克制，没有过多的渲染，但越是这样，越显得真实和令人不安。我脑海中会不自觉地浮现出一些画面，比如老宅子昏暗的房间，窗外斑驳的树影，以及空气中似乎永远挥之不去的湿冷气息。这种氛围的营造，做得非常成功。我甚至会怀疑，是不是在我们身边，也存在着类似的“地方”，只是我们没有注意到而已。这本书让我对“家”这个概念产生了新的思考。家，应该是温暖和安全的地方，但在这个故事里，家似乎变成了一种负担，一种诅咒。
评分读《残秽》的过程中，我始终被一种“不安”的情绪所笼罩。它不是突然冒出来的恐惧，而是像一种持续的低语，在你耳边不断回响。我一直在琢磨，是什么让“那里”如此不同？是环境，还是人心？那些被反复提及的“脏”和“秽”，究竟指的是什么？我感觉，作者并没有给出一个明确的答案，而是留下了大量的空间，让读者自己去想象和填充。我试着去理解，那些生活在“那里”的人，他们是如何适应这种环境的？他们是否已经习以为常，还是依旧在与内心的恐惧作斗争？我尤其对那些“传承”下来的东西感到好奇。它们是如何被传递下去的？又是什么让它们如此顽固？我感觉，这本书不仅仅是在讲一个关于鬼怪或者灵异的故事，更是在探讨一种更深层次的、关于人类的集体记忆和精神创伤。那些被遗忘的、被压抑的东西，最终会以某种形式显现出来，影响着后人。我感觉，这本书就像是一场漫长的、令人窒息的呼吸，你不知道什么时候才能迎来新鲜的空气。
评分2010年 -她的作品《尸鬼》动画化。
评分《尸鬼》小野不由美
评分好
评分小野不由美（1960年12月24日－）是一位日本的小说家。于大分县出生，大谷大学文学部佛教学科毕业。
评分本人并不喜欢暴露在公众面前。山本周五郎赏发表结果的时候也是只有电话采访。
评分小野的书迷
评分十二国记系列是在新潮社创作魔性之子的时候，故事背景以假想世界为前提制作了地图、年表以及图表。然后讲谈社编辑建议小野把这个假想世界以玄幻作品的形式小说化，后来非常受欢迎而系列化的作品。
评分十二国记系列是在新潮社创作魔性之子的时候，故事背景以假想世界为前提制作了地图、年表以及图表。然后讲谈社编辑建议小野把这个假想世界以玄幻作品的形式小说化，后来非常受欢迎而系列化的作品。
评分小野不由美（Ono Fuyumi），日本大分縣中津人，大谷大學文學部佛教學科畢業，在學時加入「京都大學推理小說研究會」。
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