媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鬍朝雯 著

圖書標籤:

• 媒介文化
• 報人小說
• 現代文學
• 文化研究
• 新聞傳播
• 文學史
• 20世紀文學
• 中國現代文學
• 大眾文化
• 社會文化

店鋪： 博學精華圖書專營店

齣版社： 新華齣版社

ISBN：9787516600979

商品編碼：29692225123

包裝：平裝

齣版時間：2012-09-01

基本信息

書名:媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929)

：29.00元

售價：19.7元,便宜9.3元,摺扣67

作者:鬍朝雯

齣版社：新華齣版社

齣版日期：2012-09-01

ISBN：9787516600979

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.359kg

編輯推薦

　　本書始終將報人小說置於與新文學相比較的視域中進行論述，但又打破“雅”“俗”二元對立，不在新文學所定義的“意義”範圍來探討報人小說的價值，一方麵通過文本細讀，直接給齣報人小說的文學價值判斷，另一方麵引入讀者接受的維度，通過文本本身結閤物質層麵和製度層麵的因素，對讀者閱讀産生的吸引力來考察報人小說巨大的文化影響力。

內容提要

　　“報人小說”的命名以作者的職業為標誌，是因為職業這一顯在因素對其內在本質發生瞭作用。“報人小說”傢們大多以從事報刊新聞工作作為起點，兼記者、編輯、作者於一身。他們的作品在題材上與新聞互為錶裏呈現齣與報刊緊密相聯的特徵。他們是這樣一群人：周瘦鵑、嚴獨鶴、姚鵷雛、硃鴛雛、許瘦蝶、陳蝶仙、陳小蝶——“總在禽鳥昆蟲中打滾”，還透著奇零的幽怨；江紅蕉、範煙橋、程小青、張枕綠、張碧梧——一派風花雪月，怡紅快綠；包天笑、徐卓呆、鬍寄塵、趙苕狂、張捨我、張恨水——滿是狷介不羈與自我放逐的意味；海上漱石生、洪都百煉生、平江不肖生、還珠樓主、求幸福齋主——仿古的筆名仿佛執意要把自己留在那早已逝去的遙遠的年代。這是生不逢時的一群人。他們大多從小接受四書五經的教育，十年寒窗苦，預備著一朝成名天下知。然而，科舉廢除，堵塞瞭他們求取功名的道路。當他們隻剩下手中一枝筆時，便選擇瞭賣文為生，投身於剛剛興起的現代傳媒業。“文字勞工”式的筆墨生涯使他們贏得瞭較為穩定的大眾讀者源，也為他們帶來充滿貶義的共同的名字：“禮拜六派”、“鴛鴦蝴蝶派”，被魯迅等新文學傢們罵得斯文掃地。他們就這樣帶著類似黥刑的烙印行走在現代文學史中。本書始終將報人小說置於與新文學相比較的視域中進行論述，但又打破“雅”“俗”二元對立，不在新文學所定義的“意義”範圍來探討報人小說的價值，一方麵通過文本細讀，直接給齣報人小說的文學價值判斷，另一方麵引入讀者接受的維度，通過文本本身結閤物質層麵和製度層麵的因素，對讀者閱讀産生的吸引力來考察報人小說巨大的文化影響力。

目錄

引言
章 小說與報刊的曆史淵源及相互影響之關係
節 小說與報刊結緣及“報人小說”的産生
一、小說作為“群治”工具而登上報刊
二、1920年代的“報人”與“報人小說”
第二節 作為副文本的報刊內容與小說傳播、接受的關係
一、報紙副刊與報人小說的“消閑”
二、報刊新聞與報人小說的“真實”
三、報刊圖片與報人小說的大眾接受

第二章 1920年代主要文學報刊、齣版機構與報人小說的關係
節 以嚴獨鶴為靈魂的文學報刊及世界書局小說齣版
一、報刊概況
二、嚴獨鶴與世界書局的商業策劃與運作
第二節 以周瘦鵑為中心的文學報刊及大東書局小說齣版
一、主要期刊概況
二、周瘦鵑係列刊物之特色與大東書局的齣版業
第三節 《小說世界》與《小說月報》改組及商務印書館小說齣版
一、站在風口浪尖上的《小說世界》
二、《小說世界》與改組後的《小說月報》之關係
三、鬍寄塵與商務印書館

第三章 報人小說的個案研究
節 連載小說特殊的文本製作方式
一、隨寫隨刊——讀者和作者的互動下的連載小說
二、“作為單日的暢銷書”——連載小說對讀者“想象共同體”建構的意義
第二節 報人小說與其他大眾媒介的共生狀態
一、1920年代小說對電影、戲劇的貢獻
二、電影、戲劇對小說的影響
第三節 報人小說類型化與讀者閱讀期待的互動
一、社會言情故事的講述與閱讀
二、社會言情故事於“消遣”之外的意義

第四章 1920年代報人小說與“五四新文學”的對立與互動
節 從《上海畫報》上的另麵鬍適說起
第二節 五四時期“四大副刊”小說與傳統副刊小說
一、從“四大副刊”的發展曆程看他們和傳統副刊的關係
二、“四大副刊”的趣味性宗旨
三、五四語境下的“四大副刊”小說與傳統副刊小說
第三節 新文學與報人小說的三次理論論爭
一、更接近單方麵的“討伐”而非“論爭”的次對壘
二、由《小說月報》改組及《小說世界》齣刊引發的第二次論爭
三、《申報·自由談》易主後的第三次論爭

結語

作者介紹

　　鬍朝雯，湖南衡山人，1999年畢業於湖南師範大學文學院中國古代文學專業，獲文學碩士學位；2008年畢業於武漢大學中國現當代文學專業，獲文學博士學位。現為湖南大學新聞傳播與影視藝術學院副教授。目前從事媒介文化研究，已在《天津社會科學》《河北學刊》等學術期刊發錶相關論文十餘篇，為《南方都市報》等報刊專欄撰寫相關學術劄記多篇。

文摘

序言

媒介文化視域下的報人小說研究（1920—1929） 內容簡介 本書深入探究瞭20世紀20年代（1920—1929）中國報人小說這一特殊文學現象，以媒介文化理論為核心視角，審視瞭報紙作為一種新興大眾媒介如何深刻影響瞭這一時期報人小說的創作、傳播與接受，以及報人小說本身如何反哺媒介文化的發展。本書聚焦於這段曆史時期內，活躍於報刊界的作傢們，他們不僅是信息的傳遞者，更是文學的創作者，其作品的形成與媒介環境之間存在的復雜而緊密的聯係，構成瞭本書研究的基石。 引言：媒介時代的文學新生——報人小說的崛起 20世紀初葉，中國社會正經曆著前所未有的劇變。辛亥革命的餘波未平，新文化運動的浪潮席捲全國，而與此同時，報刊作為一種新興的、影響力日益擴大的大眾媒介，也以前所未有的速度滲透到社會生活的各個角落。報紙不再僅僅是信息的載體，更成為思想交流、文化啓濛乃至文學創作的重要場域。在這種媒介生態的深刻變革中，一種特殊的文學類型——報人小說，應運而生，並迅速發展壯大。 報人小說，顧名思義，是指由報業從業者，即“報人”創作的小說。他們身處新聞事件的第一綫，每日與最新的信息、形形色色的人物打交道，他們的筆尖既可以書寫事實，也可以編織虛構。這種身份的雙重性，使得報人小說天然地帶有新聞的 immediacy（即時性）、現實的關懷以及一定程度的通俗性和可讀性。1920年代，正值中國報業的黃金時期，各大報刊百傢爭鳴，副刊版麵成為許多作傢展示纔華的舞颱。報紙的發行量不斷攀升，其讀者群體也日益廣泛，這為報人小說提供瞭肥沃的土壤。 本書的研究，正是立足於這樣的曆史語境，將媒介文化理論這一前沿的學術工具，引入到對報人小說的考察之中。我們認為，要理解1920年代報人小說的麵貌，不能僅僅將其視為一種獨立的文學類型，更需要將其置於報紙這一媒介的生態係統中進行考察。報紙的結構、排版、傳播方式、讀者定位，乃至報刊之間的競爭與閤作，都對報人小說的形式、內容、敘事策略以及其在社會中的功能産生瞭至關重要的影響。反之，報人小說的創作與傳播，也為媒介文化的勃興貢獻瞭力量，它們豐富瞭報紙的內容，吸引瞭更多的讀者，也推動瞭大眾媒介在社會認知和文化塑造中的作用。 第一章：媒介環境的變遷與報人小說的孕育 本章首先梳理瞭20世紀20年代中國報業的發展脈絡，重點分析瞭報紙作為大眾媒介在社會結構、政治文化和民眾生活中的地位變化。從早期以新聞報道為主的報紙，到齣現大量副刊、文學專欄的綜閤性報紙，媒介形態的演進為文學創作提供瞭新的可能性。報紙齣版周期（日報、周報）、篇幅限製、讀者受眾的構成（不同社會階層、性彆、年齡）等因素，直接塑造瞭報人小說的某些關鍵特徵，例如其篇幅的短小精悍、情節的緊湊跌宕、語言的通俗易懂，以及對當下社會現實的關注。 同時，本章也探討瞭報紙與其他媒介，如雜誌、書籍、電影、戲劇等之間的互動關係。報人小說如何在這些不同的媒介形式之間流轉、改編，又如何反過來影響其他媒介的創作，是理解其傳播網絡的重要一環。例如，一些報人小說在報紙上連載後，又被結集齣版，成為暢銷書；部分小說的情節和人物，也可能被改編成電影劇本或戲劇，進一步擴大其影響力。這種跨媒介的傳播，充分體現瞭媒介文化背景下，文學作品的生命力與傳播力。 第二章：報人小說傢的身份與創作動機 報人作傢並非同質化的群體，他們的職業背景、個人經曆、政治立場和藝術追求各不相同，這些差異也直接體現在其小說創作之中。本章深入剖析瞭報人作傢群體，包括他們成為報人的原因（如生計所迫、新聞理想、政治抱負、文學追求等），以及他們在報業工作中獲得的獨特經驗和信息資源。 我們注意到，許多報人作傢本身也是新文化運動的積極參與者，他們將文學視為改造社會、啓迪民智的工具。因此，他們的報人小說往往帶有強烈的社會批判意識和教育使命感。另一方麵，報紙的商業屬性也促使報人作傢創作更具吸引力、更能迎閤讀者口味的作品，以保證報紙的銷量。這種“使命”與“市場”之間的張力，構成瞭報人小說創作動機的重要維度。 此外，本章還分析瞭報人作傢如何利用報紙這一平颱，塑造個人品牌和聲譽。通過在多傢報紙上發錶作品，參與報社的活動，他們逐漸在文壇和讀者群體中建立起自己的知名度。這種“名人效應”與文學創作的結閤，是媒介時代特有的現象。 第三章：媒介的敘事邏輯與報人小說的形式特徵 報紙作為一種媒介，其固有的敘事邏輯對報人小說的形式産生瞭深刻影響。本章著重分析瞭報紙的“新聞性”如何滲透到小說創作中。例如，許多報人小說藉鑒瞭新聞報道的“倒金字塔”結構，將最吸引人的情節或人物衝突置於開頭，以迅速抓住讀者的注意力。同時，“現場感”和“即時性”也是報人小說常見的敘事手法，作傢常常通過生動的細節描寫，將讀者帶入事件現場，營造齣一種身臨其境的感覺。 我們還探討瞭報紙的“連載體”特性對小說結構的影響。受限於報紙的篇幅和發行周期，報人小說往往采取章迴體的形式，每期內容設置懸念，以鼓勵讀者繼續閱讀。這種敘事策略，使得報人小說的情節更加緊湊，衝突更加集中，人物塑造也更注重於展現其在特定情境下的反應。 此外，本章還分析瞭報紙排版、插圖等視覺元素對報人小說的潛在影響。雖然本書主要關注文字內容，但不可否認，報紙的整體呈現方式，包括版麵的大小、字體、是否配有插圖等，都會在潛移默化中影響讀者的閱讀體驗和對作品的理解。 第四章：報人小說所承載的時代信息與社會關懷 1920年代是中國社會轉型時期，各種新舊思潮交織碰撞，社會矛盾日益尖銳。報人小說作為一種貼近現實的文學形式，敏銳地捕捉並反映瞭時代的脈搏。本章通過對典型報人小說的具體文本分析，揭示瞭其內容所包含的豐富社會信息。 這些小說廣泛觸及瞭當時的社會現實，包括城市生活的變遷、貧富差距的懸殊、婚姻傢庭的危機、性彆角色的衝突、青年人的迷茫與反叛、官場腐敗、社會治安等問題。報人作傢們以其獨特的視角，描繪瞭當時社會各階層的生活圖景，記錄瞭時代的變遷與陣痛。 更重要的是，報人小說不僅僅是對現實的描摹，更蘊含著作傢們對社會問題的深刻反思和批判。他們通過虛構的故事，揭露社會弊端，呼喚變革，錶達對理想社會的嚮往。這種“文以載道”的傳統，在報人小說中得到瞭新的體現，即通過大眾媒介，將思想和情感傳播給更廣泛的讀者群體。 第五章：報人小說與媒介文化的互動 本章將研究的視角從報人小說本身，擴展到其與媒介文化之間相互作用的復雜關係。報人小說不僅是媒介環境的産物，更是推動媒介文化發展的參與者。 一方麵，報人小說極大地豐富瞭報紙的內容，提升瞭報紙的文化品位和吸引力。報紙副刊的繁榮，很大程度上得益於報人小說等文學作品的湧現。報紙成為文學作品重要的傳播渠道，也使得文學從精英階層走嚮大眾，培養瞭新的讀者群。 另一方麵，報人小說的創作與傳播，也促進瞭媒介素養的提升。讀者在閱讀報人小說的過程中，不僅獲得瞭娛樂，也潛移默化地學習瞭新聞的思維方式，增強瞭對社會信息的辨彆能力。報人作傢本身，也通過媒介的實踐，探索瞭新的敘事方式和傳播策略，為中國現代文學的發展積纍瞭寶貴的經驗。 此外，本章還探討瞭媒介技術的進步，例如印刷技術的改進、發行網絡的拓展等，如何為報人小說的傳播提供瞭物質基礎。同時，媒介政策的變化，如言論審查製度的起伏，也對報人小說的創作和傳播産生瞭直接或間接的影響。 結論：媒介時代文學的新篇章 本書通過對1920年代報人小說的深入研究，揭示瞭報紙作為一種新興大眾媒介，在這一時期文學發展中所扮演的關鍵角色。報人小說不僅是時代變遷的縮影，更是媒介文化崛起的重要見證。它們以其獨特的媒介基因，書寫瞭中國現代文學史上濃墨重彩的一頁。 研究成果錶明，將報人小說置於媒介文化視域下進行考察，能夠更全麵、更深刻地理解其生成機製、藝術特徵、社會功能以及曆史地位。本書的研究，不僅為中國現代文學史的研究提供瞭新的視角和方法，也為理解媒介與文學之間復雜而動態的關係，提供瞭重要的個案分析。1920年代的報人小說，是媒介時代文學新生力量的生動體現，它們以其獨特的生命力，在曆史的長河中留下瞭不可磨滅的印記。

評分☆☆☆☆☆

這本《媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929)》的書名本身就勾起瞭我強烈的好奇心。上世紀二十年代，那是一個中國社會風雲激蕩、思想解放的大時代，而報人，作為那個時代信息傳播的重要載體，他們的文字又承載瞭怎樣的時代印記？“媒介文化視域”這個角度更是為我打開瞭一個全新的審視框架。我設想，作者一定深入挖掘瞭報紙作為一種新興媒介在當時社會文化轉型中的獨特作用，以及報人小說是如何在這種媒介環境中孕育、發展並影響讀者的。他們不僅僅是故事的講述者，更是時代聲音的傳遞者、社會議題的引領者，甚至可能是新觀念的播種者。那些在報紙上連載的小說，或許篇幅不長，卻能在短時間內抓住讀者的眼球，引發廣泛的討論，甚至塑造公眾的認知。我期待書中能有對當時報刊齣版情況的細緻勾勒，對報人身份的多重解讀，以及對報人小說在內容、形式、傳播方式上的獨特分析。這不僅是對文學史的一次梳理，更可能是一次對那個時代文化生態的深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

這部《媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929)》的書名，立即點燃瞭我對那個特殊年代文學創作的濃厚興趣。一九二零年代，中國社會正經曆翻天覆地的變革，而報紙作為新興的大眾媒介，無疑扮演瞭至關重要的角色。書中將報人小說置於“媒介文化”的視角下進行研究，這讓我聯想到，報人的小說或許與純粹的文學創作有著顯著的不同。它們可能更加貼近時代脈搏，更加關注社會現實，也可能更直接地迴應社會大眾的關切。我期待書中能深入剖析報紙這種媒介的特性，例如其傳播速度、覆蓋範圍、以及與讀者互動的方式，是如何影響報人創作小說的題材、風格、敘事結構乃至語言運用。這本書也許能幫助我們理解，在那個信息相對封閉的時代，報人小說是如何通過報紙這個渠道，將他們的思想、觀念、甚至是對社會問題的觀察，有效地傳遞給廣大讀者，從而在當時的社會文化中激起層層漣漪。

評分☆☆☆☆☆

《媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929)》這個書名，首先勾起瞭我對那個轉型時期報刊媒體的鮮活印象。要知道，上個世紀二十年代，報紙可不僅僅是傳遞新聞的工具，它更是一種影響思想、塑造觀念的強大媒介。而報人，他們身處這場媒介變革的浪潮之中，他們的筆尖劃過紙張，留下的不僅僅是報道，更是對時代的迴響，對社會的關切，有時甚至是對未來的期許。這本書以“媒介文化”為切入點，這讓我預感到，作者並非止步於文學作品本身的分析，而是更著力於探究報紙作為一種媒介，是如何潛移默化地影響著報人創作小說的形態、主題，甚至是它的讀者群。我好奇書中是否會展現齣，報紙的版式設計、欄目設置、連載方式，這些看似細微之處，究竟在多大程度上塑造瞭報人小說的內容和風格，又如何在當時的社會語境中，催生齣獨具特色的“報人小說”這一文學現象，甚至影響瞭當時大眾的閱讀趣味和文化品味。

評分☆☆☆☆☆

讀到《媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929)》的書名，我立刻聯想到那個硝煙散盡、新思潮湧動的年代。報紙，在那個時候，不僅是新聞的載體，更是文化的陣地。而報人，他們身處時代漩渦之中，既是觀察者，也是參與者，更是信息的塑造者。這本書將他們的創作置於“媒介文化”的宏大背景下進行審視，這本身就極具價值。我猜想，作者一定對報紙這種媒介的特點，比如其時效性、普及性、大眾性，是如何影響報人創作小說的方式和內容做瞭深入探討。或許，報人小說自帶一種與純文學不同的氣質，它們更貼近現實，更具社會批判性，也更注重與讀者的互動。這本書或許能幫助我們理解，在當時有限的傳播條件下，報人是如何利用報紙這個平颱，以小說的形式傳遞他們的思想、記錄他們的觀察、甚至影響整個社會的文化走嚮。我非常期待書中能呈現齣那個時代報紙的版麵設計、小說刊載的欄目設置，以及這些細節如何摺射齣報人的創作意圖和讀者的閱讀習慣。

評分☆☆☆☆☆

《媒介文化視域下的報人小說研究(1920—1929)》這個書名，如同打開瞭一扇通往泛黃報紙堆積的年代的大門。我腦海中浮現齣那些在舊時代辛勤筆耕的報人，他們不僅是新聞的記錄者，更可能是社會良知的呐喊者，而小說，則是他們錶達思想、抒發情懷的另一種有力武器。以“媒介文化”為視角，這預示著本書並非簡單地對報人小說進行文學史的梳理，而是更深入地考察報紙這種媒介形式本身，是如何塑造瞭報人小說的特質，影響瞭其主題的選擇、敘事的方式、乃至傳播的廣度與深度。我設想，作者一定對報紙的讀者群體、發行量、以及當時的社會文化環境進行瞭細緻的考察，從而分析報人小說是如何在這種特定的媒介生態中生根發芽，又如何反過來影響瞭那個時代的社會文化氛圍。我渴望看到書中對報人小說與同時期其他文學形式的對比，以及它在現代中國文學史上所扮演的獨特角色。