元代画家史料增补本(全两册) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

陈高华 编

图书标签:

• 元代绘画
• 史料
• 画家
• 艺术史
• 中国美术
• 绘画史
• 史料增补
• 元代艺术
• 绘画作品
• 艺术研究

出版社： 中国书店出版社

ISBN：9787514908749

版次：1

商品编码：11734615

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-06-01

用纸：胶版纸

页数：769

套装数量：2

编辑推荐

近二十年来，有关元代画史的研究成果不断问世，取得了很大的进展。与此同时，国外(主要是日本和美国)以及我国台湾地区的元代画史研究，亦有很多新的成绩。随着新世纪的到来，可以预期，元代画史的研究在中外学者的共同努力下，一定会有更加辉煌的成果。本书的出版，希望能对此起一点添砖加瓦的作用。这次交付出版以前，我又尽力做了一些加工。由于见闻所限，肯定有不妥之处，衷心期待海内外同好予以指教。

内容简介

本书原名《元代画家史料》，1980年上海人民美术出版社出版。后经补充修订，改为《元代画家史料汇编》，2004年于杭州出版社出版。此次再作修订增补，列入中国书店《中国历代画家史料丛书》出版。我的《隋唐五代画家史料》《宋辽金画家史料》亦列入此《丛书》。为求一致，将书名改为《元代画家史料》（增补本）。
《元代画家史料》共49篇，画家50人。《元代画家史料汇编》扩充为69篇，画家70人。此次修订增补，扩充为76篇，画家80人。主要工作包括以下方面。(1)对原有各篇的资料进行核查，改正错讹脱漏多处。 (2)从原有各篇中删去4条，增补44条。新增资料中，如揭傒斯的《天马赞》、宋濂关于方从义的记载，都很有价值。李士行篇增补了其子侄的资料，可以看出这个艺术家族的延续。(3)原有各篇的人物介绍文字有所增删，但基本保持原貌。(4)本书引用文献中原著录释善住的《谷响集》两种，一种不分卷，为国图藏抄本，一种三卷，为《四库珍本三集》本。此次修订，发现国图藏题为释善住《谷响集》的抄本，实际上是释妙声的《东皋录》。故加以改正。又，20世纪70年代，只能看到《四库珍本》。此次修订，均用文渊阁《四库全书》本。(5)新增画家10人，其中如朱玉、张远、孟玉涧、张与材，都有绘画作品传世。李溥光是著名书法家，亦能画。夏文彦是《图绘宝鉴》的作者。李时、刘道权是元末大都名画家，其事迹被湮没，不为人知。这些人物的资料，无疑会增加我们对元代绘画的认识。
前辈曾说资料工作应“上穷碧落下黄泉”。遵循前辈的教导，我在编纂各代画家资料时，努力搜罗，力求穷尽。但限于学力和各种条件，很难如愿。此次增补，因年老多病，精力不济，断断续续用了将近二年的时间，目前交出的稿子，仍难尽如人意。且以此就教于诸位方家，并为后来者的研究打一点基础吧。

精彩书摘

　　《元代画家史料增补本（全两册）》：
　　题赵学士《松图》
　　赵公拈笔作古松，平地跃出三青龙。
　　蜿蜒不上霄汉去，爽飒长留烟雨浓。
　　前朝美人斗草处，犹有当时数株树。
　　江亭六月凉如秋，应与此图相对愁。
　　《诚意伯文集》卷十四
　　题子昂《秋林早行图》
　　北上莫度河，龙门如天谁敢过。
　　西游莫趋蜀，瞿塘如马谁敢触。
　　大星未落月挂树，行人出门向何处。
　　日日西东往复来，青山不断天涯路。
　　天涯路险更无穷，破裘赢马怯秋风。
　　日高茅屋犹未起，愧尔山中白发翁。
　　《清江诗集》卷三
　　题赵子昂《秋江渔艇图》
　　朝渔江之南，暮渔江之北；
　　朝暮清江边，公侯不相识。
　　西塞山前秋日微，沧波浩荡钓船归；
　　老髯何来一相就，铁笛夜吹彭浪矶。
　　《清江诗集》卷三
　　题赵子昂《松石修篁图》
　　白发王孙老蓟门，逢人只说山中趣。
　　酒酣落笔有天机，写作阴崖百年树。
　　一株偃蹇龙她影，绕屋风声三伏冷。
　　流脂入地成虎魄，死骨经雷缩人瘿。
　　森森竹石俱苍然，一日坐我天姥前。
　　王孙跨鹤归何年，山空月明啼杜鹃。
　　《清江诗集》卷四
　　题子昂画《楚江春晓》
　　东方旭日出瞳咙，照见巴江曲似弓。
　　莫遣猿声到巫峡，山头犹有楚王宫。
　　……

前言/序言

好的，下面是针对“元代画家史料增补本（全两册）”之外的、内容的详细图书简介，力求详实、自然，不含任何AI痕迹。 --- 《明清画史钩沉：江南文人画派研究及其流派变迁》 作者： [虚构作者名，如：张怀瑾] 出版社： [虚构出版社名，如：翰墨轩文化] 出版日期： [虚构日期，如：2023年10月] 册数： 全三册（约200万字，含大量图版及索引） 图书简介 本书旨在对中国绘画史上一个极为重要且复杂的时期——明清两代（约1368年至1912年）——中以江南文人画为核心的研究进行一次系统性的梳理、深入的挖掘与重构。在很长一段时间内，元代画史的研究因其独特的时代背景和巨匠辈出而占据了主导地位，但明清时期，尤其是在苏州、松江、南京等江南核心区域形成的庞大画派谱系及其内在的学术争鸣，其复杂性与艺术深度常被简化或忽视。本书即致力于填补这一研究空白，通过钩沉索隐，为明清文人画的研究提供一个更为细致和立体的学术框架。 本书共分三卷，涵盖了从明初“吴门画派”的形成与鼎盛，到清中晚期“四王”的理论构建与实践，再到晚清“海派”崛起前夜的学术动荡与风格转型，力求展现一个绵延近五百年的艺术史脉络。 第一卷：明初至中期的文人画谱系重构（约1368-1570年） 本卷集中探讨明代文人画的肇始阶段，重点关注“吴门画派”的早期发展及其与前代（元四家）的继承与反叛关系。 一、吴门画派的地域性与学术渊源： 不同于以往将吴门画派视为一个铁板一块的整体，本卷深入分析了沈周、文徵明、唐寅、仇英四大家各自的艺术道路差异。沈周的“师法元初，独辟性情”；文徵明的“集大成与制度化”；唐寅的“逸格与世俗的张力”；以及仇英在“院体”与“文人”间的独特实践。我们借助徽州文书、地方志及家族档案，重新梳理了沈周与吴中士人群体的互动网络，探讨早期吴门画派如何通过士人社群来确立其在江南文化图景中的中心地位。 二、松江派的崛起与“元气论”的萌芽： 本卷特别关注董其昌尚未登场前的松江地区艺术生态。以赵旸、李应祯为代表的松江画家，如何在一个相对边缘的区域，酝酿出对笔墨“元气”的初步探索，为后来的董氏理论提供了土壤。我们通过分析传世的“松江派”小品山水，探讨其在空间处理上对元代“倪瓒”一脉的偏离与继承。 三、晚期过渡期的风格分化： 重点考察了陈淳、王毂祥等人的艺术实践，他们如何在保持文人趣味的同时，开始尝试更为活泼、略带“野逸”的笔墨语言，预示着晚明画风的松动。 第二卷：晚明至清初的理论高峰与风格确立（约1570-1700年） 本卷是全书的核心，集中探讨了董其昌理论体系的构建、对元代画史的再诠释，以及清初“四王”对这一理论体系的继承与“正统化”。 一、董其昌的“南北宗论”：理论的诞生与实践的复杂性： 本书对“南北宗论”的文本进行了精细的校勘与语义分析，指出其理论的形成并非简单地将“元四家”置于“北宗”之上，而是在特定政治和文化背景下，为建构“江南文人画”的文化正统性所采取的一种策略。我们通过分析董其昌的《画禅室随笔》与其他相关尺牍，重建了其理论的内在逻辑链条，并考察了其弟子陈继儒、项圣谟等人在实践中对这一理论的运用与微调。 二、从董其昌到“四王”：理论的继承与图式的定型： 重点分析了王时敏、王鉴、王侯、王原祁在接过董氏衣钵后的艺术转向。本卷认为，“四王”并非简单的摹古者，而是将董氏的笔墨理论，转化为一套近乎“学院派”的、可操作的图式化创作规范。通过对《四王画谱》的对比研究，我们揭示了“集古”背后隐藏的创新点——即对笔墨语言的纯粹化和抽象化处理，标志着文人画从强调“性情”转向强调“法度”。 三、清初江南的地域性抵抗： 在“四王”理论占据主流的同时，本卷也关注了在特定地域（如金陵、扬州）出现的非主流风格。例如金陵画派对“金陵八家”的继承，以及对宋人院体遗风的保留，这些“抵抗性”的风格为后来扬州画派的出现提供了潜在的能量。 第三卷：清中晚期画史的流变与新局（约1700-1912年） 本卷关注清代中期“扬州八怪”的兴起及其对传统图式的冲击，以及晚清海派的出现，预示着传统文人画体系的瓦解与近代艺术的过渡。 一、扬州画派的“尚怪”与笔墨的解放： 扬州画派的兴起是明清文人画发展中的一次重要“突变”。本卷着重分析了李鱀、黄慎、郑板桥等人如何利用“怪”的姿态，来反抗前代（特别是“四王”）的僵化图式和矫揉造作的笔墨风气。我们通过对郑板桥墨竹和金农的“错位”书法入画的个案分析，阐明了他们如何将“性情”重新置于“法度”之上，为晚清艺术的革新埋下了伏笔。 二、晚清的“折衷”与对海外艺术的初步接触： 聚焦于晚清上海地区的艺术生态。在传统士人阶层权力衰落的背景下，以任伯年为代表的画家如何吸收民间的装饰趣味、西洋透视和色彩观念，最终形成了“海派”的折衷风格。本卷认为，海派并非是对文人画的简单背弃，而是在传统笔墨基础上，对材料、技法和观念进行“近代化”适应的艰难尝试。 三、结论：一部关于“正统”与“变异”的五百年史： 全书总结认为，明清文人画史并非一条直线发展，而是在“强调法度与继承”（如四王）和“强调性情与反叛”（如扬州怪、海派）的两种力量持续拉扯中推进的。本书的史料增补工作，特别是对地方性画派和非主流文人实践的关注，为理解这一复杂体系提供了新的观察视角。 本书汇集了近二十年来散佚于各地庋藏、民间手稿及地方志中的珍贵史料，配以高清图版和详尽的时代背景考证，是研究明清乃至近代中国画史，特别是江南文人画理论与实践演变的不可或缺的重要参考著作。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧和印刷质量简直让人眼前一亮，那种典雅厚重的质感，拿在手里就能感受到岁月的沉淀。纸张的选择非常考究，即使是影印的部分也处理得清晰可见，阅读体验极佳。尤其欣赏装帧设计上那种既复古又不失现代审美的平衡感，让人在翻阅时产生一种对历史的敬畏感。我原本以为这种学术性极强的增补本可能会在视觉上显得单调乏味，但实际上，编者在版式设计上花了不少心思，图文排布错落有致，使得长篇的文字内容也不至于显得拥挤和枯燥。这绝对是值得收藏的一套书，不仅仅是内容上的价值，单从物质形态上来说，它已经超越了一般学术资料的范畴，更像是一件精美的工艺品。对于真心喜爱古代艺术史的同好而言，这样的实体书本带来的满足感是电子资料无法替代的，触摸纸张的纹理、嗅到油墨的微香，都是一种沉浸式的学习体验。

评分☆☆☆☆☆

这套书给我的最大感受是“视野的拓展”。过去我对元代画家的了解，大多集中在那些耳熟能详的大师身上，但通过这套详尽的史料梳理，我发现了一个更加广阔、更加多元的艺术生态系统。书中对于一些名不见经传、但在地方艺术史上有着独特贡献的二三线画家，也给予了充分的关注和考证，他们的存在丰富了我们对“元代艺术”概念的理解，打破了以往以文人画正统视角看待一切的局限。这种对“全景式”历史的追求，令人敬佩。它提醒我们，任何一个辉煌的艺术时代，都是由无数默默无闻的实践者共同铸就的。阅读此书，就像是推开了一扇扇尘封的侧门，看到了更多不为人知的精彩侧面。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一开始对“增补本”这三个字有点犹豫，担心它是否只是在前人成果上的修修补补，缺乏原创性的突破。然而，深入阅读后我才发现，这种“增补”恰恰体现了极高的学术自觉性。它不是随意堆砌材料，而是针对现有研究的空白点、模糊点进行了精准的“靶向治疗”。例如，针对某些画派在特定地域的传播路径，书中引入了大量尚未完全被学界重视的档案信息，这些新材料的引入，使得我们对元代艺术地理学的认知有了实质性的推进。这种增补工作是极具挑战性的，需要深厚的专业功底和极强的辨别能力，才能将新材料有效且恰当地融入既有的史学框架中而不显得突兀。这套书的价值，就在于它完成了一次对元代艺术史版图的精细化“修补”和“拓宽”。

评分☆☆☆☆☆

我花了整整一个周末的时间，沉浸在这套书所构建的元代画坛图景中，那种细致入微的考据和旁征博引的功力，实在令人叹为观止。我特别关注的几位早期元代隐逸画家的生平细节，过去总觉得资料零散晦涩，但在这里得到了极大的梳理和补充。作者显然是下了苦功，不仅梳理了前人留下的碑刻、墓志铭等硬核材料，还巧妙地结合了当时的诗文集和地方志，构建了一个异常丰满的人物群像。最让我感到惊喜的是，书中对一些传世作品的流传经历和争议性归属问题进行了细致的辨析，那种严谨的治学态度，让原本模糊的史料焕发出了新的光彩。它不是简单地罗列事实，而是将史料作为线索，引领读者去探索历史深处的逻辑和人性的幽微之处，读起来酣畅淋漓，仿佛与那位默默耕耘的史学家并肩作战。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验方面，我必须提及它在索引和注释体系上的周密布局。对于像我这样需要频繁查阅引文和交叉比对资料的研究者来说，一套好的学术著作，其辅助工具比主体文字本身可能还要重要。这套书的注释详尽而规范，文献来源清晰可溯，极大地降低了二次检索的成本。而且，它建立的专属名词索引和人名地名对照表，体现了编者强烈的“工具书”意识，使得读者可以非常高效地在庞大的信息流中定位自己需要关注的节点。相较于一些只重内容而轻视工具性的著作，这套书的实用性得到了空前的提升，它不只是一部供人阅读的史书，更是一套可以在案头随时取用的、结构严谨的专业研究平台。

评分☆☆☆☆☆

帮朋友买的，感觉挺好的，超值

评分☆☆☆☆☆

目录资料性质的书备查

评分☆☆☆☆☆

价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。

评分☆☆☆☆☆

《元代画家史料》共49篇，画家50人。《元代画家史料汇编》扩充为69篇，画家70人。此次修订增补，扩充为76篇，画家80人。主要工作包括以下方面。(1)对原有各篇的资料进行核查，改正错讹脱漏多处。 (2)从原有各篇中删去4条，增补44条。新增资料中，如揭傒斯的《天马赞》、宋濂关于方从义的记载，都很有价值。李士行篇增补了其子侄的资料，可以看出这个艺术家族的延续。(3)原有各篇的人物介绍文字有所增删，但基本保持原貌。(4)本书引用文献中原著录释善住的《谷响集》两种，一种不分卷，为国图藏抄本，一种三卷，为《四库珍本三集》本。此次修订，发现国图藏题为释善住《谷响集》的抄本，实际上是释妙声的《东皋录》。故加以改正。又，20世纪70年代，只能看到《四库珍本》。此次修订，均用文渊阁《四库全书》本。(5)新增画家10人，其中如朱玉、张远、孟玉涧、张与材，都有绘画作品传世。李溥光是著名书法家，亦能画。夏文彦是《图绘宝鉴》的作者。李时、刘道权是元末大都名画家，其事迹被湮没，不为人知。这些人物的资料，无疑会增加我们对元代绘画的认识。

评分☆☆☆☆☆

挺好。

评分☆☆☆☆☆

挺好。

评分☆☆☆☆☆

赵合去了一边打电话了，方月婉在原地等我："天哥......多亏了你收留我们，其实我们回去，实在也不知道跟着谁好了，师伯为人犟得很父代为缓冲，现在你看他说走就走了，都不带上我们的，我们几个师息，全都愣住了，赵合想了一天才决定回头亲自找你说。"

评分☆☆☆☆☆

价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。价廉物美，质量上乘。

评分☆☆☆☆☆

经典重版，很好，开本大