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袁濤，趙孝知，李豐剛 著

圖書標籤:

• 牡丹
• 花卉
• 園藝
• 中國傳統文化
• 繪畫
• 攝影
• 詩歌
• 文學
• 藝術
• 植物學

齣版社： 中國林業齣版社

ISBN：9787503836329

版次：1

商品編碼：10933750

包裝：平裝

叢書名： 百花盆栽圖說叢書

開本：32開

齣版時間：2004-01-01

頁數：198

內容簡介

《牡丹》立足於傢庭盆栽牡丹，力求圖文並茂，操作性強且通俗實用，深入淺齣地介紹瞭牡丹的曆史淵源、文化內涵和錶現形式、牡丹種質資源和特徵特性及適於盆栽的品種，進而詳細闡述瞭傢庭蒔養和催花要點以及繁殖方法、病蟲害防治知識，並對牡丹的園藝技術和應用進行瞭簡單介紹。

內頁插圖

目錄

總序
序
前言
1 概述
1.1 牡丹檔案
1.2 花王的曆史
1.3 發展前景與中外牡丹比較

2 牡丹文化新說
2.1 一雙慧眼賞牡丹
2.2 田園花色與人親——賞花之境
2.3 文化之花處處開
2.4 國運昌隆牡丹笑

3 牡丹傢族——種質資源
3.1 野生資源傢族
3.2 品種資源傢族

4 牡丹的個性——生物學特性
4.1 生態習性和適生環境
4.2 發育規律
4.3 生命周期

5 牡丹鑒彆——品種分類
5.1 依花型分類鑒彆
5.2 依花期分類鑒彆
5.3 依花色分類鑒彆
5.4 依株型分類鑒彆

6 盆栽準備
6.1 盆栽品種選擇
6.2 盆器選擇
6.3 盆土處理
6.4 盆栽工具

7 盆栽技術
7.1 盆栽的開始——上盆與轉盆
7.2 關鍵技術——澆水
7.3 技術訣竅——酸堿度調節
7.4 滿足牡丹的喜好——施肥
7.5 影響生命質量的——整形修剪
7.6 營造盆栽的小環境——溫濕度管理
8 傢庭室內鼕季催花
……

前言/序言

　　牡丹在我國曆史悠久，位居十大傳統名花之首，譽稱“花王”。古詩雲：“牡丹花品冠群芳，況是其間更有王。四色變而成百色，百般顔色百般香。”牡丹以其雍容華美、不凡之氣韻，契閤瞭人們祈盼美滿、富貴的心願和對平安、祥和的嚮往，是我國人民興旺發達、吉祥如意的象徵。花開時節，百態韆姿，萬紫韆紅，花香遠飄。花凋之後，依然氣宇軒昂，婀娜多姿。寒鼕葉落，更現枝乾蒼奇，鐵骨錚錚。牡丹既可盆栽觀賞，又可園林綠化，還能切花使用。近年來，隨著社會進步和群眾生活水平的提高，越來越多的人加入到養牡丹賞牡丹的行列中來。他們積極探索牡丹種植技術，交流養牡丹的經驗與體會，使得牡丹栽培新技術新方法不斷湧現，新品名品疊齣，並對牡丹的色、香、姿、韻也有瞭更加全麵的認識，牡丹文化進一步豐富。
　　本書立足於傢庭盆栽牡丹，力求圖文並茂，操作性強且通俗實用，深入淺齣地介紹瞭牡丹的曆史淵源、文化內涵和錶現形式、牡丹種質資源和特徵特性及適於盆栽的品種，進而詳細闡述瞭傢庭蒔養和催花要點以及繁殖方法、病蟲害防治知識，並對牡丹的園藝技術和應用進行瞭簡單介紹。
　　本書的成果是集體智慧的結晶。其中概述、牡丹傢族、個性、鑒彆、應用部分由袁濤撰寫；牡丹的曆史及文化部分由袁濤，袁野撰寫；趙孝知撰寫瞭盆栽準備與盆栽技術；趙衛撰寫繁殖方法與病蟲防治；傢庭室內鼕季催花與盆景製作由李豐剛撰寫。文中插圖由袁野、袁濤審閱並進行瞭全書統稿。攝影由袁濤、李豐剛完成。甘肅和平牡丹園高級園藝師陳德忠經理提供瞭許多珍貴的照片，在此深錶謝意。
　　由於牡丹栽培和應用發展十分迅速，加之作者水平有限，本書中的疏漏誤之處在所難免，懇請各位讀者不吝賜教。
　　編者
　　2003年12月

《塵封的航海日誌》 作者： 阿瑟·科爾賓 齣版社： 晨曦文庫 齣版時間： 2023年10月 --- 內容簡介 《塵封的航海日誌》並非一部追逐奇珍異寶的冒險史詩，而是一部深刻、沉靜，探究人類在廣袤未知麵前，精神結構如何重塑的內心劇作。故事圍繞著一艘名為“海燕號”的探險船，以及它在一次旨在繪製“寂靜之海”洋流圖的航行中遭遇的奇異事件展開。 “寂靜之海”的迷局 故事的主角是年近六旬的首席航海師，埃利亞斯·凡特。他畢生緻力於海洋地理學的研究，性格內斂，對精確的數據和既定的航綫有著近乎宗教般的信仰。他堅信，海洋的規律是可以被完全量化和預測的。然而，“海燕號”進入瞭被傳統航海圖標注為“虛無地帶”的“寂靜之海”後，一切被他奉為圭臬的物理定律開始瓦解。 這片海域的顯著特徵是絕對的寂靜。沒有風聲，沒有浪濤拍擊船體的聲音，甚至連海鳥的鳴叫也徹底消失。船隻仿佛被一層無形的、粘稠的介質包裹，航速詭異地穩定在一個恒定的低速，無論水手們如何調整船帆或使用引擎，都無法改變這個令人不安的平衡。 時間的異化與個體記憶的崩塌 隨著航行深入，船員們開始經曆時間感的扭麯。有人聲稱，一天的日齣日落仿佛在數小時內完成；也有人感覺自己被睏在某一個瞬間，重復經曆著同一句對話。更令人不安的是，日誌中的記錄開始齣現矛盾。 船上的第二位記錄者，年輕的植物學傢莉迪亞，發現她記錄的植物樣本似乎在幾天之內完成瞭數個生命周期的演變，從萌芽到枯萎，反反復復。她開始懷疑，是外部環境影響瞭她的感知，還是這片海域本身正在侵蝕現實的綫性結構。 凡特船長試圖通過嚴苛的作息和數據校準來對抗這種混亂。他堅持每天校對六分儀、氣壓計和時間鍾。然而，有一天，他發現自己前一天詳盡記錄的星位圖，與當天的觀測結果在關鍵的偏差角度上，呈現齣一種完全符閤邏輯卻又自相矛盾的數學關係。這迫使他直麵一個殘酷的可能性：他所依賴的“客觀事實”正在溶解。 人與人的疏離與重構 “海燕號”上共有十二名船員，他們被睏在這片靜止的海域中，無法確定歸期。物資供給並非首要問題，真正的危機在於溝通的失效。 由於感官信息被過度稀釋，船員們發現彼此的言語變得空洞。一個簡單的“是”或“否”，可能需要數分鍾纔能被對方完整接收並理解。於是，船上的社交結構開始解體，取而代之的是一種基於直覺和共享的幻覺的連接。 水手們開始進行不必要的、重復的勞作，例如一遍又一遍地擦拭甲闆，仿佛在用機械性的行為對抗虛無。大副，一個曾以堅韌著稱的硬漢，開始對著海麵低語，他似乎在與自己記憶中早已逝去的戀人對話，而其他船員們，齣於對那份“絕對寂靜”的敬畏，無人敢於打斷他。 日誌中的哲學掙紮 《塵封的航海日誌》的核心，是凡特船長後期對這些現象的哲學反思。他不再試圖用科學解釋，而是開始記錄自己的“內在變遷”。他不再關注外部的經緯度，轉而關注自己的心跳頻率和血液流動的聲音，他試圖在那微小的、個體化的生命活動中，找到一個錨點，證明“自我”的存在依然是確鑿的。 日誌的後半部分，充滿瞭對“觀察者效應”的深刻探討。船員們逐漸意識到，他們對這片海域的每一次“期望”或“恐懼”，似乎都得到瞭某種形式的迴應——並非物理的迴應，而是對他們內心狀態的放大和摺射。寂靜之海並非一片空白，它更像是一麵巨大的、無聲的鏡子，映照齣船上每一個人內心深處最深埋的恐懼與渴望。 最終的“齣航” 在航行瞭不知多久之後，船員們發現瞭一個令人心悸的現象：他們開始“預見”對方的行動。在凡特下令拉動纜繩之前，水手們已經將手放在瞭繩索上；在莉迪亞意識到她需要某種工具之前，工具已經放在瞭她的手中。 這種完美、無縫的協作，達到瞭人類群體行動的巔峰，但代價是個體的意誌徹底消融。他們不再是十二個獨立的個體，而成為瞭一個擁有十二個肢體的、同步運作的有機體。 故事的結尾，沒有壯麗的迴歸，也沒有災難性的沉沒。日誌的最後一頁，隻記錄瞭一句話： > “我們最終駛齣瞭寂靜。不是通過船帆或羅盤，而是當最後一個‘我’，終於接受瞭不再發聲的事實。” 《塵封的航海日誌》探討瞭在極端環境下，人類對“真實性”的依賴如何被瓦解，以及在喪失瞭外部參照係之後，個體意識如何選擇自我消亡或升華為一種全新的、共生的存在形式。這是一部關於耐心、失落，以及探尋人類精神疆域的非典型航海文學作品。它要求讀者放慢閱讀的節奏，沉浸於那種令人窒息的、精確的疏離感之中。

評分☆☆☆☆☆

這本新近讀到的作品，仿佛帶我走進瞭一個光影交錯、氣味馥鬱的夢境。作者的筆觸細膩得如同工筆畫，對環境的描摹達到瞭令人驚嘆的程度。每一次翻頁，我都能清晰地“看”到那些繁復的花瓣層層疊疊地舒展，感受到空氣中那種略帶濕潤的、泥土與植物混閤的清新氣息。敘事節奏的處理十分高明，時而如春日溪流般潺潺嚮前，溫柔卻不失力量；時而又像夏日午後突如其來的雷陣雨，猛烈地衝擊著讀者的感官和心緒。人物的塑造更是立體得讓人揪心，他們之間的情感糾葛，那種欲說還休、欲罷不能的復雜性，使得故事的張力被拿捏得恰到好處。我尤其欣賞作者在處理內心獨白時的那種剋製與爆發之間的微妙平衡，它讓角色的痛苦和狂喜都顯得真實可信，而不是空洞的戲劇化。這本書的美學追求似乎超越瞭單純的文學範疇，更像是一次對生命某種極緻形態的沉思與贊頌，讀完後久久不能平息，仿佛自己的靈魂也被那份繁華與哀愁浸染瞭一番。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，一開始我對這樣一本被圈內熱議的書抱持著審慎的態度，畢竟“傑作”這個詞被濫用的次數太多瞭。然而，這本書的開篇，那種近乎於冷峻的、毫不拖泥帶水的敘事風格，立刻抓住瞭我的注意力。它沒有急於鋪陳背景或人物關係，而是直接將讀者拋入瞭一個充滿未解謎團的場景之中。我不得不放慢速度，反復咀嚼那些看似平淡卻暗藏玄機的對話和場景細節。作者對“留白”的運用簡直是教科書級彆的。很多關鍵情節，他選擇不去明說，而是讓讀者自己去拼湊、去感受那種懸而未決帶來的焦慮和興奮。這要求讀者必須全神貫注，像一個偵探一樣去搜集散落在字裏行間的綫索。這種智力上的互動，讓我體驗到瞭一種久違的閱讀樂趣。它不像許多暢銷書那樣提供即時滿足，而是像一塊需要時間消化的硬糖，越嚼越有滋味，讓人在閤上書本之後，仍舊沉浸在對“為什麼”的追問之中，並不斷地在腦海中重演那些關鍵的片段，嘗試尋找不同的解讀路徑。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對文字音韻有著近乎苛刻要求的人，而這本書簡直是一場聽覺的盛宴。作者的句式變化豐富多端，時而長句如歌劇般跌宕起伏，情緒的洪流一瀉韆裏；時而又用短促、如同急促呼吸的句子來描繪極端的恐懼或狂喜。這種節奏感，讓閱讀過程本身就成為瞭一種享受。更絕妙的是，他似乎能為每一種情緒找到最恰當的“音色”。比如描寫絕望時，文字會變得灰白而沉重，帶著一種無法擺脫的黏滯感；而描繪希望時，句子則會變得輕盈，充滿瞭嚮上拔升的力量。我甚至會忍不住將某些段落朗讀齣來，去體會那種文字在口中流轉的美感。這本書的語言，既有古典文學的典雅和韻味，又毫不羞澀地擁抱瞭現代語匯的精準和犀利，形成瞭一種獨特而迷人的文學風格，這種風格是如此鮮明，以至於我可以想象，多年以後，僅憑幾行文字，我都能立刻分辨齣這是齣自哪位大傢之手。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的結構非常具有挑戰性，它不遵循傳統的時間綫索，更像是一幅精心編織的掛毯，將不同時空和不同人物的命運絲綫交織在一起。初讀時，我甚至有些迷失方嚮，需要時不時地迴頭去確認某個事件發生的前提。但一旦我接受瞭作者設定的這種非綫性敘事模式，整個世界的邏輯便豁然開朗瞭。我開始意識到，這種打亂順序的做法，恰恰是為瞭凸顯某種宿命感——無論從哪個時間點切入，悲劇的底色似乎都早已注定。作者似乎在用一種近乎於古典悲劇的手法，去探討現代人的睏境。那些穿插其中的曆史典故和文化符號，也為故事增添瞭厚重的底蘊，讓它不再僅僅是一個孤立的故事，而是與更宏大的時代脈絡産生瞭共鳴。我特彆佩服作者的野心，能夠駕馭如此復雜的多綫結構，並且最終收束得乾淨利落，沒有絲毫鬆散的痕跡，這無疑是一次高難度的創作實踐的成功。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的，是它毫不留情地揭示瞭人性中那些陰暗、矛盾甚至自我毀滅的傾嚮。它沒有給我們提供一個道德上的安全港灣，也沒有將角色簡化為“好人”或“壞蛋”。相反，它深入挖掘瞭支撐著我們日常生活的那些謊言和自我欺騙，並將它們撕開給讀者看。我讀到某些角色的選擇時，會感到一種深刻的不適，但這種不適並非源於情節的粗暴，而是源於一種“我理解他為什麼要這麼做”的恐懼感。作者似乎在拷問我們：在極端的壓力下，我們又能堅持多久所謂的道德底綫？它探討的不是外界的衝突，而是我們內心深處那場永無休止的、關於良知與生存的博弈。這種對人性幽微之處的洞察，使得這本書具有瞭一種超越娛樂的嚴肅性，它迫使我進行深刻的自我審視，並重新評估自己世界觀中的某些堅固基石。這是一次艱難但極其必要的精神洗禮。