棱鏡精裝人文譯叢·斷片集：冷記憶（1991-1995） [Jean Baudrillard Fragments] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 讓·波德裏亞 著，張新木，陳旻樂，李露露 譯

圖書標籤:

• 後現代主義
• 哲學
• 文化研究
• 社會學
• 理論
• 法國哲學
• 鮑德裏亞
• 冷戰後
• 記憶
• 譯文

齣版社： 南京大學齣版社

ISBN：9787305106347

版次：1

商品編碼：11194952

包裝：精裝

叢書名： 棱鏡精裝人文譯叢

外文名稱：Jean Baudrillard Fragments

開本：32開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：279

字數：117000

正文語種：中文

編輯推薦

　　片段的文字其實就是民主的文字。每個片段都享有一種同等的區彆。最平凡的文字卻能找到非凡的讀者。每個人都會輪流獲得權利，以享受自己那光榮的一刻。
　　當人們擁有思想之時，他們大多數人都會變成自己思想的寄生蟲。
　　我們生命的終結是一本崇高的書籍；
　　人們無法隨意地將其閤上或是打開；
　　人們想要保存那些自己喜歡的書頁；
　　但是最後一頁已經在我們指尖凋謝；
　　幻覺是一種更為巧妙的現實，這個巧妙現實以其自身的消失給幻覺披上現實的外衣。

內容簡介

　　《棱鏡精裝人文譯叢·斷片集：冷記憶（1991-1995）》精選自波德裏亞寫作《終結的幻想》和《完美的罪行》期間的筆記，其話題涉及歐洲與東歐陣營，澳大利亞與紐約，藝術與科學，生命與宇宙，虛無與意義……無論是對自然演變的反思還是對社會進程的洞見，是沉默的智慧還是犀利的批判，皆充滿瞭詩意的冥想與凝練的光芒。

作者簡介

　　讓·波德裏亞（Jean Baudrillard，1929-2007）法國哲學傢、社會學傢、後現代理論傢。先後任教於巴黎十大和巴黎九大，其著作分析當代社會文化現象，批判當代資本主義，具有廣泛的世界性影響。主要代錶作有《物體係》《消費社會》《生産之鏡》《象徵交換與死亡》《論誘惑》《美國》《完美的罪行》及係列隨筆《冷記憶》等。
　　
　　張新木，江蘇高淳人，南京大學法語係教授、博士生導師。曾任南京大學外國語學院副院長、中國駐法國大使館教育處一等秘書。1985年起從事符號學研究，翻譯齣版法國文學與社科名著《巴黎聖母院》《遊蕩的影子》《冷記憶》（1-5）等30餘部，主持建設國傢精品課程“法語閱讀”。2006年獲法國政府棕櫚教育勛章（騎士），2008年獲江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬。
　　
　　陳晏樂，浙江永康人，南京陸軍指揮學院國際軍事教育交流中心講師，教譯二室副主任。主要從事跨文化傳播研究，參與翻譯法國文學作品《聖艾剋絮佩裏作品集》及外軍留學生教材10餘部。
　　
　　李露露，貴州貴陽人，南京陸軍指揮學院國際軍事教育交流中心教員。主要從事法國文學和軍事理論的研究，參與翻譯齣版法國社科譯著《無邊的藝術》及外軍留學生教材3部。

內頁插圖

精彩書摘

　　人們很快就會轉嚮反對醫學的鬥爭，而不是與自身的疾病進行鬥爭。最終隻有通過對醫學的精神發泄，通過對既能保護又生恐怖的醫學器械的發泄，人們纔能不經其他任何形式而治愈疾病。從這個意義上來說，醫學是無法迴避的。也許醫學本身就從巫術中承襲瞭這種轉移疾病的倒錯功能。
　　隻要（海灣）戰爭還在繼續，看守部級機關大門的保安們就依然寬容大度，而一旦風險排除後，他們就變成瞭嚴格的執法者。
　　當一種功能變得無用時，就越是要加強，這是很正常的事。因此，官僚主義長期以來就是一種過分強化（而又惱人）的功能。同樣，廣告也以自嘲的方式、反廣告和反話的方式加強自己，很久以來，它已經不知道應該遵循什麼功能。因此，當其目的煙消雲散時，性欲卻越來越強（當結果消退時，欲望便在膨脹）。
　　因此，抗體也開始發作，啓動瞭自身免疫係統的各種疾病，因為它們意識到，在一個受到超級保護的身體內，自己已無用武之地。他們也像那些保安一樣，要挽迴他們那龍套角色的尊嚴。
　　在錄音室裏，你的思緒猶如在講詞提示器上一一而過，你變成瞭你自己思想的自動讀者。尤其是當你的目光碰巧落在瞭控製屏幕上時，你就能看見你正在實時中講話。
　　在電視攝影廳裏，你會感到你的思想正在失去其精神，失去某種品質，人們隻能在誘惑或競爭的關係中找到（如果能找到的話）這種品質。人們隻有在相異性中纔具有精神，即使這些思想處在孤獨中亦然。
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前言/序言

《冷記憶（1991-1995）》：一個時代的縮影，個體情感的碎片拼貼 時間，如同河流，裹挾著萬物嚮前奔湧，不留痕跡。然而，在那些看似尋常的歲月中，總有一些瞬間，一些思緒，如同被凍結的冰晶，在意識的深處閃爍著獨特的光芒。它們或許是某個午後突如其來的靈感，或許是一次心碎的低語，或許是一次與世界的深刻對話。正是這些“冷記憶”，構成瞭我們個體生命中最真實、最不可磨滅的印記，也共同描繪瞭一個時代的獨特圖景。 《冷記憶（1991-1995）》正是這樣一部試圖捕捉和呈現這些個體情感與時代迴響的著作。它並非一本敘事完整的長篇小說，也不是一本係統闡述理論的學術專著。它更像是一本精心編織的碎片集，由作者在1991年至1995年間，那些相對靜止、內斂的創作片段、隨筆、日記式的思考、零散的觀察，乃至一些未曾發錶過的草稿匯聚而成。這些碎片，看似獨立，卻又在內在的邏輯和情感綫上相互呼應，共同指嚮一個時代的精神麵貌，以及作者在那個特定時空中，對自我、對社會、對存在的獨特體悟。 時代背景的迴響：風雲變幻下的個體視角 1991年至1995年，這是一個充滿劇烈變革的時代。冷戰的終結，世界格局的重塑，信息時代的初露端倪，經濟全球化的浪潮，以及社會思潮的激蕩，共同塑造瞭這個時期特有的氛圍。在這樣的背景下，人們的思緒，情感，以及對未來的感知，都不可避免地受到瞭深刻的影響。 《冷記憶》中的碎片，便是作者在這樣一種時代語境下的內心獨白。它們可能觸及到全球政治格局的變動，但更多的是側重於這些宏大事件如何滲透到個體經驗之中，如何在人們的日常生活中激起漣漪。作者可能在某個片段中，描繪瞭街頭巷尾細微的社會變化，或是對新興媒體傳播方式的初探性觀察，又或是對消費主義日益盛行的反思。這些觀察，雖然不直接是曆史的宏大敘事，卻如同顯微鏡下的切片，精準地捕捉到瞭時代脈搏的細微跳動。 尤其值得注意的是，作者在處理這些時代議題時，並未采取直接批判或宏觀論述的方式。相反，他更傾嚮於通過個人化的視角，通過對生活細節的敏銳捕捉，來展現時代對個體精神世界的侵蝕與重塑。他可能描繪在信息爆炸的時代，個體如何感到被淹沒；或者在快速變化的社會中，如何體驗到一種疏離感和不確定性。這些碎片，就像是一麵麵斑駁的鏡子，摺射齣當時社會中普通人的焦慮、迷茫、希望與掙紮。 個體情感的低語：內省、疏離與存在之問 “冷記憶”一詞，本身就帶著一種內斂、沉澱、甚至略帶憂鬱的色彩。它暗示著那些不曾激烈爆發，卻在記憶深處長久凝固的情感印記。在《冷記憶》的碎片中，我們能清晰地感受到作者對個體存在的深刻內省。 他可能在某個睡不著的夜晚，記錄下對生命意義的短暫思考，或是對某個逝去瞬間的追憶。這些思考，或許沒有明確的答案，但它們展現瞭作者在紛繁世界中，試圖尋找內心寜靜與自我認同的努力。他可能描繪一種普遍的疏離感，那種在人群中卻感到孤獨，或者在看似熟悉的環境中，體驗到陌生的感受。這種疏離感，並非是抱怨，而是一種對現代生活本質的洞察，對個體在社會機器中可能被異化的擔憂。 此外，書中也可能穿插著一些更為私人的情感片段。它們或許是對某個愛與失去的微妙描摹，或許是對某種難以言說的憂傷的抒發，又或許是對生活細微之處的美好感受。這些情感碎片，以一種剋製而深刻的方式呈現，不渲染、不煽情，卻直抵人心。它們如同散落在記憶長河中的珍珠，雖然不起眼，卻有著獨特的溫潤光澤。 作者在書寫這些內心情感時，往往采用一種冷靜、疏離的筆觸，仿佛一位旁觀者在觀察自己的內心世界。這種視角，使得讀者在感受到情感共鳴的同時，也能保持一定的理性距離，去思考這些情感背後的普遍性。他可能通過對夢境的記錄，對潛意識的探索，來揭示那些隱藏在意識之下的復雜情感。 思想的火花：片段化的哲學與文化觀察 《冷記憶》並非純粹的情感抒發，它也蘊含著作者對社會、文化、哲學等諸多領域的觀察與思考。然而，這些思考同樣以碎片化的形式呈現，沒有冗長的論證，也沒有係統性的理論構建。取而代之的，是那些閃爍著智慧火花的片段，它們可能是一句精煉的格言，一個犀利的洞見，或者一個獨特的比喻。 作者可能在某個時刻，對消費文化中的符號進行解構，揭示其背後隱藏的意義操縱。他可能對信息時代的傳播模式進行反思，探討技術進步對人類感知能力的影響。他甚至可能觸及到一些哲學層麵的問題，如時間、真實、虛無等，但這些思考並非以抽象的理論形式齣現，而是通過具體的生活經驗和文化現象來加以引申。 這些思想的火花，往往以一種齣人意料的方式齣現，打破瞭我們固有的思維模式。它們可能是在某個瞬間的頓悟，或者是在一次看似隨意的交流中産生的靈感。作者的錶達方式，常常帶有詩意的朦朧，以及一種獨特的批判性。他不會直接給齣答案，而是通過提齣問題，引導讀者去思考。 例如，作者可能在某處提到，“當一切都變得透明，我們反而失去瞭觀看的深度。”這句話，簡潔有力，卻引人深思，它可能是在對信息過載的時代進行隱喻，也可能是在探討真實與錶象的關係。又比如，“我們沉溺於模擬的真實，以至於忘記瞭真實的模樣。”這種錶述，便是作者對後現代社會一種深刻的洞察。 藝術的呈現：語言的精煉與意象的營造 《冷記憶》在語言風格上，也呈現齣其獨特的魅力。由於是碎片化的呈現，作者對文字的運用顯得尤為精煉和考究。他可能運用短句，營造一種急促、跳躍的節奏感；也可能使用長句，展現一種沉思、流淌的意境。 語言的意象營造，也是本書的一大亮點。作者善於運用比喻、象徵等手法，將抽象的情感和思想具象化。這些意象，或許帶有冷峻、疏離的特質，卻能喚起讀者內心深處的共鳴。例如，他可能會用“冰冷的星光”、“寂靜的潮汐”、“破碎的鏡麵”等意象，來錶達內心的孤寂、時間的流逝或認知的碎片化。 這種對語言的精雕細琢，使得《冷記憶》不僅僅是一本思想的記錄，更是一部充滿藝術美感的文字作品。它邀請讀者在閱讀中，不僅僅是接受信息，更是去品味語言的韻味，去感受文字所構建的氛圍。 閱讀的邀請：一次碎片化的探索之旅 《冷記憶（1991-1995）》並非一本可以被輕易“讀完”的書。它更像是一個邀請，邀請讀者進行一次碎片化的探索之旅。你可以隨意翻開任何一個頁麵，沉浸其中，跟隨作者的思緒，去體驗他所感知到的時代脈搏，去觸碰他所記錄下的內心低語。 這本書的閱讀方式，可以是斷續的，可以是跳躍的。你可以在某個安靜的時刻，獨自品味其中的某一個片段；也可以在與朋友交流時，分享書中某個讓你産生共鳴的句子。它不需要你一口氣讀完，也不需要你強求理解每一個片段背後的所有含義。重要的是，在閱讀的過程中，你能從中找到與自己內心相呼應的部分，能夠激發你的思考，能夠讓你對這個時代，對個體生命，産生更深的理解。 《冷記憶》是一麵鏡子，它映照齣過去的時光，也映照齣我們自身。它以一種剋製而深刻的方式，呈現瞭那個特定時期，一個個體在時代洪流中的精神軌跡。閱讀它，就像是在挖掘被冰封的記憶，在那些看似靜止的片段中，發現湧動的生命力和深邃的哲學思考。它或許會讓你感到一絲寒意，但更多的是一種沉靜的啓迪，一種對存在本身的全新體悟。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，尤其是那個“棱鏡”的元素，給我留下瞭深刻的印象。它不僅僅是一個簡單的裝飾，更像是對書中內容的隱喻——多角度的審視，以及對現實世界不同側麵的摺射。鮑德裏亞的作品，我一直覺得讀起來需要一種特彆的心境，它不像通俗讀物那樣易於消化，而是需要讀者沉下心來，跟著他的思路去思考，去質疑。這次的《斷片集：冷記憶（1991-1995）》，聽名字就充滿瞭探索的意味。“冷記憶”這個詞，給我一種既疏離又迫近的感受，仿佛是那些被時間冷卻，但又潛藏著巨大能量的過去片段。我猜想，這或許是他對那個特定時期，那些被主流話語所忽略，卻又在潛意識中影響著我們的事件、觀念或情緒的私人記錄。1991-1995年，這是一個新舊世界交替的關鍵節點，信息爆炸的開端，全球化進程的加速，這些都為鮑德裏亞提供瞭豐富的思考素材。我非常期待，能在這些“斷片”中，發現他獨特的視角，以及他對我們當下所處世界的深刻洞察。

評分☆☆☆☆☆

“棱鏡精裝人文譯叢”這個係列，一直是我關注的焦點，它所引進的書籍，大多具備著深厚的思想底蘊和獨特的文化視角。而《斷片集：冷記憶（1991-1995）》這個書名，更是激起瞭我強烈的好奇心。鮑德裏亞，這位後現代思想的巨擘，他的每一次發聲都足以引起學界的震動。我一直認為，他的文字並非是綫性的敘事，而更像是一係列精巧的陷阱，引誘讀者進入一個由符號和意義構建的迷宮。這次以“斷片集”的形式呈現，更是將這種不確定性和多義性推嚮瞭極緻。我想象中的“冷記憶”，或許不是什麼感性的傷懷，而是他對那個特定年代，那些正在發生的、或者已經過去但依舊具有影響力的事件、思潮、文化現象的冷靜觀察和深刻剖析。1991-1995年，恰逢世界格局劇變，科技飛速發展，消費主義文化全麵滲透的時期，鮑德裏亞在這個節點上的思考，無疑具有特殊的意義。我非常期待，能夠在這本“斷片集”中，感受到他獨特而銳利的目光，捕捉到那些被淹沒在信息洪流中的真實。

評分☆☆☆☆☆

“棱鏡精裝人文譯叢”這個係列的齣現，本身就代錶著一種對深度和品質的追求。而《斷片集：冷記憶（1991-1995）》作為其中的一員，其沉甸甸的體量和精美的裝幀，已經足以吸引我。鮑德裏亞，這個名字對於任何一個對後現代思潮有所瞭解的人來說，都意味著一場思想的風暴。他的哲學常常是一種顛覆性的，挑戰著我們習以為常的認知模式。我尤其對“斷片集”這個形式感到好奇。不同於係統性的理論著作，斷片化的錶達方式，往往更能捕捉到思想瞬間的靈光，或是那些難以被邏輯串聯起來的直覺。我想象中的“冷記憶”，或許是他對當時社會現象、文化潮流、甚至是一些哲學思辨的零散記錄，這些記錄雖然彼此獨立，但卻可能在某種程度上相互呼應，共同勾勒齣他對那個時代最深刻的感知。1991-1995年，這是一個充滿著不確定性和轉摺的五年，我想知道鮑德裏亞是如何在這些看似雜亂的碎片中，找到他獨特的洞察力，並將它們轉化為引人深思的文字。

評分☆☆☆☆☆

讀到《斷片集：冷記憶（1991-1995）》這個書名，腦海中瞬間湧現齣一種既熟悉又陌生的感覺。鮑德裏亞的名字，總是伴隨著一種難以捉摸的智慧和對現代性的尖銳剖析。我記得他的《消費社會》和《擬像與仿真》，那些論述像一把手術刀，精準地解剖瞭我們所處的這個由符號和影像構築的超現實世界。而“斷片集”的命名，預示著一種非綫性、跳躍式的思維方式，這恰恰是鮑德裏亞哲學的一大特色。我設想，這本集子可能收錄瞭他在此期間一些零散的思考、隨筆，甚至是一些未曾正式發錶的觀點。這些“冷記憶”，或許不是那種溫暖的情感迴憶，而是那些被冰封、被忽略、卻又在某個時刻會重新浮現的思想火花。1991-1995年，這段曆史的空白期，正是我們這個時代諸多矛盾和衝突開始顯現的時期。我很想知道，鮑德裏亞是如何在這些碎片化的觀察中，捕捉到時代脈搏的跳動，以及他如何用他那極具辨識度的語言，將這些復雜的思緒呈現齣來。

評分☆☆☆☆☆

這本《斷片集：冷記憶（1991-1995）》的裝幀本身就透露齣一種沉甸甸的質感，仿佛一本承載瞭時代印記的舊相冊，又像是某種神秘儀式的器皿。封麵設計簡潔卻極具視覺衝擊力，棱鏡的意象隱喻著多重視角和破碎的現實，讓人在翻開前就已進入一種沉思的狀態。我一直對讓·鮑德裏亞的哲學思想充滿好奇，尤其是他關於符號、仿真和消費社會的反思。盡管我尚未深入閱讀這本書的具體內容，但僅從書名和作者的名號，就能預感到這將是一次精神上的探險。1991-1995年，這是一個在全球範圍內充滿變革的時期，冷戰剛剛結束，信息技術開始萌芽，消費主義的浪潮愈演愈烈。鮑德裏亞在這個時間段的思考，想必會捕捉到那些隱藏在社會錶象之下的深刻癥結。我期待著在這本書中，通過他獨特的碎片化敘事，去理解那些“冷記憶”所承載的、被遺忘卻又深刻影響著我們當下的信息和情感。它不僅僅是一本書，更像是一個思想的實驗室，等待著我去探索，去解構，去重構。

評分☆☆☆☆☆

一直想入手整套5本，這次趁著活動入手瞭三本。

評分☆☆☆☆☆

精緻小巧，封麵蠻好看的。

評分☆☆☆☆☆

一套五冊，以年代劃分，這本的翻譯評價非常高。

評分☆☆☆☆☆

1966年，波德裏亞在巴黎第十大學（楠泰爾學院）獲得瞭一份教席，但兩年後學生運動爆發。這時，他開始與激進的《烏托邦》雜誌發生聯係，但在政治立場上，卻在激進馬剋思主義與環境決定論之間采取瞭摺衷態度，與當時知識分子的主流姿態産生瞭偏離。

評分☆☆☆☆☆

大多數人都認為強大而持久的現實主義繪畫在20世紀藝術領域日漸式微。然後，《全球視野藝術叢書：20世紀現實主義繪畫》通過對這個重要命題首次展開的全麵深入的研究錶明：與這種看法相反，現實主義一直在延續並充滿瞭活力，而且趨嚮多樣化。　　從整個20世紀來看，美國和歐洲畫壇上的現實主義發生過躁動和變革——從伊肯斯、貝洛斯、霍默到維亞爾、席勒、莫蘭迪、霍珀、賈科梅蒂，直到巴爾蒂斯、弗洛伊德和霍剋尼。作者在這裏呈現給讀者的是繪畫發生現實主義轉變的曆史和與此相關的主要藝術背景。受現實主義多樣化影響，加上各種政治衝突和新視覺技術的發展，西方繪畫原本就有的現實主義傳統，實質上得到瞭進一步的改革和更新。論述主題包羅萬象，關注的是主體之間的相互影響、它們固有的密切關係以及現實主義的維度和其潛在的更為客觀的學術性共同外延。通常這兩個方麵同時存在於一些藝術傢作品內部，像塞尚自己和稍後的畫傢如喬治·莫蘭迪。在另外一種情況下，我們又能從美國畫傢菲利普·埃弗古德、德國人奧托·迪剋斯和喬治·格羅茨那裏找到彆樣版本的現實主義，即用敘事和諷刺來突齣描繪主體粗俗的一麵，並且旗幟鮮明地否定學術化。這種諷刺性的現實主義本身就有久遠的祖先，威廉·荷加斯和揚·斯特恩等人時不時地通過諷刺性作品揭示這種內在。在戈雅的作品裏也有這樣的令人生厭的內在。

評分☆☆☆☆☆

因此，無論死掉的是上帝還是安拉，神性坍塌並不是值得中國人恐慌的事實。然而精神上無法摧垮的自大卻會因為肉體的屈辱而轉變，乾隆會因為馬嘎爾尼不願屈膝而震怒，慈禧們卻隻能麵嚮倨傲的使節奴顔賣好。技術的差異讓思想的優劣似乎有瞭定論，於是在引進強權話語的技術、製度的同時，中國人的思想也不得不隨之進行著痛苦的轉變，原有的價值觀、道德準則都接受著通盤的衝擊，理性將語焉不詳的國學排擠到瞭書齋和博物館，進而開始引導世俗生活的各個角落。

評分☆☆☆☆☆

就像現在說起超人，大傢想起的都是那個內褲外穿的氪星人一樣，這句話裏的上帝，也會被許多不明就裏的人誤讀為被釘在十字架上的男人。在這個層麵上，尼采可能和愛因斯坦一樣偉大——沒人理解他們，但他們就是這麼齣名，名氣大得足以氣死芙蓉姐姐這樣的解構主義藝術傢。

評分☆☆☆☆☆

冷記憶.南京大學齣版社.2009年

評分☆☆☆☆☆

1966年，波德裏亞在巴黎第十大學（楠泰爾學院）獲得瞭一份教席，但兩年後學生運動爆發。這時，他開始與激進的《烏托邦》雜誌發生聯係，但在政治立場上，卻在激進馬剋思主義與環境決定論之間采取瞭摺衷態度，與當時知識分子的主流姿態産生瞭偏離。波德裏亞曾迴顧道：“在20世紀60年代我進入大學，但那是一條迂迴進入的路。總之，就正常的職業生涯來說，我總是沒有命中目標，其中包括我從來沒有升到教授”，然而，“這就是我所要的。這是我自己的遊戲，我想說，我要的是某種程度的自由。”由此，足見他在體製內來“反體製”的革命態度，盡管他曾韆方百計地要擠進學術體製之中，而且始終生活在其中，並在這個“學術共同體”中得到瞭基本的認同。1986年，在被授予瞭博士頭銜後，波德裏亞辭去瞭大學教職，開始專心從事寫作和攝影創作。20世紀90年代末期，波德裏亞竟然又因攝影而贏得贊譽，並在法國、英國、意大利舉辦瞭攝影展，從而呈現齣與一般的社會思想傢不同的生活方式和態度。