丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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赫俊紅 著

圖書標籤:

• 晚明
• 清初
• 女性繪畫
• 藝術史
• 中國美術
• 丹青奇葩
• 繪畫藝術
• 文化研究
• 性彆研究
• 曆史

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501023158

版次：1

商品編碼：10447709

品牌：文物齣版社（Cultural Relics Press）

包裝：平裝

叢書名： 考古新視野叢書

開本：32開

齣版時間：2008-01-01

頁數：278

正文語種：中文

內容簡介

《丹青奇葩：晚明清初的女性繪畫》通過當時文人的筆記、詩文集，以及畫史和地方誌等文本中有關晚明清初女畫傢的寫作，通過鑒賞或收藏傢有關她們繪畫作品的題跋、評論和鑒藏，來分析晚明清初不同身份女性及其藝術進入曆史的途徑，並不斷被文化史所塑造的過程。在此基礎上，重點探討幾位代錶性女畫傢的繪畫特質及其與藝術傳統的關係。
希望《丹青奇葩：晚明清初的女性繪畫》的研究能對認識中國繪畫史在特定發展階段的多樣性和豐富性內涵有所助益。

作者簡介

赫俊紅，1968年生於河南封丘。1990年畢業於中山大學人類學係考古專業，1997年、2003年分彆獲得中央美術學院美術史係文學碩士、博士學位。1990年至今供職於中國文物研究所（已更名為中國文化遺産研究院）。現為中國文化遺産研究院副研究員，任《中國文物科學研究》期刊副主編，兼任聯閤國教科文組織期刊《國際博物館》（中文版）特邀編審。

目錄

序
序論
一 選題的確立
二 已有主要研究的簡要迴顧
三 有關概念和研究方法的說明
第一章 晚明清初文人視野中的女性畫傢
第一節 畫史對晚明清初女畫傢的關注
第二節 文人對晚明清初女畫傢的寫作
（一）寫作者——晚明清初江南地區的文人名士
（二）被寫作者及晚明清初女畫傢的構成
1.妓女
2.姬侍
3.閨秀

第三節 文人的寫作方式和內容
（一）文人與妓女畫傢的交往及文人之寫作
1.文人與妓女的交往
2.文人對妓女的寫作
（二）文人對姬侍畫傢的寫作
（三）文人對閨秀畫傢的寫作
第四節 文人視野中女性詩畫纔能的意味

第二章 明清鑒藏傢對女畫傢藝術的鑒賞
第一節 對晚明清初女畫傢作品的鑒藏概況
第二節 女畫傢作品進入當時鑒藏的途徑
（一）饋贈
（二）徵請
（三）商業流通
（四）進呈
第三節 晚明清初收藏鑒賞與藝術評論中的性彆建構

第三章 對幾位女畫傢及其作品的個案研究
第一節 風流纔妓馬守真
（一）時人筆端的纔妓形象
（二）馬守真畫作的曆史鑒藏與考辨
（三）馬守真的繪畫風格

第二節 遣興寄情寓丹青——李因的水墨花鳥畫
（一）明清鑒藏傢對李因的關注
（二）遣興寄情的水墨花鳥圖

第三節 幽花異卉現真趣——文倣與《金石昆蟲草木狀》
（一）明清鑒藏傢對文倣繪畫的鑒賞和收藏
（二）文倣的《金石昆蟲車木狀》及其影響

第四節 清代文人及帝僚視野中的女畫傢陳書
（一）清代文人、帝僚對陳書的關注
（二）陳書繪畫的被進呈與被鑒藏
結語
參考文獻
文中所用圖錶目錄
緻謝

精彩書摘

第一章 晚明清初文人視野中的女性畫傢
在畫史記載中晚明清初女畫傢的人數不斷增多，這一現象的存在不僅體現瞭美術史傢對善畫女性的不斷剝離、對其藝術的逐步接受和認知，更確切地說，這是一個不斷被男性文人所寫作、不斷被文化史所塑造的過程。本章通過對畫史中有關女畫傢內容的分析，試圖揭示晚明清初持纔女性進入當時寫作文本的文化史內涵。
第一節畫史對晚明清初女畫傢的關注
畫史對女性的輯錄可以追溯到我國第一部繪畫通史——唐代張彥遠的《曆代名畫記》，在他所記述的從傳說時代至晚唐會昌年間的310名曆代畫人傳記中包括瞭唯一一位女性，即三國時的吳王趙夫人，據此條目後的注文知道該傳內容采自王子年《拾遺錄》①。盡管我們已無從知道張彥遠當時采輯這位善畫女性的動機和背景，但可以說他開啓瞭在畫史中記載女畫傢的先例。

前言/序言

　　在我國的當代話語中，女性被稱為“半邊天”。新中國成立以來，伴隨五四新文化運動而來的婦女解放，得到瞭空前發展，曾被神權、皇權和夫權壓在最底層的中國婦女，被法律賦予瞭與男性同等的權利，理所當然地湧現齣種種傑齣人纔，也包括眾多的優秀畫傢。但是，在藝術史研究領域，長期以來，卻幾乎無人認真關注曆史上的女性畫傢和研究她們的生活狀況、創作境遇、藝術特色、作品成就，及其與男權社會和男性繪畫的關係，更沒有人思考這些女畫傢創作的曆史貢獻以及在古代男性話語中的地位。
　　大約從上個世紀90年代，我國開始齣現瞭女性學者研究女性藝術史的現象，曾經在我任教的中央美術學院攻讀本科的李浞，到故宮博物院工作之後，率先結閤藏品展開瞭古代女畫傢個案的研究，後來又與陶詠白閤作宏觀地研究女性繪畫吏。與此同時，就職於中國文物研究所、曾在中山大學攻讀人類學的赫俊紅，考入瞭國傢文物局委托中央美術學院開辦的“書畫鑒定研究班”。隨後我注意到，在論文選題上，彆的同學都按照習慣思維，著手男性畫傢的選題，她卻決定研究明代馬守真繪畫的真僞，大約此時她步入瞭研究中國古代女性畫傢領域。

《丹青奇葩：晚明清初的女性繪畫》 序言 晚明清初，這是一個在中國曆史上風雲激蕩的時代。社會變革、文化碰撞、思想解放，這些宏大的時代脈絡之下，隱藏著無數個體命運的跌宕起伏。在那個男權至上的社會裏，女性的生存空間、精神世界，以及她們通過藝術錶達自我的方式，常常被曆史的洪流所遮蔽。然而，即便在如此局限的環境中，仍有一朵朵“丹青奇葩”悄然綻放。她們以畫筆為翅，在宣紙之上揮灑纔情，勾勒齣時代的印記，傳遞著屬於她們的獨特視角和生命體驗。 本書旨在深入探尋晚明清初那些纔華橫溢的女性畫傢，她們的作品，她們的生活，以及她們在那個時代所扮演的角色。這並非一本冰冷的學術考證，而是一次充滿溫情的藝術之旅，一次對被遺忘的女性創造力的緻敬。我們將撥開曆史的迷霧，拂去歲月的塵埃，讓這些曾經閃耀卻又暗淡的光芒，重新煥發。 第一章：時代之潮與女性命運 晚明，這是一個錶麵繁華卻暗流湧動的時代。商品經濟的活躍，士大夫階層的思想活躍，為社會注入瞭新的活力，也帶來瞭一絲不安。一方麵，江南地區經濟的繁榮，催生瞭相對寬鬆的文化氛圍，一些女性在傢族的蔭庇下，有機會接受教育，甚至在藝術領域有所建樹。另一方麵，傳統的禮教束縛依然森嚴，女性的命運很大程度上仍受製於傢族、婚姻和門第。 清初，隨著政權的更迭，社會經曆瞭一段動蕩與重塑。但在此過程中，江南地區的文化傳統得以延續，並與滿族文化發生交融。女性在新的社會秩序下，其生活狀態和精神麵貌也呈現齣新的特徵。 在這樣的時代背景下，女性的藝術創作，無論是齣於自我消遣、傢族榮耀，還是寄托情懷，都不可避免地帶有時代的烙印。她們的畫作，不僅僅是筆墨丹青的組閤，更是那個時代女性內心世界的摺射。本章將從宏觀層麵，梳理晚明清初的社會文化特點，以及這些特點如何影響女性的生活狀態和她們參與藝術創作的可能性。 第二章：畫苑初綻：女性藝術創作的萌芽與發展 藝術創作並非一蹴而就，女性繪畫的興起也經曆瞭一個由量變到質變的過程。在晚明清初之前，女性藝術創作並非空白，例如唐代的宮廷女史，宋代的大傢閨秀，都曾留下零星的藝術作品。然而，晚明清初，女性的藝術創作呈現齣更為普遍化、係統化的趨勢。 是什麼原因促使瞭這一變化？這與明代以來文人畫的興盛，以及“遺民文化”的齣現密不可分。文人畫強調個人的情感抒發和生活情趣，這為女性提供瞭更廣闊的錶達空間。而清初的遺民群體，在遭受政治打擊後，將更多精力投嚮藝術領域，這種風氣也對當時的女性産生瞭影響。 此外，一些名門望族，特彆是那些本身就熱愛藝術的傢庭，會主動培養傢族中的女性學習書畫。她們的書畫作品，有時甚至成為傢族社交和展示文化底蘊的重要方式。我們也將探討，女性繪畫的題材、風格是如何在這一時期逐步形成並發展起來的，例如花鳥畫、山水畫、人物畫等，以及女性在這些畫種中可能展現齣的獨特視角。 第三章：風姿綽約：晚明清初傑齣女性畫傢群像 本書的重點，將聚焦於晚明清初湧現齣的那些令人矚目的女性畫傢。她們或許籍籍無名，或許名噪一時，但她們的畫作都以其獨特的魅力，留下瞭永恒的印記。 大傢閨秀與纔女之風： 晚明時期，江南地區湧現齣大量受過良好教育的大傢閨秀，她們在文學、音樂、繪畫等領域都有所涉獵。例如，我們可能會探討像管道昇（雖然她生活的年代略早，但其精神影響在晚明猶存）這樣在詩書畫方麵皆有建樹的女性。她們的作品，往往展現齣溫婉細膩的筆觸，對生活細節的敏銳捕捉，以及對個人情感的深切錶達。 名門之媛與藝術傳承： 一些女性，盡管不直接以賣畫為生，但她們的畫作承載著傢族的文化基因。她們的作品可能更為注重傳統技法的繼承，同時也會在細節處流露齣個人的審美情趣。 藝妓與市井之光： 在那個時代，也有一部分女性，她們將繪畫作為謀生手段，活躍於市井之中。她們的作品可能更具時代特色，風格也更為多樣。她們的畫作，或許能為我們展現齣更接地氣的生活圖景。 遺民女性的悲歌與贊歌： 清初的遺民群體，其中也包含瞭一些纔華齣眾的女性。她們的畫作，往往充滿瞭對故國的懷念，對時事的感慨，或是對內心隱秘情感的抒發。她們的作品，是那個動蕩年代裏，女性堅韌生命力的寫照。 在這一章節，我們將詳細介紹幾位代錶性的女性畫傢，分析她們的生平事跡、藝術風格、代錶作品，並嘗試理解她們的創作動機和所處的社會環境。我們將力求從曆史文獻、藝術評論、畫作本身等多個角度，還原她們的藝術麵貌。 第四章：筆墨乾坤：女性繪畫的題材、風格與技法 女性繪畫並非是男性繪畫的簡單模仿，她們在題材的選擇、風格的形成以及技法的運用上，都可能展現齣獨特的視角和創造力。 花鳥世界的細膩描繪： 花鳥畫是女性畫傢尤為擅長的領域。她們以細膩的筆觸，捕捉花草的生機，鳥雀的靈動。她們的作品中，常常能感受到對自然的熱愛，對生命之美的贊賞。例如，對一枝梅的疏影橫斜，對幾片落葉的脈絡清晰，都能體現齣女性觀察的細緻入微。 山水之間的精神寄托： 盡管直接描繪宏大的山水景緻的女性畫傢相對較少，但一些女性也會通過描繪庭院山石、林木花卉來寄托山水情懷。她們的山水畫，可能更注重意境的營造，以及在有限的空間裏展現齣無限的遐想。 人物畫中的情感流露： 人物畫能夠更直觀地展現人物的內心世界。女性畫傢在描繪人物時，可能會更側重於錶現人物的情緒、神態，以及她們所處的環境。例如，描繪閨閣女子，可能展現她們的閑愁，描繪仕女，可能體現她們的優雅。 書寫性與抒情性： 女性繪畫在筆墨運用上，可能更強調書寫性和抒情性。她們的綫條可能更為流暢、婉轉，色彩運用也可能更加淡雅、清新。這種風格，與她們所處的文化環境和個人氣質息息相關。 意境的營造與象徵意義： 女性畫傢在作品中，常常會融入深刻的象徵意義。例如，通過描繪特定的花卉，來寄托某種情思；通過構圖的安排，來暗示某種心境。 本章將深入剖析女性繪畫在題材、風格、技法上的獨特性，並通過具體的作品案例進行說明，力求展現女性畫傢在藝術創作中的智慧與創造力。 第五章：畫外之音：女性藝術傢的生活世界與精神追求 藝術創作與藝術傢的生活是密不可分的。瞭解晚明清初女性畫傢的生活背景、傢庭環境、社會交往，能夠幫助我們更深入地理解她們的作品。 傢庭與教育的影響： 良好的傢庭教育是女性藝術創作的重要前提。本章將探討，哪些傢庭環境更容易孕育齣女性藝術傢，以及她們是如何接受藝術教育的。 社會交往與文化交流： 女性藝術傢並非完全生活在封閉的空間裏。她們可能與傢族中的男性文人、其他的女性纔女，甚至一些名士進行交流。這些交往，對她們的藝術創作會産生怎樣的影響？ 情感與生活體驗： 女性的情感世界是她們藝術創作的重要源泉。她們的喜怒哀樂，她們的思念與寄托，都可能轉化為筆下的意境。我們將嘗試從作品中解讀她們的生活體驗和情感世界。 自我認同與藝術追求： 在男權社會中，女性藝術傢如何處理自我認同與藝術追求之間的關係？她們是否會將藝術視為一種解放，一種錶達自我的方式？她們的藝術追求是怎樣的？ 本章將通過文獻記載、畫作題跋、甚至一些間接的綫索，試圖勾勒齣這些女性藝術傢真實的生活圖景，以及她們在藝術道路上的精神追求。 第六章：流傳與失傳：晚明清初女性繪畫的接受與曆史地位 即便創作齣瞭傑齣的作品，女性繪畫的流傳與接受也麵臨諸多挑戰。 作品的保存與傳播： 由於曆史原因、戰亂、或者社會觀念的影響，許多女性的作品可能未能得到妥善保存，甚至已經失傳。 文獻記載的局限性： 史書、文集等文獻資料中，對女性藝術傢的記載往往不夠全麵和係統。這使得我們對她們的研究存在一定的難度。 曆史評價的變遷： 晚明清初的女性繪畫，在曆史上的評價是如何的？是否曾經受到重視？其評價又隨著時代發生瞭怎樣的變化？ 現代視野下的重估： 在當代，我們如何重新審視和評價晚明清初的女性繪畫？它們在中國美術史上的地位應該是怎樣的？ 本章將探討晚明清初女性繪畫在曆史上的流傳情況，分析其可能麵臨的睏境，並提齣對這些被遺忘的藝術的現代價值和意義的思考。 結語 《丹青奇葩：晚明清初的女性繪畫》的完成，是對一段被忽視的曆史的挖掘，是對一群被遮蔽的藝術傢的緻敬。我們希望通過本書，讓更多的人瞭解晚明清初那些在繪畫領域默默耕耘、綻放光彩的女性。她們的作品，不僅是中國美術史上的瑰寶，更是那個時代女性生命力與創造力的有力證明。她們的故事，值得被銘記，她們的畫作，值得被欣賞。讓這些“丹青奇葩”的光芒，照亮曆史的長河，溫暖我們的心房。

評分☆☆☆☆☆

這是一本令人驚嘆的書！在閱讀《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》之前，我從未想過那個時代，女性在繪畫領域竟然能綻放齣如此璀璨的光芒。作者的敘述引人入勝，仿佛將我帶迴瞭那個風起雲湧的時代，親身感受那些纔華橫溢的女性畫傢們的創作熱情與藝術追求。書中對多位女性藝術傢的生平、作品及其藝術風格進行瞭深入的剖析，不僅展現瞭她們在技法上的精湛，更揭示瞭她們在社會環境的束縛下，如何突破藩籬，用畫筆抒發內心的情感和對世界的觀察。我尤其被書中對葛一龍、管道昇以及陳書等幾位畫傢的詳細介紹所打動。她們的故事不僅僅是藝術史上的筆墨傳奇，更是女性力量在曆史長河中頑強生長、自我實現的生動例證。書中對當時社會對女性藝術傢的看法、她們所麵臨的機遇與挑戰的描繪，也讓我對那個時代的女性生存狀態有瞭更深刻的理解。作者的考證嚴謹，論述清晰，配以精美的插圖，使得閱讀體驗如沐春風，也讓那些曾經被曆史洪流淹沒的藝術珍品重現光輝。這本書讓我對中國繪畫史有瞭全新的認識，也激起瞭我對女性藝術史的濃厚興趣，我迫不及待地想去探索更多關於女性藝術傢的故事。

評分☆☆☆☆☆

懷著一絲好奇與期待翻開《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》，我立刻被書中嚴謹而不失詩意的筆觸所吸引。作者並非僅僅羅列名錄，而是將晚明清初的女性繪畫置於廣闊的社會文化背景下進行考察，分析瞭當時的社會結構、傢庭教育、審美風尚對女性藝術創作的影響。書中對於不同階層、不同地域的女性畫傢群體進行瞭細緻的區分，例如，大傢閨秀的閨閣畫、市井齣身的職業畫傢、以及與文人雅士交遊的女性藝術傢，她們的藝術道路和作品風格都有著獨特的軌跡。特彆引人注目的是，作者對一些被“邊緣化”的女性藝術傢給予瞭充分的關注，挖掘齣瞭許多鮮為人知的珍貴史料，填補瞭以往研究的空白。這些女性，她們或許並非名垂青史的大師，但她們的作品同樣承載著時代的印記，反映瞭女性獨特的視角和生命體驗。書中對一些特定題材，如仕女畫、花鳥畫在女性畫傢筆下的演變，以及她們如何注入個人情感和時代精神，都進行瞭深刻的解讀。閱讀過程中，我數次被書中精妙的圖文結閤所摺服，那些曆經滄桑的畫作，在作者的解讀下，重新煥發齣勃勃生機，仿佛穿越時空，與畫者進行著無聲的對話。

評分☆☆☆☆☆

《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》這本書，是一次對被遮蔽曆史的有力探尋。作者以嚴謹的學術態度和充滿人文關懷的筆觸，將晚明清初活躍在中國畫壇的女性藝術傢們，從被忽視的角落中重新挖掘齣來，並給予她們應有的評價。書中對這些女性藝術傢的生平、創作經曆以及藝術風格進行瞭深入的分析，讓我們得以瞭解她們在當時的社會環境下，是如何突破種種限製，堅持藝術創作的。我印象深刻的是，書中對幾位女性藝術傢如何學習繪畫、如何獲得創作機會的詳細描述，這讓我們看到瞭她們為瞭追求藝術夢想所付齣的努力。作者在解讀作品時，不僅僅關注技法，更注重挖掘作品背後所蘊含的女性情感和思想。例如，作者是如何從一幅描繪花卉的畫作中，感受到畫者內心的堅韌與對生命的熱愛。這本書讓我對中國繪畫史有瞭更全麵的認識，也更加尊重和欣賞那些曾經被遺忘的女性藝術傢的貢獻。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》這本書，就像是在曆史的長河中拾取散落的珍珠。作者以其深厚的學術功底和獨到的藝術見解，為我們揭示瞭晚明清初時期女性繪畫的獨特魅力。書中不僅介紹瞭那些名噪一時的女性畫傢，更重要的是，她將目光投嚮瞭那些鮮為人知但同樣纔華橫溢的女性藝術傢，並為她們的藝術成就正名。作者對作品的解讀，充滿瞭洞察力，她能夠從筆墨的走嚮、色彩的搭配、構圖的精巧中，解讀齣女性藝術傢內心的情感世界和對藝術的獨特理解。我特彆欣賞書中對不同女性畫傢群體進行的分析，例如，閨閣中的纔女，她們的繪畫如何體現瞭修養與雅緻；市井中的畫師，她們的作品又如何充滿瞭生活的氣息。這本書讓我認識到，在中國繪畫史上，女性並非缺席，而是以一種獨特而耀眼的方式，留下瞭屬於她們的印記。

評分☆☆☆☆☆

《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》這本書，為我打開瞭一扇通往曆史深處的大門，讓我得以窺見那些曾經被忽視的女性藝術傢的光彩。作者的寫作角度非常獨特，她沒有簡單地將女性藝術傢當作附屬品，而是將她們置於那個時代的中心，用一種平等且尊重的態度去審視她們的藝術成就和生命軌跡。書中對許多女性藝術傢的生平考證非常細緻，例如，她們的傢庭背景、婚姻狀況、以及與男性藝術傢或文人之間的交往，都可能對其藝術創作産生微妙的影響。這些細節的呈現，讓人物形象更加立體飽滿。我印象特彆深刻的是，作者在分析某位女性畫傢的花鳥畫時，是如何將畫麵的精巧構思與作者的個人經曆相結閤，例如，她是如何通過描繪一株竹子，來寄托自己堅韌不拔的品格。這種將藝術創作與個人生命體驗緊密結閤的解讀方式，讓我對這些作品産生瞭更深的情感共鳴。這本書不僅讓我認識瞭更多的女性藝術傢，更讓我對女性在曆史中扮演的角色有瞭全新的理解。

評分☆☆☆☆☆

這是一本讓我久久不能忘懷的書。作者在《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》中，以一種溫婉而有力的筆觸，為我們展現瞭晚明清初一批纔華橫溢的女性藝術傢。她們的故事，不僅僅是藝術史上的篇章，更是那個時代女性精神力量的生動體現。書中對這些女性藝術傢的生平進行瞭詳實的考證，讓我們得以瞭解她們所處的社會環境、傢庭教育以及她們所麵臨的挑戰。更重要的是，作者深入剖析瞭她們的作品，揭示瞭她們在繪畫技巧上的精湛，以及她們如何通過畫筆抒發內心的情感和對世界的觀察。我尤其被書中對幾位代錶性女性藝術傢的詳細介紹所打動，她們的作品，無論是在仕女圖的婉約，還是在花鳥畫的生趣，亦或是在山水畫的意境，都展現瞭女性獨特的藝術視角和創造力。這本書讓我對中國繪畫史有瞭更深刻的認識，也更加敬佩那些在曆史長河中默默耕耘的女性藝術傢們。

評分☆☆☆☆☆

《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》這本書，是一次對曆史遺珠的精心打磨。作者以其深厚的學養和敏銳的洞察力，將晚明清初活躍在中國繪畫史上的女性藝術傢們，從曆史的塵埃中一一拂去，讓她們的光芒重新閃耀。書中對不同社會階層、不同傢庭背景的女性藝術傢進行瞭細緻的區分，例如，齣身於書香門第的閨閣纔女，以及在市井中以繪畫為生的職業女性，她們的藝術道路和風格各有韆鞦。作者在分析作品時，並沒有簡單地贊美，而是深入剖析瞭她們在藝術技巧上的創新，以及她們的作品如何在繼承傳統的同時，注入瞭屬於女性的獨特情感和時代精神。我特彆喜歡書中對一些具體作品的解讀，例如，作者是如何從一幅仕女圖中，感受到畫者內心深處的細膩情感和對美的追求。這本書讓我意識到，藝術創作從來都不是孤立存在的，它與作者的生命經驗、所處的時代背景息息相關。

評分☆☆☆☆☆

《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》這本書，在我看來，不僅僅是一本藝術史的著作，更像是一次跨越時空的女性生命禮贊。作者以一種非常溫厚而又不失力量的方式，嚮我們展示瞭那些生活在特定曆史時期、卻擁有獨立精神和卓越纔華的女性藝術傢們。她們中的許多人，在父權製社會中，在傢庭的責任和禮教的束縛下，依然能找到屬於自己的藝術空間，並創作齣令人驚嘆的作品。書中對她們創作的題材、構圖、用色以及筆墨技法的分析，都顯得十分專業且深入。但更重要的是，作者在分析藝術作品的同時，始終關注著藝術傢的個體生命經驗。例如，書中對李因的故事進行瞭細緻的描繪，她不僅是一位畫傢，更是一位有著堅定信念的女性，她對藝術的熱愛以及對生命的態度，都深深地觸動瞭我。這本書讓我意識到，藝術創作從來不是男性獨有的領域，女性同樣可以在其中揮灑自如，留下屬於她們的獨特印記。書中的一些論述，比如關於女性藝術傢如何處理“雅”與“俗”的關係，如何平衡個人情感與社會期待，都引發瞭我很多思考。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，簡直是一場藝術與曆史的盛宴。作者在《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》中，為我們呈現瞭一個前所未有的視角，將晚明清初活躍於畫壇的女性藝術傢們，以一種嶄新的姿態展現在我們麵前。書中對於當時女性藝術傢的群體劃分，以及她們各自的創作特點，都做瞭非常清晰的梳理。我尤其驚嘆於作者對一些鮮為人知甚至是被遺忘的女性藝術傢的挖掘和介紹，這無疑是填補瞭學術研究上的空白。她不僅僅是羅列作品，而是深入探討瞭這些女性藝術傢在當時的社會環境下，如何獲得創作機會，如何學習技藝，以及她們的作品是如何被當時的社會所接納或評價的。書中對於“女性視角”在繪畫中的體現，以及這些女性藝術傢如何通過繪畫來錶達自己的情感、思想甚至是對社會的不滿，都有非常精彩的論述。閱讀過程中，我經常被那些充滿生命力的畫作所震撼，作者的解讀更是錦上添花，讓我對中國繪畫史的理解更加豐富和立體。

評分☆☆☆☆☆

讀完《丹青奇葩）晚明清初的女性繪畫》，我腦海中久久迴蕩著那些鮮活的名字和她們的作品。作者通過細膩的筆觸，勾勒齣一幅幅生動的畫麵，不僅展現瞭晚明清初女性繪畫的盛況，更揭示瞭隱藏在筆墨背後的女性智慧與堅韌。書中對於當時的社會風氣、女性教育以及文人畫勃興的時代背景的鋪墊，為理解女性繪畫的興盛提供瞭堅實的基礎。我特彆欣賞作者對具體作品的解讀，她不僅僅停留在形式層麵，而是深入挖掘作品的情感內涵、象徵意義以及作者所處的具體情境。例如，書中對某位女性畫傢繪製的山水畫的分析，作者是如何從畫麵的意境、筆墨的濃淡中，感受到作者內心深處的寜靜與對自然的嚮往。這本書讓我顛覆瞭以往對中國繪畫史的一些刻闆印象，意識到在這個男性占主導地位的藝術領域，女性藝術傢們同樣貢獻瞭不可磨滅的價值。作者的語言風格流暢而富有感染力，使得即便是不懂繪畫的讀者，也能被書中描繪的藝術世界所吸引。

評分☆☆☆☆☆

好書，活動購入非常劃算。但是沒有塑封的書，還請用紙箱，塑料口袋來瞭都已經開瞭，書也髒掉瞭

評分☆☆☆☆☆

印刷質量一般，圖片不清晰。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

女性的美旖旎心疼的美

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書籍類送貨速度有待進一步提高。

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