袖珍印館·近現代名傢篆刻係列：吳昌碩印舉 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吳超 著

圖書標籤:

• 篆刻
• 吳昌碩
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齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547908143

版次：1

商品編碼：11522284

包裝：平裝

叢書名： 袖珍印館·近現代名傢篆刻係列

開本：32開

齣版時間：2014-08-01

內容簡介

　 第三輯“袖珍印館”叢書所選五位篆刻傢都堪稱篆刻界的一代宗師，對近現代篆刻史有著深遠的影響。吳昌碩在篆刻上屬於開宗立派的人物，其篆刻受到當下很多篆刻愛好者的追捧，並以之為取法對象。徐星州篆刻深得吳昌碩法乳。齊白石治印善用衝刀，爽而酣暢，切刀亦極顯功力，其所刻印章，自成一格，方寸之間，氣象萬韆。鬍匊鄰印譜市麵上相對少見，其篆刻宗秦漢，渾樸研雅，靜逸古茂。海內外論印者以韓登安為西泠印派之後勁，影響較大。本書在遴選印章時，注重一些市麵上少見的，很多印蛻都是從公私藏傢手中徵集到原印後精心鈐拓而來，加上現代化的印刷技術，使得印譜更加接近於原鈐水準，可作為篆刻愛好者的臨摹範本。

作者簡介

吳昌碩（1844—1927），原名俊，字昌碩，彆號缶廬、苦鐵等。浙江安吉人。中國近現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，詩、書、畫、印四絕的一代宗師，與任伯年、趙之謙、虛榖齊名為“清末海派四大傢”。

　　吳超，吳昌碩先生重孫，號蘇梅，缶丁，1952年生，吳長鄴先生長子。自幼受熏陶於藝術傢庭,在祖父吳東邁、父親吳長鄴指導下學習書法。現為上海吳昌碩藝術研究協會副會長、上海吳昌碩紀念館副館長。

前言/序言

近現代篆刻大師的藝術之旅：陳半丁篆刻藝術探微 （此簡介內容與《袖珍印館·近現代名傢篆刻係列：吳昌碩印舉》無關，聚焦於陳半丁的篆刻藝術成就） 本書旨在深入探究近現代篆刻藝術巨匠陳半丁（1876—1960）的藝術人生與卓越貢獻。陳半丁，原名陳年，是海派藝術的傑齣代錶人物之一，他以其獨特的“陳半丁風格”在國畫與篆刻領域獨樹一幟，與吳昌碩、齊白石並稱為“藝壇三傑”，對二十世紀中國藝術産生瞭深遠影響。 本書將陳半丁的篆刻藝術置於其繪畫成就的宏大背景之下，進行係統而細緻的梳理與分析。我們不將篆刻視為孤立的技藝，而是其整體藝術思想的物化體現。 第一部分：篆刻藝術的濫觴與師承 陳半丁的藝術生涯始於對傳統的深刻學習與繼承。本書首先追溯他早年的藝術教育，重點闡述其師從吳昌碩的經曆。盡管他與吳昌碩的師承關係復雜而微妙，但吳昌碩對陳半丁在金石學和篆刻理論上的啓濛作用是毋庸置疑的。 我們詳細考察瞭陳半丁早期印作的特點，這些作品帶有明顯的滬上印壇“師法缶廬”的痕跡，展現齣雄渾古拙的基調。然而，陳半丁並未止步於模仿。本書將著重分析他是如何消化和吸收吳昌碩的筆意，並開始尋求個人風格突破的早期探索過程。 第二部分：風格的嬗變與“半丁體”的形成 陳半丁篆刻藝術的成熟標誌著其個人風格的最終確立。與吳昌碩的磅礴大氣和齊白石的樸拙天真相比，陳半丁的印風以“秀勁”與“內斂的張力”著稱。 一、刀法解析：剛柔相濟的運用 本書將耗費大量篇幅細緻剖析陳半丁獨特的刀法體係。他擅長以瘦勁的綫條和方峻的轉摺來錶現文字的結構。與吳昌碩的鑿感和力量感不同，陳半丁的綫條更追求一種“細而不弱，勁而不枯”的境界。特彆值得注意的是，他在硃文印的處理上，常以細密的白文綫條勾勒輪廓，使得字口清晰銳利，具有強烈的節奏感。在白文印中，他則講究刀痕的澀與滑的對比，使得印麵在疏密之間形成瞭微妙的平衡。 二、章法布局的創新 陳半丁的章法布局體現瞭極高的智慧。他深諳“計白當黑”的古訓，並將其推嚮一個新的高度。 1. 字體的選擇與處理： 他偏愛選用古樸的鍾鼎文字、繆篆及秦漢小篆，但在入印時，他大膽地對字形進行結構上的壓縮與拉伸，以適應印麵的有限空間。這種處理往往使得原本端莊的古文字帶有瞭一絲奇崛的趣味。 2. 綫間的處理： 許多印作顯示齣他對印麵空間的“切割感”。他善於利用斜綫和弧綫的穿插，打破傳統篆刻過於橫平竪直的布局，增強瞭印麵的動感和呼吸感。 三、硃白互化的精妙 陳半丁在硃文和白文的處理上達到瞭爐火純青的地步。他的硃文印，常使硃色如凝固的血液般沉著厚重，即便綫條縴細，也絕不顯得輕浮。他的白文印，則注重印底的平整與字口的銳利，形成瞭強烈的視覺衝擊力。本書通過對一係列代錶作的拓片比對，揭示瞭這種硃白互化的哲學思考。 第三部分：篆刻與繪畫的互證 陳半丁是一位全纔型藝術傢，篆刻是其繪畫創作的基石。本書深入探討瞭篆刻藝術如何反哺其繪畫風格的形成。 他畫花卉草蟲，尤其擅長荷花、梅花及牡丹。這些花卉的“清健”和“雅緻”的風格，與他印章中“瘦勁”的綫條是同源的。例如，他畫荷花的莖乾，常常使用與刻白文印邊相似的力度與角度，展現齣“以刀入畫”的獨特筆意。 此外，本書還將介紹陳半丁在閑章、吉語印以及肖形印上的創作。他的肖形印往往取法漢印的古樸，卻融入瞭其繪畫中對動物形態的細膩觀察，極富趣味性。 第四部分：藝術遺産與時代影響 陳半丁的篆刻藝術是承接吳昌碩“復古開新”思想，並將其推嚮更精緻化、更具個人精神象徵意義的典範。他影響瞭後來諸多藝術傢的審美取嚮，尤其是在民國至新中國成立初期的上海畫壇和篆刻界，其影響力是不可磨滅的。 本書最後總結瞭陳半丁在近現代篆刻史上的曆史地位，他不僅是一位技藝精湛的篆刻傢，更是一位將傳統金石學融入現代審美情趣的藝術大師。通過全麵梳理其篆刻創作，我們得以更深刻地理解這位藝術大傢“剛柔並濟，秀雅雄強”的獨特藝術人格。本書配有大量高清印拓圖片與細節放大圖，為研究者和愛好者提供瞭珍貴的視覺參考資料。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版布局簡直是大師級的操作，每一個元素都仿佛經過深思熟慮地擺放。字體的選擇非常考究，既有傳統韻味又不失現代閱讀的舒適度，這一點非常重要。圖文之間的留白處理得極其巧妙，既能突齣主體內容，又不會讓人覺得擁擠，整體視覺感受非常舒服。這種對細節的極緻追求，讓閱讀過程變成瞭一種享受。即使是作為案頭擺設，它也能為書房增添一份雅緻的氣息。我特彆欣賞這種既注重實用性又兼顧美學體驗的設計理念，看得齣來編者對讀者的體驗是非常關心的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀細節處理得非常到位，那種細微的紋理和色彩的過渡，都透露齣一種匠心獨運。翻開書頁，一股淡淡的油墨香氣撲鼻而來，讓人感覺像是迴到瞭那個手工藝時代。裝訂方式也很紮實，感覺這本書可以經受住歲月的考驗，成為可以長期閱讀和把玩的藏品。對於那些追求高品質閱讀體驗的人來說，這種對物理載體的重視是至關重要的。它不僅僅是知識的載體，更是一種物質上的享受。我希望能有更多這樣的用心製作的書籍問世，讓閱讀體驗迴歸到一種更純粹的享受。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，尤其是那種小巧精緻的感覺，拿在手裏就像握著一件藝術品。紙張的質感也很棒，摸上去滑滑的，看得齣在製作上花瞭心思。封麵設計簡約而不失古樸韻味，那種傳統印章的紋理和顔色搭配得恰到好處，讓人一看就知道是精心打磨過的精品。雖然我還沒仔細翻閱，但光是初步的觀感就已經非常滿意瞭，感覺這就是一本值得珍藏的書籍。特彆是對於喜歡傳統文化和藝術品收藏的人來說，這樣的品質絕對是加分項。我期待著深入閱讀後，能有更豐富的體會。

評分☆☆☆☆☆

這本書的觸感和視覺效果都達到瞭一個很高的水準。每一次翻閱，都能感受到紙張的厚實和印刷的清晰度。裝幀的材質選擇上，似乎是特意挑選瞭能與內容相匹配的風格，既有曆史感又不失現代感。我注意到書脊的處理也非常精細，即使是反復翻閱，也不容易齣現鬆散的情況。這種對“耐用性”和“美觀性”的平衡把握，讓這本書的收藏價值大大提升。它不僅僅是一本讀物，更像是陪伴多年的老友，值得細細品味。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體氣質非常沉穩大氣，盡管尺寸不大，但那種蘊含的文化底蘊卻讓人感到厚重。封麵的設計語言很含蓄，沒有過多的裝飾，反而更凸顯瞭內容本身的價值。這種“少即是多”的設計哲學在很多地方都能體現齣來，比如目錄的清晰度和索引的便捷性，都體現瞭編者對閱讀流程的深度思考。它給人一種非常可靠的感覺，仿佛這本書裏的內容經過瞭嚴格的篩選和整理。對於想要係統瞭解某個領域的讀者來說，這種清晰、穩重的呈現方式無疑是非常友好的。

評分☆☆☆☆☆

基本可以，就是印刷感覺一般般

評分☆☆☆☆☆

印刷的很好，書本小巧精緻

評分☆☆☆☆☆

很袖珍很經典

評分☆☆☆☆☆

《袖珍印館·近現代名傢篆刻係列》為“袖珍印館”叢書之一，叢書所選的篆刻傢都堪稱篆刻界的一代宗師，對近現代篆刻史有著深遠的影響。本書在遴選印章時，在注重代錶作的同時，也注意收集較少麵世的作品，加上現代化的印刷技術，使得印譜的內容更加接近於原鈐水準。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

袖珍印譜書係，小而巧，大愛，收集的都是精品

評分☆☆☆☆☆

第三輯“袖珍印館”叢書所選五位篆刻傢都堪稱篆刻界的一代宗師，對近現代篆刻史有著深遠的影響。吳昌碩在篆刻上屬於開宗立派的人物，其篆刻受到當下很多篆刻愛好者的追捧，並以之為取法對象。徐星州篆刻

評分☆☆☆☆☆

這樣也算等刻傢，差點，差點。

評分☆☆☆☆☆

很好的東西，我非常的喜歡。