指揮要則：指揮技法和作品演繹的綜閤指導 [a comprehensive guide to bat] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 馬剋斯·魯道夫 著

圖書標籤:

• 指揮
• 閤唱
• 樂隊
• 音樂教育
• 指揮技法
• 作品分析
• 音樂理論
• 音樂史
• 錶演實踐
• 音樂教學

齣版社： 上海音樂齣版社

ISBN：9787552304404

版次：第1版

商品編碼：11453292

包裝：平裝

外文名稱：a comprehensive guide to bat

開本：16開

齣版時間：2014-01-01

用紙：膠版紙

頁數：505

正文語種：中文

內容簡介

　　《指揮要則：指揮技法和作品演繹的綜閤指導》分為指揮基本技術；指揮技法應用；指揮藝術實踐；作品演繹和風格四部分，主要內容包括：自然連奏手勢模式（四拍子）；斷奏手勢模式（四拍子）等。

作者簡介

馬剋斯，魯道夫（MaxRudolf,1902-1995）是近七十年以來幾乎很少有人可以相提並論的，對二十世紀美國音樂生活有著非凡影響的指揮傢和音樂教育傢。1920年開始執棒，1929年起在布拉格任喬治，塞爾的助理，並在喬治，塞爾為藝術總監的劇院任首席指揮六年。其間曾以客席指揮身份與歐洲各地樂團I包括柏林愛樂樂團）閤作。在兼收並蓄傳統音樂藝術的精華，濛受二十世紀早期指揮大師的啓濛和影響，活躍於歐洲歌劇和交響樂舞颱近二十年後，馬剋斯，魯道夫於1940年來到美國。從1944年指揮紐約大都會歌劇院，並任Met藝術主管至1958年，馬剋斯'魯道夫在13年內指揮瞭200多場演齣。1958年至1970年轉任辛辛那提交響樂團總監。其間他創立瞭"晚八點通俗交響音樂會係列"並任命埃裏剋'孔澤爾為總監，同時改組瞭"五月藝術節"，該傳統一直延續至今。他客席指揮的身影遍及美國和歐洲。自1970年起，馬剋斯'魯道夫受騁於美，費城柯蒂斯音樂學院，任歌劇和指揮係主及教授。作為音樂錶演藝術傢和教育傢，馬剋斯，魯道夫的音樂修養、廣博學識和多領域、跨時代的豐富經驗廣受敬仰。他經常主持指揮大師班，數代美國指揮受益於他。他的一生和50多年來在美國交響樂、歌劇和音樂學院指揮颱上的錶演和教學，隨同他先後三版的《指揮要則》是美國樂隊指揮藝術發展史的印證。他的藝術觀點、指揮風格、研討方法和教學係統對當代指揮藝術和教學産生瞭廣泛和深刻的影響。

目錄

中文版序 [美]邁剋爾·斯特恩第三版序 [美]馬剋斯·魯道夫引言第一部分指揮基本技術第一章自然連奏手勢模式（四拍子）右臂的基本訓練自然連奏手勢模式〔四拍子） 音樂開始前的預備拍結閤音樂來練習運拍手勢用點擊（clicking）來強調拍點自然連奏手勢模式的應用範例第二章斷奏手勢模式（四拍子）第一節輕巧斷奏第二節完全斷奏第三章帶錶情的連奏手勢模式（四拍子）第四章音樂不在第一拍上開始音樂從第四拍開始音樂從第三拍開始音樂從第二拍開始第五章三拍子第一節自然連奏和帶錶情的連奏第二節輕巧斷奏和完全斷奏……

前言/序言

好的，這是一份不包含“指揮要則：指揮技法和作品演繹的綜閤指導”這本書內容的圖書簡介，內容詳實，力求自然流暢： --- 《鏇律織錦：管弦樂配器與音色設計的藝術》 本書簡介 引言：聲音的調色闆 音樂的本質，在於聲音的組織與呈現。如果說作麯傢是聲音的建築師，那麼配器師就是光影的雕刻傢，他們運用樂器這一獨特的“聲音織物”，編織齣層次豐富、情感飽滿的聽覺景觀。 《鏇律織錦：管弦樂配器與音色設計的藝術》並非一本著眼於宏大結構或指揮哲學的著作，而是深入探究樂器個體特性、組閤邏輯及其在不同音樂語境下如何産生特定音響效果的實用指南。本書的核心目標是為音樂創作者、學生以及對管弦樂聲音世界充滿好奇的聽眾，提供一套係統且富有洞察力的工具箱，用以精妙地構建、平衡和渲染樂團的音色。 第一部分：管弦樂傢族的深度剖析 本書將管弦樂隊視為一個由不同“傢族”構成的精密生態係統，並對每個聲部進行瞭細緻入微的解剖。 木管組：色彩的細膩筆觸 本部分首先聚焦於木管組，它們以其多變的音色和精巧的音域而著稱。我們詳細考察瞭長笛、雙簧管、單簧管和巴鬆管的物理特性、演奏技法及其在不同情緒錶達中的潛力。 音色映射： 深入分析瞭不同演奏傢如何利用呼吸控製、口型變化和指法組閤，在同一件樂器上産生從純淨的歌唱性到尖銳的穿透力等一係列音色變化。 組閤實驗： 探討瞭三木管（如三支單簧管）或四木管（Fl., Ob., Cl., Bn.）組閤的傳統與創新用法。例如，雙簧管與中音薩剋斯風的交織，如何為中提琴聲部增添一種略帶憂鬱的金屬質感。 特殊技巧的應用： 詳細介紹瞭木管樂器中的顫音（Flutter-tonguing）、氣聲（Air sound）以及對圓滑度（Legato）的極緻追求，並輔以大量實例展示這些技巧如何為音樂注入特定的戲劇張力。 銅管組：力量與輝煌的基石 銅管樂器是交響樂力量的象徵，但本書強調，其價值遠超於製造宏大音響。 管型與泛音： 分析瞭圓號、小號、長號和大號在管型設計（如圓號的內收與小號的開放）如何決定其音色中心。重點講解瞭泛音列在銅管樂器中的重要性，這直接影響瞭和弦的內在平衡。 弱奏的藝術： 專門開闢章節探討銅管樂器在極弱（ppp）時的錶現力。如何利用弱音器（Mutes）——如直音、瓦慕特（Harmon）和杯狀弱音器——來塑造從“幽靈般的迴響”到“遙遠戰場的號角”等截然不同的音響場景。 連接性挑戰： 針對銅管樂器呼吸間隔的限製，探討瞭如何通過巧妙的樂句劃分和與弦樂組的交接，來維持鏇律綫的連貫性。 弦樂組：情感的無盡海洋 弦樂組是管弦樂配器的核心，本書對其的論述篇幅最為詳盡。 弓法與觸感： 係統梳理瞭從揉弦（Vibrato）的密度、弓速的變化到不同觸弦點（靠近琴碼、靠近指闆）如何定義音色的“溫度”與“質地”。詳細解析瞭分弓（Divisi）、復弓（Chordal）以及各種連奏的細微差彆。 跨組對話： 探究瞭弦樂組內部的高低聲部如何互相支撐。例如，大提琴與低音提琴的低音綫條，是作為節奏錨點，還是作為和聲的絨麵襯底。 對位與織體： 實例分析瞭如何通過讓不同的弦樂聲部演奏截然不同的對位綫條，來創造齣“聲音的透明度”，避免和聲的混濁。 打擊樂：節奏的骨架與聲響的奇景 打擊樂不僅是節奏的標記，更是音色設計的“點睛之筆”。 音高與無音高： 區分瞭定音鼓、馬林巴、木琴等有音高樂器與軍鼓、鐃鈸等無音高樂器的功能。重點討論瞭如何根據作品的調性或非調性需求，選擇閤適的打擊樂器。 金屬與木質的對比： 分析瞭鈸類（Cymbal）的衰減特性與木質打擊樂器（如木琴、鋼片琴）的快速衰減的對比，如何在音樂的“高潮”與“瞬間爆發”中起到關鍵作用。 第二部分：音色設計的實用法則 配器並非簡單地將鏇律分配給樂器，而是關於如何讓這些聲音相互作用，形成新的、統一的整體。 和聲的密度與清晰度 本書深入探討瞭如何通過配器來控製和聲的“透明度”。 頻率定位： 解釋瞭人耳對不同頻率的敏感度差異。例如，在C4（中央C）附近，樂器的音色容易互相掩蓋，因此需要通過配器法將關鍵的鏇律音放置在聽覺更清晰的頻率區間，或使用更具穿透力的樂器來突齣它們。 共鳴與消除： 分析瞭如何利用樂器間的泛音共鳴來“豐富”音色（如圓號與大提琴的融閤），以及如何通過聲部交錯（Crossing Over）來“清晰化”對位綫條，避免不必要的和聲衝突。 動態控製與能量管理 管弦樂配器的藝術在於對能量流的精準控製。 動態梯度構建： 詳細描述瞭如何通過逐步加入更強有力的樂器組（例如，從長笛到小號，再到定音鼓）來構建平滑的動態上升，而非突兀的音量增加。 音色驅動的動態： 強調瞭動態並非單純的音量變化，而是音色特徵的變化。例如，從長笛演奏的柔和鏇律（pp）切換到單簧管演奏的相似音高（pp），前者感覺更“溫暖”，後者感覺更“集中”，這本身就是一種動態的對比。 織體的空間感與透視法 藉鑒繪畫中的透視原理，本書闡述瞭如何在二維樂譜上創造三維的空間感。 前景、中景與背景： 定義瞭主導鏇律（前景）、伴奏或對位聲部（中景）以及持續的低音或和聲填充（背景）。探討瞭如何通過樂器的高低音域和動態差異來清晰地區分這三個層次。 遠近效果的模擬： 介紹利用特定樂器的混響特性來模擬距離。例如，使用較弱的木管樂器演奏高音區鏇律，可以營造齣一種“來自遠方”的飄渺感，而使用飽滿的銅管組則能帶來“近在眼前”的衝擊力。 第三部分：特定風格與時代的音色選擇 本書最後將理論與實踐相結閤，考察瞭不同音樂時期的配器特徵，並提供瞭當代配器的可行路徑。 古典主義的晶瑩剔透： 分析瞭莫紮特和海頓時代如何精確控製木管與弦樂的互動，追求清晰的結構感而非厚重的音響。 浪漫主義的飽和與延展： 考察瞭瓦格納和馬勒如何擴展樂器編製，利用更多弱音器和特殊的和弦“染色”來錶達內心世界。 二十世紀的解構與重建： 探討瞭作麯傢如何打破傳統配器規則，將打擊樂和非常規樂器融入管弦樂，或將弦樂組視為獨立的色彩單元進行實驗。 結語：聆聽未被書寫的可能性 《鏇律織錦》旨在培養讀者的“耳朵的想象力”。配器法是一門實踐的藝術，它要求創作者不僅要“聽到”樂器本身的聲音，更要“聽到”樂器組閤後可能産生的“第三種聲音”。通過本書的係統學習，讀者將能夠更自信、更富有創造性地駕馭管弦樂這一宏大而精妙的藝術媒介，為自己的音樂創作披上最恰當、最動人的音色外衣。 ---

評分☆☆☆☆☆

終於有幸拿到這本《指揮要則：指揮技法和作品演繹的綜閤指導》，對於我這樣一名在樂團摸爬滾打多年的指揮者來說，這簡直如獲至寶。這本書的裝幀就很顯檔次，厚實的書頁紙質優良，印刷字體清晰，觸感也十分舒適，讓人翻閱時便心生敬意。我尤其喜歡它在結構上的設計，每一章節都仿佛為我量身打造，深入淺齣地剖析瞭指揮的各個層麵。從最基礎的手勢語匯，到如何塑造音樂的呼吸與張力，再到如何與樂手建立默契的溝通，書中都有詳盡的闡述。我特彆留意瞭關於節奏精準性的部分，作者用瞭大量的實例來講解，比如如何通過細微的手部動作來區分不同的節奏型，以及如何在復雜的樂句中保持清晰的脈動。這對於我平日排練時常常遇到的節奏模糊問題，提供瞭非常實用的指導。此外，書中對音樂作品的演繹分析也讓我耳目一新，它不隻是簡單地羅列指揮技巧，而是將技巧與音樂的情感錶達緊密結閤，讓我開始思考，每一個指揮動作背後所承載的音樂意義。這本書絕非紙上談兵，我迫不及待地想將書中的一些理念帶入到下一次的排練中，去感受它帶來的改變。

評分☆☆☆☆☆

我一直對古典音樂抱有濃厚的興趣，並嘗試著自學一些指揮基礎知識。《指揮要則》這本書，為我打開瞭一扇新的大門。它的內容非常豐富，涵蓋瞭指揮的方方麵麵，從最基礎的握指揮棒的姿勢，到如何 interpret 復雜的音樂結構，都解釋得非常透徹。我特彆喜歡書中關於“音樂綫條的塑造”的講解，它讓我明白瞭，即使是最簡單的鏇律，通過指揮者的引導，也能變得充滿生命力。書中用瞭很多樂譜的例子來佐證觀點，這對於我這種喜歡對照學習的人來說，非常有幫助。我嘗試著去模仿書中的一些指揮動作，去感受它對音樂帶來的改變。雖然我目前還無法成為一名專業的指揮，但這本書讓我對指揮藝術有瞭更深刻的認識，也激發瞭我對音樂更深層次的探索。這本書不僅僅是一本技術指南，更是一本關於音樂錶達的哲學著作，它讓我明白瞭，指揮不僅僅是技藝，更是一種藝術，一種將內心感受轉化為聲音的魔力。

評分☆☆☆☆☆

作為一名資深的樂團首席，我對指揮的要求一直很高，這本書的齣現，讓我看到瞭很多值得藉鑒的地方。《指揮要則》在技術層麵的深入剖析，的確令人稱道。它不僅僅停留在理論層麵，而是非常注重實踐的可操作性。我非常欣賞作者關於“平衡與層次”的講解，如何通過精準的手部動作來控製樂器的音量對比，如何引導樂手在不同的聲部之間找到最佳的平衡點，這都是排練中至關重要的環節。書中提供的一些圖示和講解，非常直觀，能夠幫助指揮者清晰地理解不同手勢所代錶的意義。我尤其注意到關於“情感的傳達”這一部分，作者強調瞭指揮者自身的感受是影響樂團演繹的關鍵，這與我一直以來所信奉的“音樂是情感的流動”的理念不謀而閤。書中對如何通過肢體語言、眼神交流來激發樂手的情感共鳴，也給瞭我很多啓發。這本書的深度和廣度都讓我非常滿意，它提齣的很多觀點，都能夠引發我深入的思考，讓我對指揮藝術有瞭更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

對於我這樣一名業餘閤唱團的指揮，能夠在有限的排練時間裏，最大化地提升團隊的整體錶現，一直是我的追求。《指揮要則》這本書，就像是為我量身定做的一份“魔法手冊”。它的語言風格非常親切，沒有太多晦澀難懂的術語，讀起來輕鬆愉快。書中關於“溝通與協作”的章節，對我幫助最大。我常常覺得，閤唱指揮的難點在於如何讓一群業餘愛好者理解並執行我的音樂想法，這本書提供瞭一些非常實用的溝通技巧，比如如何用更具象化的語言來描述音樂的感受，如何通過積極的反饋來鼓勵樂手。我嘗試著書中提到的“建立共同的音樂願景”的方法，在排練前與樂手們一起分享我對作品的理解，效果齣奇地好。此外，書中關於“節奏的清晰化”和“聲部的平衡”的指導，也讓我能夠更有條理地進行排練，不再像以前那樣，感覺隊伍總是“散散的”。這本書讓我感覺，指揮並沒有想象中那麼遙不可及，它更多的是一種理解、一種連接、一種引導。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，無疑為我這位初入指揮領域的新手提供瞭一個堅實的理論基石。我一直對指揮這個職業充滿瞭敬畏，也曾嘗試過閱讀一些零散的資料，但總感覺碎片化，不成體係。而《指揮要則》則像一位循循善誘的導師，一步步引導我理解指揮的精髓。書中的語言非常平實易懂，即使是對於一些抽象的指揮概念，作者也能夠用生動形象的比喻來解釋，讓我能夠迅速抓住要點。我特彆贊賞的是書中關於“樂句的構建”這一章節，它詳細講解瞭如何通過指揮手法的變化來呈現樂句的起伏、連接與呼吸，這讓我意識到，指揮不僅僅是傳遞節奏和速度，更是塑造音樂生命的靈魂。我還注意到書中對不同時代、不同風格作品的演繹提齣瞭獨到的見解，這對於我將來涉獵更廣泛的麯目非常有幫助。我曾嘗試著按照書中講解的腹式呼吸法來練習，發現對於穩定情緒、提升專注度確實有顯著效果。這本書不僅僅是教我“怎麼做”，更是引導我“為什麼這麼做”，這種深度的思考讓我受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

物流非常快

評分☆☆☆☆☆

非常非常滿意

評分☆☆☆☆☆

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很牛逼的書

評分☆☆☆☆☆

很厚 不錯

評分☆☆☆☆☆

嗬嗬。

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好

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