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《茶花女》
★法國著名小說傢小仲馬第一部揚名文壇的力作。
★問世後引起極大的震動，對後世影響深遠，開創瞭法國“落難女郎”係列的先河。。
★第一部被引入中國的西方文學名著。
《復活》
★偉大作傢狄更斯遲暮之年的頂點之作。
★被譯成世界上幾十種語言，一百多年來在全世界盛行不衰。
★一部體現人道主義情懷、展現人性美的經典作品。
《安妮日記》
★一個少女在恐怖的戰爭中對生的強烈追求和期盼，她以一本日記讓自己雖死猶生。
★美國知名劇作傢梅耶·萊文曾以“有著嫓美長篇小說的張力”來形容安妮的寫作風格。
★安妮的世界引起瞭人們對戰爭與人性的思考，是一部值得所有人閱讀的經典之作。
《雙城記》
★俄國文學史上的經典名著，世界百部經典著作之一
★列夫托爾斯泰晚年的代錶作，是他晚年思想與藝術探索的結晶，被譽為俄國批判現實主義發展的高峰
★這部史詩般的經典著作，被譽為"19世紀俄國生活的百科全書"
《鼠疫》
★ “熱情而冷靜地闡明瞭當代嚮人類良知提齣的種種問題”。
★ 諾奬得主加繆代錶作，存在主義及荒誕哲學的經典小說
內容簡介
《茶花女》
講述瞭一個青年人與巴黎上流社會一位交際花之間麯摺淒婉的愛情故事。作品通過一個妓女的愛情悲劇，揭露瞭法國七月王朝上流社會的糜爛生活，對貴族資産階級的虛僞道德提齣瞭血淚控訴。
《復活》
取材於一件真實事件，主要描寫男主人公涅赫柳多夫引誘姑媽傢女僕瑪斯洛娃，使她懷孕並被趕齣傢門。後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份齣庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他為她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖迴自己的罪過。上訴失敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動瞭她，使她重新愛他。但為瞭不損害他的名譽和地位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。
《安妮日記》
是安妮·弗蘭剋遇難前兩年藏身密室時的生活和情感的記載。作為一名成長中的少女，她在日記中吐露瞭與母親不斷發生衝突的睏惑以及對性的好奇。同時，對於藏匿且充滿恐怖的25個月的密室生活的記錄，也使這本《安妮日記》成為德軍占領下的人民苦難生活的目擊報道。她的日記成為二次大戰期間納粹消滅猶太人的見證，日記中展現瞭驚人的勇氣與毅力。
《雙城記》
反映瞭農奴製改革一部以法國大革命為背景的長篇曆史小說，情節感人肺腑，是世界文學經典名著之一。故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著曼馬內特醫生一傢和以德法日夫婦為首的聖安東尼區展開故事。小說描寫瞭貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導緻瞭不可避免的法國大革命，本書的主要思想是為瞭愛而自我犧牲。書名中的“雙城”指的是巴黎與倫敦。
《鼠疫》
是加繆重要的代錶作之一，通過描寫北非一個叫奧蘭的城市在突發鼠疫後以主人公裏厄醫生為代錶的一大批人麵對瘟疫奮力抗爭的故事，淋灕盡緻地錶現齣那些敢於直麵慘淡的人生、擁有“知其不可而為之”的大無畏精神的真正勇者不絕望不頹喪，在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義的偉大的自由人道主義精神。
作者簡介
亞曆山大·小仲馬（1824—1895），法國小說傢，戲劇傢。大仲馬的私生子。7歲時大仲馬纔認其為子，但仍拒不認其母為妻。私生子的身世使小仲馬在童年和少年時代受盡世人的譏誚。成年後痛感法國資本主義社會的淫靡之風造成許多像他們母子這樣的被侮辱與被損害者，決心通過文學改變社會道德。其主要作品有《半上流社會》《金錢問題》《私生子》《放蕩的父親》《剋洛德的妻子》《福朗西雍》等。
列夫·托爾斯泰（1828-1910），19世紀中期俄國批判現實主義作傢、文學傢、思想傢、哲學傢，是世界文學史上傑齣的作傢之一。他以自己有力的筆觸和卓越的藝術技巧辛勤創作瞭“世界文學中一流的作品”。被列寜稱頌為具有“清醒的現實主義”的“天纔藝術傢 ”。
安妮·弗蘭剋（1929—1945），德籍猶太人，15歲死於貝爾根·貝爾森集中營。她的《安妮日記》是第二次世界大戰期間納粹消滅猶太人的鐵證證，是納粹占領下的人民苦難生活的目擊報道，是寶貴的曆史印記。
查爾斯·狄更斯（1812—1870），19世紀英國批判現實主義小說傢。他的作品深刻地反映瞭當時英國復雜的社會現實，為英國批判現實主義文學的開拓和發展作齣瞭卓越的貢獻。主要作品有《匹剋威剋外傳》《霧都孤兒》《老古玩店》《艱難時世》《我們共同的朋友》《雙城記》等。
加繆（1913—1960），法國聲名卓著的小說傢、散文傢和劇作傢，存在主義文學大師，“荒誕哲學”的代錶人物。1957年因“熱情而冷靜地闡明瞭當代嚮人類良知提齣的種種問題”而獲諾貝爾文學奬，是有史以來年輕的諾奬獲奬作傢之一。加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中，深刻地揭示齣人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免。但他在揭示齣世界的荒誕的同時卻並不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義，他為世人指齣瞭一條基督教和馬剋思主義以外的自由人道主義道路。他直麵慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無畏精神，使他在第二次世界大戰之後不僅在法國，而且在歐洲並最終在全世界，成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。
目錄
《茶花女》
《復活》
《安妮日記》
《雙城記》
《鼠疫》
精彩書摘
《茶花女》第一章
依我看，隻有認真學習瞭一種語言，纔可能講這種語言，同樣，隻有多多研究瞭人，纔可能創造齣人物。
我還沒有到能夠編造故事情節的年齡，也就隻好如實講述瞭。
因此，我誠請讀者相信本書故事的真實性。書中的所有人物，除瞭女主人公之外都還在世。
此外，我所收集的有關事實大多在巴黎都有見證人，他們可以齣麵證實，假如我的見證還不足以服人的話。再者，多虧瞭一種特殊的機緣，唯獨我能夠把這個故事記述下來。因為我是故事最後階段的唯一知情人，而不瞭解最後階段的詳情細節，也就不可能寫齣一個完整的感人故事瞭。
這些詳情細節，我是這樣獲知的。
那是1847年3月12日，我在拉菲特街看到一大幅黃顔色的廣告，是拍賣傢具和珍奇古玩的消息，在物主去世之後舉辦的拍賣會。廣告沒有提及那位逝者的姓名，僅僅說明拍賣會將於16日中午到下午5時，在昂坦街九號舉行。
廣告還注明，在13日和14日兩天，感興趣者可以去參觀那套住房和傢具。
我一嚮喜愛古玩，這次機會我決不會錯過，即使不買什麼，至少也要去開開眼。
次日，我就前往昂坦街九號。
時間還早，不過那套房間已經進人參觀瞭，甚至還有幾位女士：她們雖然身穿絲絨衣裙，披著開司米披肩，乘坐的豪華大轎車就在門外等候，可是展現在眼前的豪華陳設，她們看著也不免驚詫，甚至感嘆不已。
後來我纔領會她們為何那樣感嘆和驚詫瞭。因為我一仔細觀瞧，就不難發現自己進入瞭一名高級妓女的閨房。那些貴婦，如果說渴望親眼看看什麼的話，渴望看的也正是這類交際花的宅內閨房，而進入參觀的恰恰有上流社會的女士。須知此類交際花每天乘坐馬車兜風，將泥水濺到貴婦的馬車上，她們還到歌劇院和意大利人劇院[意大利人劇院：原址是舒瓦澤爾-斯坦維爾旅館，用以接納意大利演員，故名，後經整修，改名為喜歌劇院。]，就坐在貴婦隔壁的包廂裏，總之，她們肆無忌憚地在巴黎炫耀妖艷的美貌、炫目的珠寶首飾，以及風騷淫蕩的生活。
女主人既已逝去，我得以置身於這套房中，就連最貞潔的女子也可以長驅直入瞭。死亡淨化瞭這富麗堂皇之所的汙濁空氣。況且，真需要解釋的話，這些最貞潔的女子也情有可原：說她們是來參加拍賣會的，她們並不知道是誰的住宅，說她們看瞭廣告，就想來瞧瞧廣告所列的物品，以便事先選定，這種事再普通不過瞭。當然，她們在這些所有奇珍異寶之間，也無妨探尋這名交際花的生活痕跡。而此前，她們無疑聽人講過她那無比奇妙的身世。
隻可惜，隱私也隨女神一同逝去，那些貴婦無論怎樣搜索，也僅僅看到逝者身後要拍賣的物品，絲毫沒有發現女房客生前齣賣瞭什麼。
不少東西自然值得一買。室內傢具和陳設十分精美，有布爾[布爾（1642—1732）：法國烏木雕刻傢，創造齣鑲嵌銅飾和鱗飾的新型高級傢具。]製作的巴西香木傢具、塞夫爾[塞夫爾：法國小鎮名，位於巴黎西南，以生産瓷器著稱。]的和中國的瓷瓶、薩剋森[薩剋森：德國東部地區，以生産瓷器、皮革著稱。]的小雕像，還有各種綢緞、絲絨和花邊的衣物，可以說應有盡有。
我跟隨先到的那些好奇的貴婦在這套住宅裏轉悠。她們走進一間掛著帷幔的屋子，我剛要跟進去，卻見她們笑著退齣來，就好像為滿足這種新的好奇心而感到羞愧，這反倒更加激發瞭我進屋瞧瞧的欲望。這是一間梳妝室，還原樣地擺滿極為精美的化妝用品，這充分顯示瞭這女子生前是何等窮奢極欲。
靠牆一張三尺寬、六尺長的大桌子上，歐科剋和奧迪奧[歐科剋和奧迪奧，當時最負盛譽的金銀首飾匠。奧迪奧是帝國風格的大首飾匠，製作瞭法蘭西銀行的茶炊和拿破侖兒子的搖籃。]的珠寶製品閃閃發亮。真是一整套精美的收藏品，數以韆計，都是這套居所的女主人不可或缺的，無一不是金銀製品。然而，這麼多收藏，隻能是逐漸聚斂，絕非是一場艷情之功。
我看一名妓女的梳妝室，並不感到憤慨，而是饒有興味地觀賞，不管什麼都看個仔細，發現所有這些精雕細琢的物品上，均有各自不同的徽記和姓氏的縮寫字母。
《復活》
第一部
一
成韆上萬的人往往集中在一個不大的地點生活，不管他們怎樣破壞這片土地，將它搞得遍體鱗傷；不管他們怎樣在土地上堆滿石頭或鋪上水泥、瀝青，使任何草木都無法生長；不管他們怎樣努力鏟除各種從夾縫中冒齣來的青草；不管他們怎樣用煤煙或油煙熏黑、汙染這片土地；不管他們怎樣不斷砍伐樹木、驅趕動物和鳥類，但是春天依然是春天，即使在空氣汙濁的城市中也能感受到春的來臨。艷陽高照，草木飛長，大地又復歸綠色。凡是人們沒有把草根完全鏟光的地方，春風一吹，青草又開始生長，它們不僅生長在城市中心林蔭道的綠油油的草坪上，而且還從鋪路的青石闆的夾縫中冒齣頭來。而樺樹、楊樹、稠李樹都伸展開它們有濃鬱香味的黏性的樹葉，椴樹身上也突現眾多破皮而齣的幼芽。寒鴉、麻雀、鴿子都聞到瞭春天的信息，在歡樂地築巢，牆角的蒼蠅也被陽光曬熱瞭身體，嗡嗡地叫瞭起來。春天是歡樂的，無論草木、飛鳥、昆蟲或孩子都感到歡樂無比。但是那些大人物，或成年人並沒有因為春天來瞭而稍稍開心，而是在繼續欺騙和摺磨自己，或在繼續互相欺騙和互相摺磨。在這些人的心目中，神聖而重要的不是這個春天的早晨，不是上帝的世界的美，這種美為瞭造福天下眾生而存在，它帶來和平、協調和愛。人們認為神聖和重要的不是這種美，據他們看來，最神聖和最重要的當務之急是怎樣使用陰謀詭計去製服和統治彆人。
因此，在省城監獄的辦公室裏，人們認為神聖而重要的不是大自然賜予一切生物和一切人的春天的和諧和歡樂，而是前夜收到的一紙公文，紙上有印刷號碼和紅頭標題，其內容為：今天，4月28日，九點鍾之前要提審羈押在獄中的三名偵訊中的囚犯——兩名女犯和一名男犯。其中一名女犯是最重要的罪犯，應當單獨提審。於是，根據這一紙書麵命令，4月28日早晨八點，一個年老的男獄卒走進單獨關押女犯的監牢的黑暗而臭烘烘的走廊裏，尾隨著他步入走廊的還有一個婦女，她一臉哭喪相，鬈麯的頭發已經灰白，身穿袖子上綉著金銀邊飾的女上衣，攔腰係著有藍邊的腰帶。她是個女獄卒。
“您要提瑪絲洛娃？”她問道，同時領著這個值班的獄卒走近囚室朝嚮走廊的一扇門。
男獄卒用一個鐵條將門弄得叮當作響，開瞭鎖，打開瞭囚室的門，從裏麵湧齣一股比走廊更臭的氣體，他叫道：
“瑪絲洛娃，上堂！”隨即他又虛掩上門，等待著。
即使在監獄的院子裏，也有城市裏的風颳來的田野中的清新而富有生機的空氣。但是在走廊裏卻隻有浸透瞭糞便、焦油和腐爛物的氣味的令人難受的空氣，它使得任何再次進入這兒的人立刻陷入灰心和憂鬱之中。盡管這位女獄卒早已習慣瞭這種汙濁的空氣，可從院子裏來到這兒對她也是一種摺磨。她一踏入走廊，就突然感到渾身無力，昏昏欲睡。
監獄中響起一片忙亂的聲音：婦女們的說話聲和光著腳走路的聲音。
“打起精神來，好不好，等一下動作可得麻利點，瑪絲洛娃，我說！”年老的男獄卒在囚室門旁呼喊道。
過瞭兩分鍾，一個身材不高的胸部隆起的婦女以青春的腳步從裏麵走齣來，她穿著白色的女上衣和白色的裙子，外罩一件灰色的長袍，她靈巧地一扭身，就到瞭男獄卒的跟前。這婦人的腳上穿著亞麻織的短襪，襪子上是囚犯穿的女式暖鞋，頭上纏著一塊白色的三角頭巾，在頭巾下麵，明顯是有意地，露齣一圈黑色的鬈發。婦人的整張臉顯得特彆白，這種白色常常可以從被羈押很久的犯人的臉上看到，它令人想起地下室的馬鈴薯的幼芽。她的不大的寬手和從長袍的大衣領中露齣的豐滿的白脖子也呈現齣同樣的特殊的白色。人們見瞭這張臉，免不得要感到驚訝，特彆令人驚訝的是在這張蒼白的臉上，有一雙黑色而炯炯有神的、雖有點腫脹卻十分鮮活的眼睛，隻是其中的一隻眼有點歪斜。她將身子挺得很直，鼓起胸脯。走齣牢門、到瞭走廊之後，她略微仰著頭，抬眼直視著男獄卒的眼睛，似乎在說，她已準備好瞭，可以做一切要求她做的事。男獄卒正要鎖牢門，從裏麵伸齣一個沒戴頭巾、頭發灰白的老太婆的蒼白而嚴峻的滿是皺紋的臉。老太婆嘮叨著嚮瑪絲洛娃說個什麼事。但男獄卒用牢門推壓老太婆的頭，那頭便不見瞭。牢房裏有一個女人哈哈大笑起來，瑪絲洛娃也微笑著，轉身朝嚮門旁的有格柵的小窗。老太婆從另一邊將臉貼在小窗上，用嘶啞的聲音說道：
“把案情和盤托齣——多餘的話不說，咬定一個說法不改。”
“隻要有一個說法作結論就行瞭，我想作瞭結論總比現在好。”瑪絲洛娃說著搖瞭搖頭。
“誰都知道，作結論的說法隻有一個，不會有兩個，”年老的男獄卒說，在他個人獨有的俏皮話裏透著一種長官氣十足的自信。“跟著我，瑪爾什！”
小窗內露齣的老太婆的眼睛不見瞭，而瑪絲洛娃走到瞭走廊的中央，以快捷的小步跟隨在年老的男獄卒的身後。他們走下監獄的樓梯，經過比女監更臭更嘈雜的男監，從這些監牢裏到處都有一雙雙的眼睛在門旁的氣窗裏瞅著他們不放。隨即到瞭監獄辦公室，已經有兩個荷槍實彈的押解士兵站在那兒等著，坐在那兒的錄事一麵將一張滿是煙草氣味的紙交給其中的一位士兵，一麵指點著
《安妮日記》
1942年6月12日星期五
我想信任你，把什麼都告訴你，我還從沒有這樣信任過誰，希望你能不斷地給予我巨大的安慰和支持。
〔1942年9月28日安妮對這則日記添加瞭補白：
到目前為止，你（指日記本）對我確實是個極大的安慰，還有凱蒂也是，我定期給她寫信。這種記日記的方式太好啦，現在，我每天幾乎都等不及能在你上麵寫點什麼的那個時候的到來，哦，我真慶幸有你陪伴我！〕
安妮
1942年6月14日星期日
我將從我得到你的那一刻寫起，也就是我看見你和彆的生日禮物一起躺在桌子上的那一刻（他們買你的時候我也跟著，不過那不算）。
6月12日星期五那天，我六點鍾就醒瞭，這不奇怪，因為那天是我的生日。
可那個時候我還不該起床，隻好忍住好奇，挨到七點差一刻纔起來。我再也等不及瞭，便走進餐室，莫提（那隻貓咪）迎上來親熱地蹭我的腿。
七點剛過，我去看瞭爸爸媽媽後就到客廳打開我的禮物，你最先映入我的眼簾的，或許也是我最心愛的禮物。隨後我看見一束玫瑰花、幾支牡丹和一盆植物。爸爸媽媽送瞭我一件藍色的襯衫、一盒棋具、一瓶葡萄汁、一副字謎卡、一罐冷霜、2。5盾零花錢和一張兩本書的購物禮券。我還得到瞭一本書：《暗箱》（但瑪格特已經有這本書瞭，所以我把它換成瞭彆的東西）、一盤自製的餅乾（當然是我自己烤的啦，現在我烤點心的水平可真不賴），媽媽還給瞭我很多糖果和一塊草莓餡餅。還有一封奶奶寫的信，來得不遲不早，趕得正好。
隨後漢妮莉來叫我，我們一起去上學。課間休息時，我把餅乾分給老師和同學，然後又接著上課。直到五點我纔迴到傢，因為我又和班上其他人一起去瞭體育館。（我的肩膀和臀部很容易脫臼，所以不能參加運
動。）不過大傢玩什麼，由我這個“壽星”說瞭算，我給他們選瞭排球。打完球後，大傢又在我身邊圍成圈跳舞，唱“生日快樂”歌。我到傢時，姍妮·萊德曼已經在傢裏瞭。伊爾絲·瓦格納、漢妮莉·哥斯拉爾和傑奎琳·範·馬森從體育館和我一起迴傢，我們是同班同學，漢妮莉和姍妮是我最好的兩個朋友。人們看見我們在一起就會說：“安妮，漢妮莉和姍妮來啦。”傑奎琳·範·馬森是我上瞭猶太中學纔認識的，現在她也是我最好的朋友。伊爾絲是漢妮莉最好的朋友，而姍妮在另一所學校上學，在那裏有她自己的朋友。
她們送給我瞭一本漂亮的書：《尼德蘭人傳說故事集》。可是弄錯瞭，送的是第二捲，我用另外兩本書換來瞭第一捲。海倫阿姨送瞭我一副字謎卡片，斯蒂芬尼阿姨送給我一枚可愛的胸針，蕾尼阿姨送瞭一本非常奇妙的書：《黛茜上山記》。
今天早晨我躺在浴缸裏想，如果我有一隻像“鈴丁丁”（RinTinTin）那樣的狗，該有多好。我也要叫它鈴丁丁，還要把它帶到學校去，如果天氣好的話，它可以待在傳達室裏或自行車棚裏。
《雙城記》
第一部復活
第一章時代
那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是睿智的年月，那是濛昧的年月；那是信心百倍的時期，那是疑慮重重的時期；那是陽光普照的季節，那是黑暗籠罩的季節；那是充滿希望的春天，那是讓人絕望的鼕天；我們麵前無所不有，我們麵前一無所有；我們大傢都在直升天堂，我們大傢都在直下地獄——簡而言之，那個時代和當今這個時代是如此相似，因而一些吵嚷不休的權威們也堅持認為，不管它是好是壞，都隻能用“最……”來評價它。
當時，英國的王位上坐的是一位大下巴的國王和一位容貌平常的王後①；法國的王位上坐的是一位大下巴的國王和一位容貌姣好的王後②。在這兩個國傢那些坐食俸祿的權貴們心中，有一點比水晶還要明澈，那就是大局已定，江山永固瞭。
那是我主耶穌降生後的一韆七百七十五年。在那上天恩寵的幸福年代，英國正如當今一樣，非常信奉神的啓示。不過也有一些世俗事件的消息，來自美洲大陸英國臣民的一次會議③，最近傳到瞭英國朝野。這些消息對於人類，要重要得多。
總的說來，法國不如她那位一手持盾、一手執三叉戟的姊
①指英王喬治三世及其王後夏洛特·索菲亞。
②指法王路易十六及其王後瑪麗·安托瓦內特。
③指1774年9月在費城召開的第一屆大陸會議。
妹①那麼熱衷於鬼神。可她濫發紙幣，揮霍無度，暢通無阻地走著下坡路。此外，她還在那些基督教牧師的指導下，以施行種種德政為樂，諸如剁去一個青年人的雙手，用鉗子拔掉他的舌頭，然後把他活活燒死。很有可能，在那個受難者被處決之時，長在法國和挪威森林中的一些樹木，已被伐木人——命運之神做上標記，準備砍倒鋸成木闆，做成一種裝有口袋和刀斧，在曆史上曾令人膽戰心驚的活動裝置②。很有可能，就在那一天，在巴黎近郊種著幾畝薄田的莊稼漢的簡陋外屋裏，也正停著幾輛製作粗糙的大車，在那兒躲風避雨，車子被濺滿汙泥，豬在周圍拱嗅，傢禽在上麵棲息，這就是那個莊稼漢——死神留著用做大革命時押送死囚的囚車。可是那伐木人和莊稼漢，雖然不停地在乾活，卻默默無聲，連走起路來都躡手躡腳，誰也聽不見他們的腳步聲。由於對膽敢懷疑他們並已覺醒的人都要加上不信神明和有意謀叛的罪名，情況就更加如此瞭。
在英國，幾乎沒有多少可供國人誇耀的秩序與安寜瞭。每天晚上，堂堂的京城都有明火執仗的盜竊和攔路搶劫的案件發生。堂堂的倫敦市市長大人，也在特恩海姆公園被一個強盜攔劫，當著他全體扈從的麵，這位顯赫人物被搶瞭個精光；小偷在王宮的召見廳裏剪走王公大臣脖子上的鑽石十字架；武裝士兵到聖賈爾斯區③搜查私貨，亂民嚮士兵射擊，士兵也嚮亂民開火，誰也不認為這類事越乎常軌。在處理這些事件中，屢屢動用劊子手，盡管徒勞而有害，但仍照用不誤。一忽兒，絞殺幾大串各色各樣的罪犯；一忽兒，星期六吊死一個在星期二捕獲的盜賊；一忽兒，
①相傳希臘神話中的海神一手持盾，一手執三叉戟。英國以此為其國傢紋章，錶示稱霸海上。
②指法國大革命時發明的斷頭颱。
③倫敦一貧民區。
在新門監獄①燒死成打剛抓到的人；一忽兒，又在威斯敏斯特大廈②門前焚燒小冊子；今天處決一個罪大惡極的殺人犯，明天又處決一名偷瞭農傢孩子六便士的可憐巴巴的小偷。
所有這些事情，以及許許多多類似的事情，都發生在那令人難忘的已成過去的一韆七百七十五年，以及臨近這一年的時候。就在那兩個大下巴的男人和那兩個容貌平常與容貌姣好的女子，忙於這些事情，熱衷於用高壓手段來維持他們的神聖權力時，那伐木人與莊稼漢也在神不知鬼不覺地操勞著。公元一韆七百七十五年就這樣引領著這些赫赫人主和蕓蕓小民——其中包括本書所要記述的人物——沿著展現在他們麵前的條條道路，嚮前走去。第二章郵車
十一月下旬一個星期五①的晚上，我們這個故事裏的第一個齣場人物，正行進在多佛②大道上。當那輛多佛郵車費力地往射手山③上爬去時，對他來說，大道就在郵車前麵，一直通嚮遠方。他和彆的乘客一樣，跟在郵車旁邊，在泥濘中徒步上山。
除瞭我們那位乘客之外，還有兩位乘客也跟在郵車旁吃力地往山上爬著。三個人都裹得嚴嚴實實的，連顴骨和耳朵都沒入衣帽之中，他們的腳上穿著過膝的長筒靴。三個人中，誰也沒法根據眼前所見說齣另兩人的相貌；人人都裹得這般嚴實，不僅躲開瞭同伴的肉眼，也躲開瞭他們的心眼。那年月，行路人萍水相逢，全都互存戒心，不輕易相信人，因為路上遇到的人，說不定就是一個強盜，或者是和強盜有勾結的人。
《鼠疫》
1
這篇紀實小說裏非同尋常的事件發生在20世紀40年代某一年的奧蘭市。考慮到事件的特殊性，人們都感到匪夷所思。因為奧蘭市給人的印象首先是平凡，它不過是法屬阿爾及利亞海岸的一個大港口，一個省的省會①所在地而已。
我們得承認這座城市是醜陋的。它有一種自以為是的平靜氣氛，人們往往得花些時間纔能發現使它區彆於這個世界上其他商業中心的特質。怎
①法國的行政區自上而下分為大區、省、地區和縣，目前法國本土有96個省。
麼說纔好呢？比如說，一個沒有鴿子、沒有樹或花園、絕對聽不到飛鳥扇動翅膀和樹葉沙沙聲的城市——簡言之，一個完全讓人提不起勁的地方。這裏四季的分彆幾乎隻體現在天空裏。告訴人們春天到來的是空氣裏的春意，或小販從郊區運來的一籃籃鮮花；這是在市場裏叫喊的春天。整個夏天，太陽把房屋炙烤得乾燥異常，牆上落滿灰色的塵土，人們彆無選擇，隻能關起百葉窗躲在室內，在酷暑的日子裏隻有這樣纔能生活。鞦天一到，綿綿鞦雨又造成一片泥濘。隻有鼕天纔能迎來真正宜人的天氣。
要熟悉一座城市，也許最簡單的途徑是瞭解生活在其中的人們如何工作，如何相愛和死亡。在我們這座小城（人們會感到奇怪，是不是因為氣候的影響），三者都是以大緻相似的方式進行的，被以同樣狂熱而漫不經心的態度來看待。事實是每個人都很無聊，所以都專注於培養自己的嗜好。我們的市民們努力工作，但唯一的目標是發財。他們的主要興趣在商業上，正如他們所說的，他們生活的主要目的是“做生意”。自然，他們也不迴避生活裏的簡單樂趣如做愛、海水浴和看電影。隻是他們非常明智地把這些消遣安排在周六下午和周日，剩下的時間都用來賺錢，盡可能多地賺錢。到瞭傍晚，離開辦公室後，他們一成不變地按時相聚在咖啡館，在同一條馬路上閑逛，在陽颱上呼吸新鮮空氣。年輕人的激情猛烈而短暫；年長者的愛好則很少脫離保齡球、宴會和“聯誼會”或一張牌落桌後大筆金錢易手的博彩俱樂部。
無疑有人要說，這些習慣不是我們城裏特有的；的確，所有我們同時代的城市都大同小異。人們從早到晚工作，然後在牌桌、咖啡館或閑聊中揮霍餘生，沒有比這更平常的瞭。雖然如此，仍然存在著一些城鎮，那裏的人們時而幻想不同的生活。總體上，那樣並不能改變他們的生活。然而他們有模糊的期盼，那是很好的。但是奧蘭似乎是一個沒有期盼的城市；換句話說，是個完全現代式的城市。因此，我認為無須詳述我們這座城市的愛情。男男女女以他們所謂的“愛的行為”迅速消費彼此，不然就安定下來過溫和的婚姻生活。我們很難在兩個極端之間發現摺中。這一點，也稱不上特彆。不管在奧蘭市還是彆的什麼地方，因為缺乏時間和思考，人們都隻能彼此相愛而不加深思。
我們的城市較為特彆的是人們經曆死亡的艱難。說“艱難”也許並不適當，“痛苦”會更貼切一些。生病絕對不是愉快的事，比如說在你生病的時候，有城市在那裏支持你，你可以勉強撒手西去。病人需要關注，希望有所依靠，這是人之常情。但是奧蘭極端的氣溫、火爆的生意、沉悶的環境、倏然而至的夜晚和各種人生樂趣都需要人有健康的身體。生病的人在那裏會感到寂寞。垂死的人被睏在無數堵噝噝冒著熱氣的牆壁後麵，其他人都坐在咖啡館裏，盤桓在電話機旁討論航運、提單和摺扣，想想那是什麼感覺！伴隨著死亡的必定是令人不堪忍受的痛苦，即使是現代形式的死亡，當你在一個如此乾燥的地方，在這樣的環境裏迎來它的時候，也必然痛苦！這些略顯隨意的資料也許能讓你對我們這個城市的生活有一個清楚的看法。但是，我們一定不能誇大。事實上，所有這些描述想傳達的隻是一座城市的外錶和生活的平庸。但是一旦形成習慣，在其中生活沒有任何睏難。既然習慣正是我們的城市所鼓勵的，這也沒什麼不好。從這個角度看，我們必須承認它的生活並不讓人特彆振奮，但至少可以說平安無事。我們講話坦誠，為人親切，工作勤勉的市民也總能贏得來訪者相應的尊重。沒有樹木，缺乏魅力，無精打采，奧蘭市卻給人以恬靜的感覺，在這裏待上一會兒，你會舒適地進入夢鄉。
要補充一點纔顯得公正，奧蘭市所處的地形很特彆。它位於一片光禿禿的高地中央，四周環繞著明亮的山丘，下麵是一道形狀完美的海灣。我們或許會因為這座城市的設置感到遺憾，它背對海灣，所以不可能看見海，你總是得去找海。奧蘭市的日常生活正是如此，所以我們的市民朋友們沒有任何理由擔心我們所談論的那一年春天的事件，這是很容易理解的，盡管（像我們隨後意識到的那樣）那是我們將要記錄的災難的先兆。對一些人來說這些事件似乎非常自然，在另一些人看來則簡直不可思議。但是，敘述者不能顧及這些觀點的差異。他的任務隻是在他瞭解那些密切影響老百姓生活的真實發生的事件，且那些事件有無數目擊者可以做證的時候，對大傢說：“事情就是這樣發生的。”
總之，敘述者（他的身份將在這一過程裏為人所知）如果不是因緣際會被密切捲入他打算敘述的那些事件的話，他原本是沒有能力從事這樣一件工作的。那也正是他充當曆史學傢角色的理由。自然，一位曆史學傢，即使是業餘的，也總是用資料——直接或間接的資料作為指導的。現在，敘述者本人有三種資料：第一，他本人所見；第二，其他目擊者的敘述（感謝他扮演的角色，使他能從這本紀事小說裏的所有人物那裏獲知他們的個人感受）；第三，後來得到的檔案。他打算在閤適的時候動用這些記錄，而且用最好的方法利用它們。他還打算……
可是，也許到瞭結束前言和告誡，進入正文的時候瞭。最初幾天的描寫要從一些細節開始。
……
前言/序言
用戶評價
《雙城記》的開篇，實在是太經典瞭。“這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代”，這句話仿佛穿越時空，直抵人心。狄更斯用他那精煉的語言，描繪瞭法國大革命時期，兩個截然不同的城市——倫敦和巴黎——所經曆的動蕩與變革。我被書中錯綜復雜的人物關係和跌宕起伏的情節深深吸引。查爾斯·達爾內和悉尼·卡頓這兩個人物的塑造，堪稱文學史上的經典。達爾內的正直善良，卡頓的玩世不恭卻又內心深藏著偉大的犧牲精神，他們的命運糾纏在一起，構成瞭一麯蕩氣迴腸的悲壯史詩。譯者的翻譯，恰如其分地展現瞭狄更斯作品的特色，那種流暢的敘事，那種對社會現實的犀利刻畫，都得到瞭很好的體現。書中的一些細節描寫，比如老馬內特的經曆，或者倫敦和巴黎的社會氛圍，都栩栩如生，讓人身臨其境。這部小說讓我看到瞭革命的復雜性，看到瞭在曆史洪流中，個體命運的渺小與偉大。卡頓最後的犧牲，更是將人性的光輝推嚮瞭極緻，讓人在悲傷中感受到一種崇高的力量。
評分《鼠疫》這本書，是一部直麵人類睏境的傑作。加繆以阿爾及爾城爆發的鼠疫為背景，深刻地探討瞭荒誕、反抗、團結和存在的意義。我被書中對於集體性災難的描繪所深深吸引，那種突如其來的死亡威脅，那種社會秩序的失控，那種個人麵對死亡的恐懼與掙紮，都刻畫得淋灕盡緻。帕納盧醫生起初的冷漠，到後來積極參與抗擊鼠疫的過程，這種轉變讓我看到瞭人性的閃光點。拉姆貝爾醫生對傢人的思念和對職業的堅守，也展現瞭在極端環境下，個體情感的復雜性。譯者對加繆哲學思想的傳達，做得非常到位，那些關於荒誕的哲學思考，關於人類處境的探討，都顯得那麼深刻而具有啓示性。我尤其喜歡書中對“團結”的強調，在麵對共同的敵人時，人們放下彼此的隔閡，共同抗爭，這種力量是巨大的。這本書不僅僅是關於一場疾病的災難，更是關於人類如何麵對生存的終極問題，如何在這個荒誕的世界中尋找意義。它讓我反思，在麵對不可抗拒的命運時，我們應該如何選擇，如何活齣生命的尊嚴。
評分打開《茶花女》的那一刻，我仿佛置身於19世紀的巴黎，空氣中彌漫著香水和淡淡的憂愁。作者筆下的瑪格麗特，不再是簡單的交際花，而是一個被社會道德綁架，卻又堅守內心純真的女性。她與阿爾芒的愛情，如同一朵短暫而絢爛的茶花，在汙濁的現實中頑強綻放，卻也注定要在世俗的壓力下凋零。翻譯傢對原文情感的把握非常到位，那些細膩的心理描寫，那些欲說還休的對話，都被傳達得淋灕盡緻。我尤其喜歡譯文對人物內心獨白的刻畫，寥寥數語，便將人物復雜的內心世界展現在讀者麵前，讓人感同身受。書中的一些場景，比如瑪格麗特在花園中獨自垂淚，或者她在臨終前對阿爾芒的深情告白，都深深地觸動瞭我。這不僅僅是一個關於愛情的故事，更是對人性的拷問，對社會偏見的揭露，以及對真摯情感的贊頌。每一次重讀，都能發現新的理解和感悟。這本書讓我看到瞭在那個時代，一個女性的掙紮與抗爭，她的犧牲，她的堅守，都成為瞭永恒的藝術。它讓我反思，真正的愛情是什麼？它能否超越階級和物質的藩籬？它又如何在殘酷的現實中生存？這些問題，在閱讀過程中不斷在我腦海中迴響，讓我久久不能釋懷。
評分《安妮日記》這本書，每次讀來都讓我有一種穿越時空的感覺。安妮那個小小的密室，仿佛成為瞭一個獨立的宇宙，裏麵充滿瞭少女的夢想、恐懼、希望和對世界的觀察。她對身邊人的評價，對傢庭的依戀，對未來生活的憧憬，都充滿瞭那個年紀特有的稚氣和真誠。譯文將她那種略帶憂傷卻又充滿活力的少女情懷，展現得淋灕盡緻。即使在最艱難的時刻，她依然能夠捕捉生活中的美好，比如一次難得的陽光，一次心照不宣的擁抱。這種堅韌的生命力，讓我深受感動。而《雙城記》則是一部充滿史詩感的作品。倫敦的安寜與巴黎的瘋狂，兩種截然不同的景象，在狄更斯的手中交織齣瞭一個波瀾壯闊的故事。我被悉尼·卡頓這個角色深深吸引，他的玩世不恭背後，隱藏著一顆多麼深沉而熾熱的心。他在最後關頭所展現齣的勇氣和犧牲精神，簡直是人類精神的贊歌。譯者的語言，既有狄更斯式的幽默，又不失對人物命運的深刻洞察。
評分這套“名傢名譯世界文學名著”，就像一本集閤瞭不同時代、不同地域、不同思想的寶藏。我一直對《茶花女》中，瑪格麗特那種在愛情與尊嚴之間艱難抉擇的睏境感到好奇。她為瞭愛人能夠得到“乾淨”的未來，甘願犧牲自己的幸福，這種犧牲，充滿瞭悲劇色彩，卻也展現瞭女性內心深處最崇高的情感。譯文的優美，將這種情感的復雜性渲染得淋灕盡緻。而《復活》則讓我看到瞭托爾斯泰對社會良知和道德審判的深刻反思。聶赫留朵夫公爵的醒悟，不僅僅是對一個人的愧疚，更是對整個社會腐敗和不公的控訴。譯者在處理大段的心理描寫和場景描繪時，保持瞭原文的厚重感和感染力，讓我仿佛親身經曆瞭那段曆史，感受到瞭那個時代的壓抑與希望。
評分這次購買的這套《名傢名譯世界文學名著》，簡直是滿足瞭我對經典文學作品的一次完整邂逅。我特彆喜歡《茶花女》中，瑪格麗特在麵對虛僞的上流社會時，那種既脆弱又堅韌的姿態。她明知自己的身份被歧視，卻依舊保持著內心的驕傲和對愛情的嚮往。譯文將她內心的掙紮和矛盾，用細膩的筆觸勾勒齣來，讀來令人心疼又敬佩。每一次翻閱，都能從她身上看到女性在那個時代所麵臨的睏境，以及她們不屈的靈魂。而《復活》中，聶赫留朵夫公爵從最初的麻木不仁，到最終的徹底反省，整個過程的心理轉變被刻畫得無比真實。托爾斯泰對社會陰暗麵的揭露，對司法製度的批判，都讓我深思。我尤其被他筆下那些被壓迫人民的悲慘境遇所打動，他們的痛苦和絕望，仿佛能穿透書頁，直擊人心。譯者在處理這些宏大敘事時，保持瞭原文的力度和深度，讓我能夠充分感受到作者的批判精神。
評分《復活》這本書，帶給我的震撼是前所未有的。托爾斯泰的筆力，如同颳骨療毒，將俄羅斯社會的各個層麵赤裸裸地展現在讀者麵前。從貴族階層的虛僞冷漠，到底層人民的貧睏與絕望，再到司法係統的腐敗與不公，無一不令人觸目驚心。而聶赫留朵夫公爵的覺醒，則是一個漫長而痛苦的自我救贖過程。他從最初的良心不安，到最終的徹底懺悔，這種轉變的過程被刻畫得如此真實，如此令人信服。譯者對於托爾斯泰宏大敘事和細膩情感的把握，可以說達到瞭爐火純青的地步。書中的許多段落，描繪人物的動作、錶情、眼神，都細緻入微，仿佛就在眼前。尤其是對不同人物內心思想的展現，那種深入骨髓的剖析，讓人嘆為觀止。我被書中聶赫留朵夫在法庭上看到卡鞦莎時內心的震動深深吸引，那種強烈的愧疚感和對往事的迴憶，讓他的人生軌跡發生瞭徹底的改變。這本書讓我看到瞭人性的復雜，也看到瞭救贖的可能性。它告訴我們，即使身處黑暗，內心深處的良知依然能夠指引我們走嚮光明。讀完之後，我仿佛經曆瞭一次精神的洗禮，對人生、對社會有瞭更深刻的認識。
評分《安妮日記》這本書，是一份來自曆史深處的呼喚，也是一份對生命最純粹的渴望。安妮，一個在戰爭陰影下失去童年，卻依然懷揣夢想和希望的少女。她的日記，就像一扇小小的窗戶，讓我們得以窺見那個動蕩年代裏，一個猶太傢庭躲藏在密室中的生活。我常常在閱讀時想象安妮的處境，那種日夜提心吊膽，卻又努力保持樂觀的心態，是多麼令人心疼。她的文字，充滿瞭少女特有的敏感、細膩和對生活的熱愛，即使身處絕境，她依然會對美麗的風景心生贊嘆，會對未來的生活充滿憧憬。翻譯傢對安妮純真語氣的還原，做得非常齣色，讀起來就像在和一位年輕的朋友聊天，她的喜怒哀樂，她的睏惑與成長，都那麼真實地呈現在眼前。我尤其喜歡安妮對自己內心世界的探索，她對於友誼、愛情、傢庭的思考，對於人性的觀察，都超越瞭她實際的年齡。她的日記，不僅僅是個人經曆的記錄，更是對人類苦難的見證，對和平的呼喚。它讓我更加珍惜現在所擁有的一切，也讓我更加深刻地理解戰爭的殘酷和生命的脆弱。
評分這本書的包裝十分精緻，書脊上的燙金字體在書架上閃耀著低調的光芒。拿到手後，它的厚度恰到好處，既有足夠的閱讀量，又不會顯得笨重。我尤其喜歡的是紙張的觸感，那種略帶啞光、柔韌而又不易透墨的質感，讓翻閱的過程本身就成為一種享受。封麵設計也頗具匠心，沒有使用過於花哨的圖畫，而是選擇瞭簡潔而富有寓意的抽象圖案，留給讀者無限的想象空間。更讓人驚喜的是，每一本書都配有精美的書簽，上麵印著原文的經典語錄，這不僅方便瞭我在閱讀中做標記，也讓我時常能停下來，品味那些雋永的文字。套裝的整體風格非常統一，但又在細節處有所區分，比如《茶花女》的封麵色調偏暖，透著一股浪漫的憂傷，《復活》則更加沉靜，帶著一絲曆史的厚重感。《安妮日記》的封麵則充滿生命力，仿佛能聽到少女的笑聲。《雙城記》的構圖大膽而富有張力，《鼠疫》則顯得更加嚴肅和深刻。這樣的編排，不僅在視覺上吸引人，更在潛意識中預示瞭每一本書所蘊含的獨特情感和思想。作為一名熱愛文學的讀者，我深知經典作品的重要性，而這套精選的“名傢名譯”無疑為我提供瞭一個絕佳的接觸世界文學瑰寶的途徑。從打開包裝的那一刻起，我就能感受到齣版方對作品和讀者的尊重，這種細緻入微的關懷，讓我的購書體驗倍感愉悅，也更加期待書中即將展開的精彩故事。
評分《鼠疫》的閱讀體驗，是沉重但又充滿力量的。加繆將一場突如其來的瘟疫，變成瞭一麵鏡子，映照齣人性的各種麵嚮。我被書中那些在絕望中依然選擇堅守和反抗的人們所感動。拉姆貝爾醫生，他渴望迴到愛人身邊，但他最終選擇瞭留下，與這座被瘟疫籠罩的城市共存亡。這種選擇，是一種超越個人情感的擔當。而聖母院的塔魯神父，他默默地記錄著這場災難，他用行動詮釋著“正直”的意義。譯者對加繆冷峻而深刻的文字，把握得非常到位，那些對荒誕生存的哲學思考，那些對人類睏境的追問，都讓我久久不能忘懷。這本書讓我反思，在麵對無法掌控的災難時，個體應該如何找到自己的位置，如何以一種有意義的方式去生存。它並非宣揚悲觀，而是鼓勵我們在絕望中尋找希望，在荒誕中尋找秩序。
評分物流很快 活動時候買的特彆實惠 已經收到 錶妹特彆喜歡
評分★《小王子》目前已被譯成160餘種語言，在全世界已銷售8000萬冊，僅在法國的銷量就達到1100萬冊。
評分京東的書香節購買，京東的每個活動都不能不參加，價格實在是太可心啦，一百個滿意，夠孩子看好久的。京東的書香節購買，京東的每個活動都不能不參加，價格實在是太可心啦，一百個滿意，夠孩子看好久的。
評分給女兒的生日禮物，超級棒！！！京東購物～～～快！省！???
評分★一百年來暢銷不衰的經典兒童小說，它被一代代孩子們不斷重復閱讀。
評分給我們傢小寶寶買的，這些書我都沒讀過，陪孩子一起看吧，書的質量不錯，很劃算
評分搞活動，一次性買瞭好多書，沒有什麼能比買書更讓我興奮的事瞭，買書不看書，填滿書架也知足。
評分活動價買的，雖然不是最便宜時候的價，但還是感覺很劃算，50本夠看好一陣的瞭，有9個是上下冊的，實際是41本書。紙張質量也挺好，整體很滿意。
評分小時候沒有人給我睡前念故事，都是自己看書。希望給自己的孩子每天睡前念故事，讓她帶著好奇，帶著未知和奇妙入睡。另外，找瞭很多故事書，都是帶拼音帶圖畫的，應該都是讓孩子自己讀的，我找的這個就是專門大人給孩子讀的。
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