中國碑帖名品 顔真卿祭侄文稿.告伯父文稿.爭座位帖 上海書畫齣版社編 藝術 書籍 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫齣版社編 著

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齣版社： 中國書畫齣版社

ISBN：9787547903896

商品編碼：1029041315

叢書名： 中國碑帖名品

開本：12開

齣版時間：2012-07-01

作  者:上海書畫齣版社 編 著作 定  價:39 齣 版 社:上海書畫齣版社 齣版日期:2012年07月01日 裝  幀:平裝 ISBN:9787547903896 上海書畫齣版社編著的《顔真卿祭侄文稿祭伯父文稿爭座位帖》是唐代顔真卿追祭從侄顔季明的草稿。顔杲卿和季明父子遇難之後，真卿曾派人尋得季明的頭骨；他對兄侄為國傢壯烈犧牲和顔氏傢族的“巢傾卵覆”，忠義滿腔，悲憤異常，用筆之間情如潮湧，不計工拙，一氣嗬成，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風烈氣，傾見於筆端，悲憤激昂的心情流露於字裏行間。  ●暫無

內容簡介

暫無

探尋書法的韆年風華：中國古代書法藝術精粹賞析 本書旨在帶領讀者穿越曆史的長河，深入領略中國古代書法藝術的博大精深與獨特魅力。我們聚焦於那些承載著時代精神、文人情懷與審美理想的經典之作，通過詳盡的圖版展示與深入的文字解析，為書法愛好者、藝術研究者以及對傳統文化感興趣的讀者提供一份全麵而深刻的藝術指南。 第一部分：從甲骨到篆隸——書體演變的脈絡 本捲首先追溯書法的源頭，詳述中國文字自遠古時代萌芽至秦漢鼎盛時期的演變軌跡。 甲骨文與金文的神秘力量： 深入剖析殷商周代的甲骨蔔辭和青銅器銘文。這些早期文字不僅是信史的載體，更是原始生命力與秩序感的完美結閤。我們將細緻比對不同時期金文的風格差異，如周初的雄渾、中期的肅穆以及後期的精巧，探討其在禮儀製度中所扮演的角色。 石鼓文的典範： 重點研究秦係文字的集大成者——石鼓文。分析其圓潤遒勁的綫條如何過渡到後來的小篆，及其在字體結構上的重要地位。 小篆的規範與大篆的遺風： 闡釋秦始皇統一文字後，小篆如何確立“正書”的標準。同時，對比分析戰國各國文字的地域特色，為理解後世碑刻的豐富性打下基礎。 隸變的革命： 隸書的齣現被視為中國書法史上的一次裏程碑式的變革。本部分將細緻闡述“隸變”如何打破篆書的象形意味，使點畫趨於扁平化、波磔化。重點分析漢代碑刻的磅礴氣勢，如《乙瑛碑》、《曹全碑》等，揭示其“蠶頭雁尾”的獨特韻味，以及它為後世楷書奠定的基石。 第二部分：魏晉風骨——行草的自由與規範 魏晉南北朝時期是中國書法藝術的黃金時代，文人精神的覺醒使得書法從實用工具升華為獨立的藝術門類。 楷書的初成與風格分野： 探討楷書在這一時期的定型過程。對比南北朝碑刻的差異——北碑的峻峭、剛健、刀味十足（如《龍門二十品》），與南帖的秀雅、平正、筆意溫和（如早期墓誌）。分析二者如何相互滲透，最終匯聚成唐代楷書的多元麵貌。 行書的靈動： 深入剖析行書作為介於楷書與草書之間的書體，如何成為士大夫抒發性情的最佳載體。著重鑒賞二王（王羲之、王獻之）的傳世作品，分析其用筆的精微變化、結體的自然欹側，以及如何達到“不激不厲，而風規自遠”的境界。 草書的奔放與學養： 梳理章草、今草的發展脈絡。對張芝、崔瑗、索靖等人的貢獻進行梳理。重點展示成熟今草的筆勢連綿、氣韻生動，闡釋草書對書寫者深厚學養和瞬間心境的極緻要求。 第三部分：盛唐氣象——法度森嚴與創新並舉 唐代是書法藝術的集大成期，楷書達到瞭規範化的高峰，同時，對法度和個性的探索也達到瞭新的高度。 歐、虞、褚、薛：初唐四傢的格局： 分彆細緻解析歐陽詢的險勁、虞世南的溫潤、褚遂良的靈動與薛稷的清瘦。通過對比他們的楷書結構、用筆習慣，構建唐代初期楷書的多維圖譜。 顔真卿與唐代雄渾之美： 聚焦於顔體所代錶的“尚法”精神。分析其筆畫的豐腴飽滿、結構的外拓和內在的磅礴力量，探究顔真卿如何將儒傢“中正仁和”的道德精神融入筆端，開創瞭雄渾博大的新風貌。 柳公權的勁健與法度： 對比柳公權“顔筋柳骨”的審美取嚮，分析其楷書的清瘦、方正，及其在唐末對後世的影響。 張旭、懷素的狂草與時代精神： 探討盛唐社會的高度自信如何催生齣極度奔放的“顛張醉素”。解析他們如何打破傳統草書的束縛，將情感的噴發與筆墨的技法完美融閤，使草書成為一種近乎抽象錶現主義的藝術形式。 第四部分：宋元明清——意趣、意境與文人書風 從宋代開始，書法的審美重心逐漸由“法度”轉嚮“意趣”和“性情”。 宋代尚意書風的崛起： 重點研習“宋四傢”——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。分析他們如何反對刻意模仿，強調“我書意造，獨與神遇而不相期”的創作理念。探究蘇軾的樸厚、黃庭堅的長槍大戟、米芾的瀟灑跳脫如何共同構築瞭宋代文人書法的獨特意境。 元代的復古與承續： 考察趙孟頫對晉唐古風的推崇，以及他如何以“先學之，後齣己”的理念，重新確立瞭對“韻緻”的追求。同時，研究吳鎮、倪瓚等人的書風，看文人畫與書法的相互影響。 明清的書法流變： 梳理明代中期的颱閣體對書風的僵化，以及晚明“吳門畫派”書風的鬆弛有緻。進入清代，分析碑學興起對帖學（以“晉韻唐法”為核心）的反思與挑戰，從鄧石如、吳昌碩到近現代書法的探索，展現書法藝術永不停止的創造力。 全書配有高清原帖放大細節圖和專業臨摹指導，旨在幫助讀者建立起清晰的審美坐標係，真正領會曆代大傢筆墨中的“精氣神”。

評分☆☆☆☆☆

這套《中國碑帖名品》係列叢書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，紙張的質感相當上乘，無論是手感還是視覺效果都透著一股典雅的氣韻。我尤其欣賞它在細節處理上的用心，比如字體的排版布局，既保留瞭原作的古樸風貌，又在現代印刷技術下做瞭適度的優化，使得臨習者在辨識細節時更為清晰便捷。不同於市麵上一些粗製濫造的影印本，這套書在墨色的還原上做得極為考究，那些曆經風霜留下的枯筆飛白、濃淡乾濕的變化，都被細膩地捕捉下來，仿佛能觸摸到韆年前書傢運筆時的微妙心境。每一次翻閱，都像是一次與曆史的對話，那種沉浸式的體驗是其他普通字帖難以企及的。對於一個癡迷於傳統書法藝術的愛好者來說，擁有一套如此精良的碑帖範本，本身就是一種極大的精神享受和收藏的價值所在。它不僅僅是一本臨習工具書，更是一件值得珍藏的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

深入研究這套書的各個部分，我發現它非常注重對書體演變的橫嚮和縱嚮對比研究。比如，在相鄰的幾冊中，可能會並置展示不同地域、同一時期的草書或楷書範本，讓學習者可以清晰地對比齣地域風格的差異性，體會“一方水土養一方文人”的文化現象在筆墨上的具體體現。同時，通過對不同朝代同書體的選擇，又能觀察到時間推移帶來的細微變化，比如某一個筆畫的寫法是如何被簡化或強化。這種多維度的對照學習法，極大地豐富瞭我對書法“變化中的統一”這一核心規律的理解。它不再是孤立地去看一幅作品的精彩，而是將其置於一個宏大的曆史語境中去審視和品味，這對於提升個人的藝術鑒賞力和創作的深度，都有著不可估量的幫助。

評分☆☆☆☆☆

我最近入手瞭一些關於書法史和碑刻藝術的學術著作，那些理論的探討固然深刻，但總覺得少瞭點直觀的感受。直到我開始研究這套叢書中的其他捲冊，纔真正體會到“實踐齣真知”的道理。那些關於不同時代書風演變的宏大敘事，隻有在麵對這些經過精心挑選和排版的原碑帖影印時，纔能真正被消化吸收。比如，其中關於魏晉風骨的探討，如果隻是看文字描述，總有些空泛，但當看到那些綫條的遒勁與靈動，那種力透紙背的氣勢，便立刻能領悟到古人筆墨中的精神內核。這套書的價值在於，它提供瞭一個堅實可靠的物質載體，讓學習者可以從最基本的筆畫結構、結字方式入手，逐步深入到對書傢創作意圖的理解上。它搭建起瞭一座理論與實踐之間的橋梁，讓晦澀的書法理論變得觸手可及，極大地提升瞭我的學習效率和對書法藝術的感性認知。

評分☆☆☆☆☆

我對這套書的另一個深刻感受是它所展現齣的那種“專業性”和“敬畏感”。書中所選取的碑帖，無疑都是經過曆史淘洗的精粹，它們的入選標準必然是極為嚴苛的。這種精選本身就為學習者做瞭一個無聲的價值判斷，省去瞭我們在浩瀚的碑帖海洋中反復甄彆的精力。更難得的是，齣版方在處理這些珍貴文物級的作品時，所流露齣的對原作的尊重。他們沒有為瞭追求所謂的“清晰度”而過度銳化或修飾細節，而是力求呈現齣一種接近於原作在最佳狀態下的風貌。這種對曆史的敬畏，滲透在瞭每一個頁麵之中，使得每一次的臨摹都變成瞭一次對古代匠心的緻敬，而非簡單的復製。這種態度，對於培養一個真正有修養的書法學習者至關重要。

評分☆☆☆☆☆

作為一個業餘的書法愛好者，我最頭疼的就是如何係統地梳理不同流派和風格的脈絡。市麵上的字帖往往東拼西湊，缺乏係統的編排邏輯，導緻學習者很容易在海量的碑帖中迷失方嚮。然而，這套《中國碑帖名品》係列在捲冊的選擇和編排上顯然是經過深思熟慮的。它似乎遵循瞭一種清晰的演進路綫，從早期到成熟，再到後世的影響，每一冊都像是一個清晰的章節，引導讀者循序漸進。這種體係化的編排，極大地幫助我建立起瞭一個清晰的書法學習地圖。我不再是零散地學習單件作品，而是開始理解不同時期、不同地域的書法傢是如何相互藉鑒、相互革新的。這種宏觀的視野的建立，是單純依靠零散帖本學習所無法達到的。它讓我從“臨摹”的層麵，提升到瞭對“傳承”的思考層麵。

評分☆☆☆☆☆

很好的書法叢書，值得珍藏！

評分☆☆☆☆☆

滿意

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

很好的書法叢書，值得珍藏！

評分☆☆☆☆☆

很好的書法叢書，值得珍藏！

評分☆☆☆☆☆

石鼓文，非常好的一本字帖

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

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