该书的又一独到之处,是成功地做到了剧作史与戏剧思想史的有机结合。通常,戏剧史可分成剧作史与剧场演出史两大类型。陈世雄的《现代欧美戏剧史》采用的仍然是剧作史的传统模式,但又与通常所见的剧作史不同,那就是作者在评介重要的剧作家,特别是那些创立了新的戏剧流派或戏剧体裁、剧作形态的戏剧革新家时,都以专门的篇幅论及其戏剧诗学主张,并把这一主张置于整个欧美现代文艺思潮的大背景下来加以考察,从而使该书不仅可以当作一部内容丰富的剧作史来读,而且同样可以通过它来了解近百年来欧美戏剧思想和戏剧美学观念的历史变迁。在剧作史和戏剧思想史这两套文本的彼此印照、相互生发之中,深化对欧美现代戏剧发展内在规律和总体趋势的理解和认识。对作者在这些问题的探讨和研究方面所得出的结论,尽管读者可以见仁见智,但有一点能够肯定,大量深入系统的专题化探讨,大大提高了该书的理论品位和学术水准,这一点是一般的戏剧史甚至文学史所难以与之比肩的。
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评分该书的开拓性首先体现为一种全新的“整体史观”的确立。长期以来,按照“冷战”时代特有的意识形态话语规则写作的现代欧美文学史,大多把苏联文学作为一个独立的单元从欧洲文学的整体中分离出来,这一做法虽然有着文学特性上的考虑,但其最终依据却是非文学的,其结果不仅切断了苏联文学与俄罗斯古典文学传统之间一脉相承的联系,而且使得苏联文学的种种现象无法在欧洲文学的总体背景下来加以解释。显然,就戏剧而言,如果囿于苏联一国的范围内来看待“社会主义现实主义”流派的戏剧,那么,其局限性将不言自明,属于这个流派的苏联戏剧家的创作就无法通过与他们的西欧同行的比较来加以评价。像布莱希特这样地理上属于西欧,但又与“社会主义现实主义”有着深刻联系的戏剧大师所做的一系列革新与探索,其意义也难以得到充分的揭示。而作为对上述这种研究“惯例”的初步反拨和成功瓦解,陈世雄的《现代欧美戏剧史》,因其把苏联戏剧重新纳入到了欧洲戏剧发展的总体格局中,而成为一部真正意义上的现代欧美戏剧史。
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