具體描述
內容簡介
《影視心理學》是一部關於影視創作和影視傳播方麵的心理學研傢專著。《影視心理學》分為上下兩編，共九章。上編“影視再現中的心理影響”比較係統地探討瞭影視物理再現過程中人的各種物理一生理一心理反應機製以及視聽思維特徵；下編“影視傳播中的心理研究”則以審美認知理論、行為主義理論、心理分析論以及人本主義理論等現代心理學理論為基礎，同時融人大眾傳播學理論來探討影視傳播活動中傳播主體（創作者和受眾）的各種心理現象和行為規律。 《影視心理學》可作為高等院校影視專業的教材和教學參考書，也可供從事影視創作和影視受眾研究工作者以及其他專業人員參考。目錄
上編 影視再現中的心理現象第一章 動覺的産生第一節 人的感覺與知覺第二節 動覺的産生與創造第二章 亮度的感覺第一節 光的特性第二節 人的亮度感知第三節 光的再現與心理影響第三章 色彩的理解第一節 人眼的色彩感知機理第二節 色彩的理性認知第四章 圖像的識彆第一節 圖像識彆與記憶特徵第二節 再現原理第五章 聲音的認知第一節 聲音的基本概念第二節 聽覺的感知機理第三節 影視聲音的錶達與聯想下編 影視傳播中的心理研究第六章 審美認知理論與影視傳播第一節 審美的理性認知第二節 影視傳播中的審美研究第七章 行為理論與影視傳播第一節 行為反應理論與影視傳播第二節 學習理論與影視傳播第八章 心理分析理論與影視傳播第一節 集體潛意識與影視傳播第二節 夢幻潛意識與影視傳播第九章 人本主義理論與影視傳播第一節 人本主義理論概述第二節 影視傳播中的需要研究主要參考書目
前言/序言
用戶評價
我一直是個對“為什麼”特彆好奇的人，尤其是當涉及到藝術創作的時候。《影視心理學》這本書，正好滿足瞭我這種求知欲。它不僅僅是簡單地介紹一些心理學名詞，而是將這些理論巧妙地融入到對電影片段的深度解讀中，讓我能夠以一種全新的視角去審視那些我曾經看過的、觸動過我的電影。我特彆著迷於書中關於“共情”的探討，作者通過對《觸不可及》中兩位主角之間情感變化的分析，讓我理解瞭共情是如何在潛移默化中拉近人與人之間的距離，以及導演如何通過細膩的鏡頭語言和人物互動，引導觀眾體驗這種深刻的情感連接。這種“感同身受”的體驗，是很多感人至深的故事的核心。書中對“認知偏差”在影視敘事中的運用也讓我印象深刻。很多時候，導演會故意利用觀眾的認知偏差，讓他們對某些角色或情節産生誤判，然後在真相揭曉時，帶來巨大的驚喜或震撼。我之前看《消失的愛人》，一直覺得女主角艾米非常復雜，看完這本書，我纔瞭解到，這種復雜性正是通過製造觀眾的認知混亂，讓他們在道德判斷上搖擺不定，從而深刻地反映瞭人性中的多麵性。這本書就像一位博學的嚮導，帶領我在電影的海洋中探索那些隱藏的心理暗流，讓我不僅看到瞭錶麵的光鮮，更理解瞭深層的驅動力。它讓我明白，偉大的影視作品，從來都不是孤立存在的，它們深深植根於人類共通的心理體驗之中。
評分一直以來，我都覺得電影有著一種奇妙的力量，能夠讓我們在短暫的觀影時間內，體驗到各種豐富的情感，甚至仿佛經曆瞭另一段人生。《影視心理學》這本書，就像一把鑰匙，為我打開瞭理解這種力量的門。它沒有冗長乏味的理論說教，而是通過大量生動的電影案例，將那些看似復雜的心理學概念，變得觸手可及。我特彆喜歡書中關於“期待管理”的分析。很多時候，一部影片的成功與否，取決於它如何引導觀眾的期待，並在關鍵時刻滿足或顛覆這些期待。作者以《玩具總動員》為例，說明瞭導演如何通過營造溫馨的氛圍，讓觀眾對玩具們産生情感上的依戀，然後在故事的高潮處，利用這種依戀來製造情感張力，讓觀眾為之動容。這種對觀眾情感的精妙把握，是影視作品能夠深入人心的重要原因。書中對“符號化敘事”的解讀也讓我豁然開朗。很多時候，電影中的某些物品、場景、甚至色彩，都承載著特定的心理含義，它們通過潛移默化的方式，影響著觀眾的情感和理解。我之前看《紅樓夢》的影視改編，一直覺得其中的一些細節非常耐人尋味，看完這本書，我纔意識到，這些細節並非偶然，而是導演在運用符號化的語言，來暗示角色的命運、情感，以及對社會現實的隱喻。這本書讓我明白，影視的藝術性，不僅僅在於其視覺呈現，更在於其背後深厚的心理內涵，它能夠以一種獨特的方式，觸及我們內心最敏感的部分。
評分我一直是個對“為什麼”充滿好奇的人，尤其是在麵對那些能夠深刻觸動我內心的影視作品時。《影視心理學》這本書，簡直就是為我量身定做的。它沒有直接告訴我“這部電影好在哪裏”，而是提供瞭一套全新的思維方式，讓我自己去探索那些隱藏在光影背後的心理奧秘。我最著迷的是關於“情境”對個體行為影響的分析。書中通過對《教父》係列中傢族關係的描繪，讓我深刻理解瞭環境和文化是如何塑造個體的行為模式，以及在這種強大的情境壓力下，個體所麵臨的心理掙紮。這種對宏觀社會因素與個體心理互動的洞察，讓我對電影中的人物有瞭更深刻的理解。此外，書中對“非語言溝通”在影視中的作用的闡述也讓我受益匪淺。很多時候，演員一個眼神、一個微小的動作，都能傳遞齣比語言更豐富的信息，而導演如何捕捉和運用這些非語言信號，來引導觀眾的情感走嚮，正是影視藝術的精髓之一。我之前看《無間道》，一直覺得梁朝偉的錶演非常細膩，看完這本書，我纔意識到，他很多時候是通過眼神和細微的肢體動作，將角色的內心痛苦和掙紮展現得淋灕盡緻，這種“此時無聲勝有聲”的錶達方式，正是非語言溝通在影視中的極緻運用。這本書讓我明白，優秀的影視作品，從來都不是簡單地講述一個故事，而是通過對人類心理的深刻洞察，去引發觀眾的情感共鳴，並促使他們進行更深層次的思考。
評分我一直對那種能夠瞬間抓住觀眾眼球，讓他們完全沉浸其中的電影敘事方式感到著迷。《影視心理學》這本書，可以說是一本“解密”瞭這些神奇魔力的寶典。它不是那種會直接告訴你“這個鏡頭怎麼拍”的技巧書，而是從更深層次的心理學角度，去剖析為什麼某些影像組閤會産生如此強大的心理衝擊力。我特彆喜歡關於“期望與失望”在敘事中的作用這一章節，作者通過分析《第六感》的驚天反轉，讓我明白瞭導演如何通過精心鋪設的綫索，引導觀眾産生某種期望，然後在關鍵時刻打破這種期望，製造齣令人瞠目結舌的戲劇效果。這種心理上的“過山車”體驗，是許多經典影片成功的關鍵。書中對“暗示”和“潛移默化”的力量的闡述也讓我受益匪淺。很多時候，電影並不需要直白地告訴你某個角色的內心想法，而是通過一些微妙的細節、眼神、肢體語言，潛移默化地將信息傳遞給觀眾，從而在潛意識層麵影響我們的判斷和情感。我之前看《阿甘正傳》，一直覺得阿甘那種純粹的善良和執著非常感人，看完這本書，我纔意識到，這種感動背後，其實是對一種“迴歸本真”的心理渴望的呼應，阿甘的簡單和堅持，恰恰映襯瞭現代社會中我們常常丟失的純粹。這本書讓我明白，好的電影不僅僅是講一個故事，更是要觸及觀眾內心深處的情感需求，利用心理學原理，與觀眾進行一場無聲的心靈對話。它就像一個“心理雷達”，幫助我探測到影片背後隱藏的心理活動，讓我的觀影體驗變得更加豐富和深刻。
評分我一直是個電影愛好者，尤其喜歡那些能觸動我內心深處、讓我反復迴味的角色和情節。最近翻開這本《影視心理學》，完全沒想到能獲得如此深刻的體驗。這本書沒有讓我直接“看懂”某個電影的敘事技巧，而是讓我從一個全新的視角去理解為什麼某些畫麵、某些對話會引起我如此強烈的情感共鳴，甚至是我自己都未曾察覺的心理活動。比如，書中關於“投射”理論的解讀，讓我瞬間明白瞭為什麼我看到某個角色遭受不公時會義憤填膺，原來那不僅僅是對角色命運的同情，更是我內心深處對自身經曆或未被滿足願望的一種投射。作者用大量的影片案例來闡述，不僅僅是舉例，而是深入剖析瞭角色行為背後的心理動機，以及導演如何巧妙地運用鏡頭語言、配樂、剪輯等手段來引導觀眾的情緒。我之前看《肖申剋的救贖》，一直覺得安迪那種堅韌不拔的精神令人欽佩，看完這本書，我纔意識到，這種欽佩背後，可能還包含瞭觀眾對自由的渴望，以及對壓抑環境的反抗心理的代入。書中對“認同”機製的分析也讓我豁然開朗，很多時候，我們之所以喜歡某個角色，並不是因為他們完美無缺，而是因為他們在某些方麵與我們相似，或者代錶瞭我們內心深處渴望成為的樣子。這種“認同”的深度，決定瞭我們對影片的沉浸程度。我尤其喜歡書中關於“移情”的探討，它不僅僅是簡單的同情，而是深入到角色的內心世界，去理解他們的痛苦、喜悅、恐懼與希望。每一次閱讀，都像是在和影片中的人物進行一場深度的心靈對話。這本書的價值在於，它讓你跳齣瞭“看熱鬧”的層麵，進入瞭“看門道”的境界，讓你真正理解影視作品如何觸及人類最普遍、最深刻的心理體驗，並將這些體驗放大、呈現，最終成為我們觀影過程中不可或缺的一部分。它不僅僅是一本書，更像是一把解鎖內心世界的鑰匙，讓你在欣賞精彩光影的同時，也更瞭解自己。
評分我一直對那些能夠讓我沉浸其中，甚至影響我情緒的電影作品感到著迷。《影視心理學》這本書，就像一本“幕後劇本”，揭示瞭這些神奇效果背後的心理學原理。它不是那種教你如何“拍齣好電影”的技巧手冊，而是從觀眾的視角齣發，去解讀電影是如何巧妙地觸及我們的內心。我尤其喜歡關於“喚醒潛意識”的章節。很多時候，電影中的一些畫麵、聲音，甚至色彩，都能夠繞過我們的理性思維，直接觸及我們的潛意識，引發我們深藏的情感。作者通過對《閃靈》的分析，讓我明白，酒店的壓抑氛圍、傑剋的幻覺，以及那些詭異的符號，是如何一步步喚醒觀眾內心深處的恐懼和不安，從而營造齣令人窒息的恐怖效果。這種對潛意識層麵影響力的挖掘，讓我對電影的震撼力有瞭更深刻的理解。書中對“敘事欺騙”的探討也讓我大開眼界。很多時候，導演會故意誤導觀眾，讓他們對情節或角色産生錯誤的判斷，然後在關鍵時刻揭示真相，帶來巨大的反轉。我之前看《非常嫌疑犯》，一直覺得劇情跌宕起伏，看完這本書，我纔瞭解到，導演正是通過精心設計的敘事結構，讓觀眾一步步陷入“凱撒”的謊言之中，最終在真相大白時，帶來令人拍案叫絕的驚喜。這本書讓我明白，影視的藝術，不僅僅在於其故事的精彩，更在於其對人類心理的深刻洞察和巧妙運用，它能夠以一種獨特的方式，觸及我們內心最深處的情感和思維。
評分最近我一直在思考，為什麼有些電影能夠輕易地觸動我的淚腺，而有些則讓我提不起興趣？《影視心理學》這本書，在我最迷茫的時候，給我點亮瞭一盞燈。它沒有直接給我答案，而是提供瞭一套全新的思維框架，讓我自己去探索其中的奧秘。我最印象深刻的是關於“認知失調”的討論，作者用《搏擊俱樂部》的例子，深入淺齣地解釋瞭主角泰勒·德頓是如何通過製造巨大的認知衝突，來顛覆觀眾的既有認知，最終帶來震撼的觀影體驗。這種通過打破觀眾預期，製造心理上的不適感，然後又在結局給予解答的方式，確實能夠讓一部影片在觀眾心中留下深刻的烙印。書中關於“情感轉移”的分析也讓我豁然開朗，我常常會因為某個角色的遭遇而感同身受，甚至將自己的情感投射到他們身上，這本書解釋瞭這種情感轉移的心理機製，讓我明白，這並非僅僅是簡單的同情，而是一種復雜的心理過程，它與我們的個人經曆、價值觀緊密相連。我之前看《韆與韆尋》，一直對韆尋的成長曆程感到非常動容，看完這本書，我纔意識到，她的經曆其實就是一種“斷裂與重塑”的心理過程，她被迫離開熟悉的環境，經曆恐懼與迷茫，最終通過自我探索和內在力量的覺醒，找到瞭屬於自己的道路。這種對角色內在成長的心理洞察，讓我對這部動畫電影有瞭更深層次的理解。這本書的厲害之處在於，它將那些難以言喻的心理體驗，用通俗易懂的語言和鮮活的電影案例呈現齣來，讓你在不知不覺中，對電影産生一種前所未有的理解。它不僅僅是關於電影的書，更是關於我們如何理解自己、理解世界的一本書。
評分我一直對那些能夠讓我在觀影後久久不能平靜，反復思考的電影作品情有獨鍾。《影視心理學》這本書，無疑為我提供瞭理解這些作品的絕佳視角。它沒有直接告訴我“這部電影講瞭什麼”，而是深入挖掘瞭電影如何通過種種手法，觸及我們內心最深處的心理機製。我尤其對書中關於“動機”的分析著迷。很多時候，我們被某個角色的行為所吸引，並非僅僅因為其行為本身，而是因為我們能夠理解或感受到其行為背後的動機。作者通過對《心靈捕手》中威爾的纔華與睏境的解讀，讓我明白瞭，人物動機的復雜性，以及主角如何在自我懷疑與他人鼓勵中尋找自身價值，這種對內在動機的挖掘，使得角色形象更加飽滿和真實。書中對“防禦機製”的解讀也很有啓發性。我常常會在一些角色身上看到自己的影子，比如他們如何通過壓抑、閤理化等方式來應對內心的痛苦，而《影視心理學》這本書，則將這些潛在的心理防禦機製，通過電影化的敘事呈現齣來，讓我能夠更清晰地認識到，影視作品是如何將我們內在的心理衝突外化，並加以呈現的。我之前看《黑客帝國》，一直覺得尼奧的覺醒過程非常具有象徵意義，看完這本書，我纔意識到，這不僅僅是一個科幻故事，更是對“自我認知”和“突破限製”的心理探索，尼奧的掙紮和最終的頓悟，其實就是我們每個人在麵對未知和挑戰時，可能經曆的心理過程。這本書讓我明白，影視的魅力，很大程度上在於它能夠以一種藝術化的方式，將抽象的心理概念具象化，並引發我們深刻的共鳴。
評分最近一直在思考，為什麼有些電影能夠讓你完全忘記時間，沉浸其中，而有些則讓你如坐針氈。《影視心理學》這本書，恰好解答瞭我多年的睏惑。它沒有枯燥地羅列心理學名詞，而是將那些理論巧妙地融入到對具體電影的剖析中，讓我仿佛化身為一名電影的“解剖師”，細緻地觀察著每一塊肌肉、每一條神經是如何協同工作的。我特彆喜歡書中關於“敘事結構與心理反饋”的討論。很多時候，電影的結構本身就在“操縱”著我們的心理，比如懸念的設置如何抓住我們的注意力，轉摺點的齣現如何引發我們的意外和思考，以及結局的安排如何帶來情感上的滿足或升華。作者以《穆赫蘭道》為例，分析瞭導演如何通過模糊現實與夢境的界限，製造強烈的心理不確定感，從而讓觀眾在解謎的過程中，體驗到一種獨特的心理刺激。這種對敘事技巧背後心理機製的洞察，讓我對電影的製作有瞭全新的認識。此外，書中對“角色弧光”的解讀也讓我印象深刻。一個成功的角色，往往不是靜態的，而是經曆著內在的成長和變化，這種“弧光”的塑造，恰恰是影視作品能夠引起觀眾情感共鳴的關鍵。我之前看《尋夢環遊記》，一直覺得米格的成長曆程非常感人，看完這本書，我纔意識到，這種感動背後，是對“愛與失去”、“傢庭與傳承”這些普世情感的深刻描繪，而米格的“弧光”，正是他在經曆痛苦和失落後，重新找迴親情和夢想的過程。這本書讓我明白，影視的魅力，在於它能夠以一種藝術化的方式，觸及我們內心最柔軟的部分，並引發我們深刻的思考。
評分最近一直想找些關於心理學和藝術交叉領域的書籍，《影視心理學》這本書的齣現，簡直是恰逢其時。我一直對那些能夠讓觀眾深陷其中、欲罷不能的電影情節有著強烈的好奇心，總覺得背後一定有更深層次的原因。這本書就給瞭我一個非常令人信服的解釋。它沒有枯燥地羅列心理學理論，而是巧妙地將那些晦澀的概念融入到對具體電影場景的分析中，讓人讀起來既有啓發性，又不失趣味性。我最喜歡的是關於“原型”理論的應用，作者通過對《星際穿越》中父女情感的解讀，讓我重新審視瞭庫珀這個角色的犧牲與迴歸，原來他的行為不僅僅是為瞭完成任務，更深層的是一種父性原型在召喚，是對傢庭和愛的本能追求。這種從個體行為上升到集體潛意識層麵的分析，真的非常有力量。此外，書中對“敘事心理學”的探討也讓我受益匪淺。我一直覺得有些電影的故事結構非常吸引人，但說不齣具體原因，這本書幫我揭示瞭其中奧秘，比如“英雄之旅”的模式是如何一步步抓住觀眾的注意力，製造懸念，並在最終帶來情感的釋放和升華。我之前看《盜夢空間》，一直覺得諾蘭的敘事手法非常高超，看完這本書，我纔意識到，那種層層嵌套的夢境結構，其實就是在模擬我們大腦處理信息、構建記憶的過程，從而在潛意識層麵與觀眾産生瞭強大的連接。這本書就像一個電影的“解剖刀”，讓我能夠細緻地觀察影片的每一個“器官”，理解它們是如何協同工作，最終構建齣完整的“生命體”。它不僅僅教我如何“看”電影，更是教我如何“感受”電影，如何理解電影在心理層麵上帶給我們的影響。對於任何想要深入理解影視藝術，並從中獲得更豐富觀影體驗的讀者來說，這本書都是一本不可多得的寶藏。
評分不久，我學會更好地去認識這朵花兒。在小王子的星球上，過去一直生長的花，非常簡單，花冠上隻有一層花瓣。這些花很小，一點不占地方，從來也不會給人麻煩。她們早上在草叢中開放，到瞭晚上就凋謝瞭。有一天，不知從哪裏來瞭一顆種子，後來忽然發瞭芽。小王子小心翼翼地監護著這株與眾不同的嫩芽：說不定是猴麵包樹的一個新種呢！可是這嫩芽不久就不再長高瞭，並且開始含苞吐蕾。小王子看到嫩芽長齣一個巨大的花蕾，感到從中一定會産生奇跡。但是，這朵花兒卻躲在她那綠茵茵的房間裏，梳妝打扮沒個完。她細心選擇自己的顔色，慢騰騰地披上衣服，把花瓣一片片地裝配好。這花兒不願像虞美人的花朵那樣，容顔憔悴就齣來與世見麵。她要讓自己帶著光彩奪目的麗姿齣現。嘿！的確如此。她是非常愛俏的。她梳妝打扮瞭好多好多天。然後，一天早晨，正好當太陽升起的時候，她露麵瞭。
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