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张爱玲 著

图书标签:

• 爱情
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• 时代
• 女性
• 上海
• 情感
• 经典

出版社： 北京出版社出版集团 ，

ISBN：9787530211144

版次：1

商品编码：11018564

包装：平装

丛书名： 张爱玲全集

开本：32开

出版时间：2012-06-01

用纸：胶版纸

页数：352

内容简介

　　　　《半生缘》收录张爱玲的第一部长篇小说。初载一九五○年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦报》，题《十八春》，一九五一年十一月上海亦报社出版单行本；经张爱玲改写后，以《惘然记》为题连载于一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠出版社出版单行本，改名《半生缘》。　　也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。　　我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。　　我们回不去了。

作者简介

　　张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

精彩书评

　　　　“你有次信上说《半生缘》像写你们，我说我没觉得像，那是因为书中人力求平凡，照张恨水的规矩，女主角是要描写的，我也减成一两句，男主角完全不提，使别人不论高矮胖瘦都可以identify with自己。翠芝反正没人跟她 identify，所以大加描写。但是这是这一种恋爱故事，这一点的确像你们，也只有这本书还有点像，因为我们中国人至今不大恋爱，连爱情小说也往往不是讲恋爱。　　——一九六九年六月廿四日张爱玲致邝文美书
　　　　《十八春》就是《半生缘》的前身。她告诉我们，故事的结构采自J. P. Marquand的“H. M. Pulham， Esq.”。我后来细读了一遍，觉得除了二者都以两对夫妇的婚姻不如意为题材外，几乎没有雷同的地方。　　——宋淇《私语张爱玲》
　　　　《半生缘》对《十八春》的改写，凸显了张爱玲新的艺术构思，是张爱玲式“倾城之恋美学”的灿烂重现，虽与《十八春》同源共根，结出的却是不同的更为艳异的果实。　　——陈子善
　　　　张爱玲受到通俗小说的影响很大，但《半生缘》却把通俗小说升华到了高雅深沉的程序。　　——止庵
　　　　年岁渐长渐体会，这《半生缘》， 恐怕更是你、我今生同样难解之缘。　　──李昂
　　　　缘只半生，都成了前尘往事。就从那个“我们都回不去了”的地方，开始了张爱玲不朽的文学世界！　　──南方朔
　　
　　　　《半生缘》脱去张腔一贯的辛辣嘲讽，转而变得温柔、多情且善良，真正道出了人世间的无可奈何。苍凉惆怅之余，又透出一股平和的理解与宽容。　　──郝誉翔
　　　　我始终觉得，“我们都回不去了”是张爱玲在心底对胡兰成说的话。被绑架囚禁于黑屋的不是曼桢，而是张爱玲的余生。　　──张瑞芬
　　　　半生的缘份，注定一世的沧桑。这世间男女，这爱恨交错，在张爱玲冷澈透骨的笔锋之下，无所遁形。　　──彭树君
　　　　这是一部普通人的爱情故事。唯因为普通，所以靠近。因为靠近，所以知道那些得到中的疏远，重逢里的永别，都是真实。　　──杨佳娴
　　　　《半生缘》是我二十岁左右启蒙我极深的一本小说，当时读完只觉得天摇地动，“世界的光度变得不一样了”。　　──骆以军
　　　　世界上有华人华文的地方，就有人谈论张爱玲。　　——陈克华
　　　　张爱玲的写作风格独树一格，不仅是富丽堂皇，更是充满了丰富的意象。　　——白先勇
　　　　许多人是时间愈久，愈被遗忘，张爱玲则是愈来愈被记得。　　——南方朔
　　　　她称得上“活过”“写过”“爱过”。　　——木心
　　　　张爱玲以诅咒的方式让一个世代随她一起死去。像一个大上海的幽魂，活在许多爱她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一来再来，在每朵花中寻找它自己。仿佛因为她的死，月光都像魂魄了。　　——蒋勋
　　　　与张爱玲同活在一个世上，也是幸运，有她的书读，这就够了。　　——贾平凹
　　　　她有足够的情感能力去抵达深刻，可她没有勇敢承受这种能力所获得的结果，这结果太沉重，她是很知道这分量的。于是她便觉攫住自己，束缚在一些生活的可爱的细节，拼命去吸吮它的实在之处，以免自己再滑到虚无的边缘。　　——王安忆
　　　　她的大多数读者恐怕都和我们一样，或是觉得张应该一心一意写小说。天知道这世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小说。　　——叶兆言
　　　　五四以来，以数量有限的作品，而能赢得读者持续支持的中国作家，除鲁迅外，只有张爱玲。　　——王德威
　　　　她的时代感是敏锐的，敏锐得甚至觉得时代会比个人的生命更短促。　　——杨照
　　　　我读张爱玲的作品，就像听我喜欢的音乐一样，张爱玲的作品不是古典音乐，也不是交响乐，而是民谣流派，可以不断流传下去的。　　——苏童
　　　　时间过去，运动过去，再看张爱玲，必须认可她的优越性。　　——李渝
　　　　她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵犹存。　　——余秋雨
　　　　这个女人好像替我及我们许多女人都活过一遍似的。　　——李昂
　　　　谁说张爱玲是避世的呢？她难道不是一直藉作品对读者推心置腹吗？那么，我们又怎么能说斯人已逝？在生活中、在作品中、在文学史中，我们注定还会时时遇到她，谈到她—张爱玲。　　——艾晓明
　　　　女人大都不珍惜自己的才华，以男人的喜好为喜好，以男人的价值为价值，张爱玲是一个难得的例外，她顽强地活在她自己的世界里，处处有她的“此在”。　　——刘川鄂

精彩书摘

　　第一章　　他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。　　曼桢曾经问过他，他是什么时候起开始喜欢她的。他当然回答说“第一次看见你的时候。”说那个话的时候是在那样的一种心醉的情形下，简直什么都可以相信，自己当然绝对相信那不是谎话。其实他到底是什么时候第一次看见她的，根本就记不清楚了。　　是叔惠先认识她的。叔惠是他最要好的同学，他们俩同是学工程的，叔惠先毕了业出来就事，等他毕了业，叔惠又把他介绍到同一个厂里来实习。曼桢也在这爿厂里做事，她的写字台就在叔惠隔壁，世钧好两次跑去找叔惠，总该看见她的，可是并没有印象。大概也是因为他那时候刚离开学校不久，见到女人总有点拘束，觉得不便多看。　　他在厂里做实习工程师，整天在机器间里跟工人一同工作，才做熟了，就又被调到另一个部门去了。那生活是很苦，但是那经验却是花钱买不到的。薪水是少到极点，好在他家里也不靠他养家。他的家不在上海，他就住在叔惠家里。　　他这还是第一次在外面过阴历年。过去他对于过年这件事并没有多少好感，因为每到过年的时候，家里例必有一些不痛快的事情。家里等着父亲回来祭祖宗吃团圆饭，小公馆里偏偏故意地扣留不放。母亲平常对于这些本来不大计较的，大除夕这一天却是例外。她说“一家人总得像个人家”，做主人的看在祖宗份上，也应当准时回家，主持一切。　　事实上是那边也照样有祭祖这一个节目，因为父亲这一个姨太太跟了他年份也不少了，生男育女，人丁比这边还要兴旺些。父亲是长年驻跸在那边的。难得回家一次，母亲也对他客客气气的。惟有到了过年过节的时候，大约也因为这种时候她不免有一种身世之感，她常常忍不住要和他吵闹。这么大年纪的人了，也还是哭哭啼啼的。每年是这个情形，世钧从小看到现在。今年倒好，不在家里过年，少掉许多烦恼。可是不知道为什么，一到了急景凋年的时候，许多人家提早吃年夜饭，到处听见那落落的爆竹声，一种莫名的哀愁便压迫着他的心。　　除夕那一天，世钧在叔惠家里吃过年夜饭，就请叔惠出去看电影，连看了两场──那一天午夜也有一场电影。在除夕的午夜看那样一出戏，彷佛有一种特殊的情味似的，热闹之中稍带一点凄凉。　　他们厂里只放三天假，他们中午常去吃饭的那个小馆子要过了年初五才开门。初四那天他们一同去吃饭，扑了个空，只得又往回走。街上满地都是掼炮的小红纸屑。走过一家饭铺子，倒是开着门，叔惠道：“就在这儿吃了吧。”这地方大概也要等到接过财神方才正式营业，今天还是半开门性质，上着一半排门，走进去黑洞洞的。新年里面，也没有什么生意，一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，穿著件淡灰色的旧羊皮大衣，她面前只有一副杯箸，饭菜还没有拿上来，她彷佛等得很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指缓缓地往下抹着，一直抹到手丫里，两只手指夹住一只，只管轮流地抹着。叔惠一看见她便咦了一声道：“顾小姐，你也在这儿！”说着，就预备坐到她桌子上去，一回头看见世钧彷佛有点踌躇不前的样子，便道：“都是同事，见过的吧？这是沉世钧，这是顾曼桢。”她是圆圆的脸，圆中见方──也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。世钧判断一个女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好。她的两只手抄在大衣袋里，微笑着向他点了个头。当下他和叔惠拖开长凳坐下，那朱漆长凳上面腻着一层黑油，世钧本来在机器间里弄得浑身稀脏的，他当然无所谓，叔惠是西装笔挺，坐下之前不由得向那张长凳多看了两眼。　　这时候那跑堂的也过来了，手指缝里夹着两只茶杯，放在桌上。叔惠看在眼里，又连连皱眉，道：“这地方不行，实在太脏了！”跑堂的给他们斟上两杯茶，他们每人叫了一客客饭。叔惠忽然想起来，又道：“喂，给拿两张纸来擦擦筷子！”那跑堂的已经去远了，没有听见。曼桢便道：“就在茶杯里涮一涮吧，这茶我想你们也不见得要吃的。”说着，就把他面前那双筷子取过来，在茶杯里面洗了一洗，拿起来甩了甩，把水洒干了，然后替他架在茶杯上面，顺手又把世钧那双筷子也拿了过来，世钧忙欠身笑道：“我自己来，我自己来！”等她洗好了，他伸手接过去，又说“谢谢。”曼桢始终低着眼皮，也不朝人看着，只是含着微笑。世钧把筷子接了过来，依旧搁在桌上。搁下之后，忽然一个转念，桌上这样油腻腻的，这一搁下，这双筷子算是白洗了，我这样子好象满不在乎似的，人家给我洗筷子倒彷佛是多事了，反而使她自己觉得她是殷勤过分了。他这样一想，赶紧又把筷子拿起来，也学她的样子端端正正架在茶杯上面，而且很小心的把两只筷子头比齐了。其实筷子要是沾脏了也已经脏了，这不是掩人耳目的事么？他无缘无故地竟觉得有些难为情起来，因搭讪着把汤匙也在茶杯里淘了一淘。这时候堂倌正在上菜，有一碗蛤蜊汤，世钧舀了一匙子喝着，便笑道：“过年吃蛤蜊，大概也算是一个好口彩──算是元宝。”叔惠道：“蛤蜊也是元宝，芋艿也是元宝，饺子蛋饺都是元宝，连青果同茶叶蛋都算是元宝──我说我们中国人真是财迷心窍，眼睛里看出来，什么东西都像元宝。”曼桢笑道：“你不知道，还有呢，有一种'蓑衣虫'，是一种毛毛虫，常常从屋顶掉下来的，北方人管牠叫'钱串子'。也真是想钱想疯了！”世钧笑道：“顾小姐是北方人？”曼桢笑着摇摇头，道：“我母亲是北方人。”世钧道：“那你也是半个北方人了。”叔惠道：“我们常去的那个小馆子倒是个北方馆子，就在对过那边，你去过没有？倒还不错。”曼桢道：“我没去过。”叔惠道：“明天我们一块儿去，这地方实在不行。太脏了！”　　从这一天起，他们总是三个人在一起吃饭；三个人吃客饭，凑起来有三菜一汤，吃起来也不那么单调。大家熟到一个地步，站在街上吃烘山芋当一餐的时候也有。不过熟虽熟，他们的谈话也只限于叔惠和曼桢两人谈些办公室里的事情。叔惠和她的交谊彷佛也是只限于办公时间内。出了办公室，叔惠不但没有去找过她，连提都不大提起她的名字。有一次，他和世钧谈起厂里的人事纠纷，世钧道：“你还算运气的，至少你们房间里两个人还合得来。“叔惠只是不介意地“唔“”了一声，说：“曼桢这个人不错。很直爽的。”世钧没有再往下说，不然，倒好象他是对曼桢发生了兴趣似的，待会儿倒给叔惠俏皮两句。　　还有一次，叔惠在闲谈中忽然说起：“曼桢今天跟我讲到你。”世钧倒呆了一呆，过了一会方才笑道：“讲我什么呢？”叔惠笑道：“她说怎么我跟你在一起的时候，总是只有我一个人说话的份儿。我告诉她，人家都说我欺负你，连我自己母亲都替你打抱不平。其实那不过是个性关系，你刚巧是那种唱滑稽的充下手的人材。”世钧笑道：“充下手的怎么样？”叔惠道：“不怎么样，不过常常给人用扇子骨在他头上敲一下。”说到这里，他自己呵呵地笑起来了。又道：“我知道你倒是真不介意的。这是你的好处。我这一点也跟你一样，人家尽管拿我开心好了，我并不是那种只许他取笑人，不许人取笑他的。……”叔惠反正一说到他自己就没有完了。大概一个聪明而又漂亮的人，总不免有几分“自我恋”吧。他只管滔滔不绝地分析他自己个性中的复杂之点，世钧坐在一边，心里还在那里想着，曼桢是怎样讲起他来着。　　他们这个厂坐落在郊区，附近虽然也有几条破烂的街道，走不了几步路就是田野了。春天到了，野外已经蒙蒙地有了一层绿意，天气可还是一样的冷。这一天，世钧中午下了班，照例匆匆洗了洗手，就到总办公处来找叔惠。叔惠恰巧不在房里，只有曼桢一个人坐在写字台前面整理文件。她在户内也围着一条红蓝格子的小围巾，衬着深蓝布罩袍，倒像个高小女生的打扮。蓝布罩袍已经洗得绒兜兜地泛了灰白，那颜色倒有一种温雅的感觉，像一种线装书的暗蓝色封面。　　世钧笑道：“叔惠呢？”曼桢向经理室微微偏了偏头，低声道：“总喜欢等到下班之前五分钟，忽然把你叫去，有一样什么要紧公事交代给你。做上司的恐怕都是这个脾气。”世钧笑着点点头。他倚在叔惠的写字台上，无聊地伸手翻着墙上挂的日历，道：“我看看什么时候立春。”曼桢道：“早已立过春了。”世钧道：“那怎么还这样冷？”他仍旧一张张地掀着日历，道：“现在印的日历都比较省俭了，只有礼拜天是红颜色的。我倒喜欢我们小时候的日历，礼拜天是红的，礼拜六是绿的。一撕撕到礼拜六，看见那碧绿的字，心里真高兴。”曼桢笑道：“是这样的，在学校里的时候，礼拜六比礼拜天还要高兴。礼拜天虽然是红颜色的，已经有点夕阳无限好了。”　　……

前言/序言

《半生缘》是一部关于命运、爱情与时代的杰出小说，它以饱含深情和洞察力的笔触，勾勒出一段缠绵悱恻、令人扼腕的爱情悲剧。故事背景设定在动荡不安的二十世纪三四十年代的上海，那个风云变幻、十里洋场充满机遇与陷阱的城市，为这段注定坎坷的恋情铺就了悲凉的底色。 故事的主人公是顾曼桢和沈世钧。曼桢是一位温柔娴静、内心坚韧的女子，她在出版社工作，有着自己的理想与追求，虽然家境贫寒，但她努力承担起家庭的责任，照顾体弱多病的母亲和年幼的弟妹。世钧则是一位出身殷实家庭的青年才俊，他温文尔雅，对曼桢的才情与品格深深着迷。 两人的相遇，如同在嘈杂的市井中骤然亮起的一束光，他们迅速坠入爱河。他们的爱情纯粹而美好，充满了对未来的憧憬。在那个年代，门第观念森严，曼桢与世钧的结合面临着巨大的阻力，特别是世钧的母亲，她对出身寒门的曼桢极不满意，百般阻挠。然而，曼桢与世钧凭借着坚定的信念和对彼此的深爱，决心冲破一切艰难险阻。 然而，命运的齿轮在此刻悄然改变了方向。曼桢的姐姐顾曼璐，一位在舞厅工作的风尘女子，因为自己年华老去、婚姻无望，出于嫉妒和自私，策划了一场阴险的阴谋。她与世钧的叔叔沈叔惠勾结，将曼桢骗入沈家，并设计让沈叔惠玷污了曼桢，以此威胁曼桢嫁给沈叔惠，彻底断绝她与世钧的可能。 曼桢在绝望中被迫接受了这段不幸的婚姻，并怀上了沈叔惠的孩子。这对她来说，是身体与心灵的双重摧残。而世钧在失去曼桢的音讯后，痛苦万分，误以为曼桢已经不爱他，或是在他不知情的情况下另嫁他人。他在家族的压力和世事的捉弄下，也无奈地娶了另一位女子。 故事的后半部分，时间跨越了十余年。曼桢在痛苦与压抑中度过了她的“半生”，她用坚强的毅力抚养着儿子翠波，在艰难的生活环境中默默承受着一切。而世钧也在现实的泥沼中挣扎，尽管婚姻并不幸福，但他始终无法忘记曼桢。 命运再次让他们重逢。当世钧在上海街头偶遇已经长大成人的翠波，并得知翠波的母亲就是他朝思暮想的曼桢时，巨大的震惊与悔恨席卷而来。他得知了当年曼璐的阴谋，得知了曼桢所遭受的苦难，他内心深处的爱恋与愧疚交织在一起，让他痛苦不堪。 此时的曼桢，早已不是当年那个天真烂漫的少女。岁月的洗礼和生活的磨砺，让她变得更加成熟、内敛，但也带着深刻的伤痕。她不再是当初那个可以飞蛾扑火般去爱的曼桢，她的生活已经被现实牢牢地束缚住。 世钧在重逢后，试图弥补过去的遗憾，他向曼桢表达了他深深的爱意与歉意，他愿意为曼桢和翠波承担一切。然而，过去的伤痛如同陈年的酒，醇厚而辛辣，难以轻易化解。曼桢虽然心中仍有爱，但她已经无法再像从前那样毫无保留地奔向世钧。她明白，他们之间的距离，不仅仅是时间和空间的阻隔，更是心灵的沟壑。 小说的高潮和结局，充满了悲凉与无奈。曼桢和世钧虽然在情感上仍然牵挂着彼此，但他们都已经被各自的生活所困，无法回到当初。曼桢为了翠波的未来，为了不再被世俗的眼光所审视，她选择了留在她已然熟悉的环境里，继续过着平静但并不圆满的生活。世钧也只能带着遗憾，继续面对他的人生。 《半生缘》之所以能够深入人心，不仅在于它讲述了一个凄美的爱情故事，更在于它对人性的深刻揭示和对时代背景的真实反映。张爱玲用她独特的“苍凉”笔调，刻画了人物内心的纠结与挣扎，以及他们在命运面前的无力和妥协。 曼桢的隐忍与坚韧，世钧的深情与懦弱，曼璐的自私与绝望，都构成了一幅幅鲜活的众生相。小说中的人物，并非完美的英雄或绝对的反派，他们都有着各自的软肋和无奈，在时代的洪流中随波逐流，或被命运摆布，或做出并非最优的选择。 小说的语言风格也是其魅力所在。张爱玲的文字，精炼而富有张力，充满了象征与暗示，每一个字句都仿佛带着时代的印记，每一个场景都弥漫着淡淡的忧伤。她善于捕捉人物细微的情感变化，通过对人物的动作、表情、心理活动的细腻描写，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。 《半生缘》所展现的上海，是一个既充满诱惑又危机四伏的城市。十里洋场的繁华背后，隐藏着人性的复杂与丑陋，也滋生着各种各样的悲剧。顾家姐妹的命运，就如同这个时代的缩影，她们在物欲横流的环境中，努力地寻找着自己的出路，却往往被命运的巨浪无情地吞噬。 小说探讨的主题是多方面的。爱情的脆弱与坚守，命运的不可抗拒，女性在社会中的地位与困境，以及时代变迁对个人命运的影响，这些都构成了《半生缘》深刻的内涵。它让我们看到了，即使是真挚的爱情，也可能在现实的重压下，变得面目全非。 《半生缘》不仅仅是一部爱情小说，它更是一部描绘时代画卷的杰作。它以一种近乎冷酷的现实主义视角，揭示了生活真实的底色，让我们在感叹人物悲惨命运的同时，也引发了对人生、对爱情、对时代的深刻反思。读完《半生缘》，仿佛经历了一场心灵的洗礼，那些挥之不去的情感，那些无法挽回的错过，都会在读者心中留下长久的余韵。它是一部值得反复品读，并且每一次阅读都能从中获得新的感悟的经典之作。

评分☆☆☆☆☆

这部书最打动我的地方在于它的“真”。它毫不避讳地展现了人性的复杂和生活的不完美。书中没有绝对的英雄或恶人，每个人都在自己的处境下做着艰难的抉择。这种对人性的深刻洞察，使得书中的人物形象立体饱满，让人能够理解他们的每一份挣扎与坚持。叙事视角时不时地在不同人物间切换，让读者能从多维度的角度去审视同一个事件，极大地丰富了阅读体验。我为其中一些人物最终的宿命感到惋惜，但同时也明白，这正是生活本来的面貌，带着一丝苦涩，却又无比坦荡。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始有点担心篇幅会让人望而却步，但一旦翻开，便完全停不下来。作者的叙事节奏把握得极佳，张弛有度。它没有那种刻意制造的戏剧冲突，一切矛盾的爆发都源于人物自身的性格和环境的必然，显得非常真实可信。书中对于情感的描绘非常克制，却又极其有力，很多时候，人物一个眼神、一个细微的动作，所表达的情感比大段的独白更为震撼。这种“此时无声胜有声”的文学手法，体现了作者极高的驾驭文字的能力。读罢，心中涌起的不是简单的感动，而是一种对世事无常的深深共鸣。

评分☆☆☆☆☆

初读此书，便被其行文的典雅和韵味所吸引。语言的运用简直是炉火纯青，既有古典文学的含蓄美，又不失现代叙事的流畅性。情节的推进如同抽丝剥茧，层层深入，每一个转折都处理得恰到好处，既出乎意料又在情理之中。书中对社会风貌的描摹细致入微，仿佛能闻到那个年代特有的气息。它不仅仅是一个故事，更像是一幅描绘特定时代群像的工笔画，每一个细节都经得起推敲。我特别喜欢作者对白的处理，那种不动声色的机锋和深藏的无奈，读起来韵味无穷，让人忍不住要反复咀嚼。

评分☆☆☆☆☆

这是一部需要静下心来细品的佳作。它的文字密度很高，信息量丰富，初读可能会觉得有些沉重，但只要坚持下去，便会发现其中蕴含的巨大能量。作者构建了一个宏大而又精微的世界观，在这个世界里，大时代的洪流如何裹挟了个人的命运，被展现得淋漓尽致。尤其欣赏作者在描绘日常琐碎时所流露出的那种对生活的细腻观察，正是这些看似不经意的细节，最终汇聚成了磅礴的情感力量。读完后，我感觉自己的心境似乎也沉淀了不少，对“缘分”和“了断”有了全新的认识。

评分☆☆☆☆☆

这部作品简直是一部关于人性和命运的史诗，文字功力深厚，每一个场景都仿佛能让人身临其境。作者对于人物内心世界的刻画入木三分，那些纠葛的情感、难以言喻的挣扎，读起来让人不禁为之动容。我尤其欣赏它那种娓娓道来的叙事方式，不急不躁，却能将复杂的人物关系和时代背景巧妙地编织在一起。故事中对小人物命运的关注，让整个故事充满了温度和厚重感，让人在为书中人物的悲欢离合唏嘘不已的同时，也能从中体悟到一些人生的哲理。读完之后，那种挥之不去的余韵，久久不能散去，感觉自己仿佛也经历了一场漫长而深刻的人生旅程。

评分☆☆☆☆☆

京东速度果然非常快的，从配货到送货列罗的很具体，快递又非常好，很快收到书了。忍不住赞一个！

评分☆☆☆☆☆

看过再来评价

评分☆☆☆☆☆

书质量很好，字体清晰，纸张柔和，味道较大，放放就好了吧

评分☆☆☆☆☆

最后再好评一下京东客服服务态度好，送货相当快,包装仔细！这个也值得赞美下 希望京东这样保持下去，希望越做越好!（也多多带给我们实惠方便）同时我也会一直支持京东，购书满意在京东！！

评分☆☆☆☆☆

家有金毛一只，狗龄一岁，朋友寄养，只能在我家待一个多月。总结金毛的特点：智商高：听得懂不少话，并且很快明白家里几个人的名字服从性好：坐下 停 握手 跳 不准吃/吃 能100%执行

评分☆☆☆☆☆

我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

评分☆☆☆☆☆

感情里最难熬的放不下大概就是你我两人皆良人，我未曾做过伤天害理的事，你也未曾跨越鸿沟做对不起我的事，只是缘份这东西料却成全不了你我。 所以大抵也就是这般境况的两个人，才会在年华未长，新欢未到的节骨眼里，满满的回忆与经历冲刷在了夜晚的思绪里，历历重现在了白日干活的脑海里。

评分☆☆☆☆☆

少女时期对张爱玲不感兴趣。成家立业后，忽然觉得她是个很精致的女人，便对她的文字产生了极强的。想买他的全集珍藏，可惜这套书只有五本。

评分☆☆☆☆☆

真的很好，这本书我已经看了很多了，现在才来评价，书没有破损，很完整，同学们都说看不懂张爱玲的书，而且觉得很枯燥，很乏味，现在的小年轻不都看言情小说嘛，买这本书主要还是因为倾城之恋这个故事，白流苏与范柳原的爱情，这好像就是所谓的患难见真情吧。