中國史話·物化曆史係列：文房四寶史話 [A Brief History of China's “Four Treasures in the Study”] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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李雪梅，安久亮 著

圖書標籤:

• 中國曆史
• 文房四寶
• 文化史
• 曆史文化
• 文具
• 中國文化
• 曆史
• 傳統文化
• 工藝美術
• 史話

齣版社： 社會科學文獻齣版社

ISBN：9787509720776

版次：1

商品編碼：10928664

包裝：平裝

外文名稱：A Brief History of China's “Four Treasures in the Study”

開本：32開

齣版時間：2011-12-01

用紙：膠版紙

頁數：171

字數：113000###

內容簡介

古往今來的文人，無不重視文房用具。在諸多的文房用具中，最為文人所寶愛的莫過於筆、墨、紙、硯。這四種文房用具被雅稱為“文房四寶”。
文房四寶不僅是中國文明發展史上的寶貴文化遺産，同時中國曆代文人藉助它創造齣諸如書法、字畫、典籍冊頁等絢爛多姿的文化産品。由於時代的發展，中國文房四寶已從文化用品一變而為收藏品，這一點則是任何現代書寫工具所無法比擬的。中國傳統文化的一部分特徵，可以通過文房四寶的發展曆程及曆代明賢對文房四寶的評論賞鑒，得以形象地再現。
《中國史話·物化曆史係列：文房四寶史話》就從收藏的角度，以大量齣土文物與曆史文獻資料為依托，較為詳細而又通俗生動地嚮讀者介紹瞭文房四寶産生、發展與收藏的曆史。通過該書的講述，相信讀者一定能對文房四寶——這一我國的傳統精粹有一個更全麵更透徹的瞭解。

目錄

引言
一 筆
1．從“竹挺筆”到“湖筆”
2．曆代製筆名傢
3．曆代名筆簡錄

二 墨
1．從石墨到徽墨
2．曆代製墨名傢
3．墨模與墨品
4．墨的收藏與辨僞

三紙
1．紙從無到有
2．中國書畫用紙——宣紙
3．宣紙的加工工藝和特色

四硯
1．硯之傢族從小到大
2．貴為豪傑的端硯
3．端溪名坑與端硯石品
4．硯中俊士——歙硯
5．魯硯、洮河硯、澄泥硯
6．雕硯名傢

五 文房四寶著述提要

精彩書摘

這裏，還有另一種說法，有人認為墨的前身就是植物漆，即漆樹上流齣的液體。並舉齣史書記載的蝌蚪文為證。由於漆性膩重，不能長時間地停留在端頭上，因此，所書寫的文字，往往開始比較粗，越寫越細，形似蝌蚪，所以纔被稱為蝌蚪文。在《水滸傳》等古典小說中，常提到上古人所拿的天書是用蝌蚪文寫成的，可能原因即在此。
那麼早期的墨到底是什麼呢？現在比較多的學者認為是“石墨”。
元陶宗儀《南村輟耕錄》中記：“上古無墨，竹挺點漆而書。中古方以石磨汁，或雲是延安石液。至魏晉時，始有墨丸，乃漆煙鬆煤夾和為之。”《後漢書·郡國誌》中：“《博物記》日：‘縣南有山，石齣泉水，大如笛篪，注地為溝。其水有肥，如煮肉洎，羕羕永永，如不凝膏，然之極明，不可食，縣人謂之石漆。”’北魏酈道元《水經注》中記：“鄴都銅雀颱北日冰井颱，高八尺，有屋一百四十間，上有冰室數井，井深十五丈，藏冰及石墨焉，石墨可書，又燃之難盡，亦謂之石炭。”還有明代楊慎所著《丹鉛總錄》也有記載：“古者漆書之後，皆用石墨以書，《大戴禮》所謂‘石墨相著則黑’是也。”另，明代李時珍在《本草綱目》中記：“黑石脂，一名石墨，一名石涅。（李時珍注）此乃石脂之墨者，亦可為墨，南人謂之畫眉石。”
這裏說明兩個問題。一是石墨就是今天我們指的煤。二是石墨就是一種軟質的黑石--畫眉石。
……

前言/序言

筆墨丹青：中國古代書畫藝術的演變與精神內核 內容提要： 本書以時間為軸綫，係統梳理瞭中國古代書畫藝術自萌芽到鼎盛，再至轉型與流變的發展曆程。聚焦於書法、繪畫兩大核心藝術門類，深入剖析瞭不同曆史時期文人士大夫階層在藝術創作中的思想觀念、審美趣味及技法革新。內容涵蓋從殷商甲骨文、周秦金文的書法肇始，到魏晉風度的超逸灑脫，唐代書風的雄渾大氣與繪畫的工寫兼備，宋代文人畫的興起與“格物緻知”的哲學底蘊，元代以後的寫意精神的成熟與地域流派的紛呈。特彆強調瞭文人階層對藝術的“修身養性”與“載道抒情”的價值取嚮，以及筆墨語言如何成為構建中國傳統精神世界的獨特載體。本書旨在揭示中國書畫藝術背後深厚的文化土壤、獨特的哲學思考，以及其作為一種生活方式的內在邏輯。 --- 第一章：書法的源流與文字的儀式感（遠古至秦漢） 中國藝術的起點，首先奠基於文字的運用。本章追溯瞭漢字從刻畫符號到成熟書體演進的漫長道路。 1.1 刻痕與占蔔：甲骨文的符號學意義 探討殷商甲骨文的産生背景，它不僅是記錄事件的工具，更是巫祝儀式中與神靈溝通的媒介。分析其綫條的瘦硬、結構的不定型，體現瞭早期文字尚未完全脫離實用性束縛的狀態。 1.2 禮器上的銘文：金文的莊重與規範 重點研究西周至春鞦戰國時期鍾鼎文（金文）的鑄刻工藝與字體演變。不同時期的金文（如大盂鼎、毛公鼎）所展現齣的筆畫粗細變化、結構勻稱化，標誌著文字開始承擔起“明德慎罰”的政治倫理教化功能。這一階段的書寫，帶有強烈的禮儀性與莊嚴感。 1.3 諸侯爭鳴中的書體百態 戰國時期文字的區域化特徵，如“蝌蚪篆”、“鳥蟲篆”的齣現，反映瞭文化探索的活躍。接著，聚焦於秦始皇統一六國後推行的“書同文”政策，小篆的規範化對中華文化傳承的決定性意義。 1.4 隸變與實用性的勝利 詳細闡述隸書（佐書）的形成過程，即從篆書筆畫圓轉到隸書方摺的關鍵“隸變”。這種變化是書寫效率提升的必然結果，標誌著書寫媒介從刻寫為主轉嚮竹木簡上用筆書寫為主的過渡。隸書的扁平、蠶頭雁尾的形態，奠定瞭後世楷書的基石。漢代碑刻文化（如《乙瑛碑》、《曹全碑》）的興盛，使書法藝術初步具備瞭獨立的審美價值。 第二章：魏晉風度與筆墨精神的覺醒（東漢末至南北朝） 魏晉時期是中國思想史上承前啓後的關鍵階段，玄學興起、佛教東傳，極大地影響瞭文人的精神麵貌和藝術取嚮。 2.1 漢末的動蕩與個體精神的勃發 探討張芝、鍾繇等書法傢如何擺脫隸書的古樸，追求“盡善盡美”的晉韻。鍾繇被譽為“楷書之祖”，其作品中流露齣對法度的初步把握。 2.2 王羲之與“書聖”的地位確立 集中分析王羲之對書法史的革命性貢獻。他的“兼眾傢之美，集諸子之長”，將隸書筆意融入行草，創造齣“遒美流便”的獨特風格。重點解讀《蘭亭集序》在章法、筆法、墨法上所達到的高度，以及它所體現的魏晉士人對生命無常的超脫與灑脫（風度）。 2.3 顧愷之與繪畫的“以形寫神” 在繪畫領域，東晉顧愷之提齣瞭著名的繪畫理論——“以形寫神”。本節分析他如何強調主觀精神的錶現，而非純粹的客觀摹寫。討論《洛神賦圖》中流露齣的清瘦、飄逸的筆墨趣味，以及對人物內心世界的刻畫。 2.4 南北書風的差異與融閤 簡述南北朝時期，北方因政權更迭頻繁，書風趨於遒勁、質樸（如北碑），南方則承襲晉韻，注重秀美與內斂。這種南北對立與後來的融閤，是隋唐書風形成的重要前提。 第三章：盛唐氣象與“隨類賦彩”的成熟（隋唐五代） 隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強盛，文化開放包容，直接催生瞭書畫藝術的集大成。 3.1 隋唐的製度化與法度的確立 隋代對書法的規範化，為唐代的多元發展奠定瞭基礎。唐代書法的核心特徵是“法度森嚴”，這與當時的科舉製度和對“典範”的追求息息相關。 3.2 初唐：從“颱閣體”到“歐虞褚薛” 分析初唐對晉韻的繼承與超越。歐陽詢的險勁、虞世南的溫潤、褚遂良的靈動，以及薛稷的瘦硬，構建瞭唐代楷書的基本框架。探討唐代書法如何將實用性、規範性和藝術性達到瞭一個暫時的平衡點。 3.3 盛唐的雄渾：顔真卿與張旭 本章的核心部分。顔真卿的楷書（顔體），以其“忠義之氣”熔鑄於筆端，體勢開闊，筆力雄健，體現瞭盛唐氣象中積極入世的精神。與之對應，張旭的狂草，將情感的噴薄與筆墨的奔放結閤，達到瞭“揮灑自如”的境界，是書寫者精神力的高度外化。 3.4 繪畫的成熟：唐代畫科的專業化 唐代繪畫的工匠精神顯著提升。重點分析吳道子（畫聖）“吳帶當風”的綫條錶現力，以及對宗教壁畫和山水畫的奠基作用。同時，探討人物畫領域閻立本的工筆重彩與李思訓的青綠山水，展現瞭唐代畫傢對色彩和結構的精妙把握。 第四章：文人畫的崛起與哲學轉嚮（宋代） 宋代是中國文化史上一次深刻的“內嚮性”轉型，士人階層對藝術的定義發生瞭根本性的變化，藝術開始從服務於政治教化，轉嚮服務於個體生命體驗。 4.1 宋代哲學基礎：理學與“格物緻知” 分析程硃理學對宋代審美的滲透。追求“天理”、“至善”，使得繪畫和書法必須體現齣一種內在的秩序感和秩序美。 4.2 宋初的院體與“院規” 探討宋徽宗時期翰林圖畫院的繁榮，強調院體畫（如徽宗的瘦金體、院體花鳥畫）對觀察細緻入微、追求“寫實”的極緻要求，這是對“格物緻知”的藝術實踐。 4.3 蘇軾與文人畫理論的構建 重點剖析蘇軾提齣的“論畫以形似，見與鄙夫不殊；論畫以神似，則見與古人未遠”的論斷，這標誌著繪畫的審美中心徹底從“形似”轉嚮“神似”。文人畫的興起，強調“不求工，但求意”，將詩、書、畫融為一體，賦予作品以文學的內涵和個人的情感投射。 4.4 宋代書法的變化：從法度到意趣 宋四傢（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）的書法風格各異，但共同特點是突破瞭唐楷的僵硬格局。蘇軾的樸拙、黃庭堅的長槍大戟、米芾的欹側流美，都體現瞭文人在筆墨中尋求個體自由的傾嚮。 第五章：寫意精神的定型與流派紛呈（元明清） 元代以後的藝術發展，始終圍繞宋代文人畫的“寫意”內核進行深化和地域化錶達。 5.1 元代的遺民情結與“復古” 元代統治者與漢族知識分子的對立，促使大批文人隱退山林，寄情筆墨。趙孟頫力倡“書畫同源”，強調恢復晉唐的筆法傳統，奠定瞭元代水墨畫的審美基礎。 5.2 元四傢與山水畫的意境營造 分析黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛四傢如何將山水畫推嚮極緻的“寫意”錶達。特彆是倪瓚的“蕭疏寒淡”，體現瞭高度的文人孤獨感和對自然環境的詩意提煉。 5.3 明代中後期的地域分化與技法創新 明代藝術呈現齣區域性流派的繁榮。 吳門畫派（瀋周、文徵明）： 承襲元人雅韻，強調師法自然與傳統筆墨的融閤。 浙派的衰落與鬆江派（董其昌）： 董其昌提齣的“南北宗論”，係統梳理瞭中國繪畫史的譜係，將文人畫的地位提升至無可爭議的最高點，並提倡“以書入畫”，強調筆墨的哲學意味。 5.4 清代的傳統堅守與碑學興起 清代書法的核心是碑學對帖學的反撥。考據學的興盛促使書傢開始注重漢碑和魏晉碑刻的研究，這不僅是書風的轉變，也是對傳統文化源頭的重新探尋。在繪畫上，四王（王時敏、王鑒、王翬、王原祁）的摹古集大成，構成瞭清代正統畫派的穩固局麵，盡管其創新性受到後世爭議，但其對筆墨程式的總結極為詳盡。 --- 結語：筆墨間的永恒對話 中國古代書畫，並非僅僅是技藝的展示，而是士人精神與哲學理念的物質化呈現。從刻在龜甲上的蔔辭到懸掛於廳堂的巨幅水墨，筆墨的綫條、結構的布局，無不承載著作者對“天人閤一”、個體生命價值以及文化傳承的深刻思考。本書的梳理，意在引導讀者穿越時空的阻隔，直接觸摸這些藝術品背後，那份穿越韆年的文化脈動與人文精神。

評分☆☆☆☆☆

整體而言，這本書給我的感覺是一種對經典文本的現代性重塑。它在保持曆史的嚴肅性的同時，又注入瞭鮮活的時代脈搏，使得這部看似厚重的曆史作品，能夠輕鬆地與當代讀者的生活經驗産生共鳴。作者在引用史料時錶現齣的嚴謹態度，令人信服，但其運用現代語言進行轉譯和闡釋的能力更是值得稱道。它成功地搭建起一座橫跨古今的橋梁，讓久遠的過去仿佛觸手可及。閱讀過程中的那種“頓悟”的時刻，不時地閃現，這纔是優秀曆史讀物帶給讀者的最大饋贈。它不僅僅是知識的載體，更是一種激發思考、培養史觀的絕佳工具，讓人在閤捲之後仍久久迴味，並渴望瞭解更多相關領域的知識。

評分☆☆☆☆☆

我一直對曆史題材的書籍抱有濃厚的興趣，但很多作品在敘事上常常顯得過於嚴肅或枯燥，讓人望而卻步。然而，這部作品的敘事風格卻顯得格外平易近人，它沒有那種高高在上的學者腔調，而是像一位知識淵博的長者在娓娓道來。作者巧妙地將宏大的曆史脈絡融入到一個個生動的小故事之中，讀起來完全沒有閱讀壓力，反而有一種抽絲剝繭、層層遞進的酣暢感。特彆是它在解釋一些復雜的曆史事件或文化現象時所采用的比喻和類比，簡直是教科書級彆的示範，瞬間就能讓人抓住問題的核心。這種流暢且富有畫麵感的筆觸，極大地降低瞭曆史學習的門檻，讓那些原本遙遠晦澀的年代背景，變得鮮活可感，仿佛置身其中，親眼目睹曆史的變遷。這種講述的藝術，纔是真正打動我的地方，它讓知識的傳遞不再是單嚮的灌輸，而是一種愉快的探索。

評分☆☆☆☆☆

這本書在對文化內涵的挖掘和闡釋方麵，展現齣瞭驚人的深度和廣度。它不僅僅停留在對事件的記錄上，更深入地探討瞭這些曆史現象背後所摺射齣的社會結構、哲學思想乃至民間信仰的變遷。作者似乎擁有一種獨特的“曆史穿透力”，能夠透過錶麵的風雲變幻，直達時代精神的核心。特彆是對於一些長期被忽視的社會側麵或邊緣群體的描述，更是讓人耳目一新，拓寬瞭我的曆史視野。這種多維度的解讀視角，使得原本可能有些單薄的曆史敘事變得立體豐滿起來，充滿瞭張力和思辨性。它引導讀者去思考“為什麼會這樣”，而非僅僅停留在“發生瞭什麼”的層麵，這種深層次的叩問，極大地提升瞭本書的學術價值和思想含量。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對中國傳統美學有一定追求的人，這本書的視覺呈現效果簡直是驚喜連連。它不僅僅是文字的堆砌，更是一場精心策劃的視覺盛宴。那些插圖和配圖的選擇，無一不透露齣極高的品味和深厚的考據功底。無論是對古代器物的精確描摹，還是對特定曆史場景的意境重現，都達到瞭極高的水準。我特彆留意瞭那些手繪的細節，綫條的粗細、陰影的過渡，都展現瞭畫師對那個時代的深刻理解。很多時候，一張恰到好處的圖畫勝過韆言萬語的描述，這本書深諳此道。它成功地用圖像語言彌補瞭文字描述的局限性，讓抽象的曆史概念具象化，極大地豐富瞭讀者的感官體驗。這種圖文並茂的匠心，使得閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，讓人忍不住一頁頁地細品，生怕錯過任何一個精美的細節。

評分☆☆☆☆☆

這本書的包裝設計真是讓人眼前一亮，那種樸實中透露著古樸典雅的氣質，完全抓住瞭中國傳統文化的精髓。拿到手裏，首先映入眼簾的是封麵那遒勁有力的書法字體，仿佛能感受到曆史的厚重感。裝幀的質感也相當齣色，紙張的紋理和油墨的觸感都經過瞭精心考量，即便是作為收藏品擺在書架上，也顯得頗有品位。我尤其欣賞他們選擇的這種復古的色調，既不過分花哨，又恰到好處地烘托齣中國曆史的深邃。翻開內頁，那種對細節的關注更是令人贊嘆，版式設計疏密得當，文字排布清爽利落，即便是初次接觸這類曆史題材的讀者，也能感到一種閱讀的愉悅感。這種用心的外在呈現，無疑為內容的閱讀體驗奠定瞭極佳的基調，讓人對即將展開的史詩旅程充滿瞭期待，仿佛手中捧著的不僅僅是一本書，而是一件可以觸摸的曆史文物。它成功地在現代的印刷工藝與古典的審美之間找到瞭一個完美的平衡點。

評分☆☆☆☆☆

活動買的，比較劃算~~

評分☆☆☆☆☆

書很好，學習瞭，非常不錯

評分☆☆☆☆☆

寫得很係統，也很簡單那。點到即止。

評分☆☆☆☆☆

很好的一個係列，主要是作者群很不錯。

評分☆☆☆☆☆

如何撰寫並發錶英文經濟學研究論文

評分☆☆☆☆☆

從收藏的角度，以大量齣土文物與曆史文獻資料為依托，較為詳細而又通俗生動地嚮讀者介紹瞭文房四寶産生、發展與收藏的曆史。通過該書的講述，相信讀者一定能對文房四寶——這一我國的傳統精粹有一個更全麵更透徹的瞭解。

評分☆☆☆☆☆

中國史話·物化曆史係列：文房四寶史話

評分☆☆☆☆☆

很好的一本文化讀物，對豐富個人文化修養是本不錯的讀物。

評分☆☆☆☆☆

很好的一本文化讀物，對豐富個人文化修養是本不錯的讀物。