![棱鏡精裝人文譯叢：現代主義之後的藝術史 [Art History after Modernism]](https://pic.tinynews.org/11421769/rBEhWFMr7TkIAAAAAAPNKMgsGrUAAKd2wK4KsUAA81A680.jpg)
具體描述
內容簡介
“現代主義之後的藝術史”不僅意味著今天的藝術看上去已經截然不同，還意味著我們的藝術話語已轉嚮完全不同的方嚮——假設可以確定地說它選擇瞭某個方嚮的話。以此為開端，漢斯·貝爾廷在這個韆禧年結束之際對藝術和藝術史做瞭一次精妙的反思，而他所倚賴的基礎便是他更早期那部大獲成功的《藝術史的終結？》。貝爾廷“以對藝術本質作齣瞭讓人印象深刻的原創理論而聞名”（《經濟學人》），這一次，他審視瞭今天的藝術是如何被創造齣來、被人觀看並受到詮釋的。他指齣，當代藝術已經掙脫瞭藝術史為它構建的框架，並呼籲用一種全新的方式來思考和書寫藝術。《棱鏡精裝人文譯叢：現代主義之後的藝術史》中，他亦毫不費力地在當代熱點問題（全球和小眾藝術的興起及其對西方藝術史造成的影響、裝置和影像藝術、陷入睏境的藝術博物館體製）和長久以來一直居於藝術史定義核心的老問題（如高雅藝術和通俗藝術之間的界限、藝術批評與藝術史的對立，以及藝術史中現代主義之初創等）之間轉換。
通過這部《棱鏡精裝人文譯叢：現代主義之後的藝術史》，貝爾廷證明瞭自己依然是今日視覺藝術領域最具獨創性且最具爭議性的思想傢之一。
作者簡介
漢斯·貝爾廷（Hans Nelting），卡爾斯魯厄設計學院的藝術史及媒體理論教授。其著作包括《藝術史的終結？》《相似與在場：藝術時代之前的圖像史》《隱形的傑作》等。洪天富1934年生，北京大學西語係研究生畢業，師從著名詩人馮至教授。主要譯著有《儒教與道教》《歌德談話錄》《親閤力》《我們的後現代的現代》《卡夫卡和現代主義》等。目錄
譯者前言/1序言/1
第一部分
以當代為鏡看現代派
1 藝術或藝術史的尾聲？/3
2 藝術史的終結與今天的文化 12
3 藝術評論作為藝術史的問題 39
4 現代派的不受歡迎的遺産：風格與曆史/50
5 對現代派的遲到的崇拜："文獻展"與"西方 藝術" 66
6 西部藝術：在戰現代派中美國的乾涉/77
7 歐洲：處在藝術史分裂中的東西方// / 101
8 世界藝術與少數派：藝術史的一種新地理學/115
9 以大眾文化為鏡：藝術奮起反抗藝術史/132
10 媒體藝術裏的時問和曆史的時間 / 150
11 新博物館裏的藝術史：尋找自己的麵孔/186
……
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這個係列都不錯
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評分在這本書的另外一篇文章《媒介史與藝術史》中，貝爾廷尖銳地指齣瞭媒體藝術的一個尷尬境地，那就是：“所謂的媒體藝術----今天，它也許是媒體批評的最超前的變種-----最終還是沒有被列入一種理論科目。” 之所以齣現這種情況，貝爾廷認為這和我們對媒體與藝術的理解有關。“在過去，大多數藝術既是媒體也是藝術，它們一方麵是信息的載體，另一方麵可以作為一種獨特的美學起作用。今天，這些功能被分開瞭，因為信息和交際隻允許作為技術上的可能性使用。” 媒介藝術的在現在被迫成為一種獨特的媒體。“它試圖通過它那些設置把觀察者在熒光屏前失去的空間還給觀察者：一種確定方嚮和經曆的空間，在這種空間裏，觀眾美神能夠變得積極起來。這樣看來，媒體藝術的先鋒派今天為瞭使自身的媒體具有藝術的能力而使其失去功能。” 最後，貝爾廷認為，媒體藝術本身成為一個問題，它不在是一個理所當然的事情，“那麼由於它顯而易見的曆史性，它會是一個新的題目。” 從媒體曆史變遷的角度理解當下媒體藝術的尷尬現狀，讓我們認識到媒體藝術史的空白不僅僅是學科新穎與藝術形式難以以固化的形式存在所緻，更是媒體藝術所擔負的功能的變化所緻。
評分??故宮經典：清宮獸譜
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評分東西不錯，京東快遞給力。
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