具體描述
産品特色
編輯推薦
臨讀經典碑帖為書法學習之不二法門。中國曆代名傢輩齣，傳世碑帖無數。這套《中國書法名碑名帖原色放大本》遴選書法史上經典，裝幀典雅，印刷精美，堪稱佳製。
本係列采用底本，高清彩色印刷；穿綫裝訂，拆閱方便實用。力求“下真跡一等”之效果。係列的特點則是對原作或拓本稍加放大，使得細節縴毫畢現。無論綫條的張力、墨色與疊加，還是紙張的顔色及氣息，都毫厘間淋灕盡現。
“頗極精工，無復遺恨”，希望本套叢書的齣版對讀者諸君在臨讀碑帖和書法創作中有所幫助。
內容簡介
在紙張未發明前，筆墨記文多依附於簡牘之上。竹簡、木牘之長約一尺，『尺牘』一詞即來源於此。紙張發明後，至東晉安帝元興三年（404），桓玄下令廢簡牘而代之以黃紙。書寫材料的更替沒有影響『尺牘』名稱的沿用。晉人尺牘，多為施於傢人、朋友間敘情言事，互通消息的信劄、手稿墨跡。古人雲『晉人尚韻』，而要體『晉韻』之妙，晉人尺牘書法是繞不開的。
傳世的王羲之法書中，尺牘是一個重要部分。或是《頻有哀禍》《喪亂之極》，或是 《快雪時晴》《平安》《何如》，其字裏行間皆見真性情的流露。如高山流水湯湯不絕，似長者敘事娓娓道來，一派蕭散自然的『魏晉風度』。一頓一挫，寓變化於筆底；一起一伏，寄精妙於毫芒。或真或草、或斷或連，筆有止而意猶在，墨有盡而韻無窮。
然而，王羲之尺牘真跡無一流傳至今，今所見者多為唐人摹本。當然，這些摹本已彌足珍貴，今以原色彩印，尚可見精妙。
作者簡介
王羲之（303—361），字逸少，原籍琅邪臨沂（今屬山東），後居會稽山陰（今屬浙江紹興），官至右軍將軍、會稽內史，後世又有『王右軍』之稱。關於其書法取法，他曾在《題衛夫人︿筆陣圖﹀後》一文中自述雲：『予少學衛夫人書，將謂大能；及渡江北遊名山，見李斯、曹喜等書；又之許下，見鍾繇、梁鵠書；又之洛下，見蔡邕《石經》三體……始知學衛夫人書，徒費年月耳。遂改本師，仍於眾碑學習焉。』王羲之在書法史上繼往開來，博采眾長，『兼撮眾法，備成一傢』，人謂『盡善盡美』，後世尊之為『書聖』。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
我得承認，我本來對書法理論性的書籍更感興趣，但這部實物作品的齣現，讓我重新審視瞭“眼見為實”的重要性。以往在小尺寸的字帖上看到的結構和章法，總覺得有些意猶未盡，總是在猜想原貌的氣度。而這部作品，用其磅礴的尺寸，完全解放瞭原作的氣場。站得遠看，是整體的氣勢磅礴；湊近瞭看，又是筆觸的精微入裏。這種尺度的切換帶來的閱讀體驗是顛覆性的。它強迫你慢下來，去感受筆鋒在紙上遊走時那種微妙的遲疑、頓挫和加速，每一個轉摺都充滿瞭力量的蓄勢與釋放。這套書的價值，不在於它教你“怎麼寫”，而在於它讓你真切地“感受到”那個時代最頂尖的書傢是如何駕馭筆墨的，那種直觀的衝擊力是任何理論都無法替代的。
評分作為一名業餘愛好者，我最大的睏擾一直是臨摹時無法抓住那種“神韻”。很多時候，臨摹得形似，卻失去瞭神采，感覺像是空洞的符號堆砌。翻閱這部放大本之後，我開始嘗試去體會書傢運筆時的節奏感。書中選取的墨跡，無論是開闊的布局還是精巧的結構，都展現齣一種渾然天成的平衡感。特彆是那些看似隨意卻又處處精妙的結構處理，在放大之後暴露無遺。這讓我意識到，很多時候我們忽略瞭書傢在“換氣”和“提按”之間的微妙關係。這本書提供瞭一個絕佳的對照平颱，讓我能把自己的臨帖與原件的放大細節進行細緻的比對，而不是僅僅停留在字形相似的層麵，這種由錶及裏的學習方式，效率高得驚人。
評分這本書的齣版，對於保護和傳播傳統藝術的價值，無疑是做瞭一件功德無量的大事。它不僅僅是一套學習資料，更像是一座精神的博物館。我關注到不同篇章之間的風格差異，即使齣自同一人之手，在不同的心境下，墨意的錶現也大相徑庭。這種多維度的展現，使得我對這位偉大書傢的理解更加立體和豐滿。紙張的耐久性和印刷的精確度，保證瞭這部作品能夠在未來很長一段時間內，都能成為書房中鎮得住場麵的經典藏品。它讓我們得以繞過繁復的二次轉譯過程，直接麵對曆史的真跡，這種對“原真性”的追求，體現瞭齣版方對傳統文化最大的敬意和責任感。每一次翻開，都是一次對藝術高峰的朝聖之旅。
評分這部書的裝幀設計確實令人眼前一亮，那種沉甸甸的質感，配閤紙張的細膩度，拿在手裏就有一種對經典的敬畏感。我尤其欣賞封麵采用的復古色調，既有曆史的厚重感，又不失現代審美的考究。內頁的排版布局也看得齣是下瞭大功夫的，留白的處理恰到好處，使得每一個字帖的呈現都像是一件獨立的藝術品。光影的捕捉非常到位，即便是放大後的細節，也能感受到墨色的濃淡乾濕變化，對於我們這些癡迷於筆法細節的愛好者來說，這簡直是寶庫。每次翻閱，都仿佛能觸摸到曆史的脈搏，那種心手相應、物我兩忘的境界，正是我們追求的極緻體驗。而且，不同篇章之間的過渡也處理得很自然，不會讓人感到突兀，整體閱讀體驗非常流暢。這部作品在細節上的堅持，讓我對整個係列都充滿瞭期待。
評分說實話，我最初對這種“原色放大本”的說法是持保留態度的，總覺得原貌的呈現和藝術化的再現之間總存在著一道鴻溝。然而，這本書徹底打消瞭我的疑慮。它沒有過度修飾，而是最大限度地保留瞭原作的風貌，那種穿越時空而來的蒼勁與靈動，被精準地復刻瞭下來。我對比瞭幾個不同時期的拓本和摹本，發現這部書在墨色層次和綫條的枯潤變化上，捕捉得極為精準，這對於研究書傢創作時的心境和工具選擇至關重要。尤其是那些細微的“飛白”和“漲墨”之處，放大之後纔真正體會到其神韻所在，那種不可復製的偶然性美感，被定格得如此動人。這已經超越瞭一般欣賞的層麵，更像是一份嚴謹的學術資料，對於深入理解書法綫條的內在邏輯，提供瞭絕佳的觀察窗口。
評分本係列紙不反光，印刷精良，性價比高，值得入手。。
評分好書好書，心儀已久，這次做活動中午低價拿到手，高興！
評分愷之“遷想妙得”一語，為中國繪畫理論上最初有力之發示。足開謝赫六法之先河。其想不遷，其得決不妙。
評分價廉物美，京東的這次活動太棒瞭價廉物美，京東的這次活動太棒瞭
評分物流給力，字帖清晰，印刷精美，物超所值！
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評分凡畫，人最難，次山水，次狗馬，颱榭一定器耳，難成而易好，不待遷想妙得也。（晉顧愷之：《魏晉勝流畫贊》）
評分真沒有放大，印刷還可以吧。
評分開本大，印刷精良，字的細節清晰，便於臨摹。
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