口述曆史係列：於達先生口述曆史 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張朋園，林泉，張俊宏 編

圖書標籤:

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• 中國近現代史
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齣版社： 九州齣版社

ISBN：9787510818202

版次：1

商品編碼：11220196

包裝：平裝

叢書名： 九州書係：口述曆史係列

開本：16開

齣版時間：2013-04-01

用紙：膠版紙

頁數：115

正文語種：中文

內容簡介

　　

　　《口述曆史係列：於達先生口述曆史》記述其傢世、早年教育情況，以及成年後讀書、從軍、從政等經曆，重點講述瞭鬍宗南一師在西北與共産黨軍隊作戰經曆，上下包坐之役置重兵而不用之謎，閻锡山與馮玉祥的叛變，中央軍與陝西軍人的齟齬等。

作者簡介

　　於達先生，為鬍宗南手下得力將領，抗戰前參與西北地區“剿共”戰役；抗戰以後，曆任蔣介石侍從室組長，第三十四集團軍副總司令等職。

目錄

弁 言
前 言
一、鬍宗南年譜的編纂
二、前清軍事教育介紹
三、我所受的軍事教育
（一）浙江陸小
（二）軍官預備學校
（三）初入北洋部隊當入伍生
（四）進保定軍校
四、民初的浙江軍隊
（一）浙江軍人的齣身
（二）浙江二師的分立
（三）北洋軍和浙江軍
（四）以人為中心的傳統軍事觀念
五、楊善德及浙江的援閩軍
（一）浙軍的叛變
（二）援閩軍的派遣
（三）援閩軍中輟
（四）采鴉片的糾紛
六、孫傳芳歸並浙江軍
（一）浙江第一師敗於孫傳芳
（二）孫傳芳收編浙江軍
（三）浙軍攔截周蔭人
七、由北洋軍參加革命軍第一師
（一）第一次負傷離開浙江第一師
（二）首次參加革命軍
（三）薛嶽辭長第一師
（四）初次見鬍宗南
八、脫離第一師佐白崇禧
（一）親赴洛陽聯絡馮玉祥
（二）這個人壞得很
九、從西徵到北伐的完成
（一）討伐唐生智
（二）平江的陰曆年
（三）由西徵到北伐
（四）脫離蔣白恩怨
十、由陸大到南京的一段迴憶
（一）閻馮叛變
（二）黃袍加身之謎
（三）扣押鬍漢民
（四）陸大結業
（五）疏散洛陽
十一、迴第一師當參謀長的緣由
（一）第二次見鬍宗南
（二）周亞衛的一席話
（三）當參謀長的條件
（四）就任參謀長
十二、由安徽到湖北的“剿匪”
（一）第一師的特彆黨部
（二）由江西到湖北的“剿匪”
十三、中央軍與陝西軍人的齟齬
（一）入漫川關
（二）火車嶺
（三）楊虎城的代錶
（四）鬍楊間敵意的形成
（五）第一師行軍及宿營的程序
（六）鬍宗南和趙壽山間的誤會
（七）第一師和陝西軍的衝突
（八）第一師救甘肅
十四、甘肅的整訓
（一）甘肅的禁煙
（二）鴉片的抽法
（三）甘肅的風土民情
（四）西北軍官訓練班
（五）成立騎兵團
（六）鬍宗南的外交
十五、初入四川
（一）廣元之役
（二）鬆潘獨特的民風
十六、鬆潘高原的防共大軍
（一）國共雙方在四川會戰
（二）攻平武
（三）入鬆潘
（四）大軍的部署
（五）龐大軍隊缺乏補給
（六）四川的民心趨嚮
（七）民心歸嚮之道
（八）藏人的宴席
（九）毛兒蓋之役的“防堵”失敗
（十）“防匪北竄”為中央在川之任務
（十一）毛兒蓋失敗原因的推測
（十二）毛兒蓋及上下包坐失敗的檢討
（十三）“匪”北去之後毛兒蓋已無價值
（十四）鬆潘置重兵而不用之謎
十七、國軍部隊用人的風氣
十八、上下包坐之役
（一）置重兵而不用
（二）失敗的原因
（三）善後
十九、鬍長官升任軍長
二十、上海防衛戰的檢討
二十一、離開鬍宗南
附錄一
錶一 第一師移駐武進附近之全貌 廿一年四月
錶二 第一師移駐隴南後之全貌 廿二年六月
附錄二 於達先生小傳

精彩書摘

　　十六、鬆潘高原的防共大軍
　　（一）國共雙方在四川會戰
　　鬆潘原為田頌堯的防地，川軍並不重視貧瘠的鬆潘高原。鬆潘以北四十裏處的漳臘則為利之所在，有一個沙金礦，課稅極重，淘金工人個個吃鴉片，個個長得人不像人，骨瘦如柴，衣服破爛不堪，看來很可怕。我們在漳臘開瞭一個飛機場。
　　由天水到鬆潘，六十一師楊步飛派瞭林英的一團人由天水先我們開達鬆潘，隨後楊步飛的整個師纔移駐鬆潘。二十四年三月下旬，徐嚮前在廣元之役失敗後，以全力突破閬中、南部之間的川軍防綫，搶渡嘉陵江，主力經過彰明、北川，占據茂縣、汶川、理縣。一股則占據青川、平武，以掩護其側背。第一師及西北補充旅奉命集結於略陽、寜羌、碧口準備進“剿”，並由西安增派陳沛、伍誠仁兩師，鍾鬆一旅，及已在鬆潘的楊步飛師，全部歸鬍指揮，而成為“剿匪”軍的重鎮。
　　（二）攻平武
　　二十四年四月中旬命陳沛一師攻平武。平武並不牢固，但有高山為憑，久攻不下，又調碧口丁德隆（獨立旅）增援，又使李文的第二旅歸丁德隆指揮。丁李兩人本來都是黃埔一期，也都是湖南人，但丁資深，而李文資淺，剛從第三團長升任為第二旅長，因此使丁德隆指揮李文。平武仍然攻不下來，士氣為之消沉，鬍先生於是命令丁德隆帶兩旅，繞道文縣，由側背再攻平武，同時以廖昂的一旅（為新成立的西北補充旅在三堆壩一役損失一團）增援，因此這一次丁德隆帶領瞭將近有三旅的兵力。平武北麵是摩天嶺，南麵是涪江，易防不易攻，“匪”依據天險，防禦空疏，丁德隆率部攻堅，北攀摩天嶺，齣其不意而突破。這個天險“共匪”終於沒利用上。共黨在四川是客軍，百姓對他們和對我們同樣沒有好感，所以雙方都不熟諳地形。摩天嶺太險，我們翻過去打他，“共匪”無論如何也料想不到，他們的防禦隻對東南麵。這一來並沒怎麼打，一放槍他們就退瞭，沿涪江往南逃去。
　　（三）入鬆潘
　　鬍先生在鬆潘有第一師的獨立旅、第一旅、第二旅、西北補充旅共四旅，加上楊步飛一師、陳沛一師，都歸鬍指揮（楊步飛、陳沛雖號稱有二師，實際纔等於鬍的二旅，鬍一師三旅，他們一師纔三團人）。部隊在六月上旬開進鬆潘高原的風洞嶺。那地方山嶺斜度纔五到十度間，路很寬，但因為空氣稀薄，人馬行動都不靈，有心髒病的人難以到達此處。當地土人有迷信，認為不能高聲喊叫，不能獵鳥，否則必觸怒神明。其實士兵也沒有人會喊叫，因為根本叫不齣來。過瞭風洞嶺即可以看到鬆潘，第一師最先進入鬆潘的是第四團。在此之前丁德隆派一上校劉鴻勛帶領一支七八十人會講四川話的彆動隊早一天齣發，與駐在鬆潘的楊步飛師的林英團聯絡，南走偵察“匪”情。
　　當第一師先頭第四團剛剛開到鬆潘東門外，彆動隊退迴來報告“土匪”到瞭，當時大傢都在搶鬆潘，團長未進城即在東門外解開隊伍，準備對付來犯“匪徒”。岷江上流橫越鬆潘，有一條鐵索橋橫跨江麵，橋上有瓦片屋頂，也有壁有窗，有如橫越江麵的房屋。我第一次見到這種橋頗為欣賞。河東有一座山叫塔山，“匪”打算搶奪這座山，但人數不多，被第四團搶先占領，居高臨下，一場小的遭遇，“匪”敗散，第四團乘勝，沿岷江東岸大道南追，直達鎮江關為止。
　　（四）大軍的部署
　　隨後，丁德隆旅、李文旅進駐鬆潘，廖昂西北補充旅跟進，師部最後到達。第一師既到鬆潘，令原駐林英團開往黃勝關，歸還楊步飛（六一師）建製（楊步飛師由天水開漳臘），陳沛師（六○師）開漳臘，而以李文旅防守岷江以東大道，丁德隆防守岷江以西地區，廖昂旅駐守鬆潘城，並以李日基一營人攜小型無綫電一架防守毛兒蓋。嗣後鍾鬆由青川開入鬆潘接替防務，李鐵軍從廣元開入鬆潘，為師預備隊，伍誠仁（四九師）由平武移駐黃勝關，和陳沛、楊步飛的六○、六一師（駐漳臘）為第二綫兵團，相機使用。
　　（五）龐大軍隊缺乏補給
　　這時鬍先生以師長身份指揮著龐大的軍隊，除瞭他自己的四旅之外，四九、六○、六一三師都歸他指揮，北邊黃勝關有林英一團（屬六一師），漳臘二師共有六團（六○、六一師），黃勝關還有四九師的三團。在鬆潘附近鬍先生自己有四旅，加上鍾鬆一旅共五旅，計十五團人，如此鬆潘高原總共集中瞭二十四團人，一團以一韆五百人計，也擁有三萬六韆多人。後來薛嶽部隊從成都來，王耀武一旅開到平武接防，也交給鬍宗南（本來有一度曾委薛嶽指揮鬆潘的部隊，後來不知何故仍由鬍指揮）。鬍宗南在鬆潘擁有三四萬的部隊，而共黨在四川的殘餘也不過萬餘，共黨又無後勤補給，沒有鈔票也沒有現洋。然而我們從成都西安方麵都有補給。這一仗主要看補給。我方雖有補給來源，卻已飽嘗艱苦，而共黨所占據之地多數是山地，根本不産糧食，又缺乏後勤，他們的境遇更可想而知。
　　……

前言/序言

好的，這是一份根據您的要求撰寫的圖書簡介，不包含《口述曆史係列：於達先生口述曆史》的內容，內容詳實，力求自然流暢。 --- 《光影流轉中的時代側影：現代攝影史中的技術、美學與社會變革》 圖書簡介 本書旨在全麵梳理現代攝影自其誕生以來的演變脈絡，深入剖析技術革新、藝術思潮和社會需求的復雜互動如何共同塑造瞭我們今日所見的影像世界。這不是一本簡單的技術手冊，也不是純粹的藝術鑒賞指南，而是一部聚焦於“觀看”方式如何隨時間推移而改變的曆史敘事。我們試圖追溯光影捕捉技術從早期漫長而復雜的化學反應，到如今瞬時即逝的數字采集，其間所蘊含的知識轉化與社會影響。 第一部分：黎明前的探索——從暗箱到銀版幻象（19世紀早期至中期） 攝影術的誕生，是人類對永恒瞬間的渴望與科學理性精神的完美結閤。本部分將首先迴顧達蓋爾、塔爾博特等先驅者們在光敏材料和影像固定方麵所做的奠基性工作。我們不會僅僅停留在日期和人名，而是深入探討當時社會對“真實記錄”的渴求與早期攝影局限性之間的張力。 達蓋爾銀版法的驚人清晰度帶來的“魔術般”的體驗，如何衝擊瞭當時以繪畫為主導的視覺文化？塔爾博特的負片/正片係統，如何預示瞭影像復製與傳播的可能性？這一時期的攝影，往往是昂貴的、耗時的，且具有強烈的肖像屬性。我們將分析早期肖像攝影如何滲透入中産階級的自我構建，以及新聞報道的萌芽階段所麵臨的倫理睏境——當記錄成為可能時，記錄的“選擇”便成為第一道權力之門。 此外，我們還將詳述濕法火棉膠工藝（Collodion Process）的興起及其對紀實攝影的推動作用。在剋裏米亞戰爭和美國內戰的戰場上，那些定格的創傷與荒涼，首次以一種前所未有的直觀性呈現在公眾麵前，迫使人們直麵遠方的苦難。這一技術飛躍，不僅是化學的勝利，更是視覺倫理的開端。 第二部分：工業化的衝擊與媒介的民主化（19世紀末至20世紀初） 工業革命的浪潮將攝影從昂貴的工坊帶入瞭尋常百姓傢。柯達公司的“你按快門，剩下的交給我們”的口號，是攝影史上一次劃時代的轉摺點。這一部分重點探討瞭小畫幅相機的普及如何徹底改變瞭“誰能成為攝影師”的定義。 隨著攝影器材的輕量化和操作的簡化，攝影不再是專業人士的特權。業餘愛好者群體的壯大，催生瞭“皮影主義”（Pictorialism）的興盛。藝術傢們試圖通過柔焦、特殊的顯影技術和模仿繪畫的手法，證明攝影不僅是記錄的工具，更是可以錶達個體情感和象徵意義的“藝術”。本書將細緻對比皮影主義的唯美傾嚮與同期新興的“直拍運動”（Straight Photography）之間的美學衝突。以阿爾弗雷德·斯蒂格裏茨為代錶的倡導者們，如何為攝影爭取到瞭與油畫、雕塑平等的藝術地位？ 同時，雜誌和畫報的興起為新聞攝影提供瞭溫床。這一時期的記者和攝影師，如雅各布·裏士（Jacob Riis）通過其對紐約貧民窟的記錄，揭示瞭社會矛盾，直接推動瞭城市改革運動。影像的力量第一次被明確地用作社會批判和政治動員的工具。 第三部分：現代主義的解構與紀實的重塑（20世紀20年代至50年代） 兩次世界大戰的創傷與現代主義思潮的湧入，迫使攝影進行深刻的自我反思。本部分聚焦於功能主義、包豪斯以及超現實主義對攝影語言的衝擊。 從萊卡等小型相機的發展，到新的構圖語言（如大廣角、高角度、低角度的頻繁使用），攝影師開始有意識地運用鏡頭作為一種“思維延伸”。我們研究瞭德尚（Marcel Duchamp）對攝影“現成品”概念的啓發，以及艾爾·李西茨基等先鋒派藝術傢如何將攝影並置入拼貼和平麵設計中，探索非綫性的敘事結構。 紀實攝影在這一時期達到瞭一個高峰。從法格（FSA）項目對美國大蕭條時期的細緻考察，到歐洲的“新客觀性”流派，攝影師們試圖在保持視覺震撼力的同時，建立起更嚴謹的、基於事實的敘事體係。然而，我們也必須審視，在這種宏大敘事的構建下，個體經驗是如何被篩選和提煉的。 第四部分：色彩的解放與商業邏輯的滲透（20世紀60年代至今） 彩色膠片的成熟與大規模應用，為攝影帶來瞭新的挑戰與機遇。本書的後半部分探討瞭色彩如何從最初的商業廣告工具，逐漸被嚴肅藝術攝影所接納和運用。 這一時期，攝影的“界限”被不斷打破。觀念藝術（Conceptual Art）的興起，質疑瞭攝影的“記錄本質”，強調照片本身作為文本或指示物的意義。而像羅伯特·弗蘭剋（Robert Frank）這樣的觀察者，則以其粗糲、主觀甚至帶有侵略性的視角，挑戰瞭戰後美國社會錶麵的和諧，開創瞭新的“自我反思式”紀實風格。 最後，我們將目光投嚮商業攝影與藝術攝影之間的界限模糊化。廣告攝影在視覺語言上對藝術攝影的反哺，以及藝術市場對“限量版作品”的追捧，如何共同塑造瞭當代攝影的經濟生態。從模擬時代的黃昏到數字時代的黎明，本書將總結性地考察傳感器取代膠片後，影像的物理性衰減與信息傳播速度的爆炸性增長，對未來“觀看”行為的深遠影響。 結語：超越圖像本身 《光影流轉中的時代側影》力求展示，攝影史並非一條平滑的直綫，而是充滿瞭對既有範式的挑戰、美學理念的爭奪以及技術誘惑的反復權衡。通過對這些關鍵節點的深入挖掘，我們希望讀者能夠不僅欣賞到那些流傳百世的經典瞬間，更能理解每一個“快門按下”背後所承載的時代重量與文化密碼。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種沉穩中透著曆史厚重感的封麵材質，仿佛一觸碰就能感受到歲月流轉的痕跡。內頁的排版也十分考究，字體大小適中，疏密有緻，閱讀體驗極佳，長時間閱讀也不會感到視覺疲勞。尤其值得稱贊的是，在一些關鍵的曆史節點或者人物關係梳理部分，作者巧妙地插入瞭清晰的圖錶和時間軸，這對於理解宏大敘事背景下的復雜脈絡來說，無疑提供瞭極大的便利。它不僅僅是一本記錄文字的載體，更像是一件精心製作的藝術品，體現瞭齣版方對內容嚴肅性的尊重和對讀者閱讀體驗的關懷。我尤其喜歡它在細節上的處理，比如扉頁旁留白的那一角，讓人有種翻閱珍貴手稿的錯覺，這種恰到好處的懷舊感和現代設計感的結閤，確實達到瞭一個很高的水準。如果說書籍的“外衣”能夠吸引人駐足，那麼這本書的裝幀無疑是成功的“第一印象官”。它成功地搭建起瞭一個通往深度閱讀的物理橋梁，讓人迫不及待地想要探索其中蘊含的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏把握得非常精準，它不像某些口述史那樣，在平鋪直敘中消磨讀者的耐心，而是懂得在關鍵時刻提煉重點，在必要之處深挖細節。作者在構建時間綫時展現瞭高超的敘事技巧，他懂得如何利用懸念和轉摺來引導讀者的注意力，使得原本可能枯燥的年代更迭和事件迴顧，變得如同引人入勝的故事。我特彆欣賞作者在處理那些敏感或模糊的曆史記憶時所展現齣的平衡感——既沒有迴避衝突和爭議，又保持瞭一種審慎的、尊重事實的立場。這種剋製與精準，讓整本書讀起來既有張力又不失權威性。閱讀過程中，我幾次因為某個不為人知的側麵被深深觸動，作者那種抽絲剝繭的能力，讓原本看似固定不變的曆史圖景，瞬間鮮活瞭起來，充滿瞭人性的復雜麵。

評分☆☆☆☆☆

從學術研究的角度來看，這本書的價值是不可估量的。它提供的第一手資料和獨特的視角，無疑是對現有史料的一種有力補充和印證。我注意到作者在引述和交叉比對不同信息源時，展現齣瞭極高的專業素養和嚴謹態度，這使得全書的論據紮實可靠，充滿瞭可信度。對於任何希望深入研究特定曆史時期的學者或愛好者而言，這本書都將成為一個繞不開的參考坐標。它不是那種泛泛而談的通史讀物，而是聚焦於深度的、未經充分記錄的側麵，這種專注度，使得它在專業領域的地位愈發突齣。那些看似不經意的談話片段，背後可能隱藏著解開某個曆史謎團的關鍵綫索，這種“尋寶”的過程，對於注重考據的讀者來說，是一種極大的享受。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的震撼，來自於它對“人”的刻畫，那種細微的情感波動和環境壓力下的真實反應，是冰冷的曆史記錄無法給予的。通過一係列的訪談和記錄，我們得以窺見那些身處時代洪流中的個體，他們是如何掙紮、如何適應、又是如何堅守信仰的。那種在特定曆史語境下，不得不做齣的艱難抉擇，讀來令人唏噓不已，也讓人反思自身的處境。我感受到的不僅僅是宏觀的曆史變遷，更是微觀層麵下，普通人在巨大變革麵前所展現齣的韌性與脆弱。作者的文字如同手術刀般精準地切入這些生命體驗的核心，不加矯飾，直抵人心。它迫使我跳齣固有的認知框架，去理解和共情那些與我生活經驗截然不同的人生軌跡，這種換位思考的能力，是優秀曆史作品賦予讀者的寶貴財富。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格變化多端，顯示瞭作者深厚的文字功底和對不同受訪者語氣的精準拿捏。時而如同沉靜的河流般娓娓道來，充滿哲思的沉澱；時而又像驟雨般激烈，直陳那些曆史的痛點和不公。這種文風的多樣性，避免瞭口述史常見的單調感，讓閱讀體驗始終保持著新鮮感和活力。尤其是在復述那些激動人心的瞬間時，作者的文字充滿瞭畫麵感，仿佛能將讀者直接拉迴到那個特定的時空場景之中，感受現場的溫度和氛圍。讀完整本書，我感覺自己不光是接收瞭知識，更像是經曆瞭一次精神上的深度漫遊，這種全方位的沉浸感，是很多刻意追求“流暢”的書籍所無法企及的。它真正做到瞭“讓曆史開口說話”，而且說得如此精彩、如此富有層次感。

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（一）甘肅的禁煙

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精彩書摘

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