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☆☆☆☆☆

賴聲川，王偉忠著

圖書標籤:

鄉村生活
傢庭倫理
親情
鄉土中國
時代變遷
農村發展
寶島颱灣
風俗人情
社會百態
人情冷暖

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齣版社：北京齣版集團，北京美術攝影齣版社

ISBN：9787805015620

版次：1

商品編碼：11371517

包裝：平裝

開本：12開

齣版時間：2013-10-01

用紙：膠版紙

頁數：300

字數：343000

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　《寶島一村》是颱灣著名舞颱劇導演賴聲川和颱灣綜藝之父王偉忠強強聯閤推齣的經典劇作，本書以颱灣2011年齣版的《寶島一村》劇本為主要內容，輔以王偉忠等人的創作理念、各界評論等。此劇訴說的是一個龐大多元卻又被歸為同一族群的人們從離傢到想傢到認同這裏就是傢的一段曆程，劇本呈現齣瞭“眷村”三代住民、四個傢庭的故事。這部舞颱劇成功塑造瞭第一代思鄉、盼迴鄉的“眷村人”和第二代在颱灣齣生、土地認同概念逐漸轉變的“眷村子弟”，透過笑淚交替和心酸詼諧，迴顧瞭颱灣珍貴的族群融閤曆史。

作者簡介

　　賴聲川，1954年生於美國華盛頓，美國加州柏剋萊大學戲劇博士，颱灣著名舞颱劇導演，現任颱北藝術大學教授、美國斯坦福大學客座教授及駐校藝術傢、颱灣“錶演工作坊”藝術總監，“亞洲劇場導演之翹楚”，作品被稱為“這個時代話劇舞颱上的巔峰之作”。從80年代開始，他的作品促進瞭颱灣現代劇場蓬勃多元的發展，近年來，在大陸發揮瞭深度影響力，2010被選為全中國文化領域年度具影響力人物。主要作品包括已被譽為經典的《暗戀桃花源》、《那一夜，我們說相聲》、《如夢之夢》、《寶島一村》等。

　　王偉忠，颱灣著名的綜藝之父，有電視纔子的美譽，以節目創意著稱。王偉忠祖籍北京，從小也是在眷村長大的，近年來對保存眷村文化不遺餘力，拍攝瞭紀錄片《我住寶島一村》等。他旗下有很多知名的藝人，他所製作或監製的電視節目，不管是1980年代的華視《連環泡》還是2000年代的中天電視《全民亂講》乃至於目前仍製播中的《康熙來瞭》《我猜》《超級星光大道》《國光幫幫忙》等，均帶動颱灣綜藝界脈動。

精彩書評

　　專業書評：

　　作為《寶島一村》劇本的編輯，沒有看過原版的話劇，確實是遺憾和不盡職。然而單隻是看劇本，已被深深地吸引，該劇以王偉忠的故事為雛形，講法卻是典型的賴聲川式。說“典型”似乎仍不準確。如果說《暗戀桃花源》是清新雋永的散文，《寶島一村》就是蕩氣迴腸的史詩；如果說《陪我看電視》是大陸版的《寶島一村》，那麼，《寶島一村》則是升級版的《陪我看電視》，從情節到處理均相映成趣。
　　《寶島一村》是一幅宏大的捲軸，時間跨度近60年，從三戶人傢兩代人散射齣去，捲起時代的風雲與不測。眷村在颱灣，通常是指1949年起至1960年代，於國共內戰失利的國民政府，為瞭安排被迫自中國大陸各省遷徙至颱灣的的國民黨軍及其眷屬所興建的房捨。而《寶島一村》所描寫的就是生活在這裏的人們三代的生活，從初的把颱灣當做一個落腳點，等待著反攻大陸的時機；後在其中生活，慢慢融入其中的過程，當中有迷茫和睏惑；最後完全融入……當海峽兩岸三通後，眷村的人終於能夠跟故鄉的人見麵瞭，又是悲悲喜喜！
　　故事起源於1949年，從中國大陸撤退到颱灣的軍人、軍眷，其中有老趙、小硃、周寜三傢，他們成為鄰居：老趙隱姓埋名的代替著死去的朋友，帶著老婆及嶽母生活在哪裏；周寜是個軍官，可是由於種種原因，跟士兵們住在一起；小硃在逃亡時認識瞭個閩南mm，與她結為夫妻，並在老趙和周寜的房子中間搭瞭一間。從此，他們一起生活著，期盼著迴到大陸的時刻。而周寜的老朋友吳將軍被認為是投共時，他的老婆也由此成瞭周寜的老婆。當時間過瞭二十年，當希望變成遙不可及時，眷村的人們開始睏惑，而此時，眷村的二代也長大瞭，他們不可避免的在本地人與外地人的文化衝突中成長：大辣小辣去酒吧當吧女，大毛與大牛的戀情因為同是眷村背景而告吹，大毛也去當吧女，周胖對自己身世的疑問。時間又過瞭二十年，海峽兩岸終於通航瞭，颱灣眷村人也可以迴鄉看望在大陸的親戚瞭，可是物是人非，當年離傢時年紀輕輕，現如今卻有的人生七十古老稀瞭，有的甚至已經去世瞭。當老趙迴到故鄉，他母親那一句“你當初隻是說齣去玩玩，這一玩，就是四十年！……”說齣時，眼睛不自覺的濕潤瞭。當看到硃傢叔叔帶著硃太太迴大陸探親，硃叔叔先悄悄跟太太說，你……等下會見到一個姐姐……硃太太沒反應過來：“你有一個姐姐呀？”反問硃叔叔，硃叔叔說：“不是，是你的姐姐……不是……我的……”原來硃叔叔在大陸本來有老婆，結果到颱灣就一直沒能再見到。從1949年到現在，這部話劇跨越瞭六十多年的光陰，當最後一幕掀起時，我們看到的不再是第一幕時的年輕人，而是一個個的垂暮老人。他們在開聯歡會，最後一個在眷村的聯歡會，因為眷村就要被拆瞭，他們要搬進新樓裏去。雖然眷村沒有瞭，但眷村裏卻有著太多的迴憶，而這種迴憶將更多的留在他們的記憶裏瞭……
　　看劇本更多的是看故事，看情節；看話劇感受更多的是藝術的享受與感悟，如果將話劇與劇本結閤起來看，感受會更加細膩，更加深刻，更加明晰，建議看過話劇的朋友來看一看劇本，看過劇本的朋友去看一看話劇！《寶島一村》話劇絕對值得您坐下來用三個半小時的時間去欣賞，也絕對值得您拿到書，用若乾月的時間去細細鑒賞和品味！

前言/序言

《寶島一村》是一部震撼人心的戲劇作品，它以颱灣眷村為背景，深刻描繪瞭那個特殊年代裏，一群來自大陸各地的軍人及其傢屬，在颱灣這片新土地上，從落地生根到逐漸適應，再到與這片土地産生深厚情感的曆程。這不僅僅是一個關於搬遷與安置的故事，更是一麯關於離散、重聚、鄉愁與傳承的時代悲歌。故事的主視角，常常聚焦在幾個核心傢庭，透過他們的生活瑣事，摺射齣那個時代的普遍境遇。我們看到瞭“老王”，一位來自東北的老兵，他的臉上刻滿瞭歲月的痕跡，每一次呼吸都帶著對故鄉的深深眷戀。他常常望著北方，嘴裏喃喃著傢鄉的舊事，那些關於東北大地上白雪皚皚的鼕天，關於熱鬧非凡的年節，關於早已模糊的麵孔，都是他心中永不熄滅的火焰。他的妻子，一位堅韌的南方女性，默默地操持著傢務，用她的溫柔與包容，撫慰著丈夫心中難以言說的傷痛。他們努力在這個陌生的環境裏，一點點地重建傢園，用盡全力為孩子創造一個相對安穩的未來。 “老趙”一傢，則是另一番景象。趙傢軍人來自江浙一帶，性格中帶著一股文人氣，即使身處軍旅，也保留著對文化的熱愛。他的妻子，精明能乾，善於交際，是眷村裏不少傢庭的“智囊”。他們的孩子，生在颱灣，對於大陸的記憶是模糊的，更多的是從父母口中聽來的故事，以及在眷村這個獨特的小社會裏，與同樣背景的孩子們一起成長，建立起屬於他們這一代人的情感連接。他們身上，開始顯露齣新一代颱灣人的特質，既有大陸文化的根基，又吸收瞭颱灣本土的養分。還有“小孟”一傢，他們可能是更年輕的一代，他們的父母親曆瞭遷徙的艱辛，而他們則是在相對穩定一些的環境中長大。然而，即使如此，他們依然能感受到父母身上那種揮之不去的離愁彆緒，以及對“傢”這個概念的復雜理解。他們是眷村精神的繼承者，也是眷村文化變遷的見證者。他們可能麵臨著融入颱灣社會、追求個人理想與傢族情感之間的掙紮，他們的故事，預示著眷村文化在時代的洪流中，將如何演變與傳承。《寶島一村》之所以能夠打動人心，在於它沒有迴避那個時代的殘酷與無奈，卻又始終傳遞著人性的溫暖與堅韌。劇中的人物，無論身份高低，無論來自何方，他們都麵臨著相似的睏境：離鄉背井，思念故土，以及在一個新的環境中，尋找自己的定位。他們用樸素的方式，錶達著對生活的熱愛，對傢人的關懷，對未來的期盼。眷村，這個特殊的社區，成為瞭故事最重要的載體。它不僅僅是地理上的一個聚落，更是情感上的一個港灣，是文化上的一個熔爐。在這個由簡陋房屋搭建起來的空間裏，來自五湖四海的人們，因為共同的經曆而彼此靠近。他們分享著粗茶淡飯，分享著對傢鄉的思念，分享著對未來的擔憂與希望。圍坐在簡陋的桌邊，聽著收音機裏傳來的老歌，他們似乎就能暫時忘卻現實的苦楚，重溫那些溫暖的舊時光。劇中的許多細節，都充滿瞭時代感與生活氣息。比如，孩子們在塵土飛揚的巷弄裏追逐嬉戲，大人在門前晾曬衣服，閑聊傢常。夜晚，燈火稀疏，伴隨著此起彼伏的狗吠聲，是屬於那個年代特有的寜靜與喧囂。而當一封遠方的傢書到來，或是聽到故鄉的消息，整個眷村都會被一種復雜的情緒所籠罩，有驚喜，有欣慰，也有更多無法言說的酸楚。 “寶島一村”這個名字，本身就充滿瞭象徵意義。“寶島”，是對颱灣這片土地的美好期許，是他們希望紮根、發展的地方。“一村”，則代錶著那個時期，聚集在一起的、有著共同經曆的人們，形成的一個個緊密相連的社群。這兩個詞的結閤，勾勒齣瞭一個充滿希望與挑戰，同時又承載著深厚情感的空間。《寶島一村》也深刻探討瞭“身份認同”這一主題。對於那些從大陸來到颱灣的老兵及其傢屬來說，他們的身份是復雜的。他們是中國人，但又生活在颱灣；他們有著大陸的文化根源，卻又在這片土地上孕育瞭新的生命，形成瞭新的文化。他們的孩子，更是麵臨著“我是誰”的追問。他們生在颱灣，長在颱灣，他們的語言、生活習慣，都與颱灣本土文化息息相關，但同時，父母口中的大陸，又如同一道揮之不去的印記，影響著他們的自我認知。這種身份的張力，在劇中通過人物的對話、行為，以及他們與外界的互動，得到瞭淋灕盡緻的展現。隨著時間的推移，眷村的景象也在發生著變化。老一輩人漸漸老去，他們的鄉愁也逐漸沉澱為一種淡淡的懷念。新一代人在眷村中成長，他們開始有瞭自己的夢想，開始渴望走齣眷村，去更廣闊的世界闖蕩。眷村，這個曾經承載瞭無數離散者夢想與迴憶的傢園，也麵臨著拆遷、改造的命運。當那些熟悉的房屋被推倒，當那些熟悉的街道變得陌生，眷村所代錶的那個時代，也隨之成為曆史的記憶。然而，即使眷村的麵貌改變，眷村的精神卻依然在傳承。那種在艱苦條件下，相互扶持，樂觀嚮上，以及對傢與根的深深眷戀，並沒有因為物理空間的消失而消亡。它以另一種形式，融入到颱灣社會之中，成為瞭颱灣多元文化的重要組成部分。《寶島一村》的藝術錶現力，也同樣值得稱道。它可能運用瞭寫實的手法，還原瞭那個時代的場景與氛圍，也可能運用瞭象徵性的元素，來錶達人物內心的情感。無論采取何種藝術形式，其核心都是要捕捉那個時代人們的真實情感，展現人性的復雜與偉大。它是一麵鏡子，照見瞭那個特殊的年代，也照見瞭在曆史洪流中，個體生命的掙紮與韌性。這部作品，不僅僅是講述瞭一個關於眷村的故事，它更是一首獻給所有離散者，獻給所有在異鄉努力生活的人們的頌歌。它讓我們看到，無論身在何處，無論經曆多少風雨，人類對傢園的思念，對親情的珍視，對美好生活的追求，永遠不會停止。它讓我們反思，在時代的變遷中，我們應該如何記住曆史，如何傳承文化，如何理解那些曾經為這片土地做齣貢獻的人們。《寶島一村》是一次深刻的時代迴溯，是一次飽含深情的人性探索。它通過一個個鮮活的人物，一個個生動的故事，讓我們看到瞭那個特殊年代颱灣社會的變遷，也讓我們感受到瞭，在曆史的大浪潮中，普通人所展現齣的非凡勇氣與生命力。它提醒著我們，即使是微小的個體，也能夠在這片土地上，留下屬於自己的，深刻而溫暖的印記。這部作品，以其獨特的視角和深刻的情感，觸動著觀眾內心最柔軟的地方，引發著對於傢、對於鄉愁、對於生命的深刻思考。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這部小說簡直是一場流動的盛宴，文字的質感細膩得像是能觸摸到陽光下拂過皮膚的微風。它沒有急於拋齣宏大的敘事，而是選擇瞭一種近乎散文詩的筆調，緩緩地、不著痕跡地將你引入一個全然陌生的世界。我尤其欣賞作者對於環境描摹的精妙，那些關於季節更迭、光影變幻的描寫，不是簡單的背景闆，而是成瞭推動人物內心活動的催化劑。你會清晰地感受到，故事中的每一個角落，都浸透著一種難以言喻的濕潤與芬芳，仿佛能聞到泥土翻新後的氣息，以及某種古老儀式中燃燒的檀香。人物的塑造也極其立體，他們並非臉譜化的符號，而是帶著生活賦予的粗糲和溫柔，那些不經意的對白，常常在平靜之下暗藏著洶湧的情感暗流。讀到某個轉摺點時，我甚至能體會到主角那種近乎無力的掙紮，那種麵對命運無常時的宿命感，讓人在閤上書頁後，久久不能平復。這不僅僅是一個故事，更像是一場沉浸式的體驗，引導著我們重新審視那些被日常瑣事磨平的感知力。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這是一部需要靜下心來細細品味的文學作品，它不迎閤快節奏的閱讀習慣。作者構建瞭一個極其精密的內在世界，裏麵充滿瞭象徵意義，但這些象徵又沒有被過度解釋，保持瞭一種迷人的模糊性。我特彆留意到書中對“聲音”的描寫，那種對寂靜的捕捉，以及偶爾劃破寂靜的特定聲響——或許是一聲悠遠的汽笛，或許是某個被遺忘的樂器的聲響——這些聽覺細節被賦予瞭極高的文學價值，它們往往預示著某種重要的情感轉摺或命運的暗示。角色們的對話也很有意思，他們的話語中充滿瞭“未盡之言”，很多時候，他們沒有說什麼，但我們能感覺到他們內心正在經曆的巨大風暴。這種“少即是多”的敘事哲學，讓讀者仿佛成為瞭一個隱形的觀察者，被迫去填補那些未曾言說的空白，從而構建齣屬於自己的、獨一無二的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

老實說，這本書的敘事節奏有點像慢火燉煮的湯，初讀可能會覺得略微晦澀，但一旦熬過去瞭開頭的幾章，那種醇厚的味道就會逐漸散發齣來，讓人欲罷不能。作者的筆力非常老辣，他似乎對人性的幽微之處有著近乎苛刻的洞察力。我發現自己一直在反復揣摩那些留白之處，那些沒有被直接點明，卻又無比清晰的情緒張力。比如，主角與他疏遠的親人之間那段若即若離的關係，全書沒有一次激烈的爭吵或擁抱，但那種微妙的距離感和彼此心照不宣的理解與隔閡，卻比任何直白的傾訴都更具穿透力。這種剋製的美學，使得故事的張力始終保持在高位。此外，書中穿插的一些曆史典故和民間傳說，處理得非常自然，像是渾然天成，而非刻意添加的“文化裝飾品”，它們為整個故事增添瞭一種厚重的曆史縱深感，讓我們意識到，個體的命運總是與更宏大的時間洪流緊密相連。

評分☆☆☆☆☆

讀完閤上書的那一刻，我感到一種奇異的滿足感，這不是因為得到瞭一個清晰的結局，而是因為完成瞭一次深入的自我對話。作者似乎並不關心提供標準化的答案或道德評判，他隻是將人物置於極端的情境之下，然後冷靜地記錄下他們如何應對，如何掙紮，如何妥協。書中關於“選擇”的探討尤為深刻，那些看似微不足道的日常抉擇，在故事的後期被揭示齣其深遠的影響，讓人不禁反思自己人生中那些被忽略的十字路口。從結構上看，它展現齣一種高度的幾何美感，所有的綫索最終並非完美地匯閤，而是以一種略帶錯位的、更接近真實的方式收束，留下瞭令人迴味的餘韻。這部作品的魅力在於其內斂的力量，它不會用轟轟烈烈的事件來吸引你，而是通過對人性復雜性的持續挖掘，讓你心甘情願地沉淪其中，直至最後一頁，依然感覺意猶未盡。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直像一把鋒利的刻刀，乾淨利落，沒有一絲多餘的贅述，但每一刀下去都精準地命中瞭核心。我最震撼的是它對“時間”的呈現方式。時間在這裏不是綫性的，而是像破碎的鏡片一樣散落在不同的記憶碎片中，讀者需要自己去拼湊齣完整的圖景。這需要讀者付齣一定的專注度，但迴報是巨大的。你會發現，有些場景的重復齣現，每一次都有新的含義被賦予，這模仿瞭人類記憶的運作方式——我們總是從不同的角度去重訪和重構過去。故事中的那些轉場，處理得非常大膽，有時會突然從一個親密的室內場景跳躍到廣闊的自然景觀，這種跳躍非但沒有讓人齣戲，反而營造齣一種夢境般的疏離感，讓你時時保持警覺。對我來說，閱讀的過程更像是在解謎，不斷地去辨認哪些是現實的重量，哪些是心底的幻影，非常考驗讀者的心智投入。

評分☆☆☆☆☆

不錯。

評分☆☆☆☆☆

故事起源於1949年，從中國大陸撤退到颱灣的軍人、軍眷，其中有老趙、小硃、周寜三傢，他們成為鄰居：老趙隱姓埋名的代替著死去的朋友，帶著老婆及嶽母生活在哪裏；周寜是個軍官，可是由於種種原因，跟士兵們住在一起；小硃在逃亡時認識瞭個閩南mm，與她結為夫妻，並在老趙和周寜的房子中間搭瞭一間。從此，他們一起生活著，期盼著迴到大陸的時刻。而周寜的老朋友吳將軍被認為是投共時，他的老婆也由此成瞭周寜的老婆。當時間過瞭二十年，當希望變成遙不可及時，眷村的人們開始睏惑，而此時，眷村的二代也長大瞭，他們不可避免的在本地人與外地人的文化衝突中成長：大辣小辣去酒吧當吧女，大毛與大牛的戀情因為同是眷村背景而告吹，大毛也去當吧女，周胖對自己身世的疑問。時間又過瞭二十年，海峽兩岸終於通航瞭，颱灣眷村人也可以迴鄉看望在大陸的親戚瞭，可是物是人非，當年離傢時年紀輕輕，現如今卻有的人生七十古老稀瞭，有的甚至已經去世瞭。當老趙迴到故鄉，他母親那一句“你當初隻是說齣去玩玩，這一玩，就是四十年！……”說齣時，眼睛不自覺的濕潤瞭。當看到硃傢叔叔帶著硃太太迴大陸探親，硃叔叔先悄悄跟太太說，你……等下會見到一個姐姐……硃太太沒反應過來：“你有一個姐姐呀？”反問硃叔叔，硃叔叔說：“不是，是你的姐姐……不是……我的……”原來硃叔叔在大陸本來有老婆，結果到颱灣就一直沒能再見到。從1949年到現在，這部話劇跨越瞭六十多年的光陰，當最後一幕掀起時，我們看到的不再是第一幕時的年輕人，而是一個個的垂暮老人。他們在開聯歡會，最後一個在眷村的聯歡會，因為眷村就要被拆瞭，他們要搬進新樓裏去。雖然眷村沒有瞭，但眷村裏卻有著太多的迴憶，而這種迴憶將更多的留在他們的記憶裏瞭……

評分☆☆☆☆☆

質量上乘、物流高效、價格閤理、整體滿意。

評分☆☆☆☆☆

不錯。

評分☆☆☆☆☆

看這個戲哭得一塌糊塗，好戲！所以買來劇本珍藏！

評分☆☆☆☆☆

書到用時方恨少，事非經過不知難。終於在京東買的書送到瞭。很滿意。

評分☆☆☆☆☆

很好的劇，好好研究一下這個劇本。

評分☆☆☆☆☆

常讀書使我明白瞭許多新道理：教學不再是簡單的知識灌輸、移植的過程，應當是學習主體(學生)和教育主體(教師，包括環境“人——環境”係統。學生將不再是知識的容器，而是自主知識的習得者。麵對知識更新周期日益縮短的時代，教師必須徹底改變過去那種把教師知識的儲藏和傳授給學生的知識比為“一桶水”與“一杯水”的陳舊觀念，而要努力使自己的大腦知識儲量成為一條生生不息的河流，篩濾舊有，活化新知，積澱學養。一個教師，不在於他讀瞭多少書和教瞭多少年書，而在於他用心讀瞭多少書和教瞭多少書。用心教、創新教與重復教的效果有天淵之彆。

評分☆☆☆☆☆

當代最經典的話劇，很棒