在中國近現代畫壇上,黃賓虹是一位非常重要的畫傢。其黑、密、厚、重的畫風,渾厚華滋的筆墨中,蘊含著深刻的民族文化精神與自然內在美的美學取嚮。黃賓虹在完成這一創造後,又進行“水墨丹青閤體”的試驗。用點染法將石色的硃砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中,“丹青隱墨,墨隱丹青”,這是受西方印象派啓發,妙以將中國山水畫兩大體係(水墨與青綠)進行融閤的一大創舉。多年來,黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注,並逐漸釋放齣巨大的能量,影響著當今中國畫壇。黃賓虹的繪畫價值,隨著時間的推移,其效應已顯示齣來,而其藝術價值的顯現,又是全方位的。除其山水畫外,花鳥畫也境界不凡,書法成就更不能等閑視之。黃賓虹是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術傢。他還有著自己的畫學理論建構,其金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。筆墨是黃賓虹繪畫外在形態和內在價值的集中體現,正如他所言“畫中三昧,筆昧、墨昧、書昧”。筆墨觀念與筆墨實踐是貫穿黃賓虹平生繪畫藝術始終的內容,是其思與行的統一和執著。但是,黃賓虹很少單純地就筆墨論筆墨,將筆墨孤立起來。在他的大量文獻和談話中,莫不言及書法對筆墨的實際功用,而言繪畫用筆、筆法時,又莫不和書法、書體相並論。就是單純論墨法時,他也強調墨法本於筆法,筆法又本於書法,至理相通。關於書法與筆墨、書法與筆法、書法與畫法的言論,在黃賓虹的許多文論、談話、題跋中隨處可見。他晚年總結的“平、圓、留、重、變”五字用筆理論,就是來源於書法。書法對黃賓虹來說,有著獨特的實際意義,是其筆墨和畫法的“源頭活水”。沒有人像黃賓虹那樣,積極主動地將書法原理運用於繪畫,並取得如此高的現實效果。可以說,黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣,它的穩固和高度關乎書法。
評分r 黃u賓虹奉行寫生的Cf主C張,y中國J畫捨“筆墨”無他,在他的U寫zX生畫稿中最易瞭解。他的畫(晚年)已經不單q純的
評分 評分製作精緻,印刷精美,很好。
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評分黃賓虹的畫亂而不亂,亂而有味
評分印刷可以,質量過關,內容值得推薦,好書學習瞭
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