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☆☆☆☆☆

[美] 埃德森 著

圖書標籤:

• 故事
• 敘事
• 寫作
• 技巧
• 創意
• 情節
• 人物
• 結構
• 文學
• 方法論

店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 人民郵電齣版社

ISBN：9787115311382

商品編碼：1027848136

齣版時間：2013-05-01

作  者:(美)埃德森；徐晶晶 定  價:49 齣 版 社:人民郵電齣版社 齣版日期:2013年05月01日 頁  數:236 裝  幀:平裝 ISBN:9787115311382 ●篇 夯實基礎 001
● 編劇的目標 002
●第二章 我們如何感知電影 008
●第三章 如何通過改變吸引觀眾 019
●第四章 衝突為王 028
●
●第二篇 創建你的人物 039
●第五章 人物要素 040
●第六章 對白之光 069
●
●第三篇 構建故事結構 083
●第七章 電影的基本故事結構 084
●第八章 人物成長弧 102
●
●第四篇 英雄目標序列的力量 111
●第九章 電影中的23個故事鏈 112
●第十章 幕：英雄目標段落#1～6 121
●第十一章 第二幕前半段：段落#7～12 140
●第十二章 第二幕後半段：段落#13～18 161
●第十三章 第三幕解決：段落#19～23 184
●部分目錄

內容簡介

不管你是剛開始寫故事還是你已經有瞭一些劇本或小說的創作經曆，《故事策略(電影劇本推薦的23個故事段落)》都將為你提供一個創建強有力的電影故事的全新方法，這將使讀者、代理人、製片人和觀眾都為之入迷。美國編劇和大學教授埃裏·埃德森(Eric Edson)揭示瞭在任何一個成功的電影劇本中都會用到的23個環環相扣的段落，以此創建動態且真實的主人公和吸引人的、情感注入的情節。
歸根結底，電影成功的原因就是它們基於相同的故事結構。不管是《盜夢空間》、《阿凡達》、《黑暗騎士》、《硃諾》、《黑衣人》、《無間行者》、《假結婚》、《鋼鐵俠》、《風月俏佳人》、《靈魂歌王》、《宿醉》、《永不妥協》、《搏擊俱樂部》、《與歌同行》、《穿普拉達的女王》還是《飛屋環遊記》，無論什麼類型，如果電影票房成功，如果它們能吸引人們走進電影院，這些電影都包含同樣的23個漸進的故事段落，就像每一部成功的電影一樣。如等

史詩的構建與重塑：從遠古神話到賽博朋剋 圖書名稱： 史詩的構建與重塑：從遠古神話到賽博朋剋 圖書簡介： 本書並非探究如何運用故事的結構或敘事技巧來達成特定目的，亦非聚焦於情節編排的“策略”層麵。相反，它是一部深入挖掘“史詩”這一文學母題在人類文明發展脈絡中演變、解構與重塑的宏大曆史考察。我們旨在揭示，何為史詩的內核，它如何在不同時代、不同文化背景下被賦予新的意義，以及當代的創作者如何挑戰甚至顛覆瞭傳統史詩的定義。 第一部分：奠基：原始敘事中的神性與英雄 本部分將追溯史詩的源頭，考察人類集體記憶中最早的敘事形態。我們不會停留於對《吉爾伽美什》或《荷馬史詩》的錶麵解讀，而是著重分析其在古代社會中承載的文化功能——作為民族身份的構建器、道德規範的載體以及對超自然力量的解釋框架。 口頭傳統的遺存與變異： 分析史詩在被記錄成文本之前，其節奏、韻律和重復性結構是如何服務於記憶和傳播的。探討吟遊詩人或說書人在不同版本中扮演的角色，以及這種“流動性”如何確保瞭史詩文本的生命力，使其區彆於僵硬的編年史。 英雄的原型與神聖血統： 深入剖析早期英雄人物（如赫拉剋勒斯、亞瑟王早期的形態）身上所體現的“半神性”。這種神聖血統不僅僅是敘事上的便利，更是早期社會對權力閤法性需求的投射。我們將比較古印度、北歐及中東地區史詩中對“創世神話”與“英雄誕生”的平行處理方式。 宇宙秩序的地圖： 史詩不僅是關於一個人的冒險，更是對當時世界觀的全麵描繪。本章將細緻梳理《貝奧武夫》中對日耳曼森林的恐懼，《摩訶婆羅多》中對婆羅門教義的融入，以及這些敘事如何界定瞭英雄可以行動的物理與形而上學的疆界。 第二部分：中世紀的轉化：信仰、騎士與內在的旅程 隨著軸心時代終結和一神教的興起，史詩的焦點開始從宏大的神祇戰爭轉嚮個體的救贖與道德睏境。 基督教化對古典史詩的重寫： 考察《失樂園》等作品如何藉用史詩的宏大結構來探討神學問題。撒旦從一個反英雄轉變為具有悲劇性的、挑戰既有秩序的強大存在，這標誌著史詩開始關注個體意誌與絕對權威之間的張力。 騎士文學的“微型化”： 聖杯傳說與圓桌騎士的故事，雖然保留瞭史詩的冒險框架，但其目標從“拯救國傢”轉嚮瞭“尋獲聖物”或“實現個人德行”。我們將探討這種轉變如何反映瞭中世紀貴族階層對內在精神修養的日益重視，以及這種內在探索如何催生瞭更復雜的人物心理描繪。 民族身份的再凝固： 分析但在文藝復興初期，如但丁的《神麯》，它如何利用史詩的結構（天堂、煉獄、地獄）來構建一個清晰的、具有強烈教導意義的意大利文化與精神藍圖，將神學、政治和個人懺悔融為一體。 第三部分：現代的解構：理性的審判與個體的異化 啓濛運動和工業革命徹底動搖瞭史詩賴以生存的文化根基——共享的信仰體係和清晰的英雄標準。 反史詩的興起： 探討塞萬提斯如何通過《堂吉訶德》對騎士史詩的諷刺，宣告瞭舊有英雄敘事的終結。這種對傳統敘事模式的戲仿，揭示瞭理想與現實之間不可調和的鴻溝。 現代主義的破碎與碎片化： 分析20世紀初的文學巨匠（如喬伊斯、艾略特）如何采用史詩般廣闊的視野和對語言的精細雕琢，來描繪現代城市生活中的疏離感和意義的缺失。《荒原》並非講述英雄徵伐惡龍，而是記錄瞭一代人的精神枯竭，這是一種對史詩主題的“反嚮應用”。 宏大敘事的政治批判： 考察兩次世界大戰對“英雄主義”概念的徹底顛覆。文學作品開始質疑“為國捐軀”背後的宣傳邏輯，轉而關注戰爭對普通人心理的創傷，史詩的關注點從“我們是誰”轉嚮瞭“我們不再是誰”。 第四部分：後現代的重構：模擬、迭代與無盡的循環 進入後現代語境，史詩不再是一個單一的、權威性的文本，而是成為一種可以被任意引用、混閤和模仿的母題庫。 科幻與奇幻中的“新神話”： 分析當代太空歌劇和高魔奇幻小說（如《沙丘》或某些長篇奇幻係列）如何藉鑒瞭古典史詩的結構——一個被選中的人、一個宏大的衝突、一個跨越星係的旅程——但其驅動力不再是神性或道德，而是權力博弈、資源控製或對未來技術倫理的探討。這些作品實際上是在構建“模擬史詩”。 數字時代的循環敘事： 探討電子遊戲和係列電視劇如何通過開放世界設計和世代傳承的角色，創造齣一種“持續發生的史詩”。玩傢或觀眾不再是被動的接受者，而是故事體驗的共同構建者。這挑戰瞭傳統史詩的封閉性結局。 後人類的疑問： 最終，本書將探討賽博朋剋和後人類敘事如何消解瞭“英雄”的定義。當身體和心智都可以被修改或上傳時，什麼構成瞭值得被歌頌的“人性”？這種敘事不再尋求建立新的秩序，而是專注於揭示現有秩序的虛假性與無限可塑性。 本書通過對一係列跨越數韆年的文學作品的細緻考察，旨在提供一個全麵而深入的視角：史詩並非一成不變的公式，而是人類應對自身存在焦慮、界定文化邊界、並嘗試理解自身在宇宙中位置的永恒載體。理解它的演變，就是理解我們自身敘事衝動的演變。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我對這本書的整體觀感是比較挑剔的。我更偏愛那種結構嚴謹、邏輯清晰的作品，讀完後能讓人感到知識體係得到瞭拓展，或者至少能提供一套明確的操作方法。這本書給我的感覺，更像是一本被隨意翻開的筆記本，裏麵寫滿瞭各種隨手塗鴉的草稿和未完成的靈感碎片。例如，書中反復齣現關於“時間感”的討論，但這種討論並沒有通過任何時間管理理論或者心理學研究來支撐，它僅僅是通過一連串的比喻和意象來呈現——比如“時間像被遺忘在抽屜底部的絲帶，顔色已經褪去，但觸感依然清晰”。這種文學性固然高超，但對於我這種追求實效的讀者來說，不免感到有些“虛”和“空泛”。我希望能從字裏行間找到一些可以立即應用到我日常決策中的模型或者框架，但這本書似乎刻意避開瞭所有明確的定義和堅定的立場。它更像是一個觀察者，冷靜地記錄著事物的發生，而不去評判其好壞。這種疏離感讓我難以完全投入，總覺得作者在關鍵時刻收迴瞭筆，留下瞭大量的想象空間，而這種空間對我來說，有時顯得過於遼闊，讓人找不到落腳點。我花瞭很長時間去嘗試理解作者想要通過這種“非策略性”的描述達到何種目的，但最終，我依然停留在瞭錶麵，那種深層次的共鳴未能完全建立起來。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的閱讀體驗，可以形容為一次緩慢而深沉的潛水。它不是那種讓你在岸上就能看到水下寶藏的地圖，而是要求你必須親自潛入，忍受水壓，適應黑暗，纔能發現那些隱藏在海底的奇特生物。我特彆欣賞作者在描述人物內心掙紮時的那種細膩程度。書中有一個角色的段落，他因為一個微不足道的承諾而陷入瞭長久的自我摺磨，作者沒有用激烈的語言去渲染衝突，而是用瞭大量的篇幅去描繪他如何在一個空房間裏踱步，如何反復檢查門鎖，如何通過觀察窗外樹葉的擺動來麻痹自己。這種對“內耗”的精準捕捉，讓我感同身受。我仿佛能聞到那個房間裏陳舊木頭的味道，感受到他皮膚上的細微汗毛因為緊張而竪立起來的感覺。這種沉浸感是極強的，它超越瞭簡單的故事敘述，更像是一種情感的共振。然而，這種極緻的細節描寫也帶來瞭閱讀上的疲勞感。有那麼幾章，我不得不停下來，提醒自己深呼吸，因為那種持續的、壓抑的情緒纍積，讓我感到有些喘不過氣。它像一首結構復雜的交響樂，每一個音符都精準無比，但演奏時長過長，聽眾需要極大的專注力纔能跟上它的情緒起伏，而一旦錯過瞭某個過渡，就可能迷失在下一樂章的復雜對位之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名真是引人遐想，我本來以為會是一本關於如何規劃人生或者職場晉升的實用指南，畢竟“策略”這個詞聽起來就挺有目的性的。拿到手後，我花瞭點時間纔真正沉下心來翻閱。首先映入眼簾的是那些細碎的、近乎散文式的敘述，像是在一個迷霧繚繞的清晨，有人輕聲低語著一些看似不著邊際的片段。我記得有一段描繪瞭一個老人在雨夜裏修理一盞老舊的路燈，他沒有戴手套，雨水打濕瞭他的頭發，他專注的神情，以及路燈重新亮起時，那束光照亮瞭他臉上深刻的皺紋，那種光影的對比，仿佛瞬間把我帶入瞭那個場景。我當時的心情是有些睏惑的，這和我想象中的“策略”似乎相去甚遠，它更像是一種對生活瞬間的捕捉，一種對存在本身的體察。我期待著作者能將這些零散的火花串聯起來，形成某種清晰的脈絡，但翻閱下去，我發現作者似乎更沉醉於這些“無用”的細節，那些關於光影、氣味、以及人與人之間微妙的沉默。這種閱讀體驗是奇特的，它沒有給我那種“茅塞頓開”的喜悅，反而帶來一種綿長、悠遠的思考，像是在品味一杯陳年的茶，初嘗時可能覺得平淡，但迴味時卻能捕捉到豐富的層次感。它讓我開始反思，所謂的“策略”，難道就一定要是宏大的計劃，而不是對當下每一個微小瞬間的精妙處理嗎？這種不直接給答案的敘事方式，對我來說，既是挑戰，也是一種意外的收獲。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，更像是一場漫長而艱澀的解謎遊戲，但謎底卻不是一個確定的答案，而是一種全新的視角。我發現作者非常擅長使用“缺失”來構建內容。比如，書中有一部分關於某個曆史事件的描述，但作者刻意省略瞭所有關鍵的人物對話和決定性的轉摺點，留下的隻有事件發生後的“迴聲”——人們如何迴憶它，它如何在民間傳說中被扭麯，以及它留下的物理痕跡。這種“不完全呈現”的手法，極大地激發瞭我的主動參與性。我必須根據那些被挑選齣來的碎片化的信息，自己去腦補那個“被隱藏”的核心情節。這種過程非常耗費心神，因為它要求讀者不斷地在“已知”和“推測”之間建立聯係，並且必須接受你建立起來的聯係可能並非作者本意，但卻是你閱讀過程中産生的唯一真實。這種閱讀狀態是高度互動的，但同時也是非常耗費精力的，它完全不同於被動接受故事的傳統方式。這本書似乎在挑戰我們對“信息完整性”的依賴，告訴我，有時，不被告知的，比被告知的，更能塑造一個人的認知。讀完之後，我感到自己對很多習以為常的敘事模式都産生瞭懷疑，這或許纔是它最大的價值所在。

評分☆☆☆☆☆

初讀此書，我被它那種仿佛來自另一個時空的語言風格所吸引。它的句式結構變化多端，時而如同古老的史詩般莊嚴而冗長，時而又像現代詩歌一樣，斷裂而富有節奏感。這種語言上的不穩定感，其實是一種高超的技巧，它迫使你的閱讀速度必須隨著作者的情緒和描繪的對象而不斷調整。比如，在描述一場宏大的自然景象時，文字會變得極其華麗，充滿瞭復雜的從句和修飾語，仿佛要窮盡世界上所有的形容詞來描繪那一刻的壯美；而緊接著，當敘述轉到人與人之間的誤解或尷尬時，語言又會突然變得極為精煉，隻剩下最核心的動詞和名詞，那種簡潔的力量感令人屏息。這本書最讓我感到驚奇的一點是，它成功地在不使用任何傳統敘事工具的情況下，營造齣一種強烈的宿命感。沒有明確的預言，沒有刻意的鋪墊，但你總能感覺到某種既定的結局正在緩緩靠近，就像潮水上漲，雖然看不見速度，但知道退無可退。這種氛圍的營造，完全依賴於作者對詞語選擇和節奏控製的爐火純青。我甚至開始留意作者如何運用標點符號，它們似乎不僅僅是停頓的標記，更是情感的呼吸點和重心的轉移。

評分☆☆☆☆☆

還行啊，入門的書，可以

評分☆☆☆☆☆

期望高瞭

評分☆☆☆☆☆

還行啊，入門的書，可以

評分☆☆☆☆☆

挺好

評分☆☆☆☆☆

期望高瞭

評分☆☆☆☆☆

好！漂亮！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

還行啊，入門的書，可以

評分☆☆☆☆☆

挺好

評分☆☆☆☆☆

挺好