口述历史系列：于达先生口述历史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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张朋园，林泉，张俊宏 编

图书标签:

• 口述历史
• 于达
• 回忆录
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• 历史
• 传记
• 中国近现代史
• 文化
• 人物
• 访谈录

出版社： 九州出版社

ISBN：9787510818202

版次：1

商品编码：11220196

包装：平装

丛书名： 九州书系：口述历史系列

开本：16开

出版时间：2013-04-01

用纸：胶版纸

页数：115

正文语种：中文

内容简介

　　

　　《口述历史系列：于达先生口述历史》记述其家世、早年教育情况，以及成年后读书、从军、从政等经历，重点讲述了胡宗南一师在西北与共产党军队作战经历，上下包坐之役置重兵而不用之谜，阎锡山与冯玉祥的叛变，中央军与陕西军人的龃龉等。

作者简介

　　于达先生，为胡宗南手下得力将领，抗战前参与西北地区“剿共”战役；抗战以后，历任蒋介石侍从室组长，第三十四集团军副总司令等职。

目录

弁 言
前 言
一、胡宗南年谱的编纂
二、前清军事教育介绍
三、我所受的军事教育
（一）浙江陆小
（二）军官预备学校
（三）初入北洋部队当入伍生
（四）进保定军校
四、民初的浙江军队
（一）浙江军人的出身
（二）浙江二师的分立
（三）北洋军和浙江军
（四）以人为中心的传统军事观念
五、杨善德及浙江的援闽军
（一）浙军的叛变
（二）援闽军的派遣
（三）援闽军中辍
（四）采鸦片的纠纷
六、孙传芳归并浙江军
（一）浙江第一师败于孙传芳
（二）孙传芳收编浙江军
（三）浙军拦截周荫人
七、由北洋军参加革命军第一师
（一）第一次负伤离开浙江第一师
（二）首次参加革命军
（三）薛岳辞长第一师
（四）初次见胡宗南
八、脱离第一师佐白崇禧
（一）亲赴洛阳联络冯玉祥
（二）这个人坏得很
九、从西征到北伐的完成
（一）讨伐唐生智
（二）平江的阴历年
（三）由西征到北伐
（四）脱离蒋白恩怨
十、由陆大到南京的一段回忆
（一）阎冯叛变
（二）黄袍加身之谜
（三）扣押胡汉民
（四）陆大结业
（五）疏散洛阳
十一、回第一师当参谋长的缘由
（一）第二次见胡宗南
（二）周亚卫的一席话
（三）当参谋长的条件
（四）就任参谋长
十二、由安徽到湖北的“剿匪”
（一）第一师的特别党部
（二）由江西到湖北的“剿匪”
十三、中央军与陕西军人的龃龉
（一）入漫川关
（二）火车岭
（三）杨虎城的代表
（四）胡杨间敌意的形成
（五）第一师行军及宿营的程序
（六）胡宗南和赵寿山间的误会
（七）第一师和陕西军的冲突
（八）第一师救甘肃
十四、甘肃的整训
（一）甘肃的禁烟
（二）鸦片的抽法
（三）甘肃的风土民情
（四）西北军官训练班
（五）成立骑兵团
（六）胡宗南的外交
十五、初入四川
（一）广元之役
（二）松潘独特的民风
十六、松潘高原的防共大军
（一）国共双方在四川会战
（二）攻平武
（三）入松潘
（四）大军的部署
（五）庞大军队缺乏补给
（六）四川的民心趋向
（七）民心归向之道
（八）藏人的宴席
（九）毛儿盖之役的“防堵”失败
（十）“防匪北窜”为中央在川之任务
（十一）毛儿盖失败原因的推测
（十二）毛儿盖及上下包坐失败的检讨
（十三）“匪”北去之后毛儿盖已无价值
（十四）松潘置重兵而不用之谜
十七、国军部队用人的风气
十八、上下包坐之役
（一）置重兵而不用
（二）失败的原因
（三）善后
十九、胡长官升任军长
二十、上海防卫战的检讨
二十一、离开胡宗南
附录一
表一 第一师移驻武进附近之全貌 廿一年四月
表二 第一师移驻陇南后之全貌 廿二年六月
附录二 于达先生小传

精彩书摘

　　十六、松潘高原的防共大军
　　（一）国共双方在四川会战
　　松潘原为田颂尧的防地，川军并不重视贫瘠的松潘高原。松潘以北四十里处的漳腊则为利之所在，有一个沙金矿，课税极重，淘金工人个个吃鸦片，个个长得人不像人，骨瘦如柴，衣服破烂不堪，看来很可怕。我们在漳腊开了一个飞机场。
　　由天水到松潘，六十一师杨步飞派了林英的一团人由天水先我们开达松潘，随后杨步飞的整个师才移驻松潘。二十四年三月下旬，徐向前在广元之役失败后，以全力突破阆中、南部之间的川军防线，抢渡嘉陵江，主力经过彰明、北川，占据茂县、汶川、理县。一股则占据青川、平武，以掩护其侧背。第一师及西北补充旅奉命集结于略阳、宁羌、碧口准备进“剿”，并由西安增派陈沛、伍诚仁两师，钟松一旅，及已在松潘的杨步飞师，全部归胡指挥，而成为“剿匪”军的重镇。
　　（二）攻平武
　　二十四年四月中旬命陈沛一师攻平武。平武并不牢固，但有高山为凭，久攻不下，又调碧口丁德隆（独立旅）增援，又使李文的第二旅归丁德隆指挥。丁李两人本来都是黄埔一期，也都是湖南人，但丁资深，而李文资浅，刚从第三团长升任为第二旅长，因此使丁德隆指挥李文。平武仍然攻不下来，士气为之消沉，胡先生于是命令丁德隆带两旅，绕道文县，由侧背再攻平武，同时以廖昂的一旅（为新成立的西北补充旅在三堆坝一役损失一团）增援，因此这一次丁德隆带领了将近有三旅的兵力。平武北面是摩天岭，南面是涪江，易防不易攻，“匪”依据天险，防御空疏，丁德隆率部攻坚，北攀摩天岭，出其不意而突破。这个天险“共匪”终于没利用上。共党在四川是客军，百姓对他们和对我们同样没有好感，所以双方都不熟谙地形。摩天岭太险，我们翻过去打他，“共匪”无论如何也料想不到，他们的防御只对东南面。这一来并没怎么打，一放枪他们就退了，沿涪江往南逃去。
　　（三）入松潘
　　胡先生在松潘有第一师的独立旅、第一旅、第二旅、西北补充旅共四旅，加上杨步飞一师、陈沛一师，都归胡指挥（杨步飞、陈沛虽号称有二师，实际才等于胡的二旅，胡一师三旅，他们一师才三团人）。部队在六月上旬开进松潘高原的风洞岭。那地方山岭斜度才五到十度间，路很宽，但因为空气稀薄，人马行动都不灵，有心脏病的人难以到达此处。当地土人有迷信，认为不能高声喊叫，不能猎鸟，否则必触怒神明。其实士兵也没有人会喊叫，因为根本叫不出来。过了风洞岭即可以看到松潘，第一师最先进入松潘的是第四团。在此之前丁德隆派一上校刘鸿勋带领一支七八十人会讲四川话的别动队早一天出发，与驻在松潘的杨步飞师的林英团联络，南走侦察“匪”情。
　　当第一师先头第四团刚刚开到松潘东门外，别动队退回来报告“土匪”到了，当时大家都在抢松潘，团长未进城即在东门外解开队伍，准备对付来犯“匪徒”。岷江上流横越松潘，有一条铁索桥横跨江面，桥上有瓦片屋顶，也有壁有窗，有如横越江面的房屋。我第一次见到这种桥颇为欣赏。河东有一座山叫塔山，“匪”打算抢夺这座山，但人数不多，被第四团抢先占领，居高临下，一场小的遭遇，“匪”败散，第四团乘胜，沿岷江东岸大道南追，直达镇江关为止。
　　（四）大军的部署
　　随后，丁德隆旅、李文旅进驻松潘，廖昂西北补充旅跟进，师部最后到达。第一师既到松潘，令原驻林英团开往黄胜关，归还杨步飞（六一师）建制（杨步飞师由天水开漳腊），陈沛师（六○师）开漳腊，而以李文旅防守岷江以东大道，丁德隆防守岷江以西地区，廖昂旅驻守松潘城，并以李日基一营人携小型无线电一架防守毛儿盖。嗣后钟松由青川开入松潘接替防务，李铁军从广元开入松潘，为师预备队，伍诚仁（四九师）由平武移驻黄胜关，和陈沛、杨步飞的六○、六一师（驻漳腊）为第二线兵团，相机使用。
　　（五）庞大军队缺乏补给
　　这时胡先生以师长身份指挥着庞大的军队，除了他自己的四旅之外，四九、六○、六一三师都归他指挥，北边黄胜关有林英一团（属六一师），漳腊二师共有六团（六○、六一师），黄胜关还有四九师的三团。在松潘附近胡先生自己有四旅，加上钟松一旅共五旅，计十五团人，如此松潘高原总共集中了二十四团人，一团以一千五百人计，也拥有三万六千多人。后来薛岳部队从成都来，王耀武一旅开到平武接防，也交给胡宗南（本来有一度曾委薛岳指挥松潘的部队，后来不知何故仍由胡指挥）。胡宗南在松潘拥有三四万的部队，而共党在四川的残余也不过万余，共党又无后勤补给，没有钞票也没有现洋。然而我们从成都西安方面都有补给。这一仗主要看补给。我方虽有补给来源，却已饱尝艰苦，而共党所占据之地多数是山地，根本不产粮食，又缺乏后勤，他们的境遇更可想而知。
　　……

前言/序言

好的，这是一份根据您的要求撰写的图书简介，不包含《口述历史系列：于达先生口述历史》的内容，内容详实，力求自然流畅。 --- 《光影流转中的时代侧影：现代摄影史中的技术、美学与社会变革》 图书简介 本书旨在全面梳理现代摄影自其诞生以来的演变脉络，深入剖析技术革新、艺术思潮和社会需求的复杂互动如何共同塑造了我们今日所见的影像世界。这不是一本简单的技术手册，也不是纯粹的艺术鉴赏指南，而是一部聚焦于“观看”方式如何随时间推移而改变的历史叙事。我们试图追溯光影捕捉技术从早期漫长而复杂的化学反应，到如今瞬时即逝的数字采集，其间所蕴含的知识转化与社会影响。 第一部分：黎明前的探索——从暗箱到银版幻象（19世纪早期至中期） 摄影术的诞生，是人类对永恒瞬间的渴望与科学理性精神的完美结合。本部分将首先回顾达盖尔、塔尔博特等先驱者们在光敏材料和影像固定方面所做的奠基性工作。我们不会仅仅停留在日期和人名，而是深入探讨当时社会对“真实记录”的渴求与早期摄影局限性之间的张力。 达盖尔银版法的惊人清晰度带来的“魔术般”的体验，如何冲击了当时以绘画为主导的视觉文化？塔尔博特的负片/正片系统，如何预示了影像复制与传播的可能性？这一时期的摄影，往往是昂贵的、耗时的，且具有强烈的肖像属性。我们将分析早期肖像摄影如何渗透入中产阶级的自我构建，以及新闻报道的萌芽阶段所面临的伦理困境——当记录成为可能时，记录的“选择”便成为第一道权力之门。 此外，我们还将详述湿法火棉胶工艺（Collodion Process）的兴起及其对纪实摄影的推动作用。在克里米亚战争和美国内战的战场上，那些定格的创伤与荒凉，首次以一种前所未有的直观性呈现在公众面前，迫使人们直面远方的苦难。这一技术飞跃，不仅是化学的胜利，更是视觉伦理的开端。 第二部分：工业化的冲击与媒介的民主化（19世纪末至20世纪初） 工业革命的浪潮将摄影从昂贵的工坊带入了寻常百姓家。柯达公司的“你按快门，剩下的交给我们”的口号，是摄影史上一次划时代的转折点。这一部分重点探讨了小画幅相机的普及如何彻底改变了“谁能成为摄影师”的定义。 随着摄影器材的轻量化和操作的简化，摄影不再是专业人士的特权。业余爱好者群体的壮大，催生了“皮影主义”（Pictorialism）的兴盛。艺术家们试图通过柔焦、特殊的显影技术和模仿绘画的手法，证明摄影不仅是记录的工具，更是可以表达个体情感和象征意义的“艺术”。本书将细致对比皮影主义的唯美倾向与同期新兴的“直拍运动”（Straight Photography）之间的美学冲突。以阿尔弗雷德·斯蒂格里茨为代表的倡导者们，如何为摄影争取到了与油画、雕塑平等的艺术地位？ 同时，杂志和画报的兴起为新闻摄影提供了温床。这一时期的记者和摄影师，如雅各布·里士（Jacob Riis）通过其对纽约贫民窟的记录，揭示了社会矛盾，直接推动了城市改革运动。影像的力量第一次被明确地用作社会批判和政治动员的工具。 第三部分：现代主义的解构与纪实的重塑（20世纪20年代至50年代） 两次世界大战的创伤与现代主义思潮的涌入，迫使摄影进行深刻的自我反思。本部分聚焦于功能主义、包豪斯以及超现实主义对摄影语言的冲击。 从莱卡等小型相机的发展，到新的构图语言（如大广角、高角度、低角度的频繁使用），摄影师开始有意识地运用镜头作为一种“思维延伸”。我们研究了德尚（Marcel Duchamp）对摄影“现成品”概念的启发，以及艾尔·李西茨基等先锋派艺术家如何将摄影并置入拼贴和平面设计中，探索非线性的叙事结构。 纪实摄影在这一时期达到了一个高峰。从法格（FSA）项目对美国大萧条时期的细致考察，到欧洲的“新客观性”流派，摄影师们试图在保持视觉震撼力的同时，建立起更严谨的、基于事实的叙事体系。然而，我们也必须审视，在这种宏大叙事的构建下，个体经验是如何被筛选和提炼的。 第四部分：色彩的解放与商业逻辑的渗透（20世纪60年代至今） 彩色胶片的成熟与大规模应用，为摄影带来了新的挑战与机遇。本书的后半部分探讨了色彩如何从最初的商业广告工具，逐渐被严肃艺术摄影所接纳和运用。 这一时期，摄影的“界限”被不断打破。观念艺术（Conceptual Art）的兴起，质疑了摄影的“记录本质”，强调照片本身作为文本或指示物的意义。而像罗伯特·弗兰克（Robert Frank）这样的观察者，则以其粗粝、主观甚至带有侵略性的视角，挑战了战后美国社会表面的和谐，开创了新的“自我反思式”纪实风格。 最后，我们将目光投向商业摄影与艺术摄影之间的界限模糊化。广告摄影在视觉语言上对艺术摄影的反哺，以及艺术市场对“限量版作品”的追捧，如何共同塑造了当代摄影的经济生态。从模拟时代的黄昏到数字时代的黎明，本书将总结性地考察传感器取代胶片后，影像的物理性衰减与信息传播速度的爆炸性增长，对未来“观看”行为的深远影响。 结语：超越图像本身 《光影流转中的时代侧影》力求展示，摄影史并非一条平滑的直线，而是充满了对既有范式的挑战、美学理念的争夺以及技术诱惑的反复权衡。通过对这些关键节点的深入挖掘，我们希望读者能够不仅欣赏到那些流传百世的经典瞬间，更能理解每一个“快门按下”背后所承载的时代重量与文化密码。

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挺不错的，肯定是正品。不愧是京东。

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开本：16开

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（二）周亚卫的一席话

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（四）西北军官训练班

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（三）善后

评分☆☆☆☆☆

究竟有没有人像他这样？