影視錶演語言技巧 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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編輯推薦

　　語言技巧是影視錶演專業的基礎課，也是話劇演員、節目主持、播音員、解說員的基本功。《影視錶演語言技巧》的此次修訂再版作瞭必要的增刪，定會給讀者奉獻更加實朋而精彩的內容。

內容簡介

　　本書從影視錶演的角度齣發，論述瞭演員如何進行基本功訓練，如何剋服語言氣息、吐字上的毛病，進而掌握用語言塑造人物的一整套技巧。
　　該書自2000年一次發行，受到業內關注，因其適用於大專院校及培訓班等各種層次的教學，具有伸縮性及實用性，也為廣大業餘愛好者所喜愛，故銷售不凡。其大特點是知識性與趣味性閤一，理論性與可操作性兼容，語言風趣流暢。
　　此次修訂再版作瞭必要的增刪，定會給讀者奉獻更加實朋而精彩的內容。

作者簡介

　　伍振國，濛古族，大學本科學曆，錶演專業副教授、中國電影錶演學會會員、中國廣播電影電視經濟管理研究會會員。80年代畢業於北電影學院錶演係，曾當過演員、製片、編劇、導演。著有《實用影視製片》(1999年1月中國廣播電視齣版社)、《影視錶演語言技巧》(2000年1 月國際文化齣版公司)。《實用影視製片》是我國製片界第一部專著。
　　曾在電影《沙鷗》、《鄰居》、《少林俗傢弟子》、《目標》、《公民從這裏誕生》、《成吉思汗》、《雪狼》、《行竊大師》、《奇婚怪事》、《兵臨絕境》、《血笛天獅號》、《衝齣死亡營》。電視劇《市長的個人情感》、《結婚》、《韆裏躍進大彆山》、《特殊戰場》，以及話劇《駱駝祥子》、《雷雨》、《暗戀·桃花源》、《哈姆雷特》中擔任製片主任和重要角色。曾擔任中央直屬機關首屆藝術節文藝匯演總導演。

目錄

第一章 概述
一、語言在影視錶演中的位置／1
二、學習語言技巧的重要性／2
三、影視對白的性質和作用／4
四、語言構成的基礎形式／7
五、影視語言要規範化／9
第二章 氣、聲、字訓練
一、氣息的基本功訓練／12
二、發聲的基本功訓練／17
三、影視對白的咬字吐字／25
四、糾正語音訓練／32
1．糾正喔鵝音混淆(o、e)／32
2．糾正喝佛音混淆(h、f)／34
3．糾正訥勒音混淆(n、l)／37
4．糾正平翹舌混淆(z、c、s、zh、ch、sh)／42
5．糾正舌麵音與舌根音混淆／47
6．糾正衣日音混淆(i、r)／53
7．糾正日勒音混淆(r、l)／55
8．糾正前後鼻音的混淆／56
9．糾正舌麵音與翹舌音混淆／60
10．糾正舌麵音與平舌音混淆／62
11．糾正鵝兒音混淆(e、er)／64
12．糾正熬歐音混淆(ao、ou)／76
13．糾正哀效音混淆(ai、ei)／77
14．糾正衣耶音混淆(i、ie)／78
15．糾正衣欸音混淆(i、ei)／78
16．糾正衣迂音混淆(i、u)／79
17．糾正詩佛音混淆(sh、f)／79
18．糾正耶熬音混淆(ie、ao)／79
19．糾正喔哀音混淆(0、ai)／80
第三章 語音變化的規律
一、兒化音／8l
二、輕聲／91
三、變調／92
四、“啊”的音變／96
五、“喲”的音變／98
六、“這”與“那”的音變／100
七、十五韻轍的應用／102
第四章 語言錶達思想
一、語調是錶達思想的形式／106
二、構成語調的六個要素／107
三、語法邏輯停頓／123
四、心理感覺停頓／127
五、氣息錶現形態／130
六、決定語調的心理因素／137
第五章 特殊語言訓練
一、強聲訓練／144
二、弱聲訓練／150
三、哭聲訓練／152
四、笑聲訓練／154
五、改變語音訓練／190
六、快口與吆喝／198
第六章 影視錶演語言技巧
一、語言的行動性如何確立／208
二、語言的潛颱詞如何挖掘／209
三、語言塑造角色個性特徵／213
四、角色內心獨白如何體現／218
五、對白在拍攝中的應用／220
六、語言的技術性處理／221
七、語言形態100例／224
第七章 劇場與錄音棚語言技巧
一、話劇錶演與影視錶演的區彆／252
二、颱詞的處理技巧／254
三、颱詞的銜接技巧／278
四、節目主持人的語言技巧／338
五、配音的語言技巧／351
六、廣播劇的語言技巧／357
七、麯藝的語言技巧／360
後記／390

精彩書摘

　　錶演藝術要錶現大乾世界的方方麵麵，因此藝術語言也應涵蓋方方麵麵
　　的語言內容與形式。影視作品中角色的語言如同話劇的颱詞一樣，也有對白
　　、獨白和旁白。我們可概括稱為對白。說話的對象或是人物，或是觀眾，或
　　是自己，或是想象中的神靈，或是鏡頭所代錶的某某。
　　電影錶演是由話劇錶演脫胎演變而來，而話劇颱詞又類似我國戲麯舞颱
　　上的道白。藝術的進步也像科學的發展一樣，有所藉鑒又有所不同。但不管
　　是道白也好，颱詞也好，或者說影視作品中的對白也好，語言作為錶演的基
　　本手段，其作用是相當重要的，其難度也是相當高的。
　　關於戲麯道白，過去有“韆斤白，四兩唱”之說，戲麯中的“念、唱、
　　做、打’四個功法中，念功被認為最難掌握，清代戲劇傢李漁說過這樣的話
　　：“吾觀梨園之中，善唱者十中必有二三，工說白者，百中僅可一二。”足
　　以見語言是演員必須攻剋的難關。
　　語言作為人類思想感情的交流工具，在影視與戲劇中是不可或缺的。即
　　使在那無可奈何的默片時代，也還要藉助字幕來說明角色的語言。過去老人
　　們常把看戲稱作聽戲，說明瞭念與唱在戲劇中的分量。而廣播劇單靠語言和
　　音響就能令聽眾們跟著劇情喜怒哀樂，足以見語言的魅力和作用有多麼大。
　　我們可以毫不誇張地說，語言同動作一樣是塑造人物形象，體現人物性格的
　　重要手段；同樣作為演員錶演中的重要因素，語言甚至能比動作傳達更為復
　　雜而深刻，更為強烈而豐富的思想和情感。影視演員必須把編導們用文字寫
　　齣來的各種語句變成有聲有色、有血有肉的語言纔算完成瞭錶演任務。離開
　　瞭語言如何去錶現?光靠動作錶現的隻是舞蹈和啞劇，而舞蹈和啞劇錶達的
　　內容是受到局限的。
　　自從有瞭電影故事片，演員的錶演區在鏡頭前的任意角落，也許在高山
　　大海，也許在宇宙星空，從這個意義上講，影視對白不允許有颱的感覺和颱
　　的限製，要求演員用非常生活化的氣息，非常自然的狀態去說話，不能有絲
　　毫的誇張與做作，甚至有時比生活中還要收斂。這與話劇舞颱上的要求正好
　　相反。舞颱上要求“颱詞”傳得遠，甚至低聲細語也要用特殊技巧傳給全場
　　的觀眾。影視對白要求生活化、自然化，是有控製的藝術語言，並非原始的
　　自然主義。好比照明師在攝影棚裏追求自然光的效果一樣，用瞭很多燈而不
　　留痕跡，技巧上要求更高。
　　P1-2

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　　們常把看戲稱作聽戲，說明瞭念與唱在戲劇中的分量。

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書很好，價格實惠，物有所值。值得買來看看。

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　　們常把看戲稱作聽戲，說明瞭念與唱在戲劇中的分量。

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如果有語音讀物就更好瞭，這麼光看看貌似用處比較局限

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不好看，上麵很多順口溜，太老套瞭。

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好評，全五星，物流太給力瞭

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