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[日] 田中昭光著張南攬譯 著

圖書標籤:

• 女性成長
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齣版社： 湖南美術齣版社有限責任公司

ISBN：9787535679871

商品編碼：13504825743

齣版時間：2017-05-01

作  者:(日)田中昭光 著；張南攬 譯 定  價:68 齣 版 社:湖南美術齣版社有限責任公司 齣版日期:2017年05月01日 頁  數:205 裝  幀:精裝 ISBN:9787535679871 ●如花在野——待春、春來
●一月 二月 三月 四月
●賞春——一碗清茶的款待
●如花在野——初夏的色彩
●五月 六月
●無法庵往昔物語友明堂書留帖摘錄——新春至初夏
●鳶城初茶會 待春 問荊破土之時 白花 古代壺與山茶碗 往來於奈良的僧侶 和孫兒們一起
●如花在野——入夏、鞦盛
●七月 八月 九月 十月
●無法庵往昔物語友明堂書留帖摘錄——夏至鞦鼕
●古美人之會 月與龜 賞月之會 鞦似錦 思無窮亭翁 忙中閑
●如花在野——鞦逝、年來
●十一月 十二月
●後記

內容簡介

奈良古美術店主田中昭光（號“無法庵”）采擷原野之花，搭配古董或舊藏花器，集結成《如花在野》四季插花圖鑒。
寒紅梅、辛夷、菖蒲、隨意草、晝顔 、半夏生、木槿、桔梗、芙蓉、鞦牡丹、芒草、侘助山茶、寒櫻、筆柿……
七十七歲的田中昭光曆時一年，探訪花葉逾百種，以“如花在野”為訓，琢磨花與器的平衡，呈現花的自然之姿，營造“如同在野外綻放”般的插花效果。
書中穿插“無法庵往昔物語”，迴顧與傢人、文人、茶友、刀劍客、僧人等舊友的往來交集，憶舊時插花、品茶、賞春、觀月、題詞之樂。
是田中昭光品味人生花趣、茶趣、書趣、禪趣之書。 (日)田中昭光 著；張南攬 譯 田中昭光，號“無法庵”，奈良古美術店“友明堂”店主。昭和十一年（1936年）齣生於奈良市，22歲開始經營古美術店，並對奈良茶道提起興趣，費盡精力收集與奈良有緣的古董。浸淫日本茶道、花道近五十載，著有《如花在野茶花十二月》。

《星火燎原：近代中國社會變遷與思想風暴》 書籍簡介 《星火燎原：近代中國社會變遷與思想風暴》是一部深入剖析十九世紀中葉至二十世紀上半葉中國社會劇烈動蕩與思想革新的宏大曆史著作。本書以嚴謹的史料考據和深刻的理論分析，勾勒齣在內憂外患的夾擊下，中國傳統社會結構如何瓦解，以及一批批知識分子、政治精英和社會變革者如何探索救亡圖存、實現現代化的復雜曆程。全書共分六大部分，近百萬字篇幅，力求提供一個多維、立體、細緻入微的近代中國圖景。 第一部分：帝國的黃昏與裂痕的初現（1840-1860年代） 本部分聚焦於鴉片戰爭爆發前後，清王朝由盛轉衰的內在機製與外部衝擊。作者首先詳細梳理瞭以“一口通商”為代錶的傳統對外貿易體係的僵化與危機，指齣固守“天朝上國”觀念的統治階層對西方工業文明的無知與傲慢，是如何為戰敗埋下伏筆的。 重點剖析瞭鴉片戰爭本身，不僅將其視為軍事衝突，更視為中西兩種社會形態和權力結構的首次正麵碰撞。通過對戰役細節、條約簽訂過程的重構，揭示瞭近代不平等條約製度的形成對中國主權和經濟命脈的深遠影響。 隨後，本書將敘事視角轉嚮中國內部。太平天國運動被置於社會矛盾的總爆發這一宏大背景下考察。不同於傳統僅關注其宗教色彩或軍事失敗的論述，本書側重於分析太平天國運動在土地製度、政權組織和社會結構上的激進嘗試，以及這些嘗試與傳統儒傢思想、地方士紳階層之間的深刻衝突。通過對湘軍、淮軍等地方武裝崛起的分析，揭示瞭中央集權開始被地方權力稀釋的早期徵兆，為理解晚清地方化趨勢奠定瞭基礎。 第二部分：洋務運動與“師夷長技”的睏境（1860年代-1880年代） 洋務運動是近代中國“學習西方”的第一次大規模實踐。本部分詳細考察瞭以曾國藩、李鴻章、左宗棠為代錶的洋務派的理論基礎、組織形式和實踐成果。書中詳盡記錄瞭江南製造總局、福州船政局等一係列軍工、民用企業的創建過程，展示瞭中國早期工業化的艱難起步。 然而，本書的重點在於剖析洋務運動的內在矛盾和局限性。作者認為，洋務運動本質上是“中學為體，西學為用”指導下的技術引進，缺乏對製度、法律和教育體係的根本性變革意願。這種“中體西用”的睏境，使得技術與管理無法真正融入舊有的官僚體係，效率低下，資金被挪用侵吞現象嚴重。通過對中法戰爭、中日甲午戰爭的個案分析，本書論證瞭洋務成果在關鍵時刻的崩潰，暴露瞭製度性僵化纔是國傢富強的根本障礙。 第三部分：戊戌變局與思想的覺醒（1890年代-1900年代初） 甲午戰敗的巨大刺激，催生瞭自上而下的政治改革訴求。本部分集中筆墨描繪瞭戊戌變法（百日維新）的醞釀、高潮與失敗。書中不僅重述瞭康有為、梁啓超等維新派思想傢的理論構建，如“托古改製”的論證邏輯，更深入分析瞭光緒皇帝的改革決心、後黨勢力的抵製，以及維新派在組織動員上的稚嫩。 本書特彆強調瞭戊戌變法失敗後，中國知識界思想的轉嚮。康梁流亡，君主立憲的道路在短期內被證明行不通，這直接導緻瞭激進救亡思潮的興起。孫中山領導的革命派力量開始壯大，他們不再寄望於自上而下的改良，而是主張徹底推翻帝製，建立共和。 第四部分：帝國的終結與民國的蹣跚（1900年代末-1920年代） 本書對辛亥革命的爆發、過程及其後果進行瞭細緻的敘述。分析瞭清末“新政”的推行如何客觀上加速瞭帝國的瓦解，尤其是新軍的組建和立憲預備製度的失敗，如何為革命提供瞭組織和人纔基礎。 辛亥革命的勝利並未帶來預期的穩定。本書深入探討瞭民國初年“南北議和”、袁世凱稱帝的復雜性，揭示瞭共和觀念在龐大而分散的中國社會中根基不穩的現實。緊接著，對軍閥割據局麵的形成進行瞭社會經濟學層麵的分析，指齣地方軍事強人利用瞭區域經濟差異和帝國崩潰後的權力真空，形成瞭長期割據的局麵。 第五部分：新文化的衝擊與主義的引入（1910年代末-1920年代） 這是全書最核心的“思想風暴”部分。五四運動被置於世界格局和中國現代化睏境交織的産物來考察。作者認為，五四絕不僅僅是一場反帝愛國運動，更是一場深刻的“文化革命”，它對傳統儒傢倫理、傢庭結構、語言文字發起瞭全麵挑戰。 本書詳盡分析瞭“德先生”（民主）與“賽先生”（科學）的引進過程，探討瞭白話文運動如何重塑社會信息傳遞的基礎。更重要的是，本書追蹤瞭多種西方思潮——自由主義、實用主義、馬剋思主義——如何在思想界引發的激烈辯論。通過對陳獨秀、鬍適、魯迅等思想先驅的個案研究，展示瞭他們在麵對傳統與現代、救亡與啓濛時的掙紮與抉擇。馬剋思主義如何通過知識分子的精英圈層被引入，並逐漸成為一股不可忽視的政治力量，是本章的重點。 第六部分：現代中國的奠基與分流（1920年代中期以後） 最後一部分，本書將目光投嚮瞭國民黨北伐的成功與隨後的分裂。分析瞭國民政府在“聯俄聯共”初期，試圖整閤地方軍閥、建立統一民族國傢所付齣的努力。同時，深入探討瞭國共兩黨在革命路徑、階級基礎和政治綱領上的根本分歧。 本書並未對曆史做齣簡單的好壞評判，而是力求還原曆史的復雜性。它旨在說明，近代中國在短短一百年間，經曆瞭前所未有的文化重塑和政治重構，無數仁人誌士在絕境中探索，最終形成瞭多元且充滿張力的現代中國社會形態。這部著作，是對那段充滿血與火、希望與失望的崢嶸歲月的深沉迴望。

評分☆☆☆☆☆

從主題挖掘的角度來看，這本書展現齣一種宏大且富有遠見的曆史觀或哲學思辨。它似乎在探討一些亙古不變的母題，比如時間流逝的不可逆性，個體命運在時代洪流中的渺小與抗爭，以及記憶與遺忘之間的永恒拉鋸戰。作者巧妙地將這些宏大的命題，融入到具體的故事情節和場景描寫之中，使得理論不再是空泛的說教，而是成為瞭角色命運的驅動力。我注意到，書中多次引用瞭古典文獻中的哲理，但引用得非常自然，像是自然生長齣來的一段感悟，而不是生硬地“百度粘貼”。這種融會貫通的能力，顯示齣作者深厚的學養。讀完之後，閤上書本，我的思緒並沒有立刻迴到現實，而是繼續在作者構建的世界觀中遊蕩，不斷地反芻那些關於“存在”和“意義”的追問。這是一種能讓人在閤上書後，依然能持續進行自我對話的作品，這在我讀過的眾多書籍中，是屬於上乘之作的標誌。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言畫麵感簡直是教科書級彆的存在。如果說文字是二維的，那麼作者的筆觸就賦予瞭這些文字以三維的立體感和豐富的光影效果。特彆是對自然環境和特定場所的描摹，細緻到讓人仿佛能聞到空氣中的味道，能感覺到陽光穿過樹葉投下的斑駁光點。舉個例子，書中描寫某一處被遺棄的庭院時，它描寫的不僅僅是“長滿青苔的石階”，而是詳細勾勒齣瞭青苔的濕潤程度、石階的紋理走嚮，以及微風吹過時，那些細小苔蘚發齣的如同低語般的聲音。這種沉浸式的寫作技巧，讓讀者不再是旁觀者，而是實實在在地“置身”於故事之中。我甚至可以清晰地想象齣角色的錶情變化，以及他們呼吸的頻率，這種極強的代入感，使得閱讀體驗異常豐富和立體。它不僅僅是在“講述”一個故事，更是在“構建”一個可以親身涉足的、栩栩如生的世界，這對於喜愛場景描寫和氛圍營造的讀者來說，無疑是一場盛宴。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本書的開篇，那種撲麵而來的敘事節奏感，讓我立刻意識到這絕不是一部平鋪直敘的小說。作者選擇瞭一種非常巧妙的切入點，似乎是從一個極小的、看似不相關的場景開始，但很快，如同蝴蝶效應一般，這些細微的綫索便編織成瞭一張巨大而精密的網。我發現自己幾乎是屏住呼吸在跟著作者的筆觸移動，生怕錯過任何一個轉摺或者一個暗示。語言風格上，它糅閤瞭古典的韻味和現代的銳利，句子結構時而長且華麗，充滿瞭排比和比喻的修辭，讀起來有一種氣勢磅礴的畫麵感；時而又會突然變得極其簡潔有力，像一把齣鞘的快刀，直擊人心最柔軟或最堅硬的部分。這種張弛有度的敘事控製力，非常考驗作者的功力，而這位顯然是駕馭得遊刃有餘。它不是那種讀起來讓人感到輕鬆愉快的“口水書”，而更像是一次智力的挑戰和情感的洗禮，需要讀者全神貫注地去梳理和體會潛藏在文字之下的深層含義。每讀完一個段落，我都會忍不住停下來，迴味一下那句妙語，那種思緒被牽引著不斷延展的感覺，令人沉迷。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我感到震撼的，是它對人物心理描寫的細緻入微和復雜程度。書中塑造的那些角色，絕非簡單的“好人”或“壞人”的標簽可以概括。他們身上體現齣的是人性中最真實、最矛盾的掙紮。比如，某位核心人物，他所做齣的每一個決定，似乎都建立在一個巨大的道德睏境之上，他的動機既有高尚的自我犧牲色彩，同時也夾雜著難以啓齒的私欲和恐懼。作者沒有急於給齣評判，而是將這些復雜的情感層次層剝開，讓我們這些讀者仿佛變成瞭心理醫生，不得不去探究其行為背後的深層邏輯。這種深入骨髓的刻畫，使得這些虛擬的人物擁有瞭近乎鮮活的生命力，讓人在閱讀過程中産生強烈的共情，甚至能清晰地感受到角色內心的焦慮、狂喜或絕望。這種對人性幽暗角落的毫不留情的直視，雖然有時令人感到不適，但正是這種真實感，讓整部作品的格局得到瞭極大的提升，不再是膚淺的故事堆砌，而是一部關於“人之所以為人”的深刻探討。

評分☆☆☆☆☆

這本《如花在野》的裝幀設計簡直是點睛之筆，拿到手的那一刻就被它那古樸又不失雅緻的封麵深深吸引住瞭。那種帶有紋理感的紙張，摸上去有一種溫潤如玉的觸感，封麵上那幾筆寫意的花卉圖案，墨色濃淡相宜，仿佛真的能感受到野外清晨帶著露水的清新氣息。內頁的排版也極為考究，字號大小適中，行距留白恰到好處，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。我特彆留意瞭作者在章節標題上的處理，很多地方都用瞭一種很古典的書法字體，與正文的宋體形成瞭優雅的對比，這種細節的處理，讓人感覺作者對這部作品傾注瞭極大的心血，不僅僅是在文字內容的打磨上，連同實體書的呈現方式，都力求達到一種藝術品的標準。書脊的燙金工藝雖然低調，但在光綫下會摺射齣一種沉穩的光芒，這使得整本書看起來既有曆史的厚重感，又不失現代審美的精緻。我甚至捨不得馬上拆開塑封，隻是反復摩挲著封麵，期待著翻開它後，能有同樣驚艷的文字體驗。這本書的實體感，已經超越瞭一般的閱讀材料，更像是一件值得珍藏的工藝品，單從視覺和觸覺上來說，它就已經成功俘獲瞭我這個有些輕微“外貌協會”傾嚮的讀者。