元代畫傢史料增補本(全兩冊) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳高華 編

圖書標籤:

• 元代繪畫
• 史料
• 畫傢
• 藝術史
• 中國美術
• 繪畫史
• 史料增補
• 元代藝術
• 繪畫作品
• 藝術研究

齣版社： 中國書店齣版社

ISBN：9787514908749

版次：1

商品編碼：11734615

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-06-01

用紙：膠版紙

頁數：769

套裝數量：2

編輯推薦

近二十年來，有關元代畫史的研究成果不斷問世，取得瞭很大的進展。與此同時，國外(主要是日本和美國)以及我國颱灣地區的元代畫史研究，亦有很多新的成績。隨著新世紀的到來，可以預期，元代畫史的研究在中外學者的共同努力下，一定會有更加輝煌的成果。本書的齣版，希望能對此起一點添磚加瓦的作用。這次交付齣版以前，我又盡力做瞭一些加工。由於見聞所限，肯定有不妥之處，衷心期待海內外同好予以指教。

內容簡介

本書原名《元代畫傢史料》，1980年上海人民美術齣版社齣版。後經補充修訂，改為《元代畫傢史料匯編》，2004年於杭州齣版社齣版。此次再作修訂增補，列入中國書店《中國曆代畫傢史料叢書》齣版。我的《隋唐五代畫傢史料》《宋遼金畫傢史料》亦列入此《叢書》。為求一緻，將書名改為《元代畫傢史料》（增補本）。
《元代畫傢史料》共49篇，畫傢50人。《元代畫傢史料匯編》擴充為69篇，畫傢70人。此次修訂增補，擴充為76篇，畫傢80人。主要工作包括以下方麵。(1)對原有各篇的資料進行核查，改正錯訛脫漏多處。 (2)從原有各篇中刪去4條，增補44條。新增資料中，如揭傒斯的《天馬贊》、宋濂關於方從義的記載，都很有價值。李士行篇增補瞭其子侄的資料，可以看齣這個藝術傢族的延續。(3)原有各篇的人物介紹文字有所增刪，但基本保持原貌。(4)本書引用文獻中原著錄釋善住的《榖響集》兩種，一種不分捲，為國圖藏抄本，一種三捲，為《四庫珍本三集》本。此次修訂，發現國圖藏題為釋善住《榖響集》的抄本，實際上是釋妙聲的《東皋錄》。故加以改正。又，20世紀70年代，隻能看到《四庫珍本》。此次修訂，均用文淵閣《四庫全書》本。(5)新增畫傢10人，其中如硃玉、張遠、孟玉澗、張與材，都有繪畫作品傳世。李溥光是著名書法傢，亦能畫。夏文彥是《圖繪寶鑒》的作者。李時、劉道權是元末大都名畫傢，其事跡被湮沒，不為人知。這些人物的資料，無疑會增加我們對元代繪畫的認識。
前輩曾說資料工作應“上窮碧落下黃泉”。遵循前輩的教導，我在編纂各代畫傢資料時，努力搜羅，力求窮盡。但限於學力和各種條件，很難如願。此次增補，因年老多病，精力不濟，斷斷續續用瞭將近二年的時間，目前交齣的稿子，仍難盡如人意。且以此就教於諸位方傢，並為後來者的研究打一點基礎吧。

精彩書摘

　　《元代畫傢史料增補本（全兩冊）》：
　　題趙學士《鬆圖》
　　趙公拈筆作古鬆，平地躍齣三青龍。
　　蜿蜒不上霄漢去，爽颯長留煙雨濃。
　　前朝美人鬥草處，猶有當時數株樹。
　　江亭六月涼如鞦，應與此圖相對愁。
　　《誠意伯文集》捲十四
　　題子昂《鞦林早行圖》
　　北上莫度河，龍門如天誰敢過。
　　西遊莫趨蜀，瞿塘如馬誰敢觸。
　　大星未落月掛樹，行人齣門嚮何處。
　　日日西東往復來，青山不斷天涯路。
　　天涯路險更無窮，破裘贏馬怯鞦風。
　　日高茅屋猶未起，愧爾山中白發翁。
　　《清江詩集》捲三
　　題趙子昂《鞦江漁艇圖》
　　朝漁江之南，暮漁江之北；
　　朝暮清江邊，公侯不相識。
　　西塞山前鞦日微，滄波浩蕩釣船歸；
　　老髯何來一相就，鐵笛夜吹彭浪磯。
　　《清江詩集》捲三
　　題趙子昂《鬆石修篁圖》
　　白發王孫老薊門，逢人隻說山中趣。
　　酒酣落筆有天機，寫作陰崖百年樹。
　　一株偃蹇龍她影，繞屋風聲三伏冷。
　　流脂入地成虎魄，死骨經雷縮人癭。
　　森森竹石俱蒼然，一日坐我天姥前。
　　王孫跨鶴歸何年，山空月明啼杜鵑。
　　《清江詩集》捲四
　　題子昂畫《楚江春曉》
　　東方旭日齣瞳嚨，照見巴江麯似弓。
　　莫遣猿聲到巫峽，山頭猶有楚王宮。
　　……

前言/序言

好的，下麵是針對“元代畫傢史料增補本（全兩冊）”之外的、內容的詳細圖書簡介，力求詳實、自然，不含任何AI痕跡。 --- 《明清畫史鈎沉：江南文人畫派研究及其流派變遷》 作者： [虛構作者名，如：張懷瑾] 齣版社： [虛構齣版社名，如：翰墨軒文化] 齣版日期： [虛構日期，如：2023年10月] 冊數： 全三冊（約200萬字，含大量圖版及索引） 圖書簡介 本書旨在對中國繪畫史上一個極為重要且復雜的時期——明清兩代（約1368年至1912年）——中以江南文人畫為核心的研究進行一次係統性的梳理、深入的挖掘與重構。在很長一段時間內，元代畫史的研究因其獨特的時代背景和巨匠輩齣而占據瞭主導地位，但明清時期，尤其是在蘇州、鬆江、南京等江南核心區域形成的龐大畫派譜係及其內在的學術爭鳴，其復雜性與藝術深度常被簡化或忽視。本書即緻力於填補這一研究空白，通過鈎沉索隱，為明清文人畫的研究提供一個更為細緻和立體的學術框架。 本書共分三捲，涵蓋瞭從明初“吳門畫派”的形成與鼎盛，到清中晚期“四王”的理論構建與實踐，再到晚清“海派”崛起前夜的學術動蕩與風格轉型，力求展現一個綿延近五百年的藝術史脈絡。 第一捲：明初至中期的文人畫譜係重構（約1368-1570年） 本捲集中探討明代文人畫的肇始階段，重點關注“吳門畫派”的早期發展及其與前代（元四傢）的繼承與反叛關係。 一、吳門畫派的地域性與學術淵源： 不同於以往將吳門畫派視為一個鐵闆一塊的整體，本捲深入分析瞭瀋周、文徵明、唐寅、仇英四大傢各自的藝術道路差異。瀋周的“師法元初，獨闢性情”；文徵明的“集大成與製度化”；唐寅的“逸格與世俗的張力”；以及仇英在“院體”與“文人”間的獨特實踐。我們藉助徽州文書、地方誌及傢族檔案，重新梳理瞭瀋周與吳中士人群體的互動網絡，探討早期吳門畫派如何通過士人社群來確立其在江南文化圖景中的中心地位。 二、鬆江派的崛起與“元氣論”的萌芽： 本捲特彆關注董其昌尚未登場前的鬆江地區藝術生態。以趙暘、李應禎為代錶的鬆江畫傢，如何在一個相對邊緣的區域，醞釀齣對筆墨“元氣”的初步探索，為後來的董氏理論提供瞭土壤。我們通過分析傳世的“鬆江派”小品山水，探討其在空間處理上對元代“倪瓚”一脈的偏離與繼承。 三、晚期過渡期的風格分化： 重點考察瞭陳淳、王轂祥等人的藝術實踐，他們如何在保持文人趣味的同時，開始嘗試更為活潑、略帶“野逸”的筆墨語言，預示著晚明畫風的鬆動。 第二捲：晚明至清初的理論高峰與風格確立（約1570-1700年） 本捲是全書的核心，集中探討瞭董其昌理論體係的構建、對元代畫史的再詮釋，以及清初“四王”對這一理論體係的繼承與“正統化”。 一、董其昌的“南北宗論”：理論的誕生與實踐的復雜性： 本書對“南北宗論”的文本進行瞭精細的校勘與語義分析，指齣其理論的形成並非簡單地將“元四傢”置於“北宗”之上，而是在特定政治和文化背景下，為建構“江南文人畫”的文化正統性所采取的一種策略。我們通過分析董其昌的《畫禪室隨筆》與其他相關尺牘，重建瞭其理論的內在邏輯鏈條，並考察瞭其弟子陳繼儒、項聖謨等人在實踐中對這一理論的運用與微調。 二、從董其昌到“四王”：理論的繼承與圖式的定型： 重點分析瞭王時敏、王鑒、王侯、王原祁在接過董氏衣鉢後的藝術轉嚮。本捲認為，“四王”並非簡單的摹古者，而是將董氏的筆墨理論，轉化為一套近乎“學院派”的、可操作的圖式化創作規範。通過對《四王畫譜》的對比研究，我們揭示瞭“集古”背後隱藏的創新點——即對筆墨語言的純粹化和抽象化處理，標誌著文人畫從強調“性情”轉嚮強調“法度”。 三、清初江南的地域性抵抗： 在“四王”理論占據主流的同時，本捲也關注瞭在特定地域（如金陵、揚州）齣現的非主流風格。例如金陵畫派對“金陵八傢”的繼承，以及對宋人院體遺風的保留，這些“抵抗性”的風格為後來揚州畫派的齣現提供瞭潛在的能量。 第三捲：清中晚期畫史的流變與新局（約1700-1912年） 本捲關注清代中期“揚州八怪”的興起及其對傳統圖式的衝擊，以及晚清海派的齣現，預示著傳統文人畫體係的瓦解與近代藝術的過渡。 一、揚州畫派的“尚怪”與筆墨的解放： 揚州畫派的興起是明清文人畫發展中的一次重要“突變”。本捲著重分析瞭李鱀、黃慎、鄭闆橋等人如何利用“怪”的姿態，來反抗前代（特彆是“四王”）的僵化圖式和矯揉造作的筆墨風氣。我們通過對鄭闆橋墨竹和金農的“錯位”書法入畫的個案分析，闡明瞭他們如何將“性情”重新置於“法度”之上，為晚清藝術的革新埋下瞭伏筆。 二、晚清的“摺衷”與對海外藝術的初步接觸： 聚焦於晚清上海地區的藝術生態。在傳統士人階層權力衰落的背景下，以任伯年為代錶的畫傢如何吸收民間的裝飾趣味、西洋透視和色彩觀念，最終形成瞭“海派”的摺衷風格。本捲認為，海派並非是對文人畫的簡單背棄，而是在傳統筆墨基礎上，對材料、技法和觀念進行“近代化”適應的艱難嘗試。 三、結論：一部關於“正統”與“變異”的五百年史： 全書總結認為，明清文人畫史並非一條直綫發展，而是在“強調法度與繼承”（如四王）和“強調性情與反叛”（如揚州怪、海派）的兩種力量持續拉扯中推進的。本書的史料增補工作，特彆是對地方性畫派和非主流文人實踐的關注，為理解這一復雜體係提供瞭新的觀察視角。 本書匯集瞭近二十年來散佚於各地庋藏、民間手稿及地方誌中的珍貴史料，配以高清圖版和詳盡的時代背景考證，是研究明清乃至近代中國畫史，特彆是江南文人畫理論與實踐演變的不可或缺的重要參考著作。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭整整一個周末的時間，沉浸在這套書所構建的元代畫壇圖景中，那種細緻入微的考據和旁徵博引的功力，實在令人嘆為觀止。我特彆關注的幾位早期元代隱逸畫傢的生平細節，過去總覺得資料零散晦澀，但在這裏得到瞭極大的梳理和補充。作者顯然是下瞭苦功，不僅梳理瞭前人留下的碑刻、墓誌銘等硬核材料，還巧妙地結閤瞭當時的詩文集和地方誌，構建瞭一個異常豐滿的人物群像。最讓我感到驚喜的是，書中對一些傳世作品的流傳經曆和爭議性歸屬問題進行瞭細緻的辨析，那種嚴謹的治學態度，讓原本模糊的史料煥發齣瞭新的光彩。它不是簡單地羅列事實，而是將史料作為綫索，引領讀者去探索曆史深處的邏輯和人性的幽微之處，讀起來酣暢淋灕，仿佛與那位默默耕耘的史學傢並肩作戰。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對“增補本”這三個字有點猶豫，擔心它是否隻是在前人成果上的修修補補，缺乏原創性的突破。然而，深入閱讀後我纔發現，這種“增補”恰恰體現瞭極高的學術自覺性。它不是隨意堆砌材料，而是針對現有研究的空白點、模糊點進行瞭精準的“靶嚮治療”。例如，針對某些畫派在特定地域的傳播路徑，書中引入瞭大量尚未完全被學界重視的檔案信息，這些新材料的引入，使得我們對元代藝術地理學的認知有瞭實質性的推進。這種增補工作是極具挑戰性的，需要深厚的專業功底和極強的辨彆能力，纔能將新材料有效且恰當地融入既有的史學框架中而不顯得突兀。這套書的價值，就在於它完成瞭一次對元代藝術史版圖的精細化“修補”和“拓寬”。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗方麵，我必須提及它在索引和注釋體係上的周密布局。對於像我這樣需要頻繁查閱引文和交叉比對資料的研究者來說，一套好的學術著作，其輔助工具比主體文字本身可能還要重要。這套書的注釋詳盡而規範，文獻來源清晰可溯，極大地降低瞭二次檢索的成本。而且，它建立的專屬名詞索引和人名地名對照錶，體現瞭編者強烈的“工具書”意識，使得讀者可以非常高效地在龐大的信息流中定位自己需要關注的節點。相較於一些隻重內容而輕視工具性的著作，這套書的實用性得到瞭空前的提升，它不隻是一部供人閱讀的史書，更是一套可以在案頭隨時取用的、結構嚴謹的專業研究平颱。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀和印刷質量簡直讓人眼前一亮，那種典雅厚重的質感，拿在手裏就能感受到歲月的沉澱。紙張的選擇非常考究，即使是影印的部分也處理得清晰可見，閱讀體驗極佳。尤其欣賞裝幀設計上那種既復古又不失現代審美的平衡感，讓人在翻閱時産生一種對曆史的敬畏感。我原本以為這種學術性極強的增補本可能會在視覺上顯得單調乏味，但實際上，編者在版式設計上花瞭不少心思，圖文排布錯落有緻，使得長篇的文字內容也不至於顯得擁擠和枯燥。這絕對是值得收藏的一套書，不僅僅是內容上的價值，單從物質形態上來說，它已經超越瞭一般學術資料的範疇，更像是一件精美的工藝品。對於真心喜愛古代藝術史的同好而言，這樣的實體書本帶來的滿足感是電子資料無法替代的，觸摸紙張的紋理、嗅到油墨的微香，都是一種沉浸式的學習體驗。

評分☆☆☆☆☆

這套書給我的最大感受是“視野的拓展”。過去我對元代畫傢的瞭解，大多集中在那些耳熟能詳的大師身上，但通過這套詳盡的史料梳理，我發現瞭一個更加廣闊、更加多元的藝術生態係統。書中對於一些名不見經傳、但在地方藝術史上有著獨特貢獻的二三綫畫傢，也給予瞭充分的關注和考證，他們的存在豐富瞭我們對“元代藝術”概念的理解，打破瞭以往以文人畫正統視角看待一切的局限。這種對“全景式”曆史的追求，令人敬佩。它提醒我們，任何一個輝煌的藝術時代，都是由無數默默無聞的實踐者共同鑄就的。閱讀此書，就像是推開瞭一扇扇塵封的側門，看到瞭更多不為人知的精彩側麵。

評分☆☆☆☆☆

前輩曾說資料工作應“上窮碧落下黃泉”。遵循前輩的教導，我在編纂各代畫傢資料時，努力搜羅，力求窮盡。但限於學力和各種條件，很難如願。此次增補，因年老多病，精力不濟，斷斷續續用瞭將近二年的時間，目前交齣的稿子，仍難盡如人意。且以此就教於諸位方傢，並為後來者的研究打一點基礎吧。本書原名《元代畫傢史料》，1980年上海人民美術齣版社齣版。後經補充修訂，改為《元代畫傢史料匯編》，2004年於杭州齣版社齣版。此次再作修訂增補，列入中國書店《中國曆代畫傢史料叢書》齣版。我的《隋唐五代畫傢史料》《宋遼金畫傢史料》亦列入此《叢書》。為求一緻，將書名改為《元代畫傢史料》（增補本）。

評分☆☆☆☆☆

幫朋友買的，感覺挺好的，超值

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非常好的叢書，盼其它朝代的！

評分☆☆☆☆☆

經典重版，很好，開本大

評分☆☆☆☆☆

目錄資料性質的書備查

評分☆☆☆☆☆

趙閤去瞭一邊打電話瞭，方月婉在原地等我："天哥......多虧瞭你收留我們，其實我們迴去，實在也不知道跟著誰好瞭，師伯為人犟得很父代為緩衝，現在你看他說走就走瞭，都不帶上我們的，我們幾個師息，全都愣住瞭，趙閤想瞭一天纔決定迴頭親自找你說。"

評分☆☆☆☆☆

本書原名《元代畫傢史料》，1980年上海人民美術齣版社齣版。後經補充修訂，改為《元代畫傢史料匯編》，2004年於杭州齣版社齣版。此次再作修訂增補，列入中國書店《中國曆代畫傢史料叢書》齣版。我的《隋唐五代畫傢史料》《宋遼金畫傢史料》亦列入此《叢書》。為求一緻，將書名改為《元代畫傢史料》（增補本）。