![奢侈的 [Deluxe How Luxury Lost Its Luster]](https://pic.tinynews.org/10403699747/5900184fN4ca6c9ab.jpg)
具体描述
| 商品基本信息，请以下列介绍为准 | |
| 商品名称： | SHE侈的 李孟苏 文学管理 书籍 (你只是一个会买东西的有钱人？非SHE侈不可？假如你懂时尚，你将会读得津津有味；就算你是门外汉，本书也一样让人着迷。ZHU名设计师陆智昌担纲设计) |
| 作者： | 李孟苏 |
| 译者： | 李孟苏//崔薇 |
| 市场价： | 45元 |
| ISBN号： | 9787562463542 |
| 出版社： | 重庆大学出版社 |
| 商品类型： | 图书 |
| 其他参考信息（以实物为准） | ||
| 装帧：平装 | 开本：16开 | 语种：中文 |
| 出版时间：2011-12-01 | 版次：1 | 页数：450 |
| 印刷时间：2011-12-01 | 印次：1 | 字数：306.00千字 |
| 温馨提示：出版时间超过3年的图书，因长时间储存可能会产生纸张缺陷，敬请谅解！ | ||
| 内容简介 | |
| 本书是一部深度剖析时尚界黑幕的纪实类时尚读物，系统地介绍了SHE侈品牌的发家史，颠覆了SHE侈品牌从前在大众心目中的形象。★ 一部关于名PAI的经典书。 ★ 揭露SHE侈品牌黑暗内幕的**书，一部诙谐幽默、见识广博的社会史 ★ 娱乐界、时尚界、电影明星、流行歌手、国际名模的贴身读物。即将在《南方都市报》、《深圳晚报》等媒体做新书宣传，已经宣传的媒体有《京华时报》、《新京报》等 |
| 作者简介 | |
| 黛娜·托马斯（Dana Thomas），《新闻周刊》巴黎分社ZI深文化与时尚作家，她从1994年开始为《纽约时报》杂志撰写报导，并且在各种刊物发表文章，包括《纽约客》《哈泼时尚》《时尚》《华盛顿邮报》与伦敦的《金融时报》。她也是《哈泼时尚》杂志澳洲版巴黎特派员，以及巴黎英美媒体协会与海外媒体俱乐部成员。1996年到1999年，托马斯在巴黎的大学教授新闻学。 过去15年，她为《华盛顿邮报》《新闻周刊》与《时代》杂志巴黎分社撰写关于时尚与精品事业的报导，她探讨精品工业黑暗面的文章鞭辟入里，揭发普拉达、古驰与巴宝莉等名PAI不愿让大众知道的真相。 |
| 目录 | |
| 序 1 Introduction **部分 19 Part One **章 SHE侈品行业的诞生 21 One: An Industry is Born 第二章 SHE侈品航母 49 Two: Group Mentality 第三章 全球化 93 Three: Going Global 第二部分 123 Part Two 第四章 明星闪进你眼里 125 Four: Stars Get in Your Eyes 第五章 成功的香味 171 Five: The Sweet Smell of Success 第六章 手袋里的秘密 213 Six: It's in the Bag 第七章 血汗工厂和劳工危机 265 Seven: The Needle and the Damage Done 第三部分 295 Part Three 第八章 走向大众 297 Eight: Going Mass 第九章 伪货朋友 341 Nine: Faux Amis 第十章 新型的SHE侈品市场 375 Ten: What Now ？ 第十一章 新SHE侈 405 Eleven: New Luxury 原注 439 Notes 参考文献 453 Bibliography 图片说明 455 Photo Credits |
| 精彩内容 | |
| 行李箱是路易威登的核心产品。19世纪中期，路易？威登创办他的企业之际，行李箱是旅行的必备品，就像今天带轮的旅行箱一样。那个时候，人们外出旅行一走就是几个月，多的时候要带50个行李箱，装的东西从衬裙到瓷器，无所不有。今天，路易威登每年还要出品约500个行李箱，但很少再用于旅行了。就算是旅行要用――这往往是出于怀旧的缘故――它们的主人也会提前用邮递或海运，甚至私人飞机托运走。多数路易威登行李箱，不管是新的还是旧的，会像艺术品一样摆在家里，或者用做置物架、咖啡桌甚至吧台。 路易威登的行李箱多少还照着150年前的工艺制作，大多数行李箱在巴黎郊外工人阶级聚居的塞纳河畔阿涅勒区的作坊里生产。走进路易威登的作坊，仿佛从一片单调、土黄色的堪萨斯州步入五彩缤纷的奥茨国。穿过粗壮古树围起来的浓密草地，和修葺齐整的玫瑰花圃，是一座风格简洁的两层乡村风格小楼，有银色的锌皮屋顶，白色拉毛水泥外墙，精美的装饰边线。路易？威登，这位出身卑微、勤劳的手工艺人，在1859年把家迁出肮脏嘈杂的巴黎城区，来到这里建起了这座房子。房子后面，是有100年历史的L形两层作坊，220名工匠在这里工作，每年制作出数百个行李箱，缝制几千个手袋。路易威登有14个官方认定的皮具制作点，11个在法国，2个在西班牙，1个在加利福尼亚州的圣迪马斯。 工匠们在一楼宽敞的木材车间里用欧克美榄木(Okoume)制作路易威登的行李箱框架，这种木材产自非洲，轻巧却坚硬。在链接铰位时， ...... |
用户评价
这本书的标题《奢侈的》确实很有意思，它就像一个引子，让我对书中可能探讨的内容充满了好奇。我猜测这本书会以一种批判性的眼光，去审视“奢侈”这个概念在当今社会中所扮演的角色，以及它本身所经历的转变。我感觉作者很可能是在质疑，那些曾经代表着卓越品质、精湛工艺和独特品味的“奢侈品”，是否还在遵循着最初的定义，抑或是被商业化和大众化所侵蚀，从而“失去了光泽”。这本书或许会深入探讨“奢侈”是如何被制造出来的，它是否更多地是一种营销手段，一种社会阶层象征，还是一种对美好生活的虚假承诺？我希望这本书能够提供一些关于奢侈品行业运作机制的洞察，比如那些成功的品牌是如何通过巧妙的广告宣传、明星代言以及精心营造的稀缺感，来吸引消费者并维持其高昂的价格的。我尤其感兴趣的是，当奢侈品变得越来越容易获得，或者当其生产过程越来越标准化时，它是否还能保持其原有的吸引力？这本书可能会引用大量的例子，来论证“奢侈”这个词在当代的含义已经发生了根本性的改变。我期待这本书能够带来一些令人耳目一新的观点，挑战我们对奢侈品的固有认知，并引导我们去思考，什么才是真正有价值和值得追求的东西。
评分《奢侈的》这个书名本身就充满了话题性，它似乎直指当代消费文化的一个核心矛盾。我猜想这本书会以一种解构的姿态，去剖析“奢侈”这个概念是如何被时代所塑造，又如何在新的语境下显得有些“不堪”。这本书可能会探讨“奢侈”的定义是如何随时间和地点的变化而演变的。例如，在过去，奢侈品可能更多地与手工制作、稀有材质和家族传承相关联，代表着一种独特的生活方式和深厚的文化底蕴。但现在，随着全球化和大众消费主义的兴起，奢侈品可能被重新定义，更加强调品牌标识、明星效应和一种“可望而不可即”的营销策略。我设想作者可能会通过分析一些具体的品牌案例，比如那些曾经被视为经典和永恒的奢侈品，它们是如何在现代商业逻辑的驱动下，变得更加注重时尚潮流和市场需求，甚至牺牲了部分原有的品质和独特性。这本书也许还会深入探讨“奢侈”背后的心理驱动力，为什么人们仍然对奢侈品趋之若鹜，即使它们的价格不断攀升，其内在价值却可能在缩水？它可能会引用一些心理学和社会学的理论，来解释这种对符号化消费的追求。我期待这本书能够提供一些全新的视角，让我们能够更深刻地理解“奢侈”这个概念的复杂性和多面性，以及它在我们当代社会中的真实含义。
评分读到《奢侈的》这个书名，我立刻被它所引发的思考所吸引。它似乎在直接挑战我们对“奢侈”这个概念的固有认知，暗示着这个曾经高高在上、令人向往的标签，如今已经变得有些“褪色”了。我推测这本书会深入探讨“奢侈”的内在价值是如何被外部因素所影响和改变的。它很可能不仅仅是关于物质商品的讨论，更会触及到社会经济、文化潮流以及心理需求等多个层面。我想象作者可能会追溯“奢侈”的起源，分析不同历史时期人们对奢侈品的定义和追求有何不同，并以此来衬托当下的“失落”。书中会不会包含一些关于奢侈品行业内部运作的揭示？比如，那些看似光鲜亮丽的品牌背后，是如何通过精密的营销策略、强大的品牌故事和精心营造的稀缺感，来维持其奢侈品的地位的？我猜想，这本书会质疑，当奢侈品变得越来越容易获取，或者当它的生产过程越来越工业化、标准化时，它还能否保持其原有的价值和魅力？它可能会引用一些社会学家的观点，探讨消费主义文化是如何塑造了我们对“奢侈”的欲望，以及这种欲望的背后，是否隐藏着更深层次的身份认同和社会比较的需求。我非常期待这本书能够提供一些意想不到的观点，让我们能够以一种更批判性的眼光，去审视那些我们习以为常的“奢侈”符号。
评分这本书的标题《奢侈的》给我一种强烈的冲击感，仿佛它揭示了一个关于我们时代最引人注目的消费现象的秘密。我一直觉得，“奢侈”这个词在很大程度上是一种社会建构，它的价值不仅仅体现在商品本身，更在于它所承载的文化符号和情感寄托。这本书的名字让我猜测，作者很可能是在批判这种建构正在被侵蚀，甚至是被商业力量扭曲。我想象它可能会以一种反思的姿态，去审视那些曾经象征着极致品质、精湛技艺和独特品味的奢侈品，是如何在追逐利润和市场份额的过程中，逐渐变得千篇一律，失去了原有的光芒。会不会有关于某些奢侈品牌发展史的深入剖析，讲述它们如何在资本运作和全球化浪潮中，改变了最初的经营理念？这本书也许会引用大量的案例研究，通过对比不同时期奢侈品的广告、设计和销售策略，来证明“奢侈”的内涵是如何被稀释和淡化的。我尤其好奇，作者是否会讨论那些“快时尚”品牌对传统奢侈品市场造成的冲击，以及奢侈品牌自身为了应对这种冲击而采取的策略，比如推出副线品牌、联名款，或者更加频繁的折扣促销，这些行为是否都在某种程度上，加速了“奢侈”的光泽流失？它可能会引发我们对“真正”的奢侈是什么的深刻思考，是稀缺性，是独特性，还是对细节的极致追求？
评分这本书的书名确实很有意思，直接点出了一个现代社会普遍存在但又常常被忽视的现象。光看这个标题，我就能联想到许多关于消费主义、品牌营销以及社会阶层背后故事的讨论。我猜想它可能会深入探讨“奢侈”这个概念是如何在当下发生的演变，或许曾经代表着独特性、精湛工艺和深厚文化底蕴，但如今可能被大规模生产、明星代言和过度宣传所稀释，变得“失去光泽”。我很好奇作者会如何定义“奢侈”，以及他/她是如何通过自己的观察和研究来支持这个“失去光泽”的论点的。这本书会不会分析一些具体的品牌案例？比如，那些曾经备受追捧的顶级品牌，它们是如何一步步走向大众化，又或者如何在营销策略上做出调整，以试图重新找回那种稀缺和尊贵的吸引力？我甚至可以想象，作者可能会对比不同时代下奢侈品的内涵，例如，在上个世纪，拥有一个手工制作的皮包可能代表着一种身份和品味，而现在，可能人人都能通过各种渠道购得相似款式的商品，这种普遍性反而削弱了它的奢侈属性。这本书或许还能触及到消费者心理层面，为什么人们仍然渴望奢侈品，即便它们可能已经不再是他们最初想象中的样子？这是一种身份认同的追求？是对社会地位的象征？还是仅仅是一种对美好事物的向往？我很期待这本书能给我带来一些全新的视角，让我重新审视自己对奢侈品的理解，以及它在整个社会经济和文化生态中所扮演的角色。
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