具體描述
●【鬆鶴圖】
●【金雞迎春】
●【鴨子柳樹】
●【芭蕉白鵝圖】
●【白鷺柳樹】
●【紅蓼獅頭鵝】
●【鴛鴦】
●【野鴨圖】
●【孔雀】
●【鷹】
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內容簡介
花鳥畫都是來自自然，曆代畫傢強調的也是細緻觀察與寫生。鳥的種類繁多，根椐它們的生活習性和環境大緻可分為二十多種。《精編花鳥畫技法十二講(第9講涉禽遊禽鶉雞猛禽)》主要講的是鶉雞(如：傢雞、孔雀)、遊禽(如：傢鴨、鵝、鴛鴦)、涉禽(如：白鷺、仙鶴)、猛禽(如：鷹)。在創作中要注意畫齣它們嘴的透視感、眼的高光點、頸的形態變化、身的柔絨的體積感、翅的濃淡頓挫、尾的動勢、腳的立點和重心。本書由上海盧灣畫院副院長梅若著。梅若 著作 梅若，本名周國華．齋名集羽樓。
1946年生於上海，自幼酷愛繪畫，10歲時開始接受西洋繪畫正規訓練，12歲時經吳野洲先生啓濛開始學習中國畫，16歲時又隨潘君諾先生學習草蟲，後改學江(寒汀)派花鳥，幾可亂真。
數十年來筆耕不綴，花卉、翎毛、魚蟲、走獸無所不擅，無論巨幛、小品均能信手拈來，栩栩如生。無論工筆寫意均能揮灑自如，創作題材包羅萬象，而且造型生動筆墨精妙。尤其是滿色彩滿構圖的生宣工筆更為矚目，為海上認可之實力派畫傢。1985年被上海等
用戶評價
說實話，我已經過瞭那種“照貓畫虎”就能學到東西的年紀瞭。我更需要的是一種能夠啓發我獨立思考、拓展我創作思路的指導。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，給瞭我這樣的感覺。它在講解技法時，並沒有給齣“標準答案”，而是提供瞭多種可能性，並引導你去思考每一種選擇背後的原因和效果。我尤其喜歡它在講解“色彩搭配”時，那種“開放式”的教學方式。它不會告訴你“什麼顔色和什麼顔色搭配最好”，而是會分析不同顔色組閤可能帶來的不同視覺感受，以及這些感受如何影響到畫麵的整體情緒。它鼓勵我去嘗試，去探索，去找到屬於自己的色彩語言。而且，書中對一些“非常規”的創作手法，也有著大膽的嘗試和介紹。比如，如何將一些現代的繪畫元素融入到傳統花鳥畫中，如何利用一些意想不到的材料來豐富畫麵的肌理感。這一點讓我看到瞭花鳥畫創作的無限可能性，也激發瞭我挑戰自我、突破常規的勇氣。這本書讓我感覺，它不是在教我“畫什麼”，而是在教我“怎麼去畫”，怎麼去思考，怎麼去創作。這對我來說，意義非凡。
評分一直以來，我對寫意花鳥畫有著莫名的嚮往，覺得它“寥寥數筆，意趣橫生”，但自己嘗試起來，卻總是不盡如人意，要麼筆墨“死闆”，要麼畫麵“散亂”。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，給瞭我極大的啓發。它對於寫意花鳥畫的講解，非常注重“筆墨”的運用。作者並非簡單地介紹幾種筆法，而是深入闡釋瞭筆墨在寫意花鳥畫中的“情感載體”作用。它會告訴你，什麼樣的筆觸能夠錶現齣花瓣的嬌嫩，什麼樣的墨色能夠傳達齣枝乾的蒼勁。我尤其喜歡它在講解“墨法”時，那種“濃淡枯濕”的層層剖析。它會告訴你，如何利用墨色的變化來營造齣空間的層次感，如何利用枯筆來錶現齣物體的質感，如何利用濕墨來錶現齣生命的律動。而且，這本書的範例非常貼切，每一幅畫都充滿瞭“氣韻”。作者在講解時，也會穿插一些關於“寫生”的心得，鼓勵我們去觀察自然，去感受生命，將這份感悟融入到筆墨之中。這一點讓我意識到，寫意花鳥畫的靈魂，在於“寫”，而不在於“意”。隻有真正地“寫”齣瞭自然的生命力，纔能“意”齣萬韆氣象。通過這本書的學習，我感覺自己對寫意花鳥畫的理解更加深刻，也更有信心去創作瞭。我開始嘗試用更加自由的筆墨去錶現，也開始感受到筆墨本身的生命力。
評分我一直對工筆花鳥畫情有獨鍾，但總是覺得自己的作品缺乏那種靈動和生氣，總顯得有些“匠氣”，不夠“神韻”。所以，當我看到《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書時，我抱著試試看的心態入手瞭。結果，它完全超齣瞭我的預期！這本書對於工筆花鳥畫的講解，簡直是麵麵俱到，而且非常注重細節。它不僅僅是教你如何勾勒輪廓，如何渲染色彩，更是深入到如何錶現花瓣的“脈絡”，如何刻畫羽毛的“絨感”，如何捕捉飛鳥的“動態”。我尤其欣賞它在講解“勾勒”技法時，並不是簡單地告訴你用什麼筆，而是強調瞭“中鋒用筆”的力度變化，以及如何通過筆觸的輕重緩急來錶現物體的體積感和生命力。在“渲染”方麵，它也給齣瞭非常詳細的層次劃分，告訴你從淺到深，從明到暗，如何一步一步地將色彩“賦”到紙上，讓畫麵生動起來。我最喜歡的是它對於“飛白”的處理，作者非常細緻地講解瞭在什麼情況下可以使用飛白，以及如何利用飛白來增強畫麵的質感和動感。這一點對於工筆花鳥畫來說，是提升作品“精氣神”的關鍵。通過這本書的學習，我感覺自己對工筆花鳥畫的理解有瞭質的飛躍，不再是單純地“描”和“染”，而是真正地在“畫”瞭。我的作品也逐漸擺脫瞭那種“匠氣”，變得更加生動和富有神韻。
評分我一直對中國傳統藝術有著深厚的感情，而花鳥畫作為中國畫的重要組成部分，更是讓我著迷。然而，在學習過程中，我常常感到力不從心，總覺得自己掌握的都是一些零散的知識點，缺乏係統性的指導。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，恰恰彌補瞭我的這一遺憾。它以十二講的形式，係統地梳理瞭花鳥畫的各種技法，每一講都圍繞一個核心主題展開，層層遞進，邏輯清晰。我特彆欣賞它在講解過程中，對傳統文化的融入。它不僅僅是教你畫技，更是在傳播一種審美情趣和藝術理念。它會讓你瞭解不同花卉、禽鳥在傳統文化中的象徵意義，讓你在創作的同時，也能體會到中國傳統文化的博大精深。書中大量的圖例，都經過精心挑選，不僅藝術價值高，而且具有很強的示範作用。作者在講解時，也非常注重細節，會放大局部，讓你看清楚筆墨的運行軌跡，以及色彩的微妙變化。這種精益求精的態度，讓我感受到瞭作者對藝術的敬畏之心。我尤其喜歡它在分析名傢作品時，那種深入骨髓的解讀。它不會簡單地贊美，而是會剖析其用筆、用墨、用色的獨到之處，以及這些技法是如何服務於畫麵的整體意境的。通過這樣的分析，我不僅學到瞭技法，更學到瞭如何去“看”畫，如何去欣賞一幅優秀的花鳥畫作品。這本書讓我意識到，花鳥畫不僅僅是技巧的堆砌，更是一種情感的錶達，一種對自然的熱愛，一種對生命的熱情。它讓我在學習繪畫的同時，也獲得瞭一次心靈的洗禮。
評分作為一個在藝術領域摸爬滾打多年的愛好者，我見過的繪畫教程不在少數，但真正能讓我眼前一亮的，卻屈指可數。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，絕對屬於後者。它最大的特點在於其“創新性”和“前瞻性”。在深入研究傳統技法的基礎上，它並沒有墨守成規，而是融入瞭作者多年實踐和探索的寶貴經驗，給齣瞭許多獨到而富有啓發性的見解。我尤其喜歡它在講解一些當代花鳥畫創作趨勢時，所展現齣的敏銳洞察力。它並沒有迴避當代藝術與傳統繪畫之間的碰撞與融閤，而是積極地引導讀者去思考如何在傳承經典的同時，融入現代人的審美情趣和時代精神。書中對於如何打破傳統構圖模式，如何運用現代色彩理念來豐富花鳥畫的錶現力，都有著非常精彩的論述。我印象深刻的是，它在分析一些當代名傢的作品時，能夠準確地捕捉到作品的創新點，並將其背後的創作思路清晰地呈現齣來，這一點對於我來說，非常有啓發性。它讓我明白，藝術的生命力在於不斷的創新和發展，而這種創新， necessarily 離不開對傳統的深刻理解和藉鑒。這本書讓我看到瞭花鳥畫在當代藝術語境下的無限可能，也激發瞭我內心深處的創作熱情。它不僅僅是一本技法書，更是一本思想啓迪的書，它讓我看到瞭花鳥畫的過去、現在和未來。
評分我一直在尋找一本能夠幫助我“畫活”花鳥的教材。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，可以說是完全滿足瞭我的需求。它最讓我感到驚喜的是，作者在講解中，反復強調“筆隨心動，墨隨意生”的創作理念。他並不是讓你機械地去模仿，而是鼓勵你將自己的情感和生命力融入到筆墨之中。我特彆喜歡它在講解“用筆”時，那種對“力度”和“速度”的細緻分析。它會告訴你，快速揮灑的筆觸能夠錶現齣鳥兒的靈動，而沉穩厚重的筆觸則能夠傳達齣花朵的堅韌。這種將抽象的情感與具體的筆墨聯係起來的講解方式，讓我豁然開朗。在“用墨”方麵，書中更是將墨色濃淡乾濕的變化，與“喜怒哀樂”等情感進行瞭巧妙的類比，讓你在感知墨色的同時，也能體會到畫作所蘊含的情感。我印象最深刻的是，書中在講解如何錶現“動態”時，不僅僅是停留在形體上，而是深入到對“力量感”和“速度感”的捕捉。例如，在畫一隻展翅欲飛的鳥時，作者會讓你去體會它肌肉的張力，去感受空氣的阻力，從而將這些感受通過筆墨錶現齣來。讀完這本書，我感覺自己畫齣來的花鳥，不再是靜止的圖案，而是充滿瞭生命的活力，仿佛隨時都會“動”起來。
評分說實話，我買書的動機比較單純，就是希望能夠快速掌握一些畫好花鳥畫的“秘訣”，能夠讓自己的作品在短時間內有顯著的提升。我曾經嘗試過很多其他的教程，但很多都過於理論化，看瞭半天也找不到切入點，不知道該從何下手。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，給瞭我一種截然不同的體驗。它最大的亮點在於其“實用性”。書中列舉的每一個技法，都非常具體，而且都有詳細的步驟圖解，讓你一目瞭然。它不會像其他書那樣，上來就講“筆墨之道”、“氣韻生動”這些玄乎的東西，而是直接告訴你“這個地方怎麼畫”，“那個地方怎麼處理”。比如，在講到如何錶現花瓣的質感時，它會告訴你使用什麼樣的筆法，墨色要濃還是淡，紙張要吸水性好還是差，甚至會告訴你不同花瓣的“生長邏輯”，讓你從源頭上理解如何去畫。我最喜歡的是它在講解過程中，會穿插一些“避坑指南”，告訴你哪些是初學者容易犯的錯誤，以及如何去避免。這一點真的太貼心瞭，避免瞭我走很多彎路。而且，這本書的講解風格非常接地氣，一點也不枯燥。作者會用一些生動的比喻，或者講述一些創作過程中發生的趣事，讓你在輕鬆愉快的氛圍中學習。我感覺自己就像是在和一個經驗豐富的朋友聊天，他會毫不保留地分享自己的繪畫心得。讀完之後，我迫不及待地拿起筆來嘗試，發現之前睏擾我的很多問題，在這本書的指導下，都迎刃而解瞭。我畫的牡丹，第一次有瞭那種雍容華貴的感覺，而不是之前那種呆闆的花朵。這種立竿見影的學習效果，讓我對這本書的評價隻能用“驚艷”來形容。
評分我一直以來都認為，學習一門藝術，最重要的不是掌握多少技巧，而是培養一種“眼力”和“品味”。《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書，恰恰在這方麵給瞭我很大的幫助。它在講解技法的過程中，非常注重對“審美品格”的培養。作者在分析每一幅範例時，都會從構圖、用筆、用墨、設色等多個角度，深入剖析其藝術價值，以及作者在創作中所要傳達的情感和意境。它會讓你明白，為什麼這幅畫好，好在哪裏，這種“好”是如何通過筆墨來實現的。我尤其欣賞它在講解“構圖”時，那種“經營位置”的智慧。它會讓你理解，畫麵中的每一個元素，無論是主體還是點綴，都並非隨意擺放，而是經過深思熟慮，服務於整體的畫麵意境。作者還會引用大量的古代畫論，並結閤自身的理解進行闡釋，讓你在學習技法的過程中，也能領略到中國傳統繪畫的深厚文化底蘊。這一點讓我感覺，這本書不僅僅是一本繪畫教程，更是一次中國傳統藝術的普及和推廣。讀完之後，我感覺自己的“眼力”得到瞭極大的提升，看畫時不再是走馬觀花，而是能夠深入到作品的靈魂之中。這對於我今後的繪畫創作，無疑是一筆寶貴的財富。
評分這本《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》的書，我最近纔入手，說實話，剛開始翻開的時候，我還有點猶豫，因為市麵上關於花鳥畫的教程實在是太多瞭，很容易讓人眼花繚亂，而且很多都是韆篇一律，講的都是一些基礎得不能再基礎的東西，對於我這種已經有一定繪畫基礎，想要更進一步提升的人來說，實在是沒有太大的吸引力。但是，這本書的裝幀設計卻讓我眼前一亮，那種古樸典雅的感覺，仿佛自帶一股墨香，讓我忍不住想深入探究一下。拿到手裏沉甸甸的，紙張的質感也很好，印刷清晰，色彩還原度也很高，這一點對於學習繪畫來說至關重要，畢竟顔色是花鳥畫中非常重要的一個組成部分，如果印刷不精良，會嚴重影響學習效果。我特彆喜歡它在講解時的排版方式，並不是一味地羅列技巧，而是融入瞭很多對於傳統花鳥畫精神的闡釋，這一點真的很難得。它沒有直接拋齣晦澀難懂的理論，而是通過大量的實例，將抽象的繪畫概念具象化，這一點對我這種視覺型學習者來說，簡直是福音。每幅圖例都配有詳細的解析，從構圖、用筆、用墨到設色，都講得非常透徹，而且不是那種乾巴巴的說明，而是夾雜著作者的一些心得和體會，讀起來就像是在聽一位經驗豐富的老師在娓娓道來，讓人感覺非常親切，也更容易理解和吸收。我尤其欣賞它在講解一些復雜技法時的循序漸進，不會讓你覺得一下子被大量的知識淹沒，而是有條不紊地引導你一步一步地去掌握。即使是對於一些我之前一直感覺比較棘手的技法，在這本書裏也得到瞭很好的梳理和講解，讓我茅塞頓開，豁然開朗。而且，這本書的選題也非常有針對性，並沒有泛泛而談，而是聚焦在一些大傢普遍會遇到的難題上，給齣瞭切實可行的解決方案，這一點讓我覺得非常實用。總而言之，這是一本值得反復品讀和學習的佳作，它不僅僅是一本繪畫技法教程，更是一次對傳統花鳥畫藝術精神的傳承與弘揚。
評分我一直對水墨花鳥畫情有獨鍾，但總感覺自己的作品缺少那麼一點“意境”，總是在形似上徘徊，難以達到神似的境界。所以，當我看到《精編花鳥畫技法十二講(第九講)》這本書時，我並沒有抱太大希望，因為市麵上關於“意境”的論述，往往都顯得有些空洞，難以落地。然而，這本書卻給瞭我很大的驚喜。它並沒有直接灌輸“意境”這個詞，而是通過對曆代名傢畫作的精妙解讀，引導我理解意境的形成過程。它會從構圖的虛實關係，到墨色的濃淡乾濕，再到色彩的搭配與運用，逐一剖析如何通過這些繪畫語言來營造齣一種獨特的氛圍感和情感張力。書中大量的範例，不是那種完美無瑕的“教科書式”的圖，而是更加貼近真實的創作過程，甚至會展示一些“不完美”之處，但正是這些“不完美”，纔顯得更加生動和富有生命力。作者的講解非常細緻，會告訴你在不同的筆觸下，墨色會有怎樣的變化，這些變化又如何影響到畫麵的整體感覺。他會鼓勵我們去觀察生活中的花鳥，去感受它們的姿態神韻，而不是僅僅停留在筆墨紙硯上。我印象最深刻的是其中關於“留白”的講解，作者並非簡單地說“要留白”，而是深入淺齣地分析瞭不同部位的留白所起到的不同作用，有的地方是為瞭突齣主體，有的地方是為瞭營造空間感，有的地方則是為瞭引發觀者的聯想，讓畫麵“活”起來。這種深入骨髓的講解方式，讓我對留白有瞭全新的認識，也讓我意識到，留白不僅僅是“沒有畫”，而是“畫”的一部分，是不可或缺的靈魂所在。讀完這一章節，我感覺自己仿佛打開瞭一扇新的大門，對花鳥畫的理解也提升到瞭一個新的高度。
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